博物馆装修分析
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博物馆装修设计方案博物馆装修设计是一项既具有挑战性又令人兴奋的任务。
一个成功的博物馆装修设计方案不仅需要考虑到展品的陈列和保护,还要兼顾到参观者的体验和教育效果。
在本文中,我们将讨论一个基于最佳实践的博物馆装修设计方案,以帮助您为您的博物馆创造一个独特而吸引人的空间。
一、空间规划和布局在博物馆装修设计中,空间规划和布局是至关重要的。
首先,需要确定展厅的整体面积和功能要求。
根据展品的种类和数量,合理划分空间,将各个展区布置得有机连接,形成一个流线型的布局。
其次,要充分考虑参观者的流动性和观展秩序。
设置主要的观展路径,并合理安排展示柜和展品之间的距离,以确保参观者能够有足够的空间来观看展品,还要在关键位置设置指示牌或标识,使参观者能够清晰地了解展览的顺序和主题。
最后,要利用好场馆的自然采光和空调系统。
合理布局展厅的窗户和天窗,以确保展品能够得到合适的光线照射,并对展区的温度和湿度进行有效控制,以保护展品的稳定性。
二、展览设计与陈列展览设计和陈列是博物馆装修设计中最引人注目的部分。
在此,需要根据博物馆的主题,将展品巧妙地组织和展示出来。
首先,要确保展品能够得到适当的保护。
采用环境控制技术,如温度和湿度控制,防火和防盗措施等,以保证展品的安全性和持久性。
其次,要根据展品的特点和主题,合理选择展示柜和展示架。
通过合适的照明设计和展览标签,可以突出展品的特色和重要信息,从而吸引观众的注意力。
同时,要注重展览的互动性和教育性。
通过设置触摸屏、多媒体设备和互动展示等,可以让观众更加深入地了解展品和相关历史文化知识。
此外,可以结合临时展览和特别活动,增加博物馆的吸引力和互动性。
三、装修风格和材料选择博物馆的装修风格和材料选择应该与展品的特点和主题相呼应。
要根据场馆的整体风格和氛围,选择合适的装修风格,如现代、古典或者主题式装修。
在材料选择上,要注重环保性和耐久性。
选择符合博物馆的形象和展示需求的高质量材料,如天然石材、玻璃和金属等,以打造出富有质感和专业感的空间。
试论博物馆陈展装饰工程的主要特点博物馆陈展装饰工程是博物馆展示和呈现文物、艺术品及相关文化内容的重要手段之一,其主要特点表现在以下几个方面:1. 多样性:博物馆陈展装饰工程的内容多样化,包括展览陈列、展示架、展柜、照明系统、展板等。
不同的展览主题和展览要求需要不同形式和规格的陈展装饰,以富有吸引力和创造力的方式呈现文物和艺术品。
2. 艺术性:博物馆陈展装饰工程注重艺术效果的营造。
通过独特的布局设计、灯光照明、色彩搭配、材质选择等手段,将陈列展示的文物和艺术品展示出美感和艺术性,提升观众的审美体验。
3. 故事性:博物馆陈展装饰工程注重通过故事性的陈列方法来展示文物和艺术品。
通过讲述历史背景、生活场景、文化内涵等,使观众能够更好地理解和感受展示物品的历史和文化意义,增强陈列展示的教育性和互动性。
4. 专业性:博物馆陈展装饰工程需要具备一定的专业知识和技术能力。
制作和安装陈列展示器材需要对文物和艺术品的保护有深入的了解,并且需要合理运用不同材质和技术手段来达到展示要求。
博物馆陈展装饰工程还需要与相关专业合作,如展览策划、文化传媒、艺术设计等。
5. 时尚性:博物馆陈展装饰工程需要与时俱进,紧跟潮流。
