现当代文学经典作品研读 戏剧创作共29页
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中国现当代文学第3版PPT第二十一章 新时期戏剧的多方面探索
第二十一章 新时期戏剧的多方面探索
概要
第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗 第二节 戏剧形式的革新与探索 第三节 新式戏剧的高品格追寻
2
第一节 现实主义戏剧的复苏与发展
3
１９７７年至１９８０年前后是新时期话剧的复苏阶段。这一阶段的话剧无论从创作演 出 的繁荣，还是从观众踊跃的程度来看，都显示出磅礴的气势和盎然的生机。围绕着 “人的重新发现”这一主题，话剧文学首先开始了对 “文化大革命”十年的反思与批 判。金振家、王景愚的 《枫叶红了的时候》，苏叔阳的 《丹心谱》，宗福先的 《于无 声 处》等便是其中的代表。党的十一届三中全会的召开，使话剧创作从揭露、批判转入 反思，现实生活中的拨乱反正、解放思想、厉行改革、振兴经济等一系列重大课题， 都 在创作中得到了反映。沙叶新的 《陈毅市长》，宗福先、贺国甫的 《血，总是热的》， 梁秉坤的 《谁是强者》，中杰英的 《灰色王国的黎明》等以其思想的敏锐、题材的切 中 时弊而在广大观众中引起强烈的共鸣。这些剧作基本沿用了现实主义的创作方法，对 易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基的创—表—导体系多有借鉴。随着各项改革的不断推进， 社 会生活中出现了大量亟待解决的问题，在戏剧中也开始出现了对现实生活问题进行 思考 的作品。如赵梓雄的 《未来在召唤》、邢益勋的 《权与法》、赵国庆的 《救救她》、 崔德志的 《报春花》等。尽管这些被称为 “社会问题剧”的作品存在着反映现实生活 不够深刻，有着明显的时代局限等缺点，但却给读者以启发，在社会上引起了较大的 反 响。其中具有代表性的剧作家有苏叔阳、沙叶新、崔德志等。
8
五、李龙云
李龙云 （１９４８— ），祖籍河北河间县，生于北京， １９７９年考取南京大学中文系研 究生，师从剧作家陈 白尘，１９８２年起在北京人民艺术剧院任专职编剧， 著有大型话剧 《有这样一个小院》、《小井胡同》、 《这里不远是圆明园》、 《正红旗下》，独幕剧 《球 迷》、 《人间烟火》，长篇小说 《落马湖王国的覆没》， 纪实文学 《我所知道的于是之》 等。五幕话剧 《小井胡 同》发表于１９８１年，是一部典型的 “京味”话剧， 它用平实流 畅的京味语言，用素描的手法来表现老北京 各个阶层，特别是中下层老住户那些小人 物的喜怒悲欢 的日常生活，被誉为 《茶馆》的续篇。它以北平解放前 夕、１９５８年夏末 秋初的 “大跃进”期间、“文化大 革命”时期、“四人帮”垮台的消息正式传出的前夕、 三中全会以后１９８０年夏末等五个重大历史关头为背 景，写出了小井胡同几十年的生活 变化。作品既写出了 大杂院里的生活画面，又通过市井小民的人心向背透露 出历史大 变动即将和必将到来的某些消息。
概要
第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗 第二节 戏剧形式的革新与探索 第三节 新式戏剧的高品格追寻
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第一节 现实主义戏剧的复苏与发展
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１９７７年至１９８０年前后是新时期话剧的复苏阶段。这一阶段的话剧无论从创作演 出 的繁荣，还是从观众踊跃的程度来看，都显示出磅礴的气势和盎然的生机。围绕着 “人的重新发现”这一主题，话剧文学首先开始了对 “文化大革命”十年的反思与批 判。金振家、王景愚的 《枫叶红了的时候》，苏叔阳的 《丹心谱》，宗福先的 《于无 声 处》等便是其中的代表。党的十一届三中全会的召开，使话剧创作从揭露、批判转入 反思，现实生活中的拨乱反正、解放思想、厉行改革、振兴经济等一系列重大课题， 都 在创作中得到了反映。