叶嘉莹先生唐宋词十七讲42结北开南周邦彦

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唐宋词十七讲（作者：叶嘉莹）温庭筠篇我今天要讲的内容是唐宋词。

讲到唐宋词我就想起来，我是出生在北京一个很古老的旧传统的家庭。

我小的时候没有像现在的小朋友那样上什么托儿所啦、幼儿园啦、小学啦，对这些我都没有机会。

我是在家里受的旧式的教育。

我小的时候是念的“四书”“五经”一类，像《论语》、《孟子》等古书。

我伯父、我父亲都喜欢古典诗词，所以从小的时候，就教我背诗，就像唱歌一样地背一些诗。

我十一二岁以后，他们就教我学习作诗。

我说作诗，没有说作词，因为中国旧传统有一个观念，认为诗里边所讲的是“诗言志”，诗可以感天地、动鬼神，可以宣扬教化，是正当的，是应该教小孩子去学的。

可是词这种东西，里边写的是什么哪？里边写的是男女的相思爱情，是伤春怨别，是这样的内容。

所以我想我的家长，可能因为这个原因，那时候只教我读诗、作诗，没有教过我读词和填词。

但是有些个美好的文学，它本身有一种魅力，你读它，就被它吸引了，就被它感动了。

我记得我在初中毕业给同学写的纪念册上，就写了“但愿人长久，千里共蝉娟”的词句。

我觉得这话说得很美，我们分别以后，相隔千里之远，但是我们共同对着天上的明月，借着月光我们就有一份感情交流，彼此怀念的这一种相联系的感觉。

所以我小时候喜欢读词，但是没有人教过我读词和填词。

后来我上了辅仁大学以后，开始读词了，那个时候我曾经跟随孙人和，即孙蜀丞老师学过词，也跟随顾羡季老师学过词。

两位老师他们不但是教词，他们也创作、也填词。

而我上大学的年代1941一1945年，那是北平（北京当时叫北平）沦陷的时期。

那个时候，我们老师写作的词里边，常常流露有一份爱国的情思。

所以前几年我回国来，见到我同班的老同学，曾经写了一首诗，里边有这样两句：“读书曾值乱离年，学写新词比兴先。

”我说我记得我们当年同班的同学，读书的时候正是乱离的战争的时候，北平沦陷的年代，所以说“读书曾值乱离年”。

“学写新词比兴先”，我们学写新词，而新词里边表面虽然写的是爱情，可是它们也寄托了爱国的感情在其中，有比兴的思想在里边。

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》35周邦彦（二）刚才讲了周邦彦在中国词的发展史上是一个非常值得注意的作者，他吸取了五代北宋以来的小令跟长调的各种长处。

因为时间不够，我不能多作引证。

他写的小令有的也像晏殊、欧阳修的小令一样美的，也有感发。

可是，我们介绍一个作者，主要介绍他白己特别的风格，他在词的发展史上所走出去的、他所开拓的一部分。

比如说，周邦彦有一些小词写的和北宋其他作者差不多的，像这样的词我们就不讲它了。

例如：楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

忍听林表桂鹃啼。

-《浣溪沙》现在读音都不大讲究了，“涯”字有三种读音，这里读如“移”(yí)（支韵），另外也有时可读如“牙”（yá）（麻韵），或读如“崖”（ái)（佳韵）。

我是怕大家误会，因为刚才我一直在说周邦彦的词是注重思索安排的，与其他作者之重视感发的不同。

我所提出来的是他的一个特别的成就，是他的特色，是他与大家不同的地方。

他有时写小令，也仍然是写的像晏殊、欧阳修那种风格的小令。

这是所以我要补充说明的。

我们接下来要谈到他注重思索安排，是由于有几个原因形成了他这种风格。

一个原因是由于他自己的音乐才能。

他喜欢把那些繁杂的难唱的曲调结合在一起，像《玲珑四犯》、《六丑》之类的。

这是使他的词重视思索安排的一个原因。

刚才我讲了韵律跟诗词写作的关系，因为声律的格式如果跟口语吟诵的声音相近，自然喷涌而出，它就带着直接的感发。

你要是想半天斟酌用字，这个不妥当，那个也不妥当，不但讲平上去入四声，而且四声都要分阴阳，阴平阳平，阴上阳上，阴去阳去，阴入阳入，每个字都要分这么细致的时候，就不是可以从口中的吟诵喷涌而出了，你一定要思索安排。