随着科技的发展,数字化和虚拟现实技术等正在逐渐引入博物馆陈展装饰工程中,为观众提供更加立体化和沉浸式的参观体验。
6. 可持续性:博物馆陈展装饰工程需要考虑环保和可持续发展问题。
选择环保材料和绿色工艺成为陈展装饰工程的一个重要选择,以减少资源消耗和环境污染。
博物馆陈展装饰工程还需要充分考虑展览结构的可拆卸性和可重复利用性,以降低后续维护和改造的成本。
博物馆陈展装饰工程在多样性、艺术性、故事性、专业性、时尚性和可持续性等方面具有独特的特点。
这些特点使得陈展装饰工程成为博物馆展览和文化传播中不可或缺的一部分。
博物馆装修建设内容
博物馆装修建设内容通常包括以下几个方面:
1. 外观设计:包括建筑的外观、入口、大厅、展览区、保卫室等区域的设计,需要考虑博物馆的主题、风格和功能要求。
2. 展览设计:展览设计是博物馆装修的重要组成部分,需要考虑展览的主题、内容、形式、展示空间等方面,合理利用展览空间,创造出生动、有趣、富有表现力的展示方式。
3. 展览布局:展览布局需要考虑到展品的位置、展示的层次感、观众的互动方式等因素,使观众能够清晰地理解展览的主题和内容。
4. 设备设施:博物馆需要各种设备设施来支持展览展示和文物
维护,包括展览展示设备、文物收藏设备、照明设备、音响设备、空调设备、安全检查设备等。
5. 安全设施:博物馆需要保障观众和展品的安全,包括防盗、防火、防晒、通风等方面的设施,以及应对突发事件应急预案等。
6. 辅助设施:博物馆还需要各种辅助设施,包括办公室、会议室、休息区、餐饮服务等,为观众和工作人员提供更好的工作和生活环境。
以上是博物馆装修建设的主要内容,具体内容还需根据博物馆的实际情况来确定。
博物馆建筑设计重点、难点分析及应对措施一、引言博物馆是传承和展示文化遗产的重要场所,其建筑设计直接影响着文物保护和展示效果。
本文旨在分析博物馆建筑设计的重点和难点,并提出相应的应对措施。
二、重点分析1. 文物保护博物馆建筑设计中最重要的重点之一就是文物的保护。
文物对湿度、温度、光线等环境条件有较高的要求,因此在设计过程中,需要充分考虑文物的展示和保护需要,合理规划展厅、储藏室、保护区等区域,以确保文物的安全和完整性。
2. 展示效果博物馆的展示效果直接影响观众的参观体验和文化传播效果。
建筑设计中需要考虑展览空间划分、展品陈列、光线照明等因素,以创造出具有良好视觉效果和氛围的展示空间。
3. 空间布局博物馆作为一个展示文化的场所,空间布局的合理性对整体效果至关重要。
在建筑设计中,需要考虑空间的连贯性、流线性和交通流量等因素,以提高参观者的流动性和观赏性,并保证参观者的舒适感。
三、难点分析1. 可持续性设计博物馆建筑需要兼顾文物保护和可持续性设计的要求,这是一个难点。
在设计过程中,需要将环保和节能理念引入,合理运用可再生材料和节能技术,以减少对环境资源的消耗,并提高建筑的能源利用效率。
2. 安全性设计博物馆作为公共建筑,需要具备较高的安全性。
这包括消防安全、防盗安全、紧急疏散等方面。
设计师需要根据博物馆的规模和功能特点,合理安排防火防盗设施,并确保展厅和疏散通道的通畅性和合理性。
3. 综合管理博物馆的设计需要考虑到后期的综合管理。
这包括设备的维护保养、环境的清洁卫生、社会参与等方面。
建筑师需要与博物馆管理部门密切合作,制定出有效的管理方案,以确保博物馆的持续运营和管理。
四、应对措施1. 专业团队合作博物馆建筑设计是一项复杂的工作,需要建筑师、设计师、结构工程师、环境工程师等多个专业团队的合作。