沙叶新的 《陈毅市长》，宗福先、贺国甫的 《血，总是热的》， 梁秉坤的 《谁是强者》，中杰英的 《灰色王国的黎明》等以其思想的敏锐、题材的切 中 时弊而在广大观众中引起强烈的共鸣。这些剧作基本沿用了现实主义的创作方法，对 易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基的创—表—导体系多有借鉴。随着各项改革的不断推进， 社 会生活中出现了大量亟待解决的问题，在戏剧中也开始出现了对现实生活问题进行 思考 的作品。如赵梓雄的 《未来在召唤》、邢益勋的 《权与法》、赵国庆的 《救救她》、 崔德志的 《报春花》等。尽管这些被称为 “社会问题剧”的作品存在着反映现实生活 不够深刻，有着明显的时代局限等缺点，但却给读者以启发，在社会上引起了较大的 反 响。其中具有代表性的剧作家有苏叔阳、沙叶新、崔德志等。
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五、李龙云
李龙云 （１９４８— ），祖籍河北河间县，生于北京， １９７９年考取南京大学中文系研 究生，师从剧作家陈 白尘，１９８２年起在北京人民艺术剧院任专职编剧， 著有大型话剧 《有这样一个小院》、《小井胡同》、 《这里不远是圆明园》、 《正红旗下》，独幕剧 《球 迷》、 《人间烟火》，长篇小说 《落马湖王国的覆没》， 纪实文学 《我所知道的于是之》 等。五幕话剧 《小井胡 同》发表于１９８１年，是一部典型的 “京味”话剧， 它用平实流 畅的京味语言，用素描的手法来表现老北京 各个阶层，特别是中下层老住户那些小人 物的喜怒悲欢 的日常生活，被誉为 《茶馆》的续篇。它以北平解放前 夕、１９５８年夏末 秋初的 “大跃进”期间、“文化大 革命”时期、“四人帮”垮台的消息正式传出的前夕、 三中全会以后１９８０年夏末等五个重大历史关头为背 景，写出了小井胡同几十年的生活 变化。作品既写出了 大杂院里的生活画面，又通过市井小民的人心向背透露 出历史大 变动即将和必将到来的某些消息。
南师大现当代文学 第九章 30年代戏剧创作
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴 成我对宇宙间许多神秘事物一种不可言喻的憧憬。 《雷雨》可以说是我的蛮性的遗留，我如原始的祖 先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不 能断定《雷雨》的推动是由于神鬼，起于命运或源 于哪种显明的力量。情感上《雷雨》所象征的对我 是一种神秘的吸引，一种抓牢我的心灵之魔。 在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》 是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
3、从《雷雨》到《日出》的发展
（1）题材范围有所扩大，家庭→社会 （2）对现实的认识有所变化：命运观→现实
批判 （3）剧本结构有了新的探索：锁闭式→开放 式
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
四、《原野》：农民复仇主题：“改良人种”说 1、农村社会的苦难，大家庭的罪恶；
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
4、《雷雨》的人物分析：
鲁贵——侍萍——周朴园——蘩漪
四凤 周萍 （血缘关系的纠结）
鲁大海
周冲
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
周朴园：具有浓厚封建色彩的资本家， （1）性格特征： 冷酷：始乱终弃，淹小工刮死人财， 镇压矿工； 专横：逼蘩漪吃药，建立一 个圆满有秩序的家庭；伪善：对侍萍的怀 念：为周萍立名，为自己开脱； （2）性格的复杂性：青年人初恋的真实 性；道德忏悔与良心发现； 79年人艺版郑榕饰 （3）性格的意义：表现反封建思想革命 的艰难性。罪与罚的体现；由忏悔走向自我拯救；代人类忏悔
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
第十五章 30年代戏剧 中国现当代文学作品选读
《日出》的戏剧技巧
