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视觉传达设计专业行业调研报告时代呼唤高质量的广告和高质量的视觉传达设计人才：一、视觉传达设计行业状况分析视觉传达设计是指设计者利用平面视觉符号文字、插图和标志，来传递给接受者各种信息的设计。
创意产业在兴旺国家是一个兴旺的产业，利润极高，我国设计比欧美兴旺国家要落后30-50年，所以在设计领域有着巨大的开展空间，平面设计行业是最有开展潜力的行业之一。
近日来，社会上对视觉传达设计专业方面的人才需求量与日俱增。
虽然国内各主要艺术院校和综合性大学艺术系的有关专业都不断地在扩大招生人数，但培养出的设计专业人才还是远远不能满足社会的需要，呈现出供不应求的状态。
由于商品市场的刺激和需求，视觉传达设计行业一直是社会热门行业。
视觉传达设计行业的应用已无处不在，各类展览展示发布机构、超市、银行、大中型商场橱窗、企事业单位宣传机构等越来越多地依赖于视觉传达行业的介入。
设计公司、装饰设计公司、装潢设计公司、广告公司等大量涌现，急需经过系统视觉传达设计专业培养的人才。
二、视觉传达设计专业就业市场分析设计的世界是一个竞争性强，瞬息万变的世界，要求广告从业人员对社会有准确的领悟，既对时尚潮流了如指掌，又对民族的，精典的，传统的设计元素领会透彻；既要关心商家想要做到什么，又要关心老百姓在想些什么；反响敏捷，思维活泼，有饱满的热情和充分的精力。
这一切没有长期的积累和训练是办不到的。
很多很好的大学视觉传达设计专业教育正是从这样一点一滴小处着眼，从根底理论，根本思维，根本技巧，根本训练等方面为使学生成为一个合格的视觉传达设计师而做准备。
现在视觉传达设计行业各媒体，包括电视、报纸、杂志、车体、车内、展位、户外、DM刊登都是很好的开展趋势，也被各商家所看好，虽然竞争剧烈，但是如果在这一行业做久了，对自身也是一个相当的提高，而且有利于个人开展，对以后的从事行业也有一定的帮助。
视觉传达设计作为一种有偿的、付费的信息传播形式，它利用各种传播媒介被设计内容传播给群众。
中国大陆广告的整体评价：好：1.因为中国人素有的含蓄内敛、沉稳的传统道德，以及追求群体认同的观念，崇尚中庸和平的思想，这表现在广告作品中，即是中国人重家重国、重情重义、重团圆，对家国有着强烈的眷恋情结，给人一种凝重和温馨的感觉；而大多数中国广告，总是爱家爱国，思乡，在友情亲情上大做文章。
如，今日洋参广告通过儿子给父亲送洋参这一事件，展现了中国家庭中，孩子对父亲的孝敬和含蓄的爱，广告片充分利用中国文化中的敬，达到了洋参不仅仅只是保健品，而且是父子之间传递“爱”的信物的广告效果。
中国大陆通过广告来宣传一些美德。
2我国的广告作品的诉求内容大多都注重商品本身的价值以及在日常生活中的使用功能。
不会显得华而不实，更直观的告诉消费者产品的信息。
3.我国广告语在内容上大都注重以传统美德为基础并与时代精神联姻，树立起正确正面的广告形象；并且广告语的使用大都庄严、凝重、直接，在表现形式上，国内广告语遣词用句大都严谨、工整，且喜用典。
如：我国广告作品“海尔——真诚到永远!”，“非常可乐——中国人自己的可乐!”，“澳柯玛冰柜——没有最好，只有更高!”等等。
这些广告语言或承诺，或强调民族情感，这就是我们广告语言运用的风格所在。
不像国外的只注重企业形象和产品。
如黑松饮料系列广告：[爱情良药]温柔心一颗、倾听二钱、敬重三分、谅解四味、不生气五两，以汽水服送之、不分次数、多多益善。
口号：用心让明天更新。
这一系列广告文案以传统中医药方的形式，以古色古香的语言表达，令人耳目一新。
