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宝相花纹样在我国发展的四个阶段探析宝相花纹样是中国植物装饰纹样。
植物纹样是中国传统历史装饰纹样中的重要篇章, 几乎贯穿于整个中国装饰艺术史之中, 有上千年的历史, 宝相花纹样更是一种本土纹样融合外来纹样的典型代表。
已有的文献资料对宝相花的研究主要集中在敦煌壁画、藻井等方面, 大都讨论佛教鼎盛时期的宝相花形态, 缺少对其形成过程以及变化的研究。
文章将从宝相花纹样在我国发展的四个阶段, 即原始时期到秦汉时期的本土莲花纹样、秦汉时期到魏晋南北朝结合外来宗教文化, 加入葡萄纹, 石榴纹等元素形成宝相花雏形、隋唐宝相花纹样正式形成、宋后宝相花纹样的成熟发展, 以及佛教东传这个时间节点来梳理宝相花的成因以及流变过程。
一、宝相花前身——莲花莲花也是许多世界文明中神圣的代表, 在古印度被看作是英雄气概的象征;在古埃及, 人们看到莲花天亮时开放, 天黑时闭合。
于是埃及人以为太阳是早晨从东方的莲花里出现, 夜晚太阳消失在西方的莲花里;伊朗的雅利安人则将蓝色的莲花当成“水中之光”来崇拜。
宝相花纹样在我国发展的四个阶段探析(一) 佛教中的莲花莲花在印度佛教中代表了再生、纯洁和不受轮回之苦。
佛教创立之后, 也将莲花作为宗教圣物。
在印度原始佛教中还有后来的藏传佛教当中, 对莲花形象的崇拜都十分明显。
在佛教中有四大莲花, 分别是代表菩萨慈悲心的芬陀利花、代表毒物变成美好事物的拘物头花、代表钵头摩地狱的表钵头摩花和代表庄严佛眼的优钵罗花。
莲花也是佛教的八瑞相(图1) 之一, 代表了一切活动的鼎盛时期, 莲花本身也有旺盛生命的内涵。
在佛教和佛教经文里, 莲花又被隐喻成神圣的子宫。
其与象征男性的“金刚”结合, 意味着“空”与“色”的结合, 也象征佛法和智慧的契合以及大乐与空性的自然生成。
莲花也象征着西方红色阿弥陀佛“莲花部怙主”。
佛教中一般的莲花意象有四、八、十六、二十四、三十二、六十四、百、千瓣等;在手持器物中, 它一般有红色和粉红色两个颜色, 花瓣有八个或十六个;在其他的意象中, 它的颜色也有黄色、金黄色、蓝色、黑色或者白色。
用中国是文明古国，在上下五千年历史发展中，逐渐形成了具有中国特色的吉祥纹样，成为令国人自豪的文化瑰宝之一。
通过对历史的梳理，我们可以发现，吉祥纹样的发展可大致分为新石器时期、青铜时期、魏晋南北朝、唐、宋元、明清等6个时期。
新石器时期有折线纹、三角纹、漩涡纹等偏向几何形态的纹样；青铜时代的代表性纹样是主要应用于青铜器装饰的饕餮纹、云雷纹；魏晋南北朝时期以忍冬纹最为流行；到了唐代，传统吉祥纹样迸发出强大的自信，造型大气、色彩明艳的牡丹纹就是最显著的代表；宋元时期，写实风格的吉祥纹样占主流地位，题材以花鸟为主，纹样风格也更具装饰性；明清时期的宫廷吉祥纹样风格趋于仿古，表现形式趋于程式化，具有一定的规律性，在过度追求精致的理念下，这一时期的纹样缺乏灵动与中国传统吉祥纹样内涵丰富、造型多样，是中国优秀传统文化的重要组成部分。
因此，我们需要对传统吉祥纹样进行探究，推陈出新，薪火相传。
尤其在艺术设计领域，这些传统吉祥纹样为设计师提供了大量的灵感，也创新设计出许多优秀的艺术作品。
所以，本文将对这些设计作品进行归纳分析，为设计师的创作提供一些可供参考的思路和方法。
一、中国传统吉祥纹样概述现藏于辽宁省博物馆的《簪花仕女图》。
94The Design and Application of Common Chinese Traditional Auspicious Patterns in Life文周媛史河（北京印刷学院）中国传统吉祥纹样在生活中的设计运中国传统吉祥纹样经历了长期的创新和发展，其内容丰富、题材广泛、寓意美好。
在生活中，传统吉祥纹样的应用比较常见，精选4种有代表性的纹样进行运用分析。
（一）祥云纹祥云纹是我国出现的一种较早的装饰纹样，在科二、中国传统吉祥纹样在艺术设计中的应用分析生气，反而是流行于民间的吉祥纹样给人朴实、新颖的感受。
中国传统吉祥纹样经过历代的演变创新，发展出了丰富多样的类别，比如几何纹、植物纹、人物纹、动物纹、符号纹等。
论宝相花图案在现代服装设计中的应用作者：杨俊洁来源：《艺术科技》2016年第01期摘要：本课题通过对关于“宝相花”的文献考察，梳理出这一图案的起源、构成元素、形式特征、形式美感。