• 我很想平铺直叙地写点东西，想敲碎从前那一点点浅薄的技巧 。 我记起几年前着了迷，沉醉于契诃夫深邃艰深的艺术里，一颗沉 重的心怎样为他的戏感动着。读毕《三姊妹》，我阂上眼，眼前 展开那一幅秋天的忧郁……然而在这出伟大的戏里没有一点张牙 舞爪的穿插，走进走出，是活人，有灵魂的活人，不见一段惊心 动魄的场面。结构很平淡，剧情人物也没有什么起伏生展，却那 样抓牢了我的魂魄，我几乎停住了气息，一直昏迷在那悲哀的氛 围里。我想再拜一个伟大的老师，低手下气地做个低劣的学徒。 • 我决心舍弃《雷雨》中所用的结构，不再集中于几个人身上。我 想用片段的方法写出《日出》，用多少人生的零碎来阐明一个观 念。如若中间有一点我们所谓的“结构”，那“结构”的联系正 是那个基本观念，即“人之道，损不足以奉有余。” ……这里正 是用着所谓“横断面的描写”，尽可能地减少些故事的起伏与 “起乘转合”的手法。
悲天悯人：《雷雨》的主题
• 1936年 1 月《雷雨· 序》（文化生活出版社）：情感上《雷雨》所象征的 对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔。《雷雨》所显示的，并 不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的“残忍”（四凤和周 冲的遭际足以代表。他们的死亡，自己并没有过咎）……我的情感强要 我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。 写《雷雨》是一种情感的迫切需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带 着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常不是自己来 主宰着。受着自己——情感的或者是理解的——捉弄，一种不可知的力 量的——机遇的，或者环境的——捉弄；生活在狭的笼里而洋洋地骄傲 着，以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢 的事么？我用一种悲悯的眼来写剧中人物的争执。……所以《雷雨》的 降生是一种心情在作祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解 乃是狂妄的夸张，但以它代表个人一时性情的趋止，对那些“不可理解” 莫名的爱好，在我个人短短的生命中是显明地划成一道阶段。 人们会时常不由己地，更归回原始的野蛮的路，流着血，不是恨便是爱， 不是爱便是恨：一切都走向极端，要如电如雷地轰轰地烧一场，中间不 容易有一头折衷的路。代表这样的性格是周繁漪，是鲁大海，甚至于是 周萍，而流着相反的性格，遇事希望着妥协，缓冲，敷衍，便是周朴圆， 以至于鲁贵。但后者是前者的阴影，有了他们前者才现得明亮。鲁妈、 四凤、周冲是这明暗的间色，他们做成了两个极端的阶梯
现代文学重点戏剧作品解析！（强烈建议收藏）
现代文学重点戏剧作品解析！（强烈建议收藏）《压迫》作者：丁西林1、《压迫》的主要情节。
20年代中期的北京，一位房东老太因封建思想作怪，怕女儿自由恋爱，坚决不肯将房子租给单身的男客。
而男客是个耿直的读书人，遇到不平的事，越发执著，非租房不可。
此时，来了个女客前来租房。
她们是受过“五四”思潮洗礼的新女性，热情爽直，大胆泼辣，得知情由，极为同情和愤慨，便主动提出愿和男客假扮夫妻，以战胜顽固蛮横的女房东，结果二人皆租到了房子。
2、简述《压迫》的矛盾冲突及主题。
《压迫》的矛盾冲突中心是租房问题。
女房东因封建思想，怕女儿自由恋爱，坚决不肯租房给单身男客，因而母女俩已在租房问题上产生矛盾。
在此基础上，引发了房东太太与男客之间的尖锐冲突。
因房东女儿已收受了男客的租房定金，并且男客坚决要租房。
作品通过租与不租的矛盾冲突，表达了作者对封建社会的不合理现象的愤懑与嘲弄，同时也赞美了无产无势者的机智勇敢、相互同情、联合斗争的精神。
作品借女客之口点名主题：“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。
”弦外之音，启发人们对社会上一切的压迫欺侮等不合理现象，都应“联合起来抵抗他们”。
