电视艺术概论(寻茹茹)第二章 电视艺术的创作

电视艺术概论寻茹茹版课后答案1、电视剧的艺术特征答:早期的电视剧没有自己独立的美学特征。

比如，直播剧呈现出来戏剧的美学观，单本剧呈现的是电影的美学观，直到出现电视连续剧，才确立“电视剧本体观”，确立了作为一门独立艺术的地位。

（1）1987年“全国电视剧美学研讨会”认为电视剧的美学特征是时代性、现实性、连续性和亲切性。

（2）1989年出版的《中国大百科全书·戏剧》认为表现在电视屏幕小，电视剧中语言因素占重要地位，特别适合揭示人物的内心活动和篇幅灵活自由四个方面。

（3）1992年高鑫《电视艺术概论》认为，电视剧的三个美学特征是一多（语言多），二慢（情节慢）三长（篇幅长）。

（4）2005年蓝凡《电视艺术通论》认为，电视剧的最基本艺术特征是:连续性、广播性、生活化。

2、电视广告的美学特征答：（1）功利性与艺术性的统一。

功利性指电视广告创作的目的和归宿都是功利性的，艺术性指电视广告通过塑造艺术形象，借助艺术表达技巧来进行传播的。

（2）真实性和假定性的统一。

真实性是指通过艺术形象所传播的广告信息与客观事物本身相切近的程度;假定性是指借助于电视语言发挥电视艺术表现力，创造电视广告的假定性只能体现在艺术表现方面。

（3）主题限定性与形式简洁性的统一。

受广告目的的制约，主题必须单纯、集中，一则广告只能有一个主题。

要线索单纯，结构短小，画面构图突出主题，语言要简洁凝练。

3、音乐电视的音画关系答：其他电视节目也存在着音乐，但音乐不是被表现的主体，只是从属于画面为画面服务。

在音乐电视中，音乐成为了被表现出来的主体，画面创作要从属于音乐，为音乐服务。

（1）音画同步是指音乐内容与画面内容基本吻合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏基本同构的一类音画关系。

（2）音画平行又称音画对位，是指音乐和画面不是彼此具体地追随和直接地阐释，而是按照各自的叙述线索平行展开，以共同表达一个主题。

（3）音画对立指音乐和画面在情绪、气氛、节奏乃至内容等方面造成很大差异，甚至形成两极对比构成的关系模式。

第一章绪论1电视艺术定义：电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。

2电视艺术的类别：a)电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。

其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。

b)电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。

其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。

C)电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。

其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。

d)电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的艺术作品。

其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。

e)电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。

也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。

其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。

3电视艺术确立的依据：理论依据：从艺术的基本特征和产生的动因出发（1）电视的创造性。

体现在电视可以表达出多样性的、有意义的作品。

电视艺术作品的存在决定了电视艺术观念和体系的存在。

作为一种精神创造活动，从艺术产生“游戏说”的观念上来讲，电视艺术作品是建立在想象力之上的。

（2）电视艺术作品的审美性。

能够使人获得充分地艺术体验。

（3）电视艺术作品的形象性。

第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程时效性强，传播内容丰富保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。

第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。

3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。

4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。

5文学是电视艺术的母体。

6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。

7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。

8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。

9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。

10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位作用：可以揭示人物复杂的内心世界可以展现人物心灵的变化过程可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。

关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。

13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。

第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。

2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。

作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。

3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。

电视艺术概论部分绪论一、电视的概念(2009年10月考题，简答题5分)电视是一种信息传播的媒介和徵体，主要是传播的功能。

二、电视艺术的概念(2009年10月考题，简答题5分)a) 电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造熨为传播方式，运用艺术的审美思维把握和衣现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形彖，达到以情感人为H的的屏幕艺术形态。

b) 电视艺术是被电视传播的那种艺术形态。

三、电视的主要功能c) 信息传播功能d) 新闻纪实功能c) 艺术表现功能四、艺术的构成情感、理念、感性形式五、电视传播形态分类a) 传达形态：主要传递现实生活信息，传播科学性文化知识为内容的电视节目。

b) 表现形态：遵照审美的规律，以艺术廉构的方武，创造出“幻想的生活”，从而给以特殊的''生活补充”的电视节目。

c) 混介形态：主要是指既不以''幻想生活”为创作动力，又不以传达客观性、实用性信息为目的，而是介呼于两者Z间，兼冇传达和表现的双重职能。

第一章电视剧一、电视剧的发展史经历了“直播电视剧”时期、“电视剧单行本”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期二、基础知识1. 我国第一个宜播“电视小戏”为《一口菜饼子》。