建议成立一支专业团队,共同研究和解决问题,以确保设计方案的质量和可行性。
2. 借鉴国内外经验在设计过程中,可以借鉴国内外其他博物馆的设计经验和成功案例。
博物馆装修技术方案博物馆是文化传承和历史借鉴的重要场所,无论从建筑、环境还是展示内容和方式,都需要极高的装修技术和设计要求。
本方案着重于博物馆装修的技术方案,包括展示室的空气净化、保温、隔热、声学调节、照明系统、防火措施等多个方面。
一、空气净化展示室内需要进行空气净化,保持空气清新,防止展品遭到空气污染。
空气净化技术可分为物理净化和化学净化两种方法。
物理净化一般采用空气过滤器、静电除尘器等设备,通常用于减少浮尘和大颗粒物质等污染物。
化学净化则需要使用化学吸附剂、光催化剂等技术,通过氧化反应或吸附作用去除细小颗粒、有机物、有害气体和微生物等污染物。
体积小、效果好的电子过滤器也可以起到清洁空气的作用。
二、保温、隔热博物馆的保温设计应当根据地形、气候特点和当地的建筑传统,采用合适的保温材料和技术,确保展示室内外温度的平衡。
常见的保温材料包括聚苯乙烯、聚氨酯、玻璃纤维等。
保温技术多种多样,如内外保温法、夹层保温法、外墙保温等,设计者应灵活运用。
另外,隔热性也是博物馆装修中必须考虑的因素之一。
比如:在炎热的夏季,利用良好的隔热材料可以将室内温度维持在舒适的水平。
隔热材料常用的有隔热毡、矿棉、岩棉、泡沫等较为常见。
三、声学调节博物馆的声学调节主要是为了控制室内音效,以优化观众的听觉体验。
采取非常规声学技术,可以改善展示室内的声音品质,使访客无论听到语音、音乐或背景声音,都能达到更好的效果。
在具体操作上,可采用关键面板、吸声板、隔声板等技术进行声学调节。
此外,还应注意展品声音和观众交流声音的相互配合,以及防止外界环境和噪音对展示室的干扰。
四、照明系统博物馆装修的照明系统也是非常重要的,其目的是更好地展示展品,提高观赏效果。
科学地使用照明系统还可以保持室内环境温度平衡并节能。
目前,LED灯具已经取代了传统的白炽灯和荧光灯,成为博物馆装修照明系统的首要选择。
LED灯具具有亮度高、色彩稳定等优点。
同时,设计师应该根据展品的特点、类型和色彩等因素进行照明技术的调配和应用。
试论博物馆陈展装饰工程的主要特点博物馆陈设展示的是具有历史价值、文化价值、艺术价值等的文物收藏品,陈设展示时需要经过专业设计师的设计及工程师的施工,其特点如下:一、功能性强博物馆陈设装饰工程的主要特点是功能性强,它不仅考虑到陈设展示效果,还要满足环境安全、气氛营造、观众游览等多方面需求。
因此,必须从实际需求出发,采用科学合理的设计方案和高端材料,保证装饰效果同时确保功能的完备性。
二、文化性强博物馆展品具有丰富的文化价值,展览观众可以通过展品了解历史、民俗、文化等本土特色文化。
博物馆陈设展示应该反映出这种文化特点,陈设装饰工程应该创造出多种文化氛围,让观众沉浸其中,感受到文化的魅力,引导观众进一步了解展品的历史文化背景。
三、艺术性强博物馆陈设展示是一项高度艺术化的工程,它需要精心设计和创意构思,因此陈设装饰工程在艺术性方面表现尤为重要。
通过巧妙的设计和创意构思,创造出不同于其他展览的特色,形成独特性。
艺术性不仅体现在展示效果上,还注重细节和品质,以创造无与伦比的展览效果。
四、科技含量高现代博物馆陈设装饰工程需要运用先进的科学技术,保证展示收藏品的安全性和效果性。