同时抓住机会表现中国的传统美德(热心、谦虚、努力等)，教育消费者。
4. 国内电视广告的另一个特点是体现诚信。
诚信是义理的核心，也是商业行为的基本要求，国内电视广告内容以此为支点。
牛奶《光明牛奶》三重广告，《三鹿奶粉》安全新鲜保证。
坏：1.中国广告在整体风格上显得有些拘谨、放不开，给人的整体印象是过于凝重。
2.中国广告，总是习惯于抓住商品的某一特点，然后将这一特点用非常实在、非常直接的方式展现出来，很难超越商品本身，很难给受众带来接受的轻松与愉‘院。
浅析我国公益广告学术研究I401浅析我国公益广告学术研究①摘要伴随着公益广告的发展，公益广告学术研究逐渐发展起来。
本文通过分析我国公ttf-告学术研究发展阶段，介绍欧美公益广告运行概况，归纳出我国公益广告的特点，最后探讨公trY-告研究的方向。
关键词：公益广告学术研究一、我国公益广告学术研究的发展历程我国公益广告的研究随公益广告的出现而产生，促进了公益广告本身的发展。
我国的公益广告始于1986年，其后出现关于公益广告的文章，但大都止于报道层次。
真正发表于期刊网上的学术论文是在1991年，此后关于公益广告的学术研究逐渐兴起。
本文根据1991--2009年发表于CNKI中国学术期刊网(教育网包库)题名为“公益广告”的论文的数量和主题的变化将我国公益广告研究划分为三个阶段：1．公益广告学术研究的初始阶段(1991—1995年)1986年，贵阳电视台播出我国第一条使用综合艺术手段表现的电视公益广告《节约用水》。
1987年中央电视台在黄金时段开办第一个公益广告栏目《广而告之》，引起全国极大的反响，也形成良好的示范效应，各地电视台纷纷①刘林清，男，中国传媒大学广告学院教授、公益广告研究中心主任。
李政，男，荷兰莱顿大学社会学与行为科学院政治学系博士。
孙佳，女，中国传媒大学广告学院研究生。
402 l国家经济发展战略与中国广告产业创新发展研究播出公益广告片、开办公益广告节目。
此阶段以媒体为主要的推动力量，开启了公益广告从无到有、从点到面的发展局面。
1991年，有关公益广告研究的论文正式发表。
1994年10月，中央电视台广告部在山东曲阜召开全国首届电视公益广告研讨会，这是第一个以公益广告为主题的理论研讨会。
伴随着公益广告的发展，公益广告学术研究逐渐发展起来。
研究者开始探讨公益广告的定义，分析公益广告与商业广告的区别和联系，如《公益广告初探》一文，讨论公益广告的特征、社会功能与作用；如《公益广告之社会功能刍议》一文，研究当时公益广告发展产生的热议现象；如《公德公益广告拍卖好》，叙述创作公益广告的感受。
第1篇摘要：广告作为一种重要的市场营销手段，其发展历程丰富多彩。
通过对中外广告史的实践教学，学生可以深入了解广告业的演变、广告策略的变迁以及广告在文化传播中的作用。
本文将从实践教学的意义、内容和方法三个方面进行探讨，旨在提高学生对广告史的认识和实践能力。
一、引言广告史是一门研究广告业发展、广告策略变迁以及广告在文化传播中作用的学科。
通过对广告史的实践教学，学生可以培养历史思维、批判性思维和创新能力，提高对广告业的认识和实践能力。
本文将结合中外广告史的教学实践，探讨如何开展有效的实践教学。
二、实践教学的意义1. 提高学生的历史素养通过对中外广告史的实践教学，学生可以了解广告业的发展历程，认识不同历史时期广告的特点，从而提高历史素养。
2. 培养学生的批判性思维实践教学要求学生对广告史上的事件、人物和现象进行深入分析，这有助于培养学生的批判性思维。
3. 增强学生的创新能力通过对广告史的实践教学，学生可以借鉴历史上的成功经验，结合时代特点，提出具有创新性的广告策略。
