阅读类(20301)世界作品中三大吝啬鬼

浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。

本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。

这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。

关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。

十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。

资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。

《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。

《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。

这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。

”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。

也体现了善恶分明的人物形象。

巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。

批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。

巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。

这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。

1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。

而《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一暴力进行掠夺”。

世界三大吝啬鬼文学形象在世界文学中，吝啬鬼这一形象被刻画得淋漓尽致。

他们自私、贪婪、小气，甚至令人厌恶。

然而，正是这些形象的存在，才让我们更加深刻地认识到了人性的复杂性和社会的丑陋面。

在本文中，我们将介绍三位世界文学中的吝啬鬼形象，分别是狄更斯的斯克鲁吉、莫泊桑的贝尔纳尔和瓦尔特·斯科特的拉尔夫·尼克尔。

斯克鲁吉狄更斯的小说《双城记》中，斯克鲁吉是一个极其吝啬的银行家。

他对自己的利益十分看重，总是把钱放在第一位。

斯克鲁吉的人物形象不仅体现了人性的贪婪本质，还暴露了当时社会的丑陋面。

在维多利亚时期的英国，社会贫富差距极大，穷人们的生活十分艰难。

斯克鲁吉的吝啬和贪婪，让穷人们更加无助和无奈。

在小说中，他甚至因为自己的贪婪而丧失了自己的女儿。

这个形象深刻地揭示了人性的黑暗面和社会的不公正，是狄更斯文学思想的精华所在。

贝尔纳尔法国作家莫泊桑的短篇小说《贝尔纳尔》中，主人公贝尔纳尔是一个拥有巨额财富的银行家。

他对自己的金钱十分吝啬，甚至在自己的妻子生病时也不肯花费一分钱。

这个形象揭示了人性的自私和贪婪，同时也反映了当时法国社会的丑陋面。

在19世纪末的法国，社会阶层分化严重，穷人们的生活十分困难。

而贝尔纳尔的吝啬和自私，让穷人们更加无助和无奈。

莫泊桑在小说中运用了夸张手法，将贝尔纳尔的形象刻画得十分鲜明，让读者更加深刻地认识到了人性的复杂性和社会的不公。

拉尔夫·尼克尔瓦尔特·斯科特的小说《吞噬者》中，拉尔夫·尼克尔是一个极其吝啬的商人。

他对自己的金钱看得十分重，甚至不愿意为自己的女儿花费一分钱。

这个形象反映了人性的贪婪和自私，同时也暴露了当时英国社会的丑陋面。

在19世纪的英国，社会贫富差距极大，穷人们的生活十分艰难。

而拉尔夫·尼克尔的吝啬和自私，让穷人们更加无助和无奈。

瓦尔特·斯科特在小说中揭示了人性的黑暗面和社会的不公，更加深刻地反映了当时英国社会的实际情况。

【导语】说到吝啬⿁，不知道⼤家脑海中⾸先蹦出的形象是哪⼀个，世界名著中刻画的四个典型吝啬⿁分别是：葛朗台、夏洛克、泼留希⾦和阿巴贡，⽽中国的名著中最典型的吝啬⿁代表则给了严监⽣。

那么，这些⼈物到底是因为什么⾏为背上了“吝啬⿁”之名呢？下⾯是分享的⽂学名著中的吝啬⿁介绍。

欢迎阅读参考！ 《欧也妮.葛朗台》中的葛朗台 《欧也妮.葛朗台》是法国作家巴尔扎克的作品，⼜叫《守财奴》。

书中的⽼葛朗台是⼀个⾮常有钱的商⼈，但为⼈⼗分吝啬，在他看来，钱⽐⼈重要。

他为了财产逼⾛侄⼉，折磨死妻⼦，剥夺独⽣⼥对母亲遗产的继承权，不许⼥⼉恋爱，⼀⼼把他的吝啬作风传给⼥⼉，断送了她⼀⽣的幸福。

他对⾦钱的看重与渴望简直到了丧⼼病狂的地步，虽然腰缠万贯，却仍要住在破旧的⽼房⼦⾥，每天亲⾃给家⼈发放⾷物和蜡烛，喜欢半夜⾃⼰⼀个⼈在密室⾥爱抚、欣赏他的⾦币，直到临死前还让⼥⼉把⾦币铺在桌⼦上，长时间盯着，这样他才能感到暖和。