在设计运用方面，文章首先分析了宝相花在服装设计中的运用现状，然后对其进一步创新设计进行探讨。
笔者力图在现代服装设计中结合现代设计理念，运用创新思维和现代服装图案装饰手法，进一步拓展它的发展空间。
关键词：宝相花图案；创新思维；装饰手法；现代服装设计1宝相花图案的界定及特征1.1文献中的“宝相花”翻阅一些有关古代装饰及绘画的书籍，可以常看到以“宝相花”命名的装饰纹样，而所指的纹样时有不同，以至于无法归类。
最为常见的宝相花图案多以莲花、莲蓬的形象作为中心元素。
那么，宝相花纹和单独莲花纹就有了很强的类似性，但是实际上两者还是有一些较为明显的差异。
因此，对于宝相花的界定就很有必要。
笔者在对一些关于宝相花的现代研究文献进行整理的时候，发现对其形成和发展等都没有一个统一清晰的界定。
想要弄清什么是“宝相花”，对于古代文献的考察才是出路。
（1）古代文献中的“宝相”。
宝相：佛的庄严形象。
南朝梁时期的王中《头陀寺碑文》：“金资宝相，永藉闲安。
”据《宝相花图案集》所述，宝相一词最早也是出于此。
“宝相”本来是用于形容佛像庄严的，见于经文与赞颂文字中，那么即可推论“宝相”一词不大可能出现在佛教引入之前。
国庆华也在《谈宝相花纹》一文中指出，最早提到“宝相”一词的文章出现在南北朝。
（2）古代文献中的“宝相花”。
虽然不少人认为宝相花早已出现在唐代织物、器皿上，但是据考证，“宝相花”名称并不见于唐代文献中。
《古今图书集成》中有几幅隋唐“宝花鉴”图，图中所示花纹也都是简单花朵且没有固定规律。
北宋的《营造法式》中有好几处对“宝相花”的记载，如“宝牙花系花心心外饰牙状花瓣，宝相花花心为如意形”；“花文有九品，一日海石榴花（小字：宝牙花，太平花之类同），二日宝相花（牡丹花之类同）”。
宝相花在居住空间中的设计应用探究摘要：宝相花作为中国传统文化中代表性纹样图案之一，被赋予了丰富的文化内涵和精神象征意义，具有较高的传承和创新价值。
随着时代的发展，室内居住空间中的设计越来越多元化，并且伴随着“中国风”设计风格的逐渐兴起，中国传统图案在其中的创新和融合占有一席之地。
文章将探索宝相花图案在居住空间中的设计应用，旨在让中华文化更好的传承和发扬，同时总结宝相花在室内空间设计中创新和意义，为传统图案与环境设计更好的融合提供理论参考。
关键词：宝相花，居住空间，设计应用引言在信息全球化的现代，大量的碎片化信息不断冲击着人们的思想，同时，人群的密集流动也促进着文化的传播和融合，使得居住空间的设计呈现多元化设计风格。
生活质量不断提高的人们不再满足于实用型居住空间，他们开始要求空间中存在一定的美学价值。
地域文化下的民族图案便开始以更加创新的设计方式应用在室内空间中，这些充满了传统美学和文化内涵的图案在一定程度上满足了人对于空间的审美等一系列精神上的需求。
唐代宝相花图案是文化融合的艺术产物，具有独特的艺术属性和文化内涵，是中华文化的重要组成，是唐人的智慧与才能的体现，蕴含着传统的民族和文化气息。
从宝相花这种源于自然同时又融合了传统文化和时代美学的纹样中提取对应的元素，并在保留其主要特征和精神文化内涵的前提下，用现代的设计手法对其进行设计创新，使之与现代室内空间设计结合起来，赋于整个空间文化内涵，传承民族文化和时代精神。
一、宝相花图案概述宝相花图案是唐代最具有代表性的装饰图案，表达了吉祥如意的美好祝福，具有强烈的中华民族特色。
图案中的纹样并非天生的自然生物，而是由莲花、牡丹、石榴、忍冬花等变形融合后再进行艺术加工处理形成的一种复合植物图样，一般是以四方连续或多方连续设计手法而呈现出来的对称图形，整体造型圆满、构图繁密、风格多样，富有节奏感，极具装饰作用。
宝相花图案中的花瓣类型大致可以分成侧卷瓣、云曲瓣和对勾瓣这三种，花卉纹样的中心一般是十字形云曲瓣的小花，中间层和外层是呈放射状排列的由对勾瓣或云曲瓣。
论唐代宝相花纹样在现代时装设计中的创新应用摘要：探讨唐代宝相花纹样在现代时装中的应用，分析其在时装设计中的创新性文化表达和市场效应。
通过深入研究唐代宝相花纹样的特点和艺术风格，以及对现代时装设计中唐代宝相花纹样的具体应用案例的分析，揭示唐代宝相花纹样对现代时尚产业的影响和意义。