2. 1978年5月22日，中央电视台播出了第一部电视单本剧一以农村生活为题材的《三家亲》。

3. 1980年，我国制作出了一部(通俗剧〉电视连续剧《敌营十八年》。

4. 通俗剧也杲--种文化——通俗文化；也是一种情趣一一大众悄趣。

5. 1987年，推出了通俗剧的佳作《啼笑因缘》6. 两种理论流派：“艺术派”——“通俗派”或“审美派” 一一“娱乐派”7. 我国第一部通俗戏剧《编辑部的故事》& 通俗剧产生的根源，在于大众心里深层次的欲覩或要求。

9. 三级以下的电视剧叫短篇电视剧(电视单木剧)10. 戏剧式短篇电视剧《大年初-》11. 电影式短篇电视剧《太阳从这里升起》12. 小说式短篇电视剧《边寨人家的历史》13. 散文式短篇迫视剧&遗落在湖畔》14. 纪实性短篇小说《我们起誓》15. 边缘式短篇迫视剧《新闻启示录》16. 注重屛幕造型语言的短篇电视剧《希波克拉底哲言》17. 讲究意境营造的短篇电视剧《月牙儿》1& 运用音乐、舞蹈艺术形式的短篇电视剧《金房子》19. 开掘人物心灵历程的短篇电视剧《丹姨》20. 1978年中央电视台播出了第一-部短篇电视剧《三家亲》三、大众文化的概念就足普通老百姓容易接受与掌握的，主要给人们提供消逍和娱乐的通俗文化形态。

天津市高等教育自学考试课程考试大纲课程名称：电视艺术概论课程代码：1204第一部分课程性质与设置目的一、课程性质与特点电视艺术概论是高等教育自学考试广播电视编导（本）专业的一门专业基础课程。

本课程内容偏重于对电视艺术基本问题的理论思考，包括电视艺术的界定、电视艺术的基本特性、电视艺术的语言语法、各类型电视艺术作品的创作观念、规律以及现状等基本问题。

本课程分为上下两篇，上篇侧重解释电视艺术的基础理论问题，下篇侧重对重要的电视艺术作品类型进行创作总结。

二、课程目标与基本要求通过对本课程的学习，使学生全面了解和掌握电视艺术的艺术特性、创作观念等基本理论问题，并形成对电视艺术中各种重要艺术品种的基本创作规律和艺术特征的全面认识。

三、与本专业其他课程的关系由于本课程为专业基础课程，在学习本课程之前，学生并不需要有对相关专业知识的丰富积累，但是在学习本课程的过程中，学生应自觉地将本课程内容与其它相关专业课程，如视听元素、影视摄影造型基础、影视声音艺术、电视作品分析等进行横向联系。

第二部分课程内容与考核目标上篇：电视艺术基本理论第一章电视艺术的本质特性一、学习目的和要求本章对电视艺术进行基本的艺术门类定位，从中发现电视艺术同其它艺术样式在本质特性上的差异。

学习本章，要求把握电视艺术本质特性和它的媒介特性之间的必然关联，认识到运动性和视听综合性是电视艺术其它一切艺术特性得以存在的基础。

二、考核知识点与考核目标（一）电视艺术的艺术形态学定位（一般）识记：影响较大的几种艺术分类法(本体论方法、心理学方法、符号学方法、功能论方法)领会：电视艺术在艺术门类中的归属应用：电视艺术与其它艺术样式的关联与区别（二）电视艺术的本质特性（重点）识记：电视艺术的本质特性——运动性，视听综合性。

领会：技术基础、媒介方式和传播特性，是决定电视艺术存在方式的最重要因素，因而也是决定电视艺术本质特性的根本原因。

应用：深入理解运动性和视听综合性，是形成电视艺术其它艺术特性的基础。

如何理解电视纪录片创作中真实和创造的关系？答：“纪实型”专题节目不只是纪录生活的“真实”，罗列生活的“现象”，也需要艺术的“创造”，它像任何艺术创作一样，同样需要题材的选择，结构的安排、细节的捕捉、表现的方式、镜头的运用、造型的设计、节奏的处理、编辑的艺术……而这一切，那当然均属于“创造”的范畴。

事实上“纪实”本身就是一种创造——纪实艺术的创造。

当然，需要特别指出的是“纪实型”专题节目的“创造”不能像“创意型”专题节目那样，允许大量外在艺术形式的介入，允许创作者浓重主体意识的渗透，更不能像“电视艺术作品”那样，允许“艺术的构思”允许营造“梦幻的世界”。

