徐再思描写雨的古诗词《水仙子·夜雨》阅读
水仙子·夜雨
元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，
棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思
持续。
半夜时分梦里回到了故乡。
醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未
收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。
靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
注释
水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。
句式为七七、七五七、三三四。
八句四韵。
“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，
雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。
一点芭蕉：是指雨点打
在芭蕉叶上。
三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。
归梦：梦归故乡。
灯花：油灯结成花形的余烬。
叹新丰孤馆人留：用唐代初期大臣马周的故事。
新丰：在陕西新
丰镇一带。
马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见
他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然
独酌。
枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发作者的
辛酸遭遇。
二老：指年老的双亲。
赏析
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、
客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。
曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一
叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。
白居易：“秋雨梧桐叶落时。
”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧
听南宫清漏长。
”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树，三更雨，不
道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
”（《相见欢》）
梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。
苏轼：
“缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？”（《卜算子》），
孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一
个愁字了得！”（《声声慢》），芭蕉同样具有独特的离别愁绪。
李
商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：
“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。
”（《咏雨》）李煜：“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
”（《长相思》）南唐
卢绛没有入仕时，以前生病住店，梦见白衣妇人唱着歌劝酒，词中说：“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。
欹枕悄无言，月和清梦圆。
背
灯惟暗泣，甚处砧声急。
眉黛小山攒，芭蕉生暮寒。
”（《菩萨蛮》）林逋：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。
”（《宿洞霄宫》）
“三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。
三
更即是午夜，午夜梦回，再难入眠。
“落灯花棋未收”，夜阑静，灯
花落尽，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般，宋代贺铸有词说：“三更月，
中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
”（《忆秦娥》）
可见在三更之夜，天涯孤客，更添愁绪，“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征。
作者用了这么多语言描写了一个
清冷孤苦的夜晚，其实只有一个原因，那就是：“叹新丰逆旅淹留。
”《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”。
此句出自汉高祖刘邦的典故，
新丰地属今陕西临潼县东北，刘邦得天下后，将父亲接到京中，而刘
父思乡之情很浓，于是将街道格局改成丰邑的样子，并另建村镇，并
迁来丰邑的居民，所以叫新丰。
《新唐书·马周传》记载马周未发迹时，曾旅居新丰，却受客家冷遇。
所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀，而并不一定真的是旅居新丰。
从这个句能够看
出全曲的意旨。
天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”。
《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖，十年不归”。
由此可见徐再思曾
有北上的经历，而且滞留有十年之久，除此曲之外，他的“山色投西去，羁情望北游”（商调《悟叶儿·革步》）、“回首江南倦客，西
湖诗债，梅花等我须归”（[越调]《天净沙·别高宰》）、“十年不
到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”，均可见一斑。
徐再思北上旅居已是
中年，郁郁不得志，华发新生，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和
无奈。
十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅。
鉴赏
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。
起三句鼎足对，
妥帖自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。
中间段点出痛苦
根源，由感而发，语淡味浓。
各种情景均古已有之，文人骚客早已描
写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事，
江南二老忧，都到心头。
”十年之间经历了多少事，而远在江南的双
亲却总在为久客不归的游子担心。
这里作者巧妙地使用了侧面落笔的
手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托
出更加浓烈的亲情。
遂使此曲更加独特，深扣人心。
末句“都在心头”四字戛不过止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。
人总是在
年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天涯，“枕上十年事”
似乎说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。
徐再思十年北上的
经历，因为资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。
元
代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也能
够看出知识分子入仕之难。
徐再思北上之行，无非为求仕而往。
作为
南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。
这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。
将人生的失落
与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。
“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有
名句。
”曲是词之变体，但比词更贴近民间。
王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
”
元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，原因就在于它
描写了普通人的生活、普通的情感。
徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一
点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同
的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；作者笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，
无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。
曲中层层递进，以最少
的数词却能包涵着的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的
感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，能够说曲因数字而有生趣，数字
因曲而灵动。
这个点在“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤
逗十年受。
几遍成几遍休，半点事半点惭羞。
三秋恨三秋感旧，三春
怨三春病酒，一世害一世风流”（[双调]《水仙子·春情》）中表现
得更加突出。
多数学者认为数字的反复迭用，有斧凿之嫌，好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露，而非一般的应景之作。
王国维在《人
间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆
情语也。
”徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。
全曲语言朴实无华，自
然流畅，而感情真挚动人。