周邦彦词的声调常常是拗折的，这也是使他注重思索安排的一个原因。

至于周邦彦注重思索安排的另一个原因，就是他有的时候是以赋笔为词，是以写赋的笔法来写词的。

而写赋是要铺张的，是要思索的，是要安排的。

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》49 吴文英（一）下面讲吴文英。

从词的发展历史上来看，周邦彦是结北开南的词人，吴文英是由南追北的词人，这是非常值得注意的。

周邦彦由北宋开了南宋的风气，而到了吴文英又由南宋追回到北宋去了，就是说他把北宋的强大的感发力量，放到他的词里边去了。

他一方面有南宋的那种安排、勾勒，时间与空间错综的跳接，有这些周邦彦开出来的南宋的手法；另一方面又保存了北宋强大的感发力量。

这是非常值得注意的成就。

我们先看他写的《齐天乐》（与冯深居登禹陵）。

冯深居是他朋友的字，名冯去非，号深居。

冯去非当时曾做过宗学谕的官，就是国家宗学里边的一个教谕。

冯深居这个人，根据南宋历史上的记载，是一个在政治上有很忠正的立场的人。

当时南宋奸臣中，有一个叫丁大全的，常常贿赂宦官，夤缘取宠，用很多不正当的方法来求得升官。

有一次当国家要任命丁大全一个比较高、比较重要的谏议大夫的职位时，冯深居坚决反对，不肯同意，所以冯是一个立身很正直的人。

吴文英这首词就是他跟冯深居一起登上了会稽夏禹王的陵墓以后写的。

我去年回国以后，在上海复旦大学讲学的时候，曾从上海出去游了几个地方，其中一个就是绍兴，我游了夏禹王陵墓。

夏禹王的陵墓在我门中国已有几千年久远的历史，而且吴文英的词中有禹陵，我就游了禹陵，另外我也游了苏州的沧浪亭，因为吴文英有一首《金缕歌》题为“陪履斋先生沧浪看梅”，履斋即吴潜，官做到宰相。

因为他跟贾似道政见不合，而后来贾似道的势力越来越大，就把吴潜给远贬了；不仅把他远贬了，贾似道还用钱指使人把吴潜给害死了。

吴文英跟吴潜、冯去非都是很好的朋友。

苏州的沧浪亭，是当年北宋灭亡、南宋初年一位忠义的将领抗击金兵的韩世忠住过的地方。

从他所交往的这两个朋友，从他所写的禹陵跟沧浪亭的这两个题目，我们已经可以体会到这些词里边，是有他一份对于国事的感慨的，而且还不仅只是这些，可能在吴文英内心的感情方面，比姜白石对于国事的关怀更多。

这还不仅只是由于一个人生下来的性情厚薄、胸襟大小的不同。

北宋末词坛的坛主当推周邦彦，他可以说是婉约派的集大成者，又开启并沾溉着南宋如姜夔、吴文英等婉约一路的词人，所以叶嘉莹说周邦彦是一个“结北开南”的词人。

周邦彦(1056—1121)，字美成，自号“清真居士”，钱塘(今杭州)人。

《宋史》他的传上说，他在少年的时候，“疏隽少俭，不为州里推重，而博涉百家之书。

”他生活在一个父仁母慈的家庭里，性格上有些放荡不羁，但是好思敏学，乐而忘疲。

在那个好幻想的少年时代他有着好多好多的幻想，他自命不凡，他多愁善感。

在思想上，他更亲近老氏之徒，而主张“操戈逐儒”(《祷神文》中语)。

从儒家正统观念看，他属于“边缘”人物，不是墨守成规者流。

所以他就颇心仪于王安石的新法，他做了太学生后，向神宗上了一篇长达七千言的《汴都赋》，可以说是大赞新法，得到神宗的赏识，由太学外舍生一下就提为试太学正，声名一日而震耀海内。

献《汴都赋》时，美成才二十九岁，可是那赋文写得也真可谓“壮采飞腾，奇文绮错”(王国维《清真先生遗事》中语)。

虽然美成以《汴都赋》而被命为学官，但是后五年间并不再见升迁，看来他也不太会在官场上用意。

神宗死后，高太后临朝，起用旧党，罢黜新政，这就是所谓的“元祜更化”，美成以歌颂新政的《汴都赋》得官，自然这时候就不会有什么好日子过；又兼他不会俯仰取容，所以就被外放了。

