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沁园春雪隶书书法作品_书法欣赏隶书沁园春雪《沁园春·雪》，一代伟人毛泽东所作。
该词气势恢宏，分上下两阕(què)，上阕描写乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河;下阕由毛泽东主席对祖国山河的壮丽而感叹，并引出秦皇汉武等英雄人物，纵论历代英雄人物，抒发主席伟大的抱负及胸怀。
下面小编带给大家的是沁园春雪隶书书法作品，希望你们喜欢。
沁园春雪隶书书法作品欣赏《沁园春·雪》创作背景《沁园春·雪》这首词，是毛泽东于1936年2月所作。
沁园春雪“沁园春”为词牌名,“雪”为题目。
当时，毛泽东和彭德怀率领红军长征部队胜利到达陕北清涧县袁家沟，准备渡河东征，开赴抗日前线。
为了视察地形，毛泽东登上海拔千米白雪覆盖的塬上，当“千里冰封”的大好河山和这白雪皑皑的塬地展现在他眼前时，不禁感慨万千，诗兴大发，欣然提笔，写下了这一首豪放之词。
沁园春·雪毛泽东作为政治家、军事家和诗人，其诗词中大都写及历史与战争。
学者王克煜通过深入研究分析认为，《沁园春·雪》可谓写得最为出色的一首。
它既不像有些篇什直抒胸臆，也不是一般地运用中国诗歌传统的比兴手法，而是“比”“赋”得体，善于将“赋”的陈述方式融于“比”之中，从而形成了比较雄浑的词风与宽阔深厚的境界。
历来诗词咏雪的很多。
“雪”，是富有诗意的自然景物，不少诗人对“雪”都成功地作了新的发掘。
毛泽东这首词因“初到陕北看见大雪时”而起兴。
1958年12月21日，毛泽东又作过批注：“雪：反封建主义，批判二千年封建主义的一个反动侧面"。
《沁园春·雪》原文北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟馀莽莽;大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
目录简要介绍起源追溯发展历史秦隶汉隶隶书名词艺术价值注意要点临摹范本隶书经典临摹范本当代隶书书法家简要介绍关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇:《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。
〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。
〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。
”其次究竟什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严格区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所分析订定，这里再节录吴文中值得考虑的几小段。
吴云∶“小篆还保存了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。
他又说∶“小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。
小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。
”……“我们判断某种字体是否隶书，就要首先看它是否出现有破坏篆书结构失掉象形原意之处。
”（按∶下面重点符号是我加上去的）吴先生经过仔细排比研究，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。
不过我现在还有两个问题想要问，那就是∶一，篆书也不能够个个是象形字，一开始就有象形以外的许多字存在，因此，仅仅失掉“象形原意”似乎有些不够。
我的意思是说隶的破坏古文（“象形字”是一种字体的笼统名称，事实并非个个“象形”，例子甚多，不待列举），不仅仅是破坏象形而已。
二，今天看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙马王堆墓中出土的简帛书中发现其中字的结构有变篆体，也有未变。
学⾪书写《张迁碑》，这样写1年顶别⼈10年⾪书学习⾸选《张迁碑》，是⾪书书友彼此⼼照不宣的秘密。
其碑是东汉⾪书成熟时期的代表作，书法造诣极⾼，为历代⾦⽯、书法家所推崇。