比如,陈设装饰材料必须符合环保标准,气氛营造需要采用最新的照明技术,现代化的科技手段和高端设备都需要应用于陈设展示,以保证博物馆陈设工程的科技含量和先进性。
五、环保性强博物馆陈设装饰工程应该注重环保建设,在材料的选择上必须符合环保要求,让观众在参观博物馆陈设展示过程中不受任何污染。
同时,博物馆陈设工程应当纳入绿色生态家园建设,为建设环保美丽中国贡献一份力量。
六、创新性强博物馆陈设装饰工程应该具有创新性,以展讯独特性、提高观众的参观体验。
陈设装饰的创新要素包括多种设计,如墙画、雕塑、装置等,或通过多媒体、互动技术等方式呈现的展品,创造出神奇、环保、惊险的视觉体验。
综上所述,博物馆陈设装饰工程具有功能性强,文化性强,艺术性强,科技含量高,环保性强以及创新性强等多种特点,这都是为了让博物馆展品得到更好的保护,同时让观众能够够更好地了解和欣赏展览品的价值。
博物馆建筑的色彩与材质浅分析博物馆作为承载文化艺术的场所,其建筑设计在色彩与材质的选择上都具有独特性和寓意。
下面将对博物馆建筑的色彩与材质进行浅析。
一、色彩的选择与表达博物馆的色彩选择通常从整体的氛围、展示主题等方面考虑。
1.建筑外立面颜色:大多数博物馆外立面采用中性色调,如白色、黑色、灰色等,以减少对观众的干扰,更突出展品的色彩,同时也可以突出建筑本身的线条和形状。
此外,还可以根据博物馆所在的地域和环境选择特定的颜色,如土黄色适合融入自然环境,红色适合突出建筑的个性等。
2.内部空间颜色:博物馆的内部空间设计通常采用冷暖色调的搭配,以营造出不同的氛围。
冷色调如蓝色、绿色等可使人感到清凉和宁静,适合展示古代文物等;暖色调如红色、黄色等可给人以温暖和活力的感觉,适合展示现代艺术品等。
3.色彩的表达方式:为了更好地表达博物馆的主题和文化内涵,色彩在博物馆中也经常以各种形式进行表达。
例如,在博物馆内墙壁上使用壁画,通过色彩的组合和运用,将艺术品的内容和精神展示出来;还可以在博物馆大厅或入口处设置大型艺术装置,运用不同色彩的光线或投影,打造出独特的视觉效果。
二、材质的选择与运用博物馆的材质选择也是非常重要的,它决定了建筑的质感和观众的整体体验。
1.外立面材质:博物馆外立面的材质可以根据建筑风格和展示内容的特点进行选择。
常见的材质包括石材、金属材料、玻璃等。
石材常用于展现庄重厚重的文化和历史内涵,金属材料则常用于现代艺术馆的建筑设计中,以突出现代感和科技感,而玻璃则可以打造出透明通透的特效,使博物馆与周围的环境融为一体。
2.室内空间材质:室内空间的材质选择与展示内容密切相关。
大多数博物馆的展厅采用灰色或白色的墙壁和天花板,以突出展品的色彩和形状。
地板通常选择亮色的石材或木地板,既能凸显空间的质感,又不会抢夺展品的视觉效果。
此外,博物馆还会运用大量的玻璃材质,以创造通透感和开放感,并让光线充分渗透到观众和展品之间。
博物馆建筑设计重点、难点分析及应对措施1. 引言博物馆是保护、陈列和传播文化遗产的重要场所,博物馆建筑设计的质量直接影响到文物的保护和观众体验。
本文将对博物馆建筑设计的重点、难点进行分析,并提出相应的应对措施。
2. 设计重点2.1 文物保护博物馆建筑设计中的首要重点是保护文物。
建筑结构、防火安全、环境控制等方面都需要考虑文物的保护需求。
设计师应了解文物的特性和要求,通过合理的空间布局、建筑材料的选择以及环境控制系统的设计等手段来达到文物保护的目标。