临死时，他还嘱托⾃⼰的⼥⼉，要好好管理财产，好到天国给他交账，甚⾄教⽗来给他做临终发事，他还想要把镀⾦的⼗字架抓到⼿⾥，最终丧了命。

《悭吝⼈》中的阿巴贡 《悭吝⼈》是法国剧作家莫⾥哀的作品，⾥边的守财奴阿巴贡给⼈留下了深刻的印象，让他⼏乎成了吝啬的代名词。

阿巴贡的吝啬不仅体现在他对仆⼈和家⼈的苛刻中，更体现在他对⾃⼰的苛刻，⽐如他⾃⼰经常饿着肚⼦上床睡觉，半夜实在是饿得睡不着了，他就去马棚⾥偷吃荞麦。

对⾃⼰的⼉⼥，阿巴贡不同意他们⾃⼰想要的爱情，硬要让⼉⼦娶有钱的寡妇，⼥⼉则要嫁给有钱的⽼爷。

他发现⾃⼰偷藏在花园的钱被⼈拿⾛了，那真是呼天抢地，痛不欲⽣，简直是要了他的命了。

《死魂灵》中的泼留希⾦ 《死魂灵》是俄国作家果⼽⾥的作品。

这部长篇⼩说中的泼留希⾦，是⼀个处⼼积虑敛财的没落地主。

他算是⼀个富豪，⾃⼰却过得像个乞丐，穿着⼀件很像妇⼈的破衫⼦，后⾯有⼀个⼤窟窿，⾐服上沾满了⾯粉，帽⼦也像是村妇戴的，住的地⽅放着“⼀个装些红⾊液体，内浮三个苍蝇，上盖⼀张信纸的酒杯，⼀把发黄的⽛刷，⼤约还在法国⼈攻⼊莫斯科之前，它的主⼈曾经刷过⽛的”。

《悭吝人》的主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，吝啬成癖。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。

当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。

他是个放高利贷的老鳏夫，认为“世上的东西，就数钱可贵”。

他老怕别人算计他的钱，就把一万金币埋在花园里。

他想娶年轻姑娘玛丽雅娜，但玛丽雅娜前来相亲时，却与阿巴贡的儿子克莱昂特到花园里去幽会了，原来他俩早已相爱。

阿巴贡气得暴跳如雷。

又发现埋在花园里的钱丢了，顿时痛不欲生。

阿巴贡误以为钱是乔装佣人的贵族青年法赖尔偷的，而将其告上法庭。

在警局玛丽雅娜，法赖尔与昂赛末认亲，化解误解，两对年轻人喜结良缘。

葛朗台是巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中重要人物，欧也妮·葛朗台的父亲。

他是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人，但他为人却极其吝啬，在他眼里，女儿妻子还不如他的一枚零币。

是守财奴的代表。

虽然本书以欧也妮·葛朗台的故事为核心贯穿始终，但老葛朗台无疑是其中性格最鲜明的人物。

他是个小气的人。

贪婪和吝啬是他的主要性格特征。

在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了。

他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度：他半夜里把自己一个人关在密室之中，“爱抚、把玩、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好。

”“临死之前还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和。

”对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼：尽管拥有万贯家财，可他依旧住在阴暗、破烂的老房子中，每天亲自分发家人的食物、蜡烛。

果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。

虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒碜。

文学名著中的五大吝啬鬼文学名著中的吝啬鬼形象在世界文学名著中，文学大家们为我们塑造了一系列的吝啬鬼形象，巴尔扎克笔下的葛朗台、莫哀里笔下的阿巴贡、果戈里笔下的泼留希金、莎士比亚笔下的夏洛克，还有中国清末吴敬梓笔下的严监生。

1、葛朗台法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮?葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。

高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分，并且给选文定名为《守财奴》，“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。

他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。

作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。

象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。

但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。

中学生欣赏这个人物形象时，只有抓住“狂”字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。

过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。

一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。

当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。

”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。

但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，“孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拿去吧”，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。