4. 提高学生的实践能力实践教学要求学生将所学知识应用于实际，这有助于提高学生的实践能力。
三、实践教学的内容1. 中国广告史实践教学（1）古代广告：介绍中国古代广告的起源、形式和特点，如广告碑、广告画等。
（2）近代广告：分析近代广告的发展历程，探讨广告策略的变迁，如报纸广告、海报广告等。
（3）现代广告：研究现代广告的发展趋势，探讨广告在文化传播中的作用，如电视广告、网络广告等。
2. 外国广告史实践教学（1）西方广告史：介绍西方广告的起源、发展历程和特点，如古希腊、古罗马时期的广告。
（2）欧美广告史：分析欧美广告的发展历程，探讨广告策略的变迁，如报纸广告、电视广告等。
（3）亚洲广告史：研究亚洲广告的发展趋势，探讨广告在文化传播中的作用，如日本、韩国等国的广告。
四、实践教学的方法1. 课堂讲授教师结合中外广告史的发展脉络，进行系统讲解，使学生掌握广告史的基本知识。
艺术大观Art Panorama110浅谈欧美包装设计的独特性及形成原因张浩（郑州香楠林广告设计有限公司，河南 郑州 450000）摘要：欧美产品包装设计突出品牌标志，多以直观的产品照片、产品插画来表现。
其包装设计对比强烈、简洁直观，与中、日、韩突出产品标准属性名字、突出意境的设计风格不同。
大部分人认为是欧美的流行文化造就了这样的现象，事实上，它是受其历史、政治、地理、经济、文化等多种因素共同作用的结果。
关键词：欧美产品包装设计风格；品牌标志突出；形成原因；历史；地理；文化；性格欧美包装设计风格比较直观明了，有其典型的独特性，通常是品牌名称或品牌标志面积很大，标志设计别出心裁，色彩搭配强烈，视觉效果突出。
而产品的标准属性名称字号较小，且位于次要位置。
在超市的柜台上，消费者能在第一时间辨认出是哪个品牌的产。
就包装图案设计来讲，欧美产品包装一般采用直观的产品照片，色彩搭配强烈，设计风格简洁明了突出产品的特点和诱惑力。
欧美包装设计的这种风格不是偶然形成的，是受其历史、政治、地理、经济、文化等多种因素共同作用的结果。
一、欧洲历史、经济对其产品包装设计的影响公元476年，日耳曼人的铁骑踏碎了西罗马最后的辉煌，罗马帝国及其政治制度和社会结构灰飞烟灭。
欧洲进入了漫长的中世纪，分裂成了很多城邦国、贵族庄园领地。
每个城邦国在经济上实行的是自产自销、自给自足的城邦国经济。
这样一来，就导致了同一种产品在各个城堡里都有作坊在生产，整个欧洲市场上就存在很多不同作坊生产的同一类型产品。
商家们为了提高自家产品在人们眼里的辨识度，开始把自己家族的族徽印在包装上，后来逐渐有了突出品牌，弱化产品属性名称的惯例并最终形成了这种设计风格。
从古希腊的尚武精神到古罗马的角斗士，从欧洲骑士到美国牛仔，都能体现出欧美人热烈的精神性格，在艺术表现手法上体现出直接的、强烈的显著特征。
二、欧洲地理、政治方面对产品包装设计的影响古希腊、罗马的民主制度深刻地影响了欧洲的思想价值观和意识形态，使民主、平等、自由的观念深深的扎根在欧洲人的思想之中，所以欧洲人表达自我和追求个性自由比其他任何地方的人都更加强烈。
广告设计定义设计：是人类改善生活与美化生活的创造性活动，兼具有实用和艺术的双重价值。
广告设计：指广告从业人员根据广告主提出的目标要求以及策划、创意结论，对准备发布的广告信息进行创意构思、编排组合，并用视觉符号传达出来并产生影响的全过程。
视觉传达设计：是通过视觉媒介对特定信息进行视觉化形式的设想、处理、表现及传达的设计。
视觉符号：眼睛所能看到的能表现事物一定性质的符号。