2.2 观众流线博物馆的设计应注重观众的流线体验,使参观者在不同展厅之间能够方便流畅地移动,并且能够合理安排观众的参观顺序,保证展品展示和讲解的逻辑性。
设计师应通过合理的空间布局、导览系统的设置以及交通导向设施等手段来提升观众的参观体验。
2.3 空间展示博物馆的设计需要合理利用空间进行文物展示。
设计师应设计合适的展厅面积、展厅布局和展柜陈列方式等,以展示不同类型、规模和风格的文物。
同时,还需要考虑展品的保护和安全性,合理设置照明和温湿度控制系统,确保文物得到适当的展示和保护。
3. 设计难点3.1 多功能性与专业性的平衡博物馆既需要满足展示、保护文物的专业性要求,又需要提供舒适的观众参观环境。
设计师需要在专业性和多功能性之间取得平衡,确保博物馆既能给展品提供最佳的展示和保护环境,又能给观众提供良好的参观体验。
3.2 可持续性设计博物馆建筑的可持续性设计是一个难点。
博物馆一般需要提供恒温、恒湿的环境,这对能源的消耗和环境保护提出了较高要求。
设计师应通过合理的建筑朝向、建筑材料的选择以及节能环保技术的应用等手段,实现博物馆建筑的可持续发展。
4. 应对措施4.1 多学科合作博物馆建筑设计需要涉及多个不同的学科领域,设计团队应该包括建筑师、结构工程师、环境工程师、展示设计师等,各专业成员之间需要密切合作,共同协作解决重点和难点问题。
4.2 参考其他成功案例设计团队可以参考其他成功的博物馆建筑案例,研究他们在文物保护、观众流线、空间展示等方面的经验和做法。
宁波博物馆设计分析1. 引言宁波博物馆作为一座重要的文化设施,承载着宁波城市的历史文化和艺术精髓。
该博物馆的设计对于展示和保护宁波地区的文化遗产具有重要意义。
本文将对宁波博物馆的设计进行分析,从建筑设计、展陈布局和环境营造等方面进行讨论和评价。
2. 建筑设计2.1 建筑外观宁波博物馆的建筑外观采用现代建筑风格,整体造型简洁大气,与周围环境和谐统一。
建筑采用金属和玻璃等材料,突出了现代科技感。
同时,建筑外墙还融入了宁波传统文化元素,如水墨画和瓷砖图案,增强了建筑的地域特色。
2.2 空间布局宁波博物馆的空间布局合理,不同展馆和展览区域之间相互连接,形成一个有机的整体。
建筑内部设有多个展厅和活动空间,能够满足举办多种类型的展览和文化活动的需求。
同时,博物馆还设有公共休息区、咖啡厅和书店等配套设施,为游客提供更好的参观体验。
2.3 可持续设计宁波博物馆在设计中充分考虑了可持续发展的原则。
建筑采用了环保材料,如可再生木材和低VOC油漆,减少了对环境的影响。
同时,博物馆还应用了节能技术,如光热利用和智能照明系统,降低了能源消耗。
这些可持续设计措施使得宁波博物馆成为一个环保和节能的建筑。
3. 展陈布局3.1 主题分区宁波博物馆的展陈布局按照主题进行划分,如历史文化区、艺术品展示区和科技创新区等。
这种分区能够让游客更好地理解和学习宁波的历史和文化。
同时,每个主题分区内部还根据展品的特点和相关性进行布置,形成清晰的展陈线路和逻辑。
3.2 多媒体展示宁波博物馆在展陈中广泛应用了多媒体技术,通过影像、声音和互动等手段,使展品更加生动和具有教育性。
例如,在历史文化区的展陈中,博物馆利用投影技术还原了古代场景,让游客感受到历史的魅力和神奇。
3.3 互动体验宁波博物馆注重游客的参与感和体验感。
在各个展区设有互动展示区,游客可以通过触摸屏、游戏等方式与展品互动,加深对展品的理解和记忆。
同时,博物馆还定期举办互动活动和讲座,提供更多交流的机会。