从元祜三年(1088)到绍圣四年(1097)，十年间他浮沉于州县，漂流与道路，是所谓‟”风灯零乱，少年羁旅”(《琐窗寒》词中语)。

绍圣四年被召还，在京中过了十四年。

这时候的朝政被党争搞得没有道理可言，美成的被召还，固然与他在《汴都赋》中颂扬过新法有关，但他并无借党争向上爬之想，如楼钥所说：“虽归班于朝，坐视捷径，不一趋焉。

”(《清真先生文集序》)徽宗朝蔡京秉政期间，美成多次外放，至政和六年(1116)他六十一岁的时候还朝做了大晟府乐正。

这个大晟府，是徽宗时建立的一个宫廷的音乐机构，它的任务是整理古乐，创制新调。

大概是因为周邦彦博文多能，尤长于作词度曲，所以就让他做了这个音乐机构的领导。

读叶嘉莹《唐宋词十七讲》有感读叶嘉莹《唐宋词十七讲》有感--悲观的彻悟，乐观地生活一、作者介绍叶嘉莹，字迦陵。

她是清代词人纳兰性德的后裔，1924年7月出生于北京的一个书香世家，从小熟读古典诗词，大学期间，师从古典诗词名家顾随教授，毕业后开始了长达62年的教师生涯，从事诗词教育研究工作，熟悉叶嘉莹的人都称她为‚先生‛，‚先生‛一词中包含了大家对叶嘉莹作为诗人、学者的尊敬。

叶嘉莹一生际遇坎坷，多经离乱。

早年因政治动乱和丈夫前往台湾，后又经历‚白色恐怖‛，丈夫被抓，自己以教书支撑家庭。

等到和平时期，她的大女儿和大女婿又因车祸离世，当时她写的一首诗里说‚一生几度有颜开，风雨逼人一世来。

‛先生说她这一生中真正快乐的时间真的不多，而不幸中之大幸，乃是她得以终生与古典诗词相随相伴，古典诗词和中国传统文化中有很多可以让她汲取的温暖与慰藉。

此外，她的老师顾随先生对她的影响很大，她记得顾随先生说过：‚我们要以无生的彻悟，来做有生的事业。

你才不被这些利益物质的欲望所迷乱。

要以悲观的彻悟，乐观地去工作去生活。

‛所以在经历了不幸的叶嘉莹懂得个人和家庭都是短暂的，无常的，思想文化的传承才是永恒的。

怀着对祖国对中国古典诗词文化的赤诚的热爱，叶嘉莹先生在1989年退休后，每年都会在国内讲学，还活跃在加拿大、美国及港，澳、台等地的古典诗词讲坛上，她将自己的退休金拿出来在南开大学开设中华古典文化研究所。

有人问，为什么要读古典诗词？叶嘉莹说：‚我以为学习古典诗词的好处，就是使你心灵不死。

‛心灵死了，是比心灵麻木还要严重。

现在我们的生活总是处于快节奏中，但我总会有这样的感觉，尽管每日匆忙，但依旧会有内心惶惶不安的感受，当我静下来反思的时候，我问自己，在忙什么，你知道自己所谓的充实是真实的还是虚假的吗？心灵麻木便是每日看似忙碌，其实内心却无比空虚。

所以在内心空虚的时候就要去阅读，去旅行，去寻找心灵的敏锐性，去寻找给予内心的力量。

二、《唐宋词十七讲》主要概况《唐宋词十七讲》是我大学里在图书馆某天乱翻发现的，因为是叶嘉莹先生的讲演集，所以并不艰涩，读起来十分亲切。

《唐宋词十七讲》个人学习材料最近读了叶嘉莹先生的《唐宋词十七讲》，本书是叶嘉莹先生唐宋词系列讲座的讲演记录，本书按照时间顺序以唐五代两宋的重要词人温庭筠、韦庄、冯延巳、李璟、晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英、王沂孙十五位词人为代表，讲述了唐宋词的演进及发展过程。

以前我对词的了解仅仅只是停留在表面，没有深层次的了解，通过对本书的研读让我了解了词的演进、作家与作家之间，作品与作品之间的关联让我对词有了一个更系统的了解。

温庭筠词的一大特色就是常常不用理性来说明而是给人一种感官的印象，叶嘉莹先生用西方的符号学对温庭筠的词进行解说，让我们感受了温庭筠词的风雅、委婉，带给人的美好联想。

温庭筠的词多以女子的角度去写，委婉表达感情；韦庄多以男子的口吻，主观地书写自己的感情带给人强烈的感动，书中结合了韦庄的历史背景介绍了这位词人，让我们了解了韦庄词真正的内容情义。

冯延巳的词既像温庭筠的词一样给人丰富的联想，又像韦庄的词一样给人直接的，强烈的感动。

这也是叶嘉莹先生讲词的一个特色，讲一位词人不仅仅是介绍这一个词人，还会串联其他的词人进行讲解，这让我们更好的了解了词人与词人之间的联系，帮助我们系统的了解词的发展。