传达：是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程平面设计：兴起于19世纪中叶欧美的印刷美术设计，是把信息在二维空间中通过视觉元素艺术化地传达出来的过程。
邮件广告：简称DM广告，是通过邮寄的方式直接寄送或递送给特定对象，所以又称直邮广告注意：是指人的心理活动的指向和集中知觉：是客观事物直接作用于感官，而在头脑中产生的对事物整体的反映。
通感：是知觉中的心理现象，感官感觉虽然功能和活动范围不同，但同时又会互相沟通，互相转化。
错觉：是对客观事物不正确的知觉，是在客观事物刺激下，产生的一种对刺激的主观歪曲的知觉。
错视：在广告中最常用到的是视错觉，又称错视。
恒常: 指由于知识经验的参与，当事物在一定范围内变化时，我们的知觉印象仍然保持着相对稳定性，不随知觉条件的变化而变化。
瞬时记忆：又称感觉记忆，它指当外界信息作用在感觉器官后，感觉信息在一个极短时间内被保存下来短时记忆：是瞬时记忆和长时记忆的中间阶段，指信息一次呈现后，保持时间在一分钟以内的记忆长时记忆：是指信息经过充分的和有一定深度的加工后，在头脑中长时间保留下来，它的保存时间从一分钟以上到许多年甚至终生形式美：是指广告作品的形式构成诸要素等按一定的规律组合而体现出来的审美特征，具有美的形式的共同特征，体现大众共同的审美习惯和标准。
广告设计的概念元素：是那些不实际存在的、不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西视觉元素：概念元素通常是通过视觉元素体现出来的。
是通过看得见的形状、大小、色彩、位置、方向、肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的关系元素：是指视觉元素的组合形式实用元素：是指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能绝对对称：是指中轴线两边或中心点周围各组成部分的造型、色彩完全相同。
广告的起源：1 古代希腊罗马时期表现形式：叫卖、陈列、音响、文图、诗歌和商店招牌。
中国古代表现形式：尧在帝位时，曾“咨询”四岳，推举继承人。
这里的咨询就是广泛告知天下，有原始广告的含义。
2 起源时间商贸发达的地中海地区最早的口头广告埃及尼罗河畔古城底比斯的莎草纸上奴隶主悬赏缉拿逃奴的广告最早的文字广告（公元前1550——1080）商代武丁时期，征兵广告《龟》等（公元前1200多年前）3 广告是商品经济发展的产物，原始广告是伴随着商品生产和交换而出现的，这里提及的广告就是商品广告。
4 关注广告起源问题的意义：广告产生的背景环境物质基础的认识，也涉及对原始广告表现形态、传播渠道、广告发展脉络关系等等，更重要的是还涉及认识广告起源问题的角度问题。
广告起源问题的两种基本观点1 广告是商品生产和商品交换的产物。
在原始社会末期和奴隶社会初期，随着生产力的发展和社会分工的出现，部落与部落产生了剩余产品的交换。
随着产品升产规模的日益扩大和交换的日益频繁，原始形态的广告——口头和陈列广告产生了。
2 广告是人类有目的信息交流活动的必然产物。
广告是一种信息传递方式，作为信息传递方式的社会广告比传递商品信息的经济广告时间要早，在人类社会初期，社会生活中就出现了广告信息的萌芽，社会广告便应运而生。
中国古代商业广告的发展及表现1 原始社会和奴隶社会：生产力水平的提高为商业广告的出线奠定了物质基础。
广告形态：实物陈列和口头叫卖。
2 商夏周时期：商品生产和交换更多，经济领域出现农业手工业和商业的社会大分工，行商开始在城邦国家之间和集市上做买卖。
广告形态：实物陈列和口头广告普遍存在。
3 春秋战国时期：商业的第一次大繁荣。