博物馆、展览馆的建筑和装修方案随着人们对文化与历史的重视,博物馆、展览馆逐渐成为人们闲暇时光的一道亮丽风景线。
而对于这些场馆的建筑与装修方案,也成为了全球建筑师们学术研究的热点。
本文将从建筑设计的角度探讨博物馆、展览馆的建筑与装修方案。
一、设计理念建筑设计的理念是建筑师在创作初期所思考的问题。
而对于博物馆、展览馆的设计理念,它需要满足场馆的功能需求,同时展现出历史文化的内涵。
这就要求建筑师关注历史文化与建筑风格的结合,同时注重人性化的设计。
例如,为了满足不同观众的需求,建筑师可以采用纷繁多彩的空间设计,打造出具有多样性的观展环境。
二、空间规划空间规划是建筑设计的核心,也是博物馆、展览馆建筑设计的重点。
对于博物馆、展览馆,中心化的空间配置最为普遍。
同时,场馆内部的展厅、展览区、咨询台等场所需求也极其重要。
建筑师需要根据场馆需求,合理地分配建筑空间。
而在空间规划中,建筑师还需要考虑到照明、空气流通等问题。
这样才能为观众和文物的保护提供更多保障。
三、材料选择电子音像、多媒体技术等科技手段正在渐渐替代文物的传统陈列方式。
对于如今的场馆设计而言,材料的选择也越发注重环保、节能、耐用、易清洁等因素。
经过时间的考验,玻璃幕墙、混凝土、石材等材料因其使人耳目一新的视觉效果、物理性能优秀的特点受到建筑师的特别青睐。
同时,建筑师也会在装修材料中加入历史文化的元素,以更好地发挥出场馆的文化内涵。
四、装修设计装修设计是场馆设计中无法缺少的环节。
它的目的是通过装修、组合、布置、陈设等手段为场馆的内部空间注入生命力。
因此,中庭、楼梯、墙面、照明等设计手法是建筑师装饰场馆时的重要考量。
在实际操作中,建筑师可以通过减少装修材料的重复度、提高品质、精细化装修等手段进一步提升场馆的文化内涵。
总之,从场馆的建筑设计方案到装修设计方案,又回过去看场馆的设计理念,对于建筑师来说这都是一种技术挑战与严谨责任。
建筑的美总是具有与时俱进的要素,而这个需求从博物馆、展览馆建筑与装修之中显露无疑。
对江南一带博物馆室设计的思考
曾迎春
(班级,建筑1402 学号,1400540207 专业,建筑学)
摘要:文化主题设计的特点,是以解读文化为线索、以空间规划为载体、以形式语言为手段的三位一体。
在博物馆设计中,它们既有局部乃至整体上的相对顺序,又循环穿插于整个过程。
设计师既不刻意诠释什么是江南水乡,又不简单地将实景真实地搬至室,而是以模拟镜头语言的手法,将江南水乡的自然、人文元素的真实片段,利用展线上的时空变换,做了一次非线性编辑博物馆列显然也不应该再坚持“器物说话”的精品展示老观念。
只有把文物(或仿制品)放在一个拟真的原初环境中,才可能揭示文物背后的人和故事。
通过中国江南水乡文化博物馆室设计实践,对设计和文化的互动关系进行深入思考,并沿着一条文化设计的“幽径”,寻求构筑设计文化的无限空间文化、容设计、空间调度、形式对位、科技应用。
关键词:空间原生态光影写真氛围
正文:
文化主题设计的特点,是以解读文化为线索、以空间规划为载体、以形式语言为手段的三位一体。
在江南一带博物馆室设计中,它们既有局部乃至整体上的相对顺序,又循环穿插于整个过程。
一、基本审美定位
以江南的地理、人物、历史变迁、风土人情为入口,对江南进行了深入、全面的文化解读后,我们发现了柔弱背后的另一个江南。
江南人对柔弱错觉的宽容,甚至还有点欣然于这种定位,或许是因为觉得自己的勤劳、善良和智慧,确实应该获得一些人生情趣的回报吧!
