明代拟话本

李渔拟话本特点
李渔是明代杂剧作家，他的《虎丘山》、《南柯记》等作品以其独特的形式和特点而闻名，被称为拟话本的代表之一。

下面是李渔拟话本的一些特点：
1.民间故事改编：李渔的拟话本往往是基于民间故事进行改
编。

他根据民间传说、戏曲和典故等素材，加入自己的创作和改编，形成了独特的故事情节和人物形象。

2.情节曲折多变：李渔的拟话本以情节曲折、多变著称。

他
善于运用悬念、反转和戏剧性的冲突，在剧情发展中创造出紧凑而引人入胜的叙事结构。

3.对白生动活泼：李渔的对白生动活泼，具有鲜明的个性特
点。

他善于运用幽默、反讽和夸张等修辞手法，并赋予角色鲜明的语言风格，使对话更加生动有趣。

4.丰富的人物形象：李渔的作品中有丰富多样的人物形象，
包括正面角色、反面角色和小丑角色等。

他善于描绘角色的性格特点和情感变化，使得人物形象更加立体且富有戏剧张力。

5.批判现实社会：李渔的拟话本往往融入了对当时社会现象
和道德风俗的批判。

通过角色的言行和剧情的发展，他对社会不公、权贵腐败以及人情世故等问题进行了讽刺和批评。

总的来说，李渔的拟话本特点突出，叙事曲折多变，对话生动
幽默，人物形象丰富，同时在艺术表达中又暗含对现实社会的批判。

这些特点赋予了他的作品独特的魅力，并对后世的话本和戏曲创作产生了深远影响。

明代拟话本小说——“三言”李娟教学目标：通过学习三言的具体作品了解作者的通俗文学的观点以及作者如果去编撰这些作品并通过他们深入人心。

通过阅读三言作品，了解其中鲜明的人物形象以及在他们身上体现的时代特色。

教学重点：冯梦龙的通俗文学观、作品体现的时代特色、主要人物形象教时：3一、《三言》概述元明以来，说话技艺进一步发展，话本日增，到了明代中叶以后，话本由于文人的加工创作和书商的大量印行，使这种文学样式发生了变化，它逐渐脱离了讲唱文学的形式，而成为作家的书写文学。

当时的文人，开始只是加工话本，以后逐渐发展到模拟话本而进行创造。

这种文人创作，专供案头阅读的作品，为有别于宋元话本，而被鲁迅称之为“拟话本”。

“三言”是冯梦龙陆续编辑出版的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部白话短篇小说集的合称。

书名的意思就是劝喻世人、警戒世人、唤醒世人的意思。

因为这三部书都有个“言”字，后人便简称之为《三言》。

共120篇，各40篇。

其中宋元话本约占三分之一，明代的拟话本约占三分之二。

这些作品中少数是冯梦龙自己创作的，多数是他根据流传的故事改写的，或是搜集的，对之进行了文字上的加工润色，并仿照章回小说编成回目。

二、关于作者冯梦龙（1574-1646），苏州人，字犹龙等，号墨憨斋主人等。

其兄冯梦桂是有名的画家，其弟冯梦熊是太学生、诗人，合称“吴下三冯”。

冯梦龙的生平资料很少，《苏州府志》卷八十“人物”中介绍：“冯梦龙，字犹龙，才情跌宕，诗文丽藻，尤明经学。

崇祯时，以贡选寿宁知县。

”除此之外，就只有一些片段的记载。

冯梦龙科场不顺，57岁考取贡生，73死。

冯梦龙与公安派的文人有相同的文学主张，他提倡通俗文学与民间文学。

他的文学见解表现在下列几个方面：第一，充分认识文艺的社会和教育的作用。

他认为好的小说应该能够使“怯者勇，淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下。

虽日诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深。

”（《〈喻世明言〉序》）他所以把自己编辑的三部小说，题名为《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，是有含义的。

中国古代文学史完整笔记-明代文学-明代拟话本小说名词解释拟话本一．从明代开始随着小说社会地位的提高和印刷手段的进步，使话本小说的性质发生了重要变化，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说，这就是“拟话本”。