葛朗台的“大方”，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。

世界文学领域有四大吝啬鬼:一是莎士比亚笔下的夏洛克,二是莫里哀笔下的阿巴贡,三是巴尔扎克笔下的葛朗台,四是果戈理笔下的泼留希金。

世界四大吝啬鬼的出处——1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)世界四大吝啬鬼的介绍：英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。

夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。

"象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。

夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。

夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。

"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。

这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。

阿巴贡是法国作家莫里哀的喜剧《悭吝人》里的主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，吝啬成癖。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。

世界名著中的四大吝啬鬼第一篇：世界名著中的四大吝啬鬼世界名著中的四大吝啬鬼1、夏洛克(莎士比亚《威尼斯商人》)犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。

极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。

2、阿巴贡(法国莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，吝啬成癖。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至整夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。

当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。

3、葛朗台(法国巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。

他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。

作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

4、泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。

虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

四大吝啬鬼，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括欧洲四百年来历史发展的进程。

从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。

但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。

夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者。

外国四大名著中的吝啬鬼外国文学的人物画廊中，一般认为有著名的四大吝啬鬼，他们是英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克、法国戏剧家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡、法国小说家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台、俄国作家果戈理长篇小说《死魂灵》中的泼留希金。

这四大吝啬鬼所作所为令人啼笑皆非，但又有所不同，现作简要分析如下： 1.夏洛克他是贪婪、残忍的高利贷者的形象，贪婪吝啬、冷酷自私、凶狠残忍。

可是夏洛克又是一个基督教社会里的犹太人，受到基督徒的歧视和欺侮。

莎士比亚从人文主义出发，又同情夏洛克所受的种族和宗教歧视。

这样，莎士比亚并没有把他写成一个简单的恶棍，而是塑造成一个鲜明的典型形象。

2.阿巴贡他也是靠一个放高利贷发财的商人，为了无限制地贪求金钱，他变得极度贪婪和吝啬。

剧本中有他许多嗜钱如命近乎荒诞的情节，如在女儿、儿子都有意中人的情况下，为了省下嫁妆和婚礼，要女儿嫁给有钱的爵爷老头，要儿子娶有钱的寡妇，自己想不花钱娶一个年轻姑娘，这个姑娘正是儿子的情人。

他放债心狠手辣，不仅要收极高的利息，还要搭部分破铜烂铁的实物充当现款等等。

莫里哀成功地塑造了阿巴贡这个极端贪婪吝啬的守财奴形象。

通过这个形象，作者不仅揭露了高利贷者的丑恶本质，而且突出地反映了金钱对人的腐蚀作用，它启示人们：当对金钱的贪求成为极端的欲望时，人们正常的感情和理智会受到多么可怕的危害。

莫里哀对他的揭露，比起莎士比亚对夏洛克的批判，程度上要深得多。

3.葛朗台他千方百计地聚敛钱财，是一个典型的投机商。

在发财致富方面要比夏洛克、阿巴贡这些高利贷者要“高明”一些。

商业投机和高利盘剥是他的主要手段，他还参加证券交易，已懂得在流通中求得资本的增值。

但他惜钱如命，与阿巴贡很相似，对他人对自己都十分苛刻。

他用钱来衡量一切，把金钱看成是人生的目的和幸福所在，看到金子眼就放光，临死前还企图抓住为他作临终祈祷的神父的镀金十字架，并对女儿说：“把一切照顾得好好的，到那边来向我交账。

一、<<威尼斯商人>剧本<<威尼斯商人>>是莎士比亚代表性的多幕喜剧.它的结局显然符合大多数人的愿望:安东尼奥平安无事;巴萨尼奥和鲍西娅有情人终成眷属;坏心眼的夏洛克受到惩罚. 这出戏中唯一不幸的人----夏洛克,应该说是悲剧性的:不但失去了女儿和财产,还被永久性地贴上了吝啬鬼的标签,永无翻身的时日可在现在,我们是否对夏洛克有一番崭新的认识呢?夏洛克是在第一幕第三场时登场的.巴萨尼奥正在更他借钱.夏洛克的台词显得极为有趣,他有一句没一句地重复巴萨尼奥的话:“三千块钱,恩?”“三个月为期，恩？”“安东尼奥签立借据，恩？”显然，极为精明的夏洛克在思索这笔生意的可行性，其中也不乏有些拿腔作势的意味。