既然这样,不妨就将江南定位成:大家闺秀和小家碧玉的完美结合吧。
作为大众传播,拟人化的、“有我之境”的美,也很亲和、贴切。
二、形式语言大要
在大众传播学看来,电影事业和博物馆列极有共性——都借助形象的手段为媒介进行大众传播。
考虑到这种相似性,国际科学院在学科分类中将它们一起列入了形态科学的视听文献类。
应该重视用镜头语言来表达视觉冲击力,但也要体会镜头语言背后对真实的强调。
这个“实中有虚,虚中有实”分寸的把握,就是营造一种观众“既熟悉又陌生”的能力。
设计师既不刻意诠释什么是江南水乡,又不简单地将实景真实地搬至室,而是以模拟镜头语言的手法,将江南水乡的自然、做了一次非线性辑。
三、原生态场景的大量应用
考古界越来越重视发掘现场的环境研究时,博物馆列显然也不应该再坚持“器物说话”的精品展示老观念。
只有把文物(或仿制品)放在一个拟真的原初环境中,才可能揭示文物背后的人和故事。
全复原、半复原及象征性复原的针对性应用,避免了过于追求写实时易流俗于形而下的可能。
从某种意义上说,整个江南水乡展览,本身也构成了原场景。
四、信息节奏的控制
“文武之道,一一弛”。
信息输出的节奏应有变化,这才符合人类认知的一般性规律,也避免了疲劳效应。
比如,“吴越春秋厅”中,利用场景、器物的交替变换,营造了明显松信息
节奏。
五、功能性展示及信息组团
将器物辅以简单的使用方法再进行展示,以及将相关信息在空间和概念上进行联系、组合,有助于增强展览的效果。
江南百业的展示中,多种工具的组合展示结合写真雕塑的使用情况,以及整个展览中以场景或重要文物为中心,整合器物、版面、道具、铭牌、背景画等的群组性展览团块,都起到了1加1大于2的效果。
六、趣味性与知识性的融合
多样性的展览形式是匹配不同受众的必要手段。
三维场景和二维版面,配合多种道具及多媒体等形式,既强调体验,又将分类专题一一分层表现,延长、丰富了心理展线,同时满足走马观花和细细品味等不同受众兴趣。
另外,一些容易引起情感共鸣的场景,也是带动观众兴趣的亮点。
例如,街角的儿童游戏场景,踢毽子、套圈、跳房子之外,几个小孩坐着租“小人书”——连环画——的场面,有过同样经历的江南人,到了这里无不思绪万千。
七、光与影
除了照度、色温外,博物馆还有其他比普通展览用光更高的要求,一方面在于暗区的重视,要兼顾文化气息和光影变换间的情绪调节;另一方面,整体偏暗的设计难度,也是为了长期运营中的经济节能作考虑。
另外,一些打破常规的光的应用,也是设计中的得意之处。
例如,豆腐作坊处,背后引入天光,使整个场景不呆板,又能巧妙的令人产生空间延伸的错觉。
染布、晾布的场景,也引入了顶部的天光照明,更逼真。
八、氛围的营造
博物馆中的氛围营造,主要指室小空间表现室外大空间的精巧手法。
否则,即使完全按比例将实景移至室,也无法取得良好的效果。
比如,水牛耕田的场景,用局部的写实拼接,将耕种与家禽等组合到一起,真实地反映了一家之主——辛苦、勤劳的老农,以及江南“人无远虑,必有近忧”的风气。
春耕时节,也许只有听听鸡鸣狗吠的喧闹,才会有那么一点轻松。
普通百姓充满了生活气息的“亮灶暗房”场景,对比着大户人家的回首门墙。