二．拟话本的体制，它和话本的区别不大，主要包括以下几个方面：1．题目。

一般上主人公的名字，早期话本题目只有三四个字。

2．篇首。

话本小说常用一首诗或词作为开头。

3．入话。

入话是篇首诗词之后加上一番解释，引出正文。

4．头回。

入话之后再插入一段故事。

5．正话。

故事主体。

6．篇尾。

往往有诗词或题目。

三．拟话本体制的特点。

拟话本主要从历史旧籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活气息淡化，情节上也开始趋于复杂。

拟话本小说也具有雅俗共赏的性质。

四．代表拟话本小说最高成就的是冯梦龙的《三言》和凌蒙初的《二拍》。

三言一．《三言》是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。

其中包括作者整理的宋元话本，其余为明代作品，包括冯梦龙本人的作品。

二．《三言》主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。

主要表现的思想有：1．对“重农抑商”传统观念的反动。

2．以个性自由为基础的爱情观念。

3．市民眼中的社会黑暗面。

三．艺术上追求“雅俗共赏”。

二拍《二拍》是明代作家凌蒙初拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。

一．《二拍》的内容大致包括以下几个方面：1．经商题材的时代特色2．爱情题材的新突破3．超前的社会批判精神二．《二拍》的出现是拟话本小说在体制上定型的标志，它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方面：1．《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。

2．在韵语的使用上，自创诗词韵语。

3．《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。

简述《三言》在哪些方面体现了冯梦龙的文学思想冯梦龙受到明末先进思潮代表人物很大影响，是明末宣传进步的社会文学思潮的健将之一。

明代文学第二章明代拟话本“小说”一词的起源最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。

”其中，“小说”即“大达” 对举，“琐屑之言，非道术所在”，是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理。

干，追求；县令，美好的名声说话四家小说——小说话本讲史——讲史话本话本小说说经——说经话本合生一、明代拟话本繁荣的原因•与宋元时期相比，明代城市经济进一步发展，市民阶展进一步扩大，话本小说更为广泛地受到群众喜好；•明代书商大量刊行话本小说，促进了话本小说的普及和流行。

•在此背景下，明代出现了拟话本。

二、拟话本•明代文人由过去加工编辑宋元话本转向模拟宋元话本进行艺术创作，这就出现了在创作上模拟宋元话本、主要供案头阅读、由文人创作的话本，通常称为“拟话本”。

三、拟话本的体制特点(1）继承——在体制方面，明代拟话本在许多方面继承了宋元话本的传统：例如，保留了入话、头回；正文中经常穿插诗词骈语；故事完整，脉胳分明。

（2）发展——体现出文人创作的独特面貌：A．篇幅更长，故事更曲折，细节更丰富，文笔更细腻。

B．塑造人物时除了外貌、言行描写，开始出现单独的心理描写。

人物性格更生动。

C．语言方面，民间口语与浅近文言相结合，流畅而精炼。

四、拟话本的思想内容•非常广泛，多表现市井生活，尤其是商人、妓女生活；•思想倾向——揭露贪官污吏，歌颂真挚爱情，称扬小人物的美德，表现市民思想感情和道德观念•正面人物——多是市民或接近市民阶层的人物•反面人物——多是巨富、权贵五、明代“拟话本”的代表作品•明代“拟话本”的代表作是“三言”和“二拍”。

•从中可见拟话本受宋元话本影响的痕迹，也可看到拟话本对宋元话本的某些发展。

1、“三言”•“三言”由明代著名文学家冯梦龙编写；各40篇，共120篇。

少数宋元话本，多数明代拟话本。

明代拟话本中，部分出自冯梦龙本人创作。

代表了古代白话短篇小说最高艺术成就。

2、“二拍”•“指明代通俗小说作家凌濛初（1580-1644）创作的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称；“二拍”是明代拟话本的专集。

明清拟话本小说的“起承转合”结构研究明清拟话本小说是中国文学历史上的一种重要文学流派，它主要是在明代以诸葛亮的魏晋风度小说为蓝本，创作出一批以古今杂谈、夸夫越俎、笔局花魁、金瓶梅为代表的小说作品。

这些小说作品都有一个共同的特点，就是采取了“起承转合”的结构形式。

本文将从“起承转合”结构的概念、特点和应用等方面进行研究和探讨。

一、“起承转合”结构的概念和特点1.1 “起承转合”结构的含义“起承转合”结构是中国古代小说特有的一种结构形式，它是指小说中的情节或故事情节被划分为四部分，即“起”、“承”、“转”和“合”。

其中，“起”指的是小说情节的开端部分，是引起读者注意的关键点；“承”指的是小说情节的情节推进部分，是中间部分；“转”指的是小说情节的发展转折部分，是变化的转折点；“合”指的是小说情节的结局部分，是得到了平衡和解决的部分。

1.2 “起承转合”结构的特点“起承转合”结构的特点是情节的一步步推进，衔接严密，结构合理。

小说的情节从一开始就有一个清晰明了的目标，并且在整个小说的过程中，情节发展也是按照这个目标不断深入推进的。

这种紧凑有序的结构，使得读者在阅读小说时很容易就能掌握小说的主题。

二、“起承转合”结构在明清拟话本小说中的应用2.1 “起承转合”结构在古今杂谈中的应用古今杂谈是明代作家冯梦龙所著的一部讽刺小说。

这部小说采用了“起承转合”结构，开头讲述儒生刘宗周和吴道士的争执，引起读者的关注。

紧接着便是故事的情节推进，即吴道士用术法治好了前来求助的官员的病，并被官员赏赐。

到了转折部分，吴道士为了过继名号，讨得女儿柳毅然答应了他的要求，但为了拆散柳毅然和翁掌柜的姻亲，吴道士便在翁掌柜家中唆使了他的弟子洪四郎，并设法让石子青在苏州城内掉进了大陷阱。