剧作十分明显地表现了作者的民主思想，具有积极向上的思想意义。
3、《压迫》人物的喜剧性格。
女房东顽固、专横、近似怪癖。
令人又可气又可笑。
男客也是个古怪的人，他耿直、执著、善于雄辩。
女客性格的喜剧因素是爽直热心，大胆机敏。
她出人意外的说出“让我来做你的太太，好不好？”的话来。
奇思妙想，出语惊人，连男客也被吓得惊叫：“什么？”她和男客的联合，爆发出了喜剧效果。
《压迫》次要人物也都富有喜剧色彩。
房东家的老妈心地善良，但又自作聪明。
只有几句台词的巡警办事认真，但又生性愚钝。
所以常引发出喜剧效果。
4、《压迫》的喜剧构思。
《压迫》喜剧构思最大特点是布局精巧。
作品的人物不多，情节单纯，但布局精巧，起伏变化，平中出奇。
平中出奇的精巧布局，使剧本富有极强的戏剧性。
中国现当代文学第3版PPT第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
曹禺剧作的根本追求曹禺的主要代表作是被称为四大名剧的雷雨日出原野和北京人以及根据巴金同名小说改编的剧本家表现抗战题材的剧本黑字二十八蜕变还有1949年以后创作的明朗的天胆剑篇王昭君等曹禺的这些剧作在中国乃至世界戏剧史上都产生了广泛而深远的影响
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
概要
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格 第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
15
◦ 总之，曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。曹禺剧作是最 有中国民族特色的，它用外来的艺术形式成功地表现中国的社会生活、中国的人物命 运，并巧妙地糅进了本民族的艺术表现方式；曹禺剧作又是最善于吸取外国艺术营养 的，他娴熟地运用了外国的戏剧理论和戏剧舞台的表演技巧，让中国的读者和观众对 话剧的艺术形式耳目一新。曹禺在这两个方面的积极探索，真正奠定了中国现代话剧 走向成熟的基础。
8
《原野》对人物形象的塑造明显增强了性格的奇异 色彩和心理矛盾冲突的剧烈程度，特别是对仇虎、 花金子、焦母这三个形象从外在到内心的个性化和 复杂化的表现，都在曹禺剧作中达到了极高的艺术 水准。在剧本最后一幕中，仇虎偕花金子逃入一片 漆黑的大森林时，他的精神压力和痛苦达到了顶点。 他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的 负罪感；一边又拼命地为自己解脱，在黑林子里他 对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可 怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不 是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我现在 害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造 下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对 得起你，你不能跟着我！”曹禺通过仇虎复仇之后 的惊恐、矛盾和忏悔，在更深的层次上揭示出这样 的问题：仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报 了仇雪了恨，却又产生新的惶惑不安，这种纯粹的 复仇本身不也似乎在作孽吗？
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
概要
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格 第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
15