自由贸易和自由大商人开始出现。
广告形态：悬物广告（挂牛头）和旗帜广告，幌子广告和店铺广告。
4 秦：农为本，商为末，规范商业贸易，商业经济发展被限制。
广告形态：悬牌广告（明码标价）5 汉：连年战争后，休养生息。
报纸经济水平在一个较高的增长点上。
广告圈一直在谈论我国与欧美广告之间的差距，长长短短，众说纷纭，通过近两年对欧美各国的访问和考察，耳闻目睹，眼见为实，我谈点关于广告设计与制作方面的个人看法。
一、我国设计师的纯艺术设计水准不低于欧美，然而实用型商业广告设计水平不高。
说起纯艺术设计，我国一些优秀中青年设计师的设计水平应该说不比欧美设计师差，他们从未放松过对国内外设计时尚的追求和研究，我国南方一些设计界名家、新人的作品也曾有在国际上参展和获奖的记录。
第十八届布鲁诺国际平面设计双年展和第十六届华沙国际海报双年展上我国设计师毕学锋、陈放、陈少华、韩家英、王粤飞等均有作品入选；哈尔滨的设计师沈海河和大连的韩玉春也曾几次获得世界包装设计大会“世界之星”大奖。
这些获奖作品，我觉得与国外设计新潮，特别是一些自选主题(展览型)的作品相比没有什么差距。
但是，我们回过头来再看看商业(实用)广告，去过欧美的我国广告人都有这样的深刻的印象：那里的广告主题创意鲜明，设计表现新颖，形象贴近生活，物美价廉实用。
比较之下我们要比欧美的商业广告差得很多，大多表现在：主题模糊难解难识，创意低俗；歧意不断，形式单调千篇一律，制作粗糙杂乱无章。
在我国的一些大城市，广告非但没有为美化城市添色，反而渐渐形成新的城市中的视觉污染。
如果在百姓中搞一次民意测验，恐怕是真正喜欢广告的人不多。
在这种广告大跃进的特殊阶段里，作为当代广告设计师，是不是应该多思考自我表现与服务受众、主观设计与市场需求、社会效益与经济效益之间的关系，对实用性商业广告的设计多投入精力，多关注质量，最好不要把设计费的高低与设计质量好坏等同起来，我们不能只抱怨目前百姓的接受现状，还要注意面对现实的清高和沉溺、做到超凡而不脱俗。
设计师理应主动去适应市场，而不大可能市场来适应设计师，如果我们的设计师都能十分敬业地对待每一件“ 大作品和小设计”，再加上政府有关部门的正确引导和管理有序，人们对广告的逆反心理才有望慢慢转变，我们的大众广告文化才能健康发展起来。
说得高一点，当代广告设计师应该是有社会责任感和实际工作能力，能适应社会各层面动态需求及发展我国设计文化的排头兵。
可喜的是，一些城市已注意到劣质广告对城市环境的破坏，纷纷出台了一些管理法规加以限制，北京的长安街两侧就已开始禁止设置大型商业性路牌广告了。
二、我国设计师的创造性思维能力不低于欧美，然而有些广告却是创意多多、歧意多多。
我国设计师的创造性思维能力不低于欧美设计师，他们思维活跃、创意超前，紧跟设计时尚，然而有些设计师的作品却是创意多多、歧意多多，特别是在商业性广告中经常出现，消费者的与客户的不解常见报端。
这类广告大多表现为：标题怪异、文不对题；形象荒诞、莫名其妙；多层重叠、眼花缭乱。
人们总是要费些脑筋去分析研究，可还是常常不得其解，或者表面看懂了，实际却产生歧意和误导。
去年6月笔者应邀参加了某市的广告设计评比，在对一件参赛作品进行评审时，7人评委对该作品竟分两种理解，最后不得不找到作者并与其沟通后才弄明白。
说实话，该作品的视觉效果不错，但对内容的理解却着实给了评委们一次“考试”。
相比之下，欧美的商业广告在创意方面要比我们解决得好得多。
所到之处，无论是路牌、车体、报刊等各类商业广告，尽管你外文不通，尽管国情、商情与我们不同，通过形象，你仍可以看懂所要传播的广告信息。