晏殊和欧阳修受冯延巳词风的影响，通常以小词来传达自己心灵感情的意境。

晏殊词的特色是表现一种圆融关照，他与李煜的“以血书者”是不同的。

欧阳修的词则是有一种遣玩的意兴，虽然多次被贬，却懂得在苦难中寻求美好，他的这种豁达让我们为之钦佩。

辛弃疾和苏轼并称为“苏辛”，被人们称为豪放派。

辛弃疾喜用典故，他的词里面通常表现了自己的志向，而且他是用生命去写诗篇，用生活实践自己的诗篇。

叶嘉莹先生在书中详细介绍了辛弃疾的生平，介绍了他当年冲入金营，活做张安国的壮举，但是他收复失地的志向总没有实现，因为当时的南宋统治者苟且偷生，醉生梦死。

他的词《过南剑双溪楼》让我们感受到了他想收复失地的壮志。

叶嘉莹先生对辛弃疾壮举的介绍让我更加了解辛弃疾这一人物，使我们对他的词有更深刻的体会。

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》36周邦彦（三）我们现在再看他一首比较有政治上悲慨的另一类词：晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。

骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。

涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。

千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。

愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。

今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。

沉恨处，时时自剔灯花。

-《渡江云）小石这首词过去的读者没有看到他有什么深意，评论这首词的人，以为他就是写春天，写在船上的一个宴会。

但是，不是的。

这个宴会是假的。

“愁宴阑、风翻旗尾”，那是假的，没有一个宴会。

这首词是什么时候写的呢？他说“晴岚低楚甸”。

岚，是山上的烟霭。

天气晴朗的时候，远山有时好像是有一层淡黄色的烟霭迷濛的样子。

他说在晴天之下远山的烟岚低低地笼罩在楚地的一片原野之上。

楚甸说的是哪里呢？原来旧党用事之时，他曾被贬到庐州，后到过荆州、溧水。

可是，等到哲宗执政了，把当时赞美新政的人召回来，他也被召回汴京了。

当他要回到汴京去的时候，罗忼烈先生以为他曾经一度从溧水又重游了旧地-荆州。

可能就是这次行程，他本来是被召、应该要回京了，而在重游荆州时写的这首词。

“晴岚低楚甸，暖河雁翼，阵势起平沙。

”温暖的季候又回来了，从哪里看到了呢？大雁都张开翅膀，排列成一字或人字的阵势，从一片平沙上飞起了。

从大雁起平沙，看到这个季节的转变，“暖回雁翼，阵势起平沙”，就“骤惊春在眼”，蓦然之间，惊喜地看到春天在眼中，春天就到了。

柳树，慢慢转绿了；桃花，慢慢含苞了。

“骤惊春在眼”，是外边的春色。

“借问何时，委曲到山家？”他说我请问，春天来了，不只是染绿了柳条，染红了桃花，不只是雁翼的阵势起平沙。

他说，春光是什么时候也委曲婉转地来到山中的人家，使山中人家也沾染了春色。

这个表面上看起来，都是写的春光。

可是看到后半首，看到“愁宴阑”那个饮宴的比喻你才知道，这里所写的春天的回来，正是代表政局的转变，是新党的重新得势。

叶嘉莹《唐宋词十七讲》叶嘉莹《唐宋词十七讲》------一颗不死的不僵化的心一蓑烟雨的叶嘉莹——唐宋词讲座《唐宋词十七讲》是叶嘉莹多年来辗转各地讲课时的录音整理。

“一般来说，我自己对于讲课本来就是没有准备讲稿的习惯。

这倒还不只是因为我的疏懒的习性，而且也因为我原来抱有一种成见，以为在课堂上的即兴发挥才更能体现诗词中的生生不已的生命力，而如果先写下来再去讲，我以为未免要死于句下了。