◦ 总之，曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。曹禺剧作是最 有中国民族特色的，它用外来的艺术形式成功地表现中国的社会生活、中国的人物命 运，并巧妙地糅进了本民族的艺术表现方式；曹禺剧作又是最善于吸取外国艺术营养 的，他娴熟地运用了外国的戏剧理论和戏剧舞台的表演技巧，让中国的读者和观众对 话剧的艺术形式耳目一新。曹禺在这两个方面的积极探索，真正奠定了中国现代话剧 走向成熟的基础。
8
《原野》对人物形象的塑造明显增强了性格的奇异 色彩和心理矛盾冲突的剧烈程度，特别是对仇虎、 花金子、焦母这三个形象从外在到内心的个性化和 复杂化的表现，都在曹禺剧作中达到了极高的艺术 水准。在剧本最后一幕中，仇虎偕花金子逃入一片 漆黑的大森林时，他的精神压力和痛苦达到了顶点。 他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的 负罪感；一边又拼命地为自己解脱，在黑林子里他 对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可 怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不 是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我现在 害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造 下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对 得起你，你不能跟着我！”曹禺通过仇虎复仇之后 的惊恐、矛盾和忏悔，在更深的层次上揭示出这样 的问题：仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报 了仇雪了恨，却又产生新的惶惑不安，这种纯粹的 复仇本身不也似乎在作孽吗？
《中国现当代文学专题》(上下)必读作品阅读指导
《地球，我的母亲！》是一幅极具中国特色的“五四”圣母图：玉立于诗行之上的地母沐浴在曙光初照之中，晨风吹拂之下，那么崇高温柔，那么仪容动人。狂飙突进的“五四”时代是一个呼唤巨人的时代，“地球，我的母亲”可以视为这个时代献出“卡冈都亚”的圣母。
现代德国最优秀的版画家凯绥?珂勒惠支创作的单幅石版画《面包》塑造了一个“震动了艺术界”的母亲形象：饥饿的孩子急切地拉着妈妈要东西吃，而贫穷的母亲两手空空，毫无办法满足孩子们最起码的要求，揪心的母亲只能背人饮泣。诚然，这种“再现”的艺术，这个感染力很强的受难的圣母像，具有鲁迅先生所说的“愈看，而愈觉得美，愈觉得有动人之力”的艺术境界，对于揭露现实的黑暗，表现旧世界的水深火热，无疑是极有审美价值的。然而，它毕竟是个现实而沉重的“画题”。《地球，我的母亲！》则是“表现”的艺术，诗情画意完全是由诗人“抛舍自己”而生，是个理想而轻松的“画题”。它属于“五四”时代精神：清新、明朗，乐观、进取。
同时我们对光明的理解，似乎不应该用一般社会学意义上的“光明”，而应该理解为对于将来的一种承诺式的希望，鲁迅从写《狂人日记》里的“救救孩子”开始，到《药》里的花环，都有一种“听将令”的对于将来的承诺，但这种承诺逐渐被鲁迅认识到其中的虚妄，因此在这里，影子自然是要告别了。
通过《影的告别》，我们深入到鲁迅的内心深处了解了鲁迅，认识了一个内心矛盾着的、执着于现实的鲁迅。
《地球，我的母亲！》写得浪漫纯真、情深意切，是《女神》中比较优美别致的一类诗。如果说，《凤凰涅槃》是从泛神论的地心中爆发出的火山，那么就应该说，《地球，我的母亲！》是从泛神论的温床里滋生出的奇花；《天狗》代表《女神》气势雄伟的一面，《地球，我的母亲！》展示《女神》风景秀丽的一角。
对母爱的歌颂、向往，是冰心小诗的特色之一。她在《春水?一0五》中咏叹：“造物者——/倘若在永久的生命中 /只容有一次极乐的应许。/我要至诚地求着：/‘我在母亲的怀里，/母亲在小舟里，/小舟在月明的大海里。’”在《繁星?一五九》中，她再次歌唱：“母亲啊！/天上的风雨来了，/鸟儿躲到他的巢里；/心中的风雨来了，/我只躲到你的怀里。”诗句精美，“满蕴着温柔，微带着忧愁”。《地球，我的母亲！》也歌颂母爱：“地球，我的母亲！/天已黎明了，/你把你怀中的儿来摇醒，/我现在正在你背上匍行。//地球，我的母亲！/你背负着我在这乐园中逍遥，/你还在那海洋里面，/奏出些音乐来，安慰我的灵魂。”笔调汪洋恣肆，新鲜、净朗、祥和、博大的母爱时空使人感到“体之周遭，随处都是乐园，随时都是天国，永恒之乐，溢满灵台。”（《<少年维特之烦恼>序》）