广告的第一大功能就是传播信息，玩纯艺术、玩高品位的创意不适合广告传播，除此之外，还要注意广告用语。
广告上不是什么话都可以说的，广告话斟酌不当是要伤害消费者的。
我们应尽量防止对作品创意表现时采取的“一语多义”与“一型多义”之间的多元素简单罗列和牵强组合，因为这种缺乏情理的依附关系必然产生歧意。
不顾客观条件的随意组合，必然是牵强附会、弄巧成拙，当然在广告中也就无传播、无美感而言。
三、我国设计师的综合水准不低于欧美，然而一些客户的鉴赏能力有差距。
从近两年对欧美商业广告的全面考察研究和与我国广告设计作品的综合比较看，我觉得我国优秀设计师的综合设计水准并不低于欧美，至少没有大的差距，尽管我国的优秀作品在国际上获奖不多，但并不说明我国设计师的水平低，因为国际性评奖中有好多相关因素无法与我们完全匹配，比如国情民俗、题材导向、风格流派、评委因素等等。
因此，单纯以国际上是否拿奖来论高低是不合适的。
把我国和欧美的广告设计案例拿来比较，如果说有差距，我觉得我们的差距倒是我国的一些广告客户审美鉴赏水准较低，艺术素养与广告设计意识不强。
他们往往只是形式上委托广告公司代理，实际上每一步怎么走都要加以严格具体的“审查”，广告公司不得不从，我接触过不少设计师(有些是很不错的设计师)，他们都无一例外地遇到过客户的“ 指教”，不得不以客户的意志为转移，创造性思维受到极大限制，常搞得设计师哭笑不得，很难正常发挥设计师的创作水平，甚至自暴自弃只是做点美工活而已。
致使具有一定水准的好创意很难面市，成功率很低，参与国内外大赛的竞争实力自然受到影响，真心希望我们的上帝( 客户)能够多理解和尊重设计师的创作劳动，在不断增强广告营销意识的前提下，多与设计师在创作思维上进行沟通与交流，爱护设计师的创作热情，尽量减少非原则性的“指导”。
是否能经常换位思考一下，如果你是设计师，你需要的是什么？创意设计是设计师的专长，他们是专家，不能等同于一般的美工，应尽可能为他们营造一些相对自由的创意空间，多引导、鼓励他们的创作热情。
真正的好作品的产生与客户的理解和支持是分不开的。
四、我国设计师独自完成设计的能力不低于欧美，然而相互协作设计的意念较差。
前边谈过我国优秀设计师的综合设计水准不低于欧美，笔者在设计师协会兼职，经常接触一些设计师。
我认为他们的综合实力都不差，大多可以独立完成设计项目，如市场调研、构思定位、设计制作，甚至制版印刷，一包到底。
辽宁地区的各类广告就经常出现广告画面中设计者署名的现象，这显然说明是由设计师独立完成的。
署名现象当否先暂且不议，我觉得这种复合性多功能设计人才的发展模式有喜有忧，喜的是此类人才社会急需，文武双全样样全能，放在哪里都好用。
美术院校的设计学科就应该多培养这样的人才，面向社会，一专多能，与本专业相关的学科都应了解、学习、掌握，因为决大多数毕业生是要面对社会的挑选的。
另外，一些小公司也更实惠，既省人力又节约开支，两三个人的小公司不在少数。
忧的是个人能力再强也很难把握和解决与广告密切相关的诸多问题，一个人的能力是有限的，那种单兵作战的方式只能是一时的成功，长久下去大脑资源必将枯竭。
比一比国内外成功的广告案例，看一看国内外成功的广告公司，几乎没有一人独创的。
广告是一门由多方面专门学科构成的大学科，除了艺术造型设计外还要有传播学、广告心理学、市场营销学、文学等多种学科的配合。
严格讲，没有各学科的前期支持，就没有成功的视觉形象设计。
一个健康发展的广告公司，就应当具备各方面的专门人才，面对方案各方面专家集体参与，各尽所能，各负其责。
整体协作，共同完成，这样的作品才能周全，才能站得住，才能经得起市场和大众的检验。
我曾访问过总部设在巴黎的著名的法国黑方块设计公司。