”她平生喜欢“以无生之觉悟做有生之事业，以悲观之心境过乐观之生活”。

叶嘉莹一直从事中华古典文化研究，创办基金和奖学金用以吸引和培养国内外优秀人才从事中国古典文学的普及和研究工作。

出生于1924，八十多岁的老人居然上课不用资料，也不爱用资料，尚能信手拈来在唐诗宋词间呼风唤雨。

这都出于其对古典文学的酷爱之情。

诚如她所言：余虽不敏，然余诚矣。

“有人常问学古典文学有什么用处？学古典文学正是因为古典文学里边有一种生生不已的、真正生活在那里的一个感动和感发的生命。

”在诗歌的美文中形成一个韵律，四个字是最简单而能造成韵律的一个基本形式，如诗经，这是我们本国的语言特色跟我们身体生理的机能结合起来起来所产生的一个的自然的现象。

《惠风词话》：“吾观风雨，吾览江山，常觉风雨江山之外，有万不得已者。

”即更有感动的是人的内心地方。

《论语泰伯》篇曾说，子曰：兴于诗。

兴是一种兴发，一种感动，跟作者的见物起兴一样，你读诗，也会引起一种感发的。

诗的作用就在于能够给你心灵一种感发。

古人曾说，哀莫大于心死，而身死次之。

就是在于你的内心有一种活泼敏锐的善于感发的心灵，这是作为一个真正的根本所在的地方。

诗歌最大的作用，是要让你有一颗不死的不僵化的心灵，有一种善感的心灵，要“兴起诗”。

十七讲中简记：冯正中，冯延已，有执着的热情。

“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风舞。

”晏殊，有圆融的观照。

“满目山河空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

”欧阳修，有遣玩的意兴。

自号“六一”即为一张琴，一局棋，一壶酒，一万卷书，一千卷金石逸文，一位老翁老于此五物之中。

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之周邦彦【导读：西沉的斜月远远地向下沉落，月光的余晖慢慢不见。

离别的宴席上，点燃插在铜烛台上的蜡烛。

长夜慢慢过去，天将破晓时，蜡泪已流尽了……】在中国词史上，周邦彦是一个“结北开南”的人物。

转变在哪里呢？以前的作者大多是以感发来写作的，周邦彦则是以思力为词的。

他第二个特色是不平铺直叙，时间和空间常常是跳接。

第三点就是开始在词里有心用意地写寄托。

中国语言文字的特色是单形体，单音节。

我们说“花”，一个音节，就完了。

英文说flowers，有一个抑扬的节奏。

因此，吟诵在我们中国诗才是最重要的。

吟诗，其实是适合于五七言的绝句和律诗，而像周邦彦所写的《玲珑四犯》，《六丑》之类的词，有的时候是拗折的。

凡是这样的地方，写作的时候就自然不能脱口而出，自然要思索安排。

所以他的词就形成了一个以思索安排取胜的特色。

历史上记载周邦彦是钱塘人，元丰二年入京，在太学为太学生。

不久以后，写了《汴都赋》，赞美京都的繁华富庶。

那时正是神宗信用王安石实行新法的时候，赋中同时歌颂了新法。

果然神宗欣赏了他，任命他为太学正。

但是天有不测风云，哲宗年幼继位，高太皇太后用事，废除所有新法，起用旧党。

周邦彦被朝廷赶出汴京。

而经过这一次变故以后，他的为人作风就改变了。

当他晚年，哲宗亲政，复用新党，周邦彦被召回汴京。

可是他看尽了在政治斗争中多少人不幸的遭遇，就不再进取，委顺知命，望之如木鸡了。

河桥送人处，良夜何其？斜月远堕余辉。

铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。

相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。

花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。

何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。

兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。

但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。

----《夜飞鹊》周邦彦是环绕离别，写出来一个时间错综的故事。

他说在一个河桥的旁边送别，一个秋天的夜晚，“良夜何其”。

其，读基，出于《诗经》。

西沉的斜月远远地向下沉落，月光的余晖慢慢地不见了。

《唐宋词十七讲》阅读笔记这本书的作者是叶嘉莹先生，字迦陵，一生痴情于中国古典诗词。

先生出生于书香之家，家教甚严，父亲叶廷元为北大英文系的高材生，母亲曾任教于女子职业学校。

先生六岁开蒙，熟读《论语》，十一二岁即可为文作诗，小学时成绩亮眼，跳级进入初中，十七岁考取辅仁大学。

1945年从辅仁大学国文系毕业，1948年随先生赵东荪去到了台湾。

1966年离开台湾。

1969年定居温哥华。

我很爱读诗词，尤爱词。

这是从高中时候开始的，我的语文老师让我爱上了中国古典诗歌，她并不会古板地告诉我们这句词是什么意思，又表达了什么主旨。

她会把重要地字词讲完，扫清我们理解地障碍。

之后就让我们自己去感受它的内涵，并没有给我们一个确定的答案，毕竟每一个人由于经历不同，对同一首词的解读也是不同的。

在书中叶先生也表达了这种想法。

她说词这种东西很奇妙的一点，就是它可以给读者丰富的多方面的联想。

读者因自己的修养品格和过去所收到的教育背景、环境、传统的不同，而能够从里边看出新鲜的意思。

叶先生的这一段话对于那个问题就解释得越发清楚了。

词最开始是配合着音乐歌唱的歌词，这种歌词本来只在民间流行。

后来读书人觉得歌曲音调很美，就开始自己填词。

词是有音律美的，以前都被忽略了。

直到遇到高中语文老师，她给我们听唱出来的词，让我们去感受音律的美，这是我对诗词的热爱，也是我选择这本书的原因。

在本书的开头，她讲了这本书写成的缘由，1986年她因为加拿大与中国的文化交流，要与川大的教授合写一本关于词学的书，在回国后，她见到了母校辅仁大学的校友们，大家邀请她做一次讲演，她的这次讲演不仅有校友会的同学参加，很多热爱中国诗词的人都来了。