现代德国最优秀的版画家凯绥?珂勒惠支创作的单幅石版画《面包》塑造了一个“震动了艺术界”的母亲形象：饥饿的孩子急切地拉着妈妈要东西吃，而贫穷的母亲两手空空，毫无办法满足孩子们最起码的要求，揪心的母亲只能背人饮泣。诚然，这种“再现”的艺术，这个感染力很强的受难的圣母像，具有鲁迅先生所说的“愈看，而愈觉得美，愈觉得有动人之力”的艺术境界，对于揭露现实的黑暗，表现旧世界的水深火热，无疑是极有审美价值的。然而，它毕竟是个现实而沉重的“画题”。《地球，我的母亲！》则是“表现”的艺术，诗情画意完全是由诗人“抛舍自己”而生，是个理想而轻松的“画题”。它属于“五四”时代精神：清新、明朗，乐观、进取。
同时我们对光明的理解，似乎不应该用一般社会学意义上的“光明”，而应该理解为对于将来的一种承诺式的希望，鲁迅从写《狂人日记》里的“救救孩子”开始，到《药》里的花环，都有一种“听将令”的对于将来的承诺，但这种承诺逐渐被鲁迅认识到其中的虚妄，因此在这里，影子自然是要告别了。
通过《影的告别》，我们深入到鲁迅的内心深处了解了鲁迅，认识了一个内心矛盾着的、执着于现实的鲁迅。
《地球，我的母亲！》写得浪漫纯真、情深意切，是《女神》中比较优美别致的一类诗。如果说，《凤凰涅槃》是从泛神论的地心中爆发出的火山，那么就应该说，《地球，我的母亲！》是从泛神论的温床里滋生出的奇花；《天狗》代表《女神》气势雄伟的一面，《地球，我的母亲！》展示《女神》风景秀丽的一角。
对母爱的歌颂、向往，是冰心小诗的特色之一。她在《春水?一0五》中咏叹：“造物者——/倘若在永久的生命中 /只容有一次极乐的应许。/我要至诚地求着：/‘我在母亲的怀里，/母亲在小舟里，/小舟在月明的大海里。’”在《繁星?一五九》中，她再次歌唱：“母亲啊！/天上的风雨来了，/鸟儿躲到他的巢里；/心中的风雨来了，/我只躲到你的怀里。”诗句精美，“满蕴着温柔，微带着忧愁”。《地球，我的母亲！》也歌颂母爱：“地球，我的母亲！/天已黎明了，/你把你怀中的儿来摇醒，/我现在正在你背上匍行。//地球，我的母亲！/你背负着我在这乐园中逍遥，/你还在那海洋里面，/奏出些音乐来，安慰我的灵魂。”笔调汪洋恣肆，新鲜、净朗、祥和、博大的母爱时空使人感到“体之周遭，随处都是乐园，随时都是天国，永恒之乐，溢满灵台。”（《<少年维特之烦恼>序》）
中国现当代文学40年代戏剧
中国现当代文学40年代戏剧第六章 40年代戏剧教学要点：1、主要题材剧作2、郭沫若的历史剧第一节概述一、抗战时期的演剧特点呈现广场戏剧的特点：政治的、群众的、行动的艺术，充满浪漫主义、英雄主义气息的狂欢的艺术。
出现以卢沟桥事变、台儿庄战役、淞沪会战等战争时事为题材的剧作。
《咱们要反攻》、《打回老家去》、《打鬼子去》等剧作鲜明表达了爱国情感，号召人民保家卫国。
二、剧场戏剧的繁荣1、大后方和孤岛：重庆和上海是抗战时期中国的两个戏剧活动中心，迎来中国话剧的黄金时代。
（1）历史剧创作阳翰笙：《李秀成之死》《天国春秋》《草莽英雄》政治家的眼光和魄力，雄浑阔大的气势。
欧阳予倩：《忠王李秀成》《桃花扇》关注于历史人物精神力量的开掘及对于读者观众的精神感化作用。
将旧戏和电影手法融入话剧，表现力丰富。
阿英（钱杏邨）：三大南明史剧：《碧血花》(《明末遗恨》《葛嫰娘》)、《海国英雄》（《郑成功》）、《杨娥传》太平天国史剧《洪宣娇》历史剧出现的原因、意义：重新认识研究民族历史与文化的思潮，国统下失去公开抨击时弊的自由，因而借古讽今，有强烈的现实的政治功利性。
因而剧作家们立足现实生活，选取与今人气质相通的历史人物，与今事精神相通的历史政治事件为题材。
（2）正面描写知识分子的创作潮流对知识分子正面主人公历史地位的确认。
处于矛盾冲突中的并不高大完美的正面人物。
设置歧途中的知识分子作为反衬。
抗日背景下浓厚的时代气氛。
偏重于人物内心世界的挖掘。
夏衍：《法西斯细菌》知识分子面对时代挑战所经历的心理困扰和自我否定的痛苦过程。