黑方块设在全球20多个分公司里的2000多员工中就含有方方面面的专家，工、农、商、医、外交、军事、体育等等无所不有，法国前总统密特朗的总统竞选就曾请黑方块设计公司参与策划，群策群力，战无不胜。
我国的一些小广告公司应当加强协作共建意识，养不起专家可以聘兼职顾问。
广告设计可不同于纯绘画创作，设计师一人忙活，是很难多出精品的。
五、我国设计师的电脑辅助设备投入不低于欧美，然而对应用软件开发使用的水平一般.通过考察纽约、达拉斯、洛杉矶、米兰、巴黎、布鲁塞尔、法兰克福等世界大城市中的广告设计公司，我觉得我国设计师的电脑软、硬件设备投入不低于欧美，甚至还高于他们。
以专业设计公司的电脑配置为例，新一代苹果G3系列电脑刚刚问世一年，我国的大部分设计公司就更新换代，1998年苹果G3系列在中国的销售额高达40亿人民币，新机型的普及率之高令苹果电脑公司也为之惊叹。
而笔者在比利时巴克公司、意大利托马斯设计学院和法国黑方块设计公司机房所见到的苹果电脑却还是上世纪90年代中期的7300、8500、9500等型号，远低于我们设计公司的配置水平。
但是，欧美设计师是很讲实际的，一元钱能办的事决不花两元钱。
硬件如此，软件也是一样。
举比较流行的图片处理软件Photoshop为例，我国设计师已纷纷升级使用5.5版，而欧美设计师却大多还Photoshop4 . 0，有些知名的佳作实际上还是用Photoshop3.0处理的。
苹果电脑公司最新推出的OS8.51中文操作系统，该系统使用手册的设计，使用排版软件PageMaker4.5(我国印刷业使用PageMak-er6.5) ，图片制作用Photoshop4. 0(我们用的是Photoshop5.0)，由此可见世界上大牌电脑公司操作系统手册的制作也并未使用最新软件，只要实用就好。
我国设计师和电脑操作工能百分之百掌握和使用最新图形软件全部功能的不多，而欧美设计师却能把常用基本软件使用发挥得淋漓尽致。
尽管我们的软硬件设备投入不低于欧美，但应该承认在应用软件的开发使用水平上还有一定差距。
电脑如此，照相机(录象机)设备更是略胜欧美一筹。
在我们的公司里，有几架高档名牌相机算不上什么，有些广告公司都能有几百万元的摄录和编辑设备。
而欧美的同类设计公司配备的摄录设备大都还是九十年代初水平。
可见人家是相当实际的，不求高档名牌，只求经济实用。
六、我国的广告制作材料档次不低于欧美，然而信息传播的有效覆盖率较低拿我国的广告制作材料与欧美相比，我觉得我国的材料档次不低于美国，略高于欧美。
以路牌广告为例，眼下我国的路牌制作已基本升级到大型电脑喷绘，在大中城市已很少见到人工绘制的路牌广告，这一点与美国路牌基本同步。
但是欧洲则不同，在那里大型电脑喷绘很少，除特大型路牌用电脑喷绘以外，绝大部分路牌广告是用纸张印刷完成后再张贴到路牌上。
还有一点，欧美的路牌广告更新周期一般在一个月，我国则是一年左右，相关因素暂且不谈，成本是个原则问题。
我国的路牌制作费用，一般也得十万元左右，面积大的上百万。
这样大的投资，中小企业哪里承受得了，即使作了，一个城市也只能作一两块。
相反欧洲的印刷招贴则不同，用很少的钱就可印几千张，一旦发布张贴，整个城市中的广告栏都可见到。
信息传播的覆盖面远远高于单兵作战的大型喷绘路牌。
在我国却相反，印刷几乎无人问津，不论路牌大小都热衷于电脑喷绘，其结果是花了大价钱，传播效果并不理想。
我认为印刷招贴不比彩喷效果差，经济实惠且信息传播的有效覆盖率高。
由于成本大大降低，很适合我国的国情，又可减轻客户的负担，肯定会受到欢迎，只要加强管理，杜绝随意张贴，招贴广告还是应该大力提倡的。
