硬笔楷书结构规律93法

赵老师硬笔楷书结构规律大全
赵老师硬笔楷书结构规律大全主要有以下几点：
一、章法：一般楷书分“书”、“行”、“撇”、“竖”4个层次，斜体撇通常在层次中间，主要起连笔作用，构成楷体章法。

二、句法：每句字形节奏要有抑扬顿挫的规律，上起下落，其中
间要偶尔插入两个零度笔画，使得笔画抑扬更平稳，书写效果更优美。

三、把握笔力：楷书的本质是把一支硬笔控制的极致，因此，把
握笔力是很关键的，有力中又不失柔和，有劲中又不乱，外力尽量抵
消内力，内外兼顾，既要灵动又要滑腻，才能使作品圆润细腻。

四、划线：楷书要有足够的视觉感受，平衡圆润，字体结构端庄
大方，要注意上下笔画划线要一致，尽量保持平行，笔画应该统一，
曲直兼顾。

硬笔书法结构的基本规律
1. 直、弯相间。

硬笔字体中，直、弯笔画常常相间出现，形成相应的结构。

如“田”字，上下横为直，左右竖为弯，整个字形结构相对稳定，调和度高。

2. 竖、横相交。

在硬笔书法中，竖、横笔画常常相交形成结构，如“品”字，左右横为横，中间一竖为竖，整个字形结构严谨、
流畅。

3. 宽、窄相差。

宽、窄笔画也常常相差，如“九”字，上下两横为宽，中间一竖为窄，整体字形平和、协调。

4. 顿、折并用。

硬笔字体中，顿、折筆画也常用于构成字形结构，如“切”字，左右两点为顿，中间一竖为折，整个字形紧凑、稳健。

5. 中空、实心相济。

硬笔字体中，中空、实心构造也常常相互参照，如“末”字，外侧为实心，内部为中空，整个字形饱满、
有节奏感。

6. 上下联接。

硬笔字体中，上下联接也是一个基本规律，如“人”字，上下两半分别为竖和横，整个字形流畅、自然。

汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。

4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。

另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。

位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。

5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。

左右结构的字，横向中心线上下对称。

6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。

如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。

如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。

写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。

20个楷书结体规律口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。

口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。

简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。

在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。

这些口诀契合了我之前的文章中提到的楷书四大结体规律，既简单又实用，希望能对大家有所启发和帮助。

横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。

也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。

比如下图的这些字。

横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。

斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。

这条规律，适用于所有场景。

不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。

比如下图的这些字。

横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。

比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。

其他情况下，横画扛肩写小点就行。

如上图。

七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。

支撑杆让小树更稳定同样的，戈字也是这样的情况。

横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。

比如下图的这些字。

字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。

这其实是遵循布白均匀的原则。

需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。

另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。

比如下图的这些字。

另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。

楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。

左阴笔划细，右阳粗笔明。

（田白回向）2、划斜体不斜，整体要端正。

斜笔虽明显，立稳是主功。

（五古直质）3、中划长启下，横担要分明。

一笔揽腰过，不失砥柱用。

（喜吾娄安）4、人字八交叉，叉处空中顶。

下部要对准，不要偏西东。

（会合金命）5、八字下交叉，亦在字正中。

如若偏东西，此字不成形。

（天父文支）6、本来字端正，横笔斜上行。

倘要平或下，反倒减美容。

（主王生正）7、有字无正笔，划撇偏斜行。

偏者要稍正，整体美容生。

（易母力乃）8、上划不要长，下划是主功。

整体两划间，排列宜适中。

（丕互立并）9、左右有竖者，左短宜瘦形。

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

（页自因固）10、有横又有竖，横短要记清。

竖长不得减，撇捺展长风。

（木米朱未）11、有字笔划多，横长竖短行。

撇捺要收缩，以点补其空。

（染粟架桑）12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

宜活不宜死，划少亦生风。

（乙已包乞）13、划少本单薄，粗壮不减容。

该字不宜长，免去瘦弱病。

（卜了月土）14、上下都有点，上点向内行。

下点应向外，扎根各西东。

（兼煎兴羔）15、以点为字边，上下要照应。

上点俯其下，下点望星空。

（冷次洪海）16、点多宜收偃，不要展外生。

方向宜相背，碎石铺仙宫。

（亦赤然点）16、马齿最难写，斜中要有正。

上部为基点，下部对正中。

（马鸟焉为）17、左直且要短，让位于右方。

左右形相顾，右撇宜奔放。

（伊侈使便）18、左撇右直者，左缩右应展。

为使中不空，左右相顾盼。

（川升卯邦）19、天覆天要大，覆盖宜于严。

万象包在内，不准露其边。

（审官富宫）20、地载地要广，托住万宝藏。

疏密要适宜，轴线在中央。

（至皇孟盖）21、两字并其一，左高右要低。

左部占要位，右部让分厘。

（斯部红即）22、左右合一起，右部为主体。

右部高左部，右占广天地。

（读蝶塘峰）23、竖多分长短，不是争高低。

全为字形美，参差而不齐。

（册再用甫）24、横多宜匀布，长短有距离。

重者不可多，字形美无比。

间架结构九十二法全新硬笔楷书书法常识宇宙空宝1、天覆者凡画皆冒于其下解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、空、宝。

2、地载者有画皆托于其上解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、上、豆。

至孟上豆3、让左者左昂右低解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即、斜。

部幼即斜正确的写字姿势是：身直、头正、臂开、足开。

身坐端正，两肩摆平，腰背自然伸直，并略向前倾，胸口离桌沿一拳左右：头正、微向前倾，眼睛与纸面的距离应保持一尺左右；两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔，使笔杆略斜偏向右侧，笔尖却落在鼻梁正前方；两脚自然平放在地上，与肩同宽。