悲剧的英雄，理想不能实现的悲剧，时代、民族的悲剧，文明暂时无力战胜“愚蠢和野蛮“的悲剧。
五幕剧中十年的政治风云，人生舞台与戏剧舞台的大转移，史诗性追求。
人物心理刻画的历史深度，艺术表现的简洁、含蓄、准确。
《芳草天涯》试图对正面展开政治性主题的创作模式有所突破。
知识分子个人感情生活中的困窘和无能，黑暗的现实世界投射到心灵深处的阴影。
中国现当代文学主要作品及必读书目
中国现当代文学主要作品及必读书目一、赵树理小说四篇１．《小二黑结婚》《小二黑结婚》写于1943 年 5 月，华北新华书店1943 年9 月出版，之后被许多出版社反复再版和翻印，收入1952 年版的《高级中学语文课本》，数以百计的剧团改编为不同地方剧种搬上舞台。
《小二黑结婚》的原素材是山西左权县山村一件真实的爱情悲剧：村民兵小队长岳冬至与俊俏的智英祥自由恋爱，遭家长及社会反对，岳冬至被垂涎智英祥的富农村长挟私报复致死。
赵树理化悲剧为喜剧，描写成刘家峧新一代农民青抗先队长小二黑与本村纯洁美丽的小芹姑娘自由恋爱，遭到双方家长二诸葛、三仙姑反对和村里封建恶势力金旺弟兄的迫害，最终在区政府的支持下，恶棍被惩治，上一辈被教育，有情人终成眷属。
小说共12 节，这里节选其中的第5 、8 、12 节。
《小二黑结婚》是“赵树理方向”的奠基石，无论是在人物塑造，还是情节结构和语言驾驭上，都开辟了一个崭新的为老百姓所喜闻乐见的、独特的艺术世界。
从此，赵树理踏上了“老百姓喜欢看，政治上起作用”的辉煌而坎坷的创作之途。
《小二黑结婚》的成功来源于现实的真实性与艺术的创造性的生动结合。
赵树理传奇的文学人生折射出中国近半个世纪的文学风潮变化。
从纵向看，1943 年赵树理发表《小二黑结婚》时37 岁，与鲁迅发表《狂人日记》（1918 年）时的年龄相同。
这两篇小说均被认为是在现代文学史上具有某种历史象征意义的小说。
《狂人日记》被看作是中国文学现代化的惊世之作；《小二黑结婚》被看作是中国文学大众化的经典之作。
赵树理笔下的农民系列特别是落后农民系列与鲁迅笔下的“阿Q 系列”有着某种历史的沿袭性。
赵树理继承了鲁迅热忱关注中国农民的传统，弥补了新文学严重脱离农民大众的不足，选择了一条新文化与中国农民相结合的道路——文艺大众化的道路。
从横向看，《小二黑结婚》的发行盛况空前，在太行山区竟销到 4 万份，超出了作者以及作品的批评者、甚至支持者的意料，赵树理因此成为解放区家喻户晓的大作家，在农民中的知名度仅次于毛泽东和彭德怀。
中国现当代文学作品精读PPT6
第二编“家”的破碎
第4章 《北京人》：诅咒之祝福 第5章 《离婚》：暧昧的复调 第6章 《金锁记》：“恐怖”的“日常”
第4章《北京人》：诅咒之祝福
❖作者简介
❖ 曹禺（1910-1996)，原名万家宝，生于天津一个封建官僚家庭。 ❖ 我国现当代戏剧大师作家，被称为“东方的莎士比亚”。 ❖ 主要作品有四大名剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
❖《金锁记》
❖“澈底的人物”定位 ❖《金锁记》的重头戏 ❖七巧的“真” ❖对比阅读
舞台剧《金锁记》（2019年） 许鞍华执导，王安忆编剧
“澈底的人物”定位
❖何谓“澈底”？
❖“澈底”的含义 ❖七巧是“澈底的人物”，指的是 她的“通透”，像水清到可以见底 的程度。这种“通透”是曹七巧区 别于“金锁世界”里所有人物的根 本所在。
蓦然门开，如一个巨灵自天而降，陡地出现了这个“猩 猩似的野东西”。
他约莫有七尺多高，熊腰虎背，大半裸身，披着半个兽 皮，浑身上下毛茸茸的。两眼炯炯发光，嵌在深陷的眼眶内 ，塌鼻子，大嘴，下巴伸出去犹如人猿，头发也似人猿一样 低低压在黑而浓的粗眉上。深褐色的皮肤下，筋肉一粒一粒 凸出有如棕色的枣栗。
曹禺、第一任妻子郑秀及两个女儿 曹禺、第三任妻子李玉茹
《北京人》的创作背景
❖剧本创作：1940年深秋，因中日战 争而流徙西南、偏居四川江安的曹禺， 在宁静忧伤的氛围中，开始创作。
❖首演：1941年10月24日，三幕话 剧《北京人》在重庆抗建堂。
❖版本情况：1941年12月《北京人》 剧本由文化生活出版社初版，至1950 年出到第10版。
对比阅读