巴萨尼奥也被他这种漫不经心的态度激怒了，连问了几句。

夏洛克马上又用肯定的语气重复了巴萨尼奥的条件。

人物之间的对白简单明了，却很形象地勾勒出两类不同的人物：老谋深算的犹太商人夏洛克，傲慢自恃的公子哥儿巴萨尼奥。

两类有着不同思想的人现在却有了交际：钱；但巴萨尼奥及他的朋友们所重视的东西在夏洛克这里明显是不可靠的：安东尼奥的名誉只是无形的资产，而商人重视的则是实实在在的财富。

但夏洛克还是把钱借给了安东尼奥，理由----“他这个人是靠得住的”，条件----一个按时还钱，否则以一磅肉相抵的在这一场中，矛盾已经出现但未到高潮。

这里所包含的矛盾是多方面的：夏洛克、安东尼奥在经营生意方式上的矛盾；宗教信仰上的矛盾；同时，他们内心真实所想与他们自己行为的相悖。

这些都为他们在后面的冲突做好了铺垫。

我们先来看夏洛克一段精彩的台词，他借用《创世纪》的故事来解释自己放钱的合理性，还说“只要不是偷窃，会打算盘总是好事”，颇象中国古话“君子爱财，取之有道”。

综合看，夏洛克的经商之道并无过分之处，放债收利本就是合理的事情，何况是借给与他对立的安东尼奥呢？莎士比亚并没有把夏洛克描绘成一个如葛郎台似的冷血人物，而是从多方面去丰富这个形象。

(完整版)阿巴贡与三大吝啬鬼的异同浅析阿巴贡与三大吝啬鬼的异同浅析在璀璨的欧洲文学长河中，有著名的四大吝啬鬼形象，分别是莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克,莫里哀的《悭吝人》中的阿巴贡，巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理《死魂灵》中的泼留希金，四大吝啬鬼有异有同，本文重点是阿巴贡与另外三大吝啬鬼的异同。

《悭吝人》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。

主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，谁拿了他的钱宛若夺了他的命，同样，他吝啬成癖.剧中情节:在不用马时,将马拴在马厩,也不喂食，在需要用到马车时，再喂马，而马已经连它自己都拉不动了，更何况说是车呢。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，对自己也同样如此，以至于半夜饿得睡不着觉，便去马棚吃荞麦,这都是通过他的仆人描述的。

他的儿子穿着当时的普通服饰，他便强调衣服的价格，说还不如去放债，并准确的报出盈利的数目;在他的仆人衣服上有破洞时，他便让他倚着墙，这样就不会影响他家的形象,有油渍时，便让用帽子挡着，吝啬至极，在发工钱时总会准备大吵一架，以便找理由不给钱。

同时，他还不顾儿女各有钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的足以当她父亲的老爷，丝毫不顾及儿女的意愿。

当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴的形象。

在他藏那一万法郎是，每天都要去看一看，比关心自己的儿女更甚，他爱自己的儿女，但是他更爱钱.恩格斯指出：“每个人都是典型,但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔说的，是一个‘这个’如此。

”四大吝啬鬼虽都是守财奴，但是他们都有着鲜明独特的个性。

莎士比亚写夏洛克，他虽是一个贪婪狠毒的高利贷者，同时又是一个生活在基督教社会里的犹太人，他承受的是一个多灾多难的民族宗教的迫害。

他被众人骂作异教徒和杀人的狗,长袍和胡须上被人吐上唾沫，甚至像野狗一样被人踢来踢去。

莎士比亚笔下的夏洛克既可恨又可怜，这博得观众和读者的一点恻隐之心。

吝啬鬼篇一：外国的四大吝啬鬼外国的四大吝啬鬼:1、夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。

极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。

2、阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》,或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，吝啬成癖。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。

当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。

3、葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》,原译名为《欧也妮·葛朗台》)4、泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。

虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

篇二：世界四大吝啬鬼世界四大吝啬鬼1、夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。

极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。

2、阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》,或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，吝啬成癖。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。