它的“创造”只能以真实的社会生活为依据，也就是说只能去开掘“纪实”本身内在的艺术潜能。

总之一句话——“纪实型”专题节目的“创造”只能是在生活真实的基础上进行“创造”舍此而无他。

通俗电视剧的特征有哪些？答：（1）世俗化和平民意识：世俗精神和平民意识并非一个概念，但二者紧密相连，“世俗化”主要是指通俗剧的内容而言，也就是说通俗剧反映的大体是世俗的情感，世俗的需求和世俗的梦幻（2）强烈的戏剧性：通俗电视剧与戏剧的关系则更紧密一些，几十集甚至上百、上千集的电视剧，完全靠层出不穷的戏剧冲突，一个接一个的矛盾来支撑。

（3）情节、人物类型化、模式化：类型化、模式化既是电影、电视作为现代商业生产的必然，也是广大观众的需要。

类型化、模式化并非人们所批判的那样一无是处，它有自己的存在理由，有广泛的群众基础，因为它蕴涵着人类最基本的愿望，心理和渴望。

（4）消费性：影视文化产品既然作为一项文化工业来生产，也就是理所当然地进入社会消费行列，实际上是在进行时间消费和精神消费。

（5）娱乐化：通俗剧既然是一种文化消费品，娱乐性也就构成了它的天然属性如何理解电视综艺节目的假定性、电视化、形式创造？答：（1）假定性：今天的电视综艺晚会虽然早已脱离早期的舞台演出直播形式，但是舞台演出的一个非常重要的特征被继承下来，那就是舞台假定性，电视晚会的迷人魅力盖源于此，它可以激情飞扬，可以柔情似水，可以如痴如醉，可以——所有的精神的、思想的、心灵的和情感的都可以直抒胸臆、酣畅淋漓地表达。

电视剧的发展：“直播电视剧”时期、“电视单本剧”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期。

通俗电视剧：反应世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。

通俗电视剧的界定、历程、研究、特征、类型、思辨。

①界定：“通俗电视剧”和“高雅电视剧”的区别：①创作目的不通②反映生活不同③表象形式不通。

通俗剧是为了抚慰人的情感，欢愉人的精神、有意躲避沉重的社会话题、深邃的哲学思索；高雅电视剧是给观众一种深沉的人生体验和理性感悟，目的是深刻的揭示自然、社会和人生的本质、规律和方向。

②历程：首先，起步期（1980-1984年）1980年，我国第一部通俗剧《敌营十八年》，1982年《武松》，1984年《夜幕下的哈尔滨》《少帅传奇》，海外通俗剧《血疑》《资三四郎》，香港的《霍元甲》。

其次，探索期（1985-1990年）1985年，通俗剧《四世同堂》，1986年朝鲜通俗剧《甄三》，1987年《啼笑因缘》，1989年以“商战”为内容，《商界》《大酒店》。

再次，发展期、繁荣期（1990-现在）《渴望》《公关小姐》“通俗剧”一个非常重要的属性—商品属性。

③研究：1、精英瘟疫首先是精神产品2、精神文艺是以深度意义模式和人生反思为文本建构原则3、精英文艺追求永恒价值④特征：一、具有浓厚的世俗精神和平民意识。

二、强烈的戏剧性。

三、情节、人物类型、模式化。

四、消费性。

五、娱乐化。

六、商业化。

七、制作标准化、技术化。

八、形式的通俗和幽默。

⑤类型：一、伦理剧。

《渴望》二、言情剧。

《爱你没商量》言情剧的代表是琼瑶《情深深雨蒙蒙》三、喜剧。

四、警匪剧。

五、怪异剧。

六、武侠剧。

七、戏说剧。

⑥思辨：首先、梦幻与现实。

其次、商品与艺术。

再次、娱乐与审美。

短篇电视剧：原称“电视单本剧”主要是指三集以下的电视剧。

相当于文学作品中的“短片小说”戏剧中的“独幕剧”。

艺术局面：戏剧式《大年初一》，电影式《太阳从这里升起》，小说式《边寨人家的历史》，散文式《遗落在湖畔》，纪实性《我们起誓》，边缘式《新闻启示录》，注重屏幕造型语言《月牙儿》，开掘人物心灵历程《丹姨》。

一、电视小说与电视剧的区别1电视剧是将小说进行改编，但电视小说不存在改编的问题2电视剧的着眼点在小说的“戏剧”性，电视小说的着眼点在小说“文学”性上3电视剧为文学——戏剧的转化，电视小说为文学——文学形态转换4电视剧为导演的艺术，电视小说为作家的艺术二、电视散文和电视诗歌的创作电视散文：是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。

（二）电视散文的创作特征1、立意新颖：所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。

2、联想丰富：可以这样讲，没有联想，便难有电视散文。

3、文采飞扬：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。

电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。

（二）电视诗歌的创作特征：1、诗化的镜头：电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。

2、驰骋的想象：电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。

3、多轨的组合：电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。

电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。

（二）电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。

因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。

2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。