❖ 张爱玲的《金锁记》与曹雪芹的《红楼梦》 ❖ 张爱玲的《金锁记》与鲁迅的《狂人日记》 ❖ 张爱玲的《金锁记》及其重写本的《怨女》 ❖ 男作家与女作家的家庭书写差异
第4章 《北京人》：诅咒之祝福 第5章 《离婚》：暧昧的复调 第6章 《金锁记》：“恐怖”的“日常”
第4章《北京人》：诅咒之祝福
❖作者简介
❖ 曹禺（1910-1996)，原名万家宝，生于天津一个封建官僚家庭。 ❖ 我国现当代戏剧大师作家，被称为“东方的莎士比亚”。 ❖ 主要作品有四大名剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
❖《金锁记》
❖“澈底的人物”定位 ❖《金锁记》的重头戏 ❖七巧的“真” ❖对比阅读
舞台剧《金锁记》（2019年） 许鞍华执导，王安忆编剧
“澈底的人物”定位
❖何谓“澈底”？
❖“澈底”的含义 ❖七巧是“澈底的人物”，指的是 她的“通透”，像水清到可以见底 的程度。这种“通透”是曹七巧区 别于“金锁世界”里所有人物的根 本所在。
蓦然门开，如一个巨灵自天而降，陡地出现了这个“猩 猩似的野东西”。
他约莫有七尺多高，熊腰虎背，大半裸身，披着半个兽 皮，浑身上下毛茸茸的。两眼炯炯发光，嵌在深陷的眼眶内 ，塌鼻子，大嘴，下巴伸出去犹如人猿，头发也似人猿一样 低低压在黑而浓的粗眉上。深褐色的皮肤下，筋肉一粒一粒 凸出有如棕色的枣栗。
曹禺、第一任妻子郑秀及两个女儿 曹禺、第三任妻子李玉茹
《北京人》的创作背景
❖剧本创作：1940年深秋，因中日战 争而流徙西南、偏居四川江安的曹禺， 在宁静忧伤的氛围中，开始创作。
❖首演：1941年10月24日，三幕话 剧《北京人》在重庆抗建堂。
❖版本情况：1941年12月《北京人》 剧本由文化生活出版社初版，至1950 年出到第10版。
对比阅读
❖ 张爱玲的《金锁记》与曹雪芹的《红楼梦》 ❖ 张爱玲的《金锁记》与鲁迅的《狂人日记》 ❖ 张爱玲的《金锁记》及其重写本的《怨女》 ❖ 男作家与女作家的家庭书写差异
介绍著名的中国现当代文学作品!
介绍著名的中国现当代文学作品！中国现当代文学作品涵盖了各种流派和题材，其中不乏一些经典和著名之作。
这些作品不仅代表着作家们的创作才华，更是突显了中国社会和文化的独特面貌。
在本文中，我将为您介绍一些值得一提的中国现当代文学作品，并分享我对它们的个人观点和理解。
一、《红楼梦》《红楼梦》是中国古代四大名著之一，由清代作家曹雪芹创作而成。
这部作品以贾宝玉、林黛玉等众多形象为主线，通过对人物的描写和情节的展开，揭示了封建社会的腐朽和人性的悲剧。
我对《红楼梦》的独特之处在于它将现实与梦幻相结合，通过情节的跌宕起伏和人物的形象塑造，展现了中国古代社会的矛盾和压抑。
二、《茶馆》《茶馆》是中国现代戏剧的经典之作，由郭沫若创作而成。
该剧以晚清末年的一个茶馆为背景，通过对茶馆内外各种人物的描写和表演，勾勒出了整个社会的百态和人民的苦难。
我对《茶馆》的深刻之处在于它对社会阶级和底层人民的关注，以及对权力和腐败的讽刺和批判。
三、《苦菜花》《苦菜花》是中国当代文学的代表之一，由作家周而复创作而成。
这部小说以农村为背景，通过对一个农民家庭的描写和故事的展开，展现了中国农村的贫困和人民的艰辛。
我对《苦菜花》的印象在于它对乡土文化和生活方式的保护，以及对社会不公和不平等的关注。
四、《生活在别处》《生活在别处》是中国当代作家余华的代表之作，获得了多个文学奖项。
这部小说通过对一个小镇上青年人命运的描写和展示，反映了改革开放后中国社会的变迁和人民的心态。
我对《生活在别处》的赞赏之处在于它通过细腻的笔触和情感的抒发，揭示了现代社会中个体和集体、人性和理想之间的矛盾和冲突。
五、《挪威的森林》《挪威的森林》是日本作家村上春树的作品，但它在中国也享有很高的知名度和影响力。
这部小说以一个年轻人的成长和情感经历为主线，通过对人物内心的探索和描写，展现了青春期的迷茫和人生的无奈。
我对《挪威的森林》的欣赏之处在于它对情感和孤独的敏感表达，以及对生命和死亡的思考和探索。
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现当代文学经典作品研读 戏剧创作
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确