她被人们的热情所感染，便开始在国内讲学。

这本书就是由她讲课的录音整理而成的，讲解的内容深入浅出，循循善诱，让每一个喜爱古诗词的人都能读懂。

先生从唐宋词的源流讲起，从诗言志讲起。

主要介绍了温庭筠、韦庄、冯延巳、南唐二主，及至晏家父子、欧阳修、柳永，次的流传就越来越广了，而苏轼和辛弃疾两人更是将词推向高潮，不再局限于儿女私情，也可以显出胸怀，家国之情。

叶嘉莹唐宋诗词十七讲--十二讲-辛弃疾-下今天，我们接着讲辛弃疾。

先让我们看一看刘克庄在《辛稼轩集·序》中对辛弃疾的评论。

他说：“公所作大声鞺鞳,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,其秾纤绵密者,直不在小晏秦郎之下。

”这是说辛词是多方面的，有的写得豪放、激昂，有的写得委婉、含蓄；他的词有一些近于“婉约”的作风，简直是不在晏几道和秦观之下。

“其秾纤绵密者”写得是那样纤细，而且感情是那样秾挚，写得那样缠绵而且细致。

小晏，名叫晏几道，其父晏殊也是著名词人，人们称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。

小晏的词，在中国词的历史上认为是最缠绵、最香艳的，他的作品常常写一些对他过去听歌看舞生活的留恋。

秦郎就是秦观，号少游，秦少游的词也是写得十分多情、委婉缠绵的。

刘克庄说辛词也有这一类的词。

可是，不管辛词写得是大声、小声，豪放激昂，纤秾绵密，但是我上次讲了，辛弃疾的本质是一个。

我们要从他的万变之中找到一个根本，辛弃疾的根本如我们在讲前一首词时所说是两种激荡盘旋的力量。

下面我们再谈一首他的纤秾绵密的作品《摸鱼儿》，看一看在他纤秾绵密的作品之中，同样是表现了他自己的一种根本的本质。

《摸鱼儿》是词的牌调。

唐五代词作，一般只写一个牌调，“菩萨蛮”就是一个“菩萨蛮”，“浣溪沙”就是一个“浣溪沙”，它后边没有一个题目。

从苏东坡开始词后面的题目就慢慢多起来了。

词后面有了题目，正是词诗化的一个现象。

词本来是歌词，供歌女演唱的，所以本来没有题目，作者不是要表现自己情志的，可是从苏东坡开始表现了他的逸怀浩气，就开始有题了，这正是词诗化的现象。

辛弃疾这首《摸鱼儿》有题目，题目是：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同宫王正之置酒小山亭，为赋。

”这个题目是什么意思呢？我多次讲过，辛弃疾是把生命和生活都投注到词的写作之中的一个作者，所以讲辛词就一定要结合辛弃疾的生平来讲。

正如杜甫的诗篇，我们称之为“诗史”，他的诗是反映了当时的时代，反映了个人生活的经历。

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》18晏殊（一）现在就到了北宋词了。

而历史上的演进，我要说，既不能够没有继承，也不能够没有前进。

不能够丢开原来的，把什么都拆毁。

如果拆成一片荒原，那你要从千百亿年的原始，从人猿时代再建起吗？那是不可能的，你要有继承，才能有建造，文学的发展也是如此的。

所以我们现在就要看到北宋对南唐的继承了。

我们以前在讲冯延已的时候就曾经说过了，我说冯延巳应该是在中国词史的早期发展之中的一个重要作者，是一个承前启后的入物。

他一方面不失五代的风格，写的还是缠绵徘恻、伤春悲秋相思离别的小词；可是，他一方面，却能不被感情的事件所拘限。

他写的是闲情，写的是新愁，却不像韦庄被一个事件所拘束。

他也不像温飞卿，只是写一些个美丽的形象，只是一些带着传统文化的语码给你联想。

冯延巳的词是带着强大的感发力量的。

我说这是南唐词的特色。

南唐的词最富于感发的力量，而且南唐的词常常都是从大自然景物给你的感动。

“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”。

“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。

“林花谢了春红，太匆匆”。

南唐词的特色，是自然景物的感发，就是一点点微风乍起，吹皱一池春水，就给了词人一种兴发感动。

而词人把他这一份感发，就蕴蓄在他所写的“风乍起，吹皱一池春水”、“林花谢了”、“梅落繁枝”的这种自然景物的描写之中了，而他即把感发含在里边了。

我们读时，也就把他的感发传递给我们读者了。

所以虽是一首小词，却有这么丰富的强大的一种感发的作用。

而正是他们所建立起来的这种词的风格的特色影响了北宋早期的两个很好的词人，一个是晏殊，一个是欧阳修。

我们现在就要看晏殊跟欧阳修两家的词了。

我们刚才说过了，按照中国词的发展历史来看，晏殊跟欧阳修是承继南唐，特别是受冯延巳的词风的影响。

我们上次也曾经看过一些评语，说冯正中“上翼二主，下启晏欧”，而且“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。