另一方面,也含蓄地体现了银不露白的江南民风。
江南市镇厅部分,骑楼到繁华街市的转角处,设计成江南最常见的小巷,既处理了该处死角的难题,还延伸了空间感,意韵深长。
繁华市街处,作为该厅参观的兴奋点,各式典型店铺高低错落而有节奏地分布,转角收口处用意念化的桥处理了空间的难题,并在高度限制的情况下,巧妙地做了二楼,还让人不会感到压抑。
茶馆楼梯的转角处理也是一个亮点,巧妙地利用人的心理,让人产生空间延伸的错觉,突破了空间高度的限制,并改善了整个场景的单调可能。
另外,利用江南园林的一些手法,如移步换景、借景、对景等,也可以在室有限的空间中营造出天地无限的精巧氛围。
九、写真与抽象
逼真的效果,可以让人有身临其境的感受。
而好的抽象设计,也会产生一种直觉的临场感和思维的共鸣。
比如,大量的超写真人像雕塑的应用,取得了良好的效果。
而箍桶、补碗等容,对比写真的打铁、理发等,也能用抽象的手法组合出具象的江南手工业。
十、文物的重点展示、防护及替换
展品需要不同的展示设备与平台。
如何将最精华的文物进行360度的展示?又能有效地加以保护?展厅的中间地带,需要定期或不定期替换乃至移动的展览容,应使用怎样的形式?先进的升降式独立展柜,正是这样的一种考虑。
十一、科技应用
高科技是人类现代文明最灿烂的明珠。
博物馆不应该抗拒高科技的应用。
设
计师需要对博物馆声光电作细致的规划,这也是一个趋势。
照明光路、照度色温、经济节能、安全维修等设计,光机电的动态图表及模型,交互式视播系统,多媒体电脑查询及互动等,都是设计师必须考虑的畴。
关键的问题在于:设计师要充分考虑必要性、适当性、综合性,加强功能性装饰的设计。
比如,衣被天下的场景,只选用了一个养蚕织布的简单场景,配合互动的视频节目。
观众被触发对江南丝绸的感怀后,可以在一段完整的节目中将需要数倍、十数倍空间才能表现完的江南纺织业一览无余。
在具象空间的收和思维空间的放之间充分体现了设计师借助高科技时的巨大选择空间。
另一个例子,在水乡风情部分,江南戏台口设计经过多次更改,最后选用了触摸屏电脑和投影的组合使用。
戏台正面的大投影屏幕,成了观众及专家、领导都特别关注的亮点。
对戏曲感兴趣的朋友,即使是从未用过电脑的一些中老年人,也踊跃地进行起触摸屏的操作。
又如,在良渚人的主题处,设计了一个幻影合成,以生动表现远古先民的生活原生态。
集音罩的应用,则是大量视频、多媒体下的一个配套措施。
声波既因会聚而增强,又因会聚而强化了人耳的选择性接收,这样,我们就可以较好地控制声音的扩散及相互串扰。
否则,博物馆的声污染问题,就很难控制了。
结合高科技应用中的综合性要求,即雕塑、模型、背景画、多媒体、集音科技、幻影合成、器物列及场景等的集成展示中,特别要重视对现代气息浓重的IT设备的包装和隐藏。
这里,设计师对高科技应用的定位是:让博物馆享用无处不在的高科技,又像空气一样感觉不到它们的存在。
从另一个方面来说,高科技所带来的,不应该只是手的互动,设计师应该追求的,是展览和观众之间思维的互动。
参考文献
【1】《江南传统文化》
【2】《室设计》
【3】《专筑网》。