最后，石子青一行人终于获得了幸福的结局。

2.2 “起承转合”结构在夸夫越俎中的应用明代小说家李时中所著的夸夫越俎，也采用了“起承转合”结构。

开头，书中讲述了花匠孟枕之与姜解元的争执，引起了读者的注意。

最新国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》填空题题库及答案（试卷号1340）2.唐代作家蒋防的传奇《霍小玉传》描写了妓女霍小玉和才子李益的爱情．悲剧，被誉为“唐人最精彩动人之传奇”。

4．明代拟话本《蒋兴哥重会珍珠衫》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。

5．南戏《荆钗记》歌颂了王十朋和钱玉莲坚贞不渝的爱情。

6．《倩女离魂》是著名曲家郑光祖的杂剧代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情的追求。

7．柳敬亭是清代传奇名作《桃花扇》中塑造的一个荆轲般的市井英雄形象。

8.戏嗌史上第一部用昆腔演唱的传奇作品是明代梁辰鱼创作的《浣纱记》。

9．著名作家康进之的杂剧《李逵负荆》运用误会手法制造喜剧效果，是水浒戏中比较优秀的一部作品。

10.清代小说家俞万春的小说荡寇志续写《水浒传》，作品写陈希真、陈丽卿父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。

11．唐代沈既济的小说《任氏传》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。

13.明代戏曲流派吴江派的代表人物是沈璩他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》、《博笑记》等是其代表作。

14.十三妹是清代著名长篇小说《儿女英雄传》的主要人物。

15．《闲情偶寄》是著名曲家李渔的戏曲理论代表作。

16．戏曲名著《清忠谱》反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。

17.至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自传奇《宝剑记》，作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲逼上梁山的故事。

18.著名南戏《荆钗记》歌颂了王十朋和钱玉莲坚贞不渝的爱情。

19.明代拟话本《蒋兴哥重会珍珠衫》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。

21．清代李汝珍的炫才小说《镜花缘》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。

23.所谓“临川四梦”指的是《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》和《牡丹亭》。

“三言二拍”中的女性形象探析一、本文概述“三言二拍”是明代著名的拟话本系列，包括《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》。

这些作品以其生动的叙述、丰富的人物形象和深刻的社会洞见，成为了研究明代社会文化的重要资料。

在这些作品中，女性形象被赋予了丰富的内涵和多样的形态，反映了当时社会的性别观念、道德伦理以及女性的生活状态和命运。

本文旨在通过对“三言二拍”中的女性形象进行深入的探析，揭示这些形象所蕴含的社会意义和文化内涵。

我们将关注这些女性形象的塑造方式、性格特点、命运走向等方面，以期能够更全面地理解明代女性的社会地位和生活状态。

我们也将通过比较和分析不同作品中的女性形象，探讨作者们对于女性问题的态度和看法。

在本文的后续部分，我们将分别对“三言二拍”中的各类女性形象进行详细的论述，包括贞女烈妇、才女佳人、淫妇荡女等。

我们将通过对这些形象的具体分析，来揭示她们在明代社会中的处境和命运，以及她们所体现出的社会观念和文化价值。

最终，我们希望通过本文的研究，能够为理解明代女性的生活状态和社会地位提供有益的参考。

二、“三言二拍”中女性形象的类型“三言二拍”作为中国古代文学的重要作品，塑造了许多丰富多彩的女性形象。

这些女性形象以其独特的性格和命运，展现了当时社会的多元价值观和女性的生存状态。

通过对这些女性形象的分析，我们可以深入了解古代女性的社会地位和生活面貌。

在“三言二拍”中，女性形象大致可以分为几种类型。

首先是贤良淑德型，这类女性形象以贤良、贞洁、孝顺为主要特点。

她们在家庭中扮演着重要的角色，是丈夫的得力助手，也是公婆的孝顺儿媳。

她们以家庭为中心，默默奉献，体现了传统女性的美德和价值观。

其次是才情出众型，这类女性形象以聪明、机智、才情横溢为主要特点。

她们不仅具备出色的文学才华，还能在关键时刻为家庭出谋划策，解决困难。

她们的形象展示了女性在智慧和才能方面的潜力和价值。

再次是爱情忠贞型，这类女性形象以爱情至上、忠贞不渝为主要特点。