为了掌握时间，对于大晏和欧阳的词，我要简单地快一点讲，只讲它的特色。

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》今天我们要开始讲南唐的两位词人了，就是南唐的中主李璟、后主李煜。

我想这是大家比较熟悉的两位词人。

尤其是李璟，我们称他李后主。

但是，在我们讲李璟和李煜的词以前，我现在要再回来谈到一点理论上的问题。

我们讲座开始讲温庭筠词以前，我曾谈了一些如何来欣赏词的理论，然后我们就讲了作品。

后来欣赏韦庄、冯正中两个人，我都集中地讲了他们的作品。

作品讲的多，理论的谈话就比较少。

可是，现在我们是应该停下来作一个回顾的时候了。

我们回顾到第一天我们讲的，引用了西方的阐释学hermeneutics的说法。

阐释学本来要追寻作者的原意。

可是，我们每一个人都受到我们所生活的时代环境、社会文化的影响，我们每一个人，当我们阐释古人的作品的时候，都带了我们自己的时代和个人的色彩。

因此，阐释学家们就说，我们追寻作者原意的结果，有的时候常常增加了我们解说人自己的背景的影响，就产生了一种衍生义。

像我们讲温庭筠词时所说的，张惠言说温词有屈子《离骚》的意思，说“照花前后镜”那几句诗，有《离骚》“初服”之义。

这是衍生义，这是张惠言说词的时候加上的衍生义。

我们今天要开始讲南唐中主的词了。

南唐中主词，我们选了一首。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与容光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

簌簌泪珠多少恨，倚栏干。

-《山花子》这是一首小词。

而这首小词，王国维有评语说：南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。

乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。

故知解人正不易得。

-《人间词话》这就牵涉到另外一种衍生义的解释了。

我们刚才说张惠言把温庭筠的词说成有风骚比兴之意，这是衍生的意思。

王国维说南唐中主“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”大有“众芳芜秽，美人迟暮之感”，这同样是一种衍生义。

南唐中主李璟这两句词的时候，也许只是写眼前所看见的“菡萏香销翠叶残”的景物，他不见得有“众芳芜秽，美人迟暮”的感慨。

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》44 “结北开南”周邦彦（三）周邦彦的第二个特色是不平铺直叙。

他的时间和空间常常是跳接，一下就跳过去了，不是一步一步地走过去的，不是这样顺着写，而是一下子跳过去了。

以前我们讲过一首他的《夜飞鹊》：“河桥送人处，良夜何其？斜月远堕余晖，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。

相将散离会，探风前津鼓，树抄参旗。

花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。

”这一段完了。

刚才我说了，从“风前津鼓”来看，这个人是坐船走的，如果是柳永的词，他平铺直叙就要写这个船经过什么地方。

而周邦彦的词，他的章法往往是出人意表的。

本来他是说船，可是他又不说船了，接着说“花骢会意”。

”花骢”是黑白花的马。

好好地说着“风前津鼓，树杪参旗”，船就要开了，“参”星已经沉落了，船要开了，可是忽然间他却变了，说起了“花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟”,所以人家不懂。

但这是他的一个特色，你一定要记得他的几点特色，才能欣赏以后南宋的几位词人。

王国维之所以一直不懂得怎样欣赏南宋的词，总说南宋词隔膜，南宋词不通，南宋词晦涩，就是因为他对于这几点特色不了解。

他从船说到马，“船”是远行人，是坐船走的；“马”是送行人，送行人是骑着马回去的。

可是周邦彦这样说了吗？没有啊！我们欣赏这一类的词，就要用思力，把他的空白的地方填补上去。

后面又说：“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归”。

“迢递”是很远的路。

他说“路回清野”，离开了码头，经过凄清的田野，“人语渐无闻”。

离开了码头，已到荒野了，人说话的声音都听不到了。

我“空带愁归”，送行的人，骑着马，带着离恨别愁回来了。

你以为他这个词写到这里就对了吗？还不对！他另外再出来一个时间，是“何意重经前地”。

时间和空间跳了很多次，从码头到田野，现在又从田野回到送别的码头，时间却不是送别当天的时间了，是经过了很长久的时间，经过了好几个月，连季节都改变了，是“何意重经前地”,我就没有想到我今天又来到那码头边上送别的地点了，然面却是“遗钿不见”,“斜径都迷”。