关键词：唐代纹样现代时装设计创新应用目录1 引言1.1研究背景2唐代宝相花纹样2.1唐代宝相花纹样特点2.1.1唐代宝相花纹样的历史背景2.1.2唐代宝相花纹样的艺术风格2.2唐代宝相花纹样的历史发展2.2.1起源2.2.2发展变化2.3唐代宝相花纹样的文化内涵2.3.1唐代宝相花纹样的世俗化发展2.3.2外来文化因素2.3.3本土文化因素3.唐代宝相花纹样在现代时装设计中的创新应用3.1中国时尚品牌对唐代宝相花纹样的应用借鉴3.1.1在原创品牌的应用3.1.2在高级定制品牌中的应用3.2时装周对唐代宝相花纹样的应用借鉴3.2.1唐代宝相花纹样在时装周中的应用[1]4.结论4.1优势4.2唐代宝相花纹样未来创新应用方向[2]5.参考文献1 引言1.1研究背景纹样是一种表达文化和审美价值的重要元素，它在服装设计中扮演着重要的角色。
唐代是中国古代历史上的鼎盛时期，其纹样独具特色，融合了多种文化元素。
宝相花纹样是我国传统植物纹样中最具代表性的纹样之一,它随着佛教传入我国,是外来文化与本土文化相互融合的经典之作,经过岁月的打磨,在唐代时期颇为流行。
随着时尚产业的发展，越来越多的时装设计师开始将唐代宝相花纹样融入到现代时装中，从而彰显出对传统文化的弘扬和推陈出新。
2唐代宝相花纹样2.1唐代宝相花纹样特点宝相花又称宝仙花、宝莲花，汉族传统吉祥纹样之一，是吉祥三宝（吉祥三宝：宝相花、摇钱树、聚宝盆）之一，盛行于隋唐时期。
虽然叫“花”，但并不像中国传统的花卉纹样，来源于大自然中的某种植物，有特定自然形态作为造型基础。
从形态看，宝相花以正面平视的盛开状莲花为主体，吸收大自然中多种植物花卉的造型特征。
唐代宝相花纹艺术符号研究一、本文概述唐代宝相花纹，作为一种独特的艺术符号，在唐代艺术和文化中占据了举足轻重的地位。
其繁复精美的图案，既体现了唐代工匠的高超技艺，也反映了当时社会的审美追求和文化风尚。
本文旨在深入研究和探讨唐代宝相花纹的艺术特征、文化内涵及其在唐代社会生活中的影响，以期能够更全面地揭示这一艺术符号的丰富内涵和深远影响。
本文首先对唐代宝相花纹的起源和发展进行梳理，分析其艺术特征和表现形式。
接着，从文化、宗教、社会等多个角度，探讨宝相花纹所蕴含的文化内涵和象征意义。
在此基础上，进一步分析宝相花纹在唐代社会生活中的实际应用，如建筑装饰、瓷器绘画、织锦图案等，以揭示其广泛的社会影响。
本文还将对唐代宝相花纹的艺术价值进行评估，探讨其在当代艺术设计和文化创新中的潜在应用。
通过这一研究，我们不仅可以更深入地了解唐代艺术和文化的独特魅力，也可以为当代艺术设计和文化创新提供有益的启示和借鉴。
本文旨在通过系统、深入的研究，全面揭示唐代宝相花纹的艺术魅力和文化内涵，为唐代艺术和文化的研究贡献新的力量。
也期望通过这一研究，能够为当代艺术设计和文化创新提供新的思路和灵感。
二、唐代宝相花纹的艺术特征唐代宝相花纹，作为一种独特的艺术符号，具有鲜明的艺术特征。
这些特征既体现在其造型设计的独特性上，也体现在其色彩运用的丰富性上，同时还表现在其文化内涵的深厚性上。
在造型设计方面，唐代宝相花纹以其对称性和繁复性而著称。
其构图往往以中心为轴，向四周呈辐射状展开，形成对称而均衡的视觉效果。
这种设计不仅增强了纹样的稳定性，也赋予了其庄重、典雅的气质。
同时，宝相花纹的繁复性也体现在其细节处理上，每一片花瓣、每一片叶子都经过精心雕琢，线条流畅，形态各异，既体现了工匠们的精湛技艺，也展示了唐代艺术的精细之处。
在色彩运用上，唐代宝相花纹以鲜艳、明快而著称。
常用的色彩有红、黄、蓝、绿等，这些色彩在唐代文化中具有特殊的象征意义，如红色代表吉祥、黄色代表尊贵等。
唐代敦煌石窟宝相花纹样在装饰艺术设计中的应用作者：***来源：《绿色包装》2022年第08期摘要：宝相花纹样盛行于唐代，是符合艺术规律中打散重构的新生命，唐人融汇莲花纹、忍冬纹、石榴纹、云纹、牡丹纹、联珠纹的造型特征于一体，以莲花基本形态为主体，形成既抽象又概括的装饰艺术形式。
宝相花饱满繁复，造型多变，但基本纹样和单位纹样具有规律性，根据花瓣结构可分为侧卷瓣、对勾瓣、云曲瓣三种类型。
本文对宝相花纹样在包装设计中造型、色彩、寓意等方面进行分析，将基本元素重新提取和改造，使传统纹样与现代装饰艺术设计有效融合，从而进一步体现出宝相花纹样的艺术价值。