在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字⾥⾏间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。
它起笔⽅折宽厚，转⾓⽅圆兼备，运笔遒劲⽽曲折有⼒，落笔稳健，可谓是汉⾪⽅笔系统的代表作。
故⽽，想要系统学习汉⾪必学《张迁碑》，⽽如何提⾼⾪书神⽓神采是⾪书学习中最难的问题之⼀，也是学习《张迁碑》过程中必解决的难点。
对此，好多书友与我诉苦，他们学⾪书也很久了，可还是有下⾯的问题：1. 掌握不好⽤笔节奏，导致笔墨⽤量紊乱，字写出来斑驳难看；2. 线条书写不圆润，看起来没有⽣命⼒，找不到其原因所在；3. 掌握不好⾪书学习的阶段⽅法，临创过度卡在瓶颈期，创作⽆思路。
对于诸位书友的问题，我想这个⼈最有发⾔权。
他便是以⼀⼿⽅整⼤⽓的汉⾪拿下第⼗⼀届全国书法展最⾼奖的⾪书⼤家⾼岩⽼师。
他现为：中国书法家协会会员，⼭东省书协理事、⼭东印社理事、⼭东省书协⾪书委员会秘书长、⼭东省书协培训中⼼导师、王羲之书法院研究员、青岛市书法家协会副主席篆刻委员会主任、青岛市青年印社社长、青岛市政协委员。
其作品⼊展情况如下：第⼗⼀届全国书法篆刻展（获奖）第五届中国书坛新⼈新作展（获奖）⾸届刘禹锡杯全国书法篆刻展（获奖）全国第⼆届⾪书展（获奖）四届⾪书展第⼆届中国书法兰亭奖（艺术奖）迎庆⼗九⼤全国书法⼤展，作品被国家博物馆永久收藏全国第⼋届书法篆刻展全国⾸届青年书法篆刻展全国⾸届⾏书⼤展全国⾸届、⼆届⼿卷展西泠印社第六.七.⼋届篆刻艺术展全国正书展全国第七届篆刻展全国第三届扇⾯展五百家精品展⼭东省政府“泰⼭⽂艺奖”最⾼奖等⾼岩⽼师尤其擅长《张迁碑》风格的作品创作，这还要得益于他认真刻苦的钻研，为此他⾃我总结了学习⾪书的⼏个必经阶段，有很多实⽤的⼲货送给你：“第⼀阶段：是由⼀碑⼊⼿，专⼀临摹学习阶段，我学⾪书，从张迁碑⼊⼿，许多年来对张迁碑下了较⼤功夫的临摹研究，能够掌握张迁碑的笔法、结字及艺术特点，并能熟练的背临并⽤于创作：可谓能得张迁之形。
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书法史上⼋⼤⾪书风格、特点鉴赏汉字分为篆、⾪、⾏、草、楷五种书体。
但就今天看来，楷、⾪、⾏书很实⽤，在现实⽣活中⼀直被⼴泛地运⽤。
其中，始于秦代，成熟于汉代的⾪书，作为书法艺术的⼀种书体，⼀直被书家所推崇，并成为⼀种重要的表现形式。
⾪书起源于秦朝，由篆书发展⽽来。
⾪书是篆书的化繁为简，化圆为⽅，化弧为直，字形多呈宽扁，横画长⽽竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“⼀波三折”。
今天，史上最美8⼤⾪书碑帖，终于聚到⼀起了！01/张迁碑《张迁碑》是东汉晚期作品。
古朴淳厚，雄强⼤⽓，堪称汉碑中此类风格的代表作。
通篇运笔多采“⽅笔”，⽤笔棱⾓分明，具有齐、直、⽅、平的特点。
笔道粗细介于⼆分笔与三分笔之间。
字内布⽩较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占⽤的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁⽅为主，构字形态独特，⽅整劲挺，结构谨严，笔法凝练。
书风端正朴茂，⽅劲雄浑。
初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、⾏⽓也见灵动之⽓，沉着有⼒，古妙异常。
02/曹全碑全称《郃阳令曹全碑》（国宝级⽂物），是中国东汉时期重要的碑刻，刻于东汉中平⼆年(公元185)⼗⽉⼆⼗⼀⽇。
曹全碑是汉代⾪书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备⾄。
从此碑的书艺上看，其⽤笔特征是很明显的。
逆⼊平出，以圆笔为主，运笔如顺势推⾈，很少有⼤蹲⼤跳之笔，不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多⽅。
此碑的阴柔之美为其特⾊。
婀娜多姿，体态窕窈，艳⽽不俗，秀⽽尤清，中宫紧收，精⽓内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风⽉之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意⽓灵和，开明丽清雅⼀路。
03/礼器碑此碑是汉代⾪书的重要代表作之⼀。
《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸⽽不失沉着，规整⽽不失畅快。
笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有⼒，⼲脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，⽽结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，⽽字字重⼼稳固，通篇⾻⼒通达，神完⽓⾜。
邓凌鹰隶书书法欣赏邓凌鹰(凌雨轩格格)，女，字千曲，别署雨轩，爱新觉罗后裔。
是我国当代著名的女书法家。
自幼酷爱书画艺术，临贴苦学，多年来寻师求教。
后又经溥杰、启功、刘炳森、赵家熹、赵普、米南阳、张惠臣等著名书画家的教诲和点拨。
字体着重于隶书，打破传统隶书而不为的格局，匠心独具。
下面是店铺为你整理的邓凌鹰隶书书法，希望对你有用!邓凌鹰书法作品邓凌鹰(凌雨轩格格)，女，字千曲，别署雨轩，爱新觉罗后裔。
现为中国书法家协会会员、中国女子书画院副院长、中国名人名家书画院副院长、慈善书院秘书长、北京书画艺术研究会会员、燕乐艺术团团长、山东菏泽新闻学院艺术系客座教授、西澳东方艺术家协会顾问、首届世界才女大赛总评委。
自幼酷爱书画艺术，临贴苦学，多年来寻师求教。
后又经溥杰、启功、刘炳森、赵家熹、赵普、米南阳、张惠臣等著名书画家的教诲和点拨。
书法在现代设计中的作用在日本，街头的广告招贴中，书法字体可以随处可见，而且个个生动活泼，并不是象中国遍地的街上“印刷体”广告那样千篇一律，呆板木痴，缺乏艺术性。
一些优秀的设计师早已把书法艺术融合到设计中，把字体夸张，形态变异，再重新组合。
形成具有生命力的优秀作品，已形成鲜明的日本设计风格。
它们所运用的正是中国传统文化的精髓——书法艺术。
在这点上，日本偷用了中国的传统艺术而在设计上走在中国设计师的前面。
这不得不说是中国设计师的遗憾，同样也值得中国设计师反思!由此可见，传统书法在平面设计中的重要作用。
当然，在中国的平面设计中，也有许多的优秀的作品，例如，2008年的申奥标志和奥运标志，其国际性的设计手法与中国文化的结晶之间的完美结合。
2008年的申奥标志运用了中国传统的民间的语言图——太极拳，中国结，中国色彩，向设计展现出中国运动精神。
整个标志的设计行云流水，和谐生辉，交流运动表达了奥林匹克更快，更高，更强的体育精神。
值得一提的是太极正是由国画家通过书法水墨的形式表现出来的雏形。
由此再经过加工而创造出来的形象。
隶书书法家隶书书法家的作品隶书书法家的作品隶书书法家是中国传统文化艺术中一支重要的力量。
他们通过多年的学习和实践，掌握了隶书的技法和精髓，创作出了许多令人叹为观止的作品。
本文将为您介绍一些著名的隶书书法家以及他们的作品，带您领略隶书书法的美妙。
一、颜真卿颜真卿（709年－785年），唐代著名的书法家。
他的隶书作品堪称经典，被誉为“隶圣”。
他的作品以气势磅礴、构图严谨而著称。
其中最著名的作品之一是《颜勤礼碑》，该碑体现了颜真卿独具一格的隶书风格，线条流畅有力，每一个笔画都准确无误。
这一作品被誉为颜真卿的代表作之一。
二、柳公权柳公权（778年－865年），唐代著名书法家。
他擅长楷书、隶书和草书，尤以隶书闻名。
柳公权的隶书作品独具个性，气势雄浑，结构稳定。
其中最著名的作品之一是《柳子厚碑》。
这块碑的整体布局严谨，每一笔每一画都极富变化，展现了柳公权在隶书创作中的独特魅力。
三、孙过庭孙过庭（1088年－1156年），宋代杰出的书法家，擅长草书和隶书。
他的隶书作品充满了张力和动感，笔势洒脱狂放。
其中最著名的作品之一是《米芾碑》，这块石碑的线条流畅有力，每一个笔画都充满了生命的力量，令人叹为观止。
四、王羲之王羲之（303年－361年），晋代著名书法家，被尊称为“书圣”。
他擅长隶书和草书，尤以隶书为最。
王羲之的作品以豪放洒脱、草率而著称。
其中最著名的作品之一是《兰亭集序》，这篇隶书作品堪称王羲之的代表之作，被誉为中国书法史上的巅峰之作。
它以笔墨丰富的变化和流畅优美的线条，展现了王羲之在隶书创作方面的非凡才华。
隶书书法家们的作品无一不展现出了他们高超的技艺和深厚的文化底蕴。
他们通过自己的努力和坚持，传承并发扬了中华优秀传统文化的精髓，为后世的书法家们树立了楷模。
他们的作品不仅仅是艺术的表现，更是中华文化的瑰宝。
隶书书法家们的作品受到了世人的赞美和推崇，被藏于中国的博物馆和艺术馆中，供人们欣赏和学习。
在现代社会，隶书书法虽然已经没有了过去的重要性，但仍然有许多人在学习和研究这门艺术。