叶嘉莹：唐宋词十七讲周邦彦 我们把秦少游讲完了，现在要看另一个作者-周邦彦。

周邦彦是北宋晚期的一个重要作者，是北宋的集大成的一个作者。

因为后边这几个词人的作品很多，词调也很长，我们时间不够了，所以近来我常常把我的论词绝句写出来，就是掌握几个重点，我论周邦彦词的绝句是： 顾曲周郎赋笔新，惯于勾勒见清真。

不矜感发矜思力，结北开南是此人。

当年转益亦多师，博大精工世所知。

更喜谋篇能拓境，传奇妙写入新词。

早年州里称疏隽，晚岁人看似木鸡。

多少元丰元枯慨，乌纱潮溅露端倪。

周邦彦是个结北开南的人物，他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋先声的人物。

他所开拓的先声是什么？很可惜，没有时间讲南宋的词人了。

我要借这个机会简单的说一下，周邦彦开拓出来的一种作风，对于南宋有很大的影响，就是前面绝句说的“不矜感发矜思力。

”我们虽然已经讲了北宋的这么多作者，从唐五代以来说吧，从温韦冯李，晏殊、欧阳修，一直到柳永、苏东坡、秦少游，我们已经看到了，他们每个人都有不同的风格，每个人的心灵的本质都是不相同的。

有这么多不同的作者和作品，可是你要注意到，所有的截至今天所讲的秦少游为止，他们的好处大都是属于以感发取胜这一个类型的。

其中只有温庭筠是比较不重直接感发的一个作者，不过温词都是小令，所以也就比较看不到什么思力的安排，而是以名物予人以美感之联想取胜的。

自柳永而后虽然长调渐多，但柳永的“对潇潇幕雨洒江天，一番洗清秋”等词仍是以感发为主的。

苏东坡所写的“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，也是直接的感发。

所以，从唐五代，一直到秦少游“驿寄梅花，鱼传尺素”，带给读者的大都有一种直接感动人心的力量，更不用说李后主的“林花谢了春红”了。

所有这些词的好处，都是带着一种直接的感动人心的力量。

这本来是属于我们中国诗歌的一个悠久的传统。

从《诗经》开始就是以这样直接的、不隔膜的方式写作的。

“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。

”非常直接的给人一种兴发和感动。

唐宋词十七讲读后感唐宋词十七讲读后感《唐宋词十七讲》，大致有几个重点：一是介绍每位作者时都特别注意其风格之特色与其所传达的感情之品质的差别;二是对词之演进和发展之过程的介绍;三是对词之特质及传统词评中两种重要模式的介绍;四是结合了一些西方理论;五是冀望能传达出来一种感发的力量，感受到词作的生动的美感。

《唐宋词十七讲》读后感1今天终于啃完了叶嘉莹先生的《唐宋词十七讲》，这本书，可算是解读“词”这一文体的入门书吧。

这本书，是叶嘉莹先生在1987年先后在北京、沈阳、大连三地连续所作的一系列讲演。

读完了这本书，回忆一下这本书的内容结构吧。

这本书主要通过介绍唐五代两宋的重要词人，分析其最能代表其风格或具有开拓性的作品及前后词人之间的影响，，以使读者(听众)了解词的演进即发展过程，把握词的解读办法。

所讲的词人，有温庭筠、韦庄、冯延巳、李璟、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英、王沂孙等15家。

词，原是相当于现在的流行歌曲的歌词，初始题材狭窄，不外乎男女情爱、相思离别。

温、韦、冯、李、晏几位词人作品，内容都是与男女情爱有关，但有强大的兴发感动的力量，特别是李中主李后主的词，有感发的生命。

欧阳修的词可以读出作者的品格、修养，有遣玩的逸兴。

不过这些词人所作之词，题材还是限于男女相思离别，较为狭窄。

柳永把市井长调引入词中，开拓了词的形式，而且把自己的理想的追寻与落空也结合进了词里有一种高远气象。

苏轼开拓了词的题材，使词摆脱了绸缪婉转之态，有了浩气逸怀，使词在他那里达到“诗化”的高峰。

苏东坡的词把词变成诗了，而秦观的词把它又拉回到词来了，常写那种最柔婉、最幽微的感受，应当记住的是他的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，用抽象的`事物来比喻具体的事物。

周邦彦，接北开南的词人，写长调，用安排勾勒来填词，不再是用直接的感发来写词，用思力填词，读他的词，你也要思索才行，不像前面此人的作品，不用思考，自然感受到那种兴发感动的力量。