关键词：唐代；宝相花；纹样；装饰艺术；包装设计中图分类号：J522； J525； TB482 文献标识码：A 文章编号：1400 （2022） 08-0114-04Application of The Baoxiang Flowers Patterns in Dunhuang Grottoes of Tang Dynasty in Decorative Art DesignQIN Si（Xi’an Open University，Xi’an 710000， China）Abstract： The Baoxiang flowers pattern prevailed in the Tang Dynasty， which is a new life scattered and reconstructed in line with the law of art. The Tang people integrate the modeling characteristics of lotus pattern， honeysuckle pattern， pomegranate pattern， cloud pattern， peony pattern and Lianzhu pattern， and take the basic form of lotus as the main body to form an abstract and generalized decorative art form. The Baoxiang flowers is full， complex and changeable in shape， but the basic pattern and unit pattern have regularity. According to the petal structure， it can be divided into three types： side curling petal， opposite hook petal and cloud curling petal. This paper analyzes the shape， color and implication of The Baoxiang flowers pattern in packagingdesign， re extracts and transforms the basic elements， so as to effectively integrate Chinese traditional pattern with modern decorative art design， so as to further reflect the artistic value of The Baoxiang flowers patterns.Key words： Tang Dynasty； the Baoxiang flowers； pattern； decorative art； packing design花卉作為自然界中最常见的创作素材，其独特的艺术语言更蕴涵着丰富的文化内涵。
汉代蟾蜍玉兔纹瓦当为动物纹瓦当的一种，其纹样充满动感，趣味十足，极富吉祥寓意，具有非凡的艺术价值。
关于蟾蜍玉兔纹的由来在刘向的《五经通义》中有这样一种说法：“月中有兔和蟾蜍何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系于阳也。
”[1]只有阴阳并存，相互作用，事物才能按照其规律平衡运行，所以蟾蜍纹和兔纹在汉代通常会放在一起出现，被称作“蟾蜍玉兔”。
在“尚巳”风俗和追求长生之风盛行的汉代，蟾蜍和兔子因其极强的生殖能力和顽强的生命力被作为多子多福和长生不死的象征。
蟾蜍玉兔纹作为汉代社会文化和精神信仰的产物，具有杰出的文化价值和艺术价值，将其纹样应用于现代纺织品设计中，既能实现汉代传统吉祥纹样的传承，也能丰富现代纺织品的文化内涵和设计样式。
关于汉代瓦当纹样和蟾蜍玉兔纹样的应用研究，学术界主要集中在以下四个方面：①汉代瓦当纹样在茶包装、平面设计、陶瓷、服装设计中的应用研究，如邱裕[2]、刘姝婷[3]、梁梦微[4]等。
②汉代文字纹瓦当在装饰艺术、首饰、十字绣、文创产品设计中的应用研究，如宋佳[5]、琚昕[6]、耿亚娜[7]、谭娟[8]等。
③汉代四神纹瓦当在家居装饰中的应用研究,如吕肖肖[9]。
④汉代动物纹瓦当在文创产品中的应用研究，如王冠力[10]。