1书法常识绩议读种4、让右者右伸左缩解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读、种。

5、横担者中画宜长解释：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安、青。

喜吾安青6、直卓者中竖宜正解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

甲平干午古人云：“取法乎上，得乎其中”，选帖分二种情况，如果只想把字写好，可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光等。

如果想成为硬笔书法家，非古碑名帖不选。

2书法常识葡萄蜀葛7、勾拏法其身不宜曲短解释：勾拏笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛。

8、勾衂法其势不可直长解释：勾衂笔不应直长。

如：句、匀、勿、勾。

句匀勿勾9、画短撇长解释：横短撇长。

如：左、在、尤、龙。

左在尤龙选帖的标准是：一是初学者只能选取一种；二是自己比较喜欢和自己的性情相近的字帖；三是先楷隶篆后行草。

3书法常识右有布希10、画长撇短解释：横长撇短。

如：右、有、布、希。

11、画短直长解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱、米。

木本朱米12、画长直短撇捺宜缩解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：桑、集、朵、桌。

“楷书结构九十二法”，可以简化成这三个法则！“楷书结构九十二法”，可以简化成这三个法则！晨之论史百家号18-12-1810:56汉字是具有形式意味的各种线条组成的。

要想让这些笔画组合搭配出汉字的整体美，就要遵守汉字结构上的形式美法则，其中包括对称、均衡、对比、比例、节奏、韵律、和谐、统一等。

对于硬笔来说，结构的重要性尤其突出，这是因为它不像毛笔那样需要“调锋”，“笔法”相对简单！这正如启功先生所说：“一个字笔画不够标准优美，但摆好了，这个形象还能凑合过得去;如果笔画局部都很优美，但摆得东倒西歪，那能不能成字都将成为问题，还谈得上什么美?”启功一楷书结构的三大法则若论总结汉字结构的经典作品，首推晚清黄自元编著的《楷书结构九十二法》，它在出品后，几乎家喻户晓、人手一册，成为学书者实用的入门法帖！但是，这“九十二法”内容太多，不便记忆，为此我们将其简化，概括为以下三个法则。

（如果再简单点，又可化为一个原则：一位知友从没参加书法班，也没买字帖，只用这一招，字就好看了！兹置于文末介绍。

）一、突出主笔。

每个字都有主要笔画和次要笔画。

主要笔画是结字中的主要矛盾，写好主笔，全字生辉。

因此，结构法则要讲究“主笔制胜”，如长横在上（言、不）、在中（晋、景）、在下（皇、望）都能成为主笔。

下列笔画也能成为主笔，如：竖划（坤、卧、乘、水），斜捺（政、故、爽、君）、作底托的平捺（道、邀、逼），浮鹅钩（毯、尾、元）、戈钩（戏、划、战），以及部分偏旁部首（如宋、牢、审的宝盖头）等。

这个法则下，又包含着两个小规则：第一，避就得势。

汉字往往是由若干点画组合而成，在找到了“主笔”后：次要笔划就应该靠近并避让主要笔画（“避”），主要笔画应该突出（“就”），以使汉字的美达到和谐统一，而非各自为政。

如左右结构的字(如龄、城、旗、林）中，“林”字左“木”旁的捺画，要写作一“点”，而横画要左伸右缩，以便右边的“木”向它靠近；再如上下结构的字（盆、紫、委），也要避就得势，避免腰斩。

硬笔楷书结构规律●如何让字在短时间内工整、规范和美观楷书写得杂乱差，多半是由于点画写得不准确，线条不直，横竖不平行造成的。

所以要想在短时间内把自己的楷书书写得工整、规范和美观，必须改正以上缺点，字立刻便会工整规范起来。

1.点画交代清楚。

汉字的八种基本点画，包括：点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。

这八种基本笔画包括在“永”字里，称为永字八法。

汉字点画是汉字的基本组成部分，又称线条，所以线条质量好坏是决定汉字美丑的重要评判标准。

2.线条挺直。

无论是橫，竖，还是撇捺，其书写时要用力均匀，线条劲直。

线条写不直会造成汉字的疲软无力，使汉字丧失美感。

3.字右上取势。

书法取势分平势和斜势，平势一般适宜于篆，隶书当中，楷书一般向右上方取势，所以在书写时要将楷书的橫往右上方斜，这样在视觉上给人以平衡感。

右上取势最主要的特点是将横向上倾斜，左右排列的字要左低右高。

4.横竖平行起来。

平行线是楷书的一个主要规律，如果有多个横或多个竖在处理上要使其相互平行，则字会快速工整。

5.线条等距。

凡是有多横或多竖排列的，其相互之间的距离一般相等。

●楷书结构三大特点1.中心线对称。

所谓中心线对称就是针对汉字的重心来说的，每个汉字都有它的重心，最简单的就是在汉字中间划一条直线，使字左右对称，这条线就是中心线。

中心线一般处于字的中间位置，其基本规律是此线的左右部分笔画基本对称或面积基本对称。

表现特点：左右点画对称。

这种字从中间分开后，两边点画基本相同，如：正，不，是，干，山，个，大，中，支，京，重，果，求，出，主，要，见，少，员，常，文，并，全，间，国，家，里，学，变，条，只，意，内，命，向，金，志，查，市，青，闲，器，育等。

其寻找中心方法是：从每个字中间的竖画、交叉点或起点、钩等划分，其上下点或竖均在一条线上。

左右点画的字一般是合体或上下结构的字。

左右面积相等。

这种字从中间分开后，两边字的点画形状不同，但占位面积是相同的，一般以左右结构的字居多。