由此可知，学术界目前对于汉代瓦当纹样在现代设计中应用的研究范围还是比较广泛的，涉及到日常生活的各个方面，但大都是以宽泛的汉代瓦当纹样以及稍具体一些的瓦当类别如文字纹瓦当、动物纹瓦当和汉代最为盛行的四神瓦当为主，除四神纹瓦当之外并没有对具体的某个瓦当纹样进行现代化创新研究，更没有关于蟾蜍玉兔纹在现代纺织品设计中的应用研究，基于此，本文对蟾蜍玉兔纹在纺织品设计中的应用展开探析。
要想对蟾蜍玉兔纹样设计应用的问题进行合理分析，得到较为科学合理的结论，必须站在有效传承蟾蜍玉兔纹文化内涵视角，运用符合当下消汉瓦当蟾蜍玉兔纹样在现代纺织品设计中的应用探析赵文萍，郭丽（武汉纺织大学服装学院，武汉430073）摘要：汉代瓦当中的蟾蜍玉兔纹样充满动感，富有吉祥寓意，是汉代精神风貌和社会风气的生动反映，将其应用在纺织品设计中，既能发扬汉代优秀传统文化，也能为当下纺织品设计探索出一条融合传统文化与现代审美的新路径。
第36卷第142期2021年04月陶瓷研究Ceramic StudiesVol.36No.142April.2021唐代宝相花在文创产品设计中的应用叶梦寒(景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000)摘要：唐代宝相花纹是历代宝相花纹的典范，是唐代纹样中最具特色的一种花卉图案，展现出其特有的富丽华美，雍容饱满的艺术风格。
唐代宝相花纹应用于器皿、纺织、铜镜等日常生活用具，是我国巨大的文化传承与财富。
本文的研究目的了解宝相花纹的艺术特色与其丰富的传统文化内涵，探究唐代宝相花纹在现代文创产晶设计中的应用方法，从而传承中国传统文化，创造出具有独特内涵的文创产品。
关键词：唐代宝相花纹；传统文化内涵；文创产晶设计中图分类号：J51文献标识码：A文章编号：1000—9892(2021)04—079—(03)Application of Tang Dynasty Baoxiang Flower in Wenchuang Product DesignYe Menghan(Jingdezhen Ceramic Institute,Jingdezhen,333403)Abstract：Tang Dynasty treasure pattern is the model of the past dynasties treasure pattern,is the most characteristic of the Tang Dynasty pattern of a flower pattern,showing its unique rich and beautiful,elegant and full of artistic style.Tang Dynasty treasure pattern applied to utensils,textiles,bronze mirrors and other daily life utensils,is a huge cultural heritage and wealth in China.The purpose of this paper is to understand the artistic characteristics of Baoxiang pattern and its rich cultural connotation,to explore the application of B aoxiang pattern in modem cultural creation product design in Tang Dynasty,so asto inherit Chinese traditional culture and create a unique connotation of W enchuang products.Key words：Tang Dynasty Baoxiang pattern;cultural connotation;Wenchuang product design1唐代宝相花纹样的概述1.1唐代宝相花纹的由来唐代作为中国史上最繁荣和鼎盛的朝代，对外开放，文化相互交流密切，人们的审美意识摆脱宗教信仰的束缚，逐渐以自然花草做为欣赏对象，因此在装饰纹样上也以形态饱满和色彩华丽的植物纹样为主体。
