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杜甫与李白的诗歌比较研究介绍杜甫和李白是唐代最伟大的两位诗人，他们的诗歌作品对后世影响深远。
本文将对杜甫和李白的诗歌进行比较研究,探讨他们在创作风格、主题内容、艺术手法等方面的异同，并解释这些差异背后可能存在的原因。
杜甫与李白的创作风格比较杜甫的创作风格杜甫以描述社会现实、人民苦难为主要写作内容，他善于借助平易近人、真实感情流露及自然描写来抒发内心情感，给人以深思。
他笔下的景物常常呈现出悲壮、沉郁的氛围。
李白的创作风格相比之下，李白则更加擅长于豪放奔放、旷达高远的抒情诗。
他多以山水自然为背景，融入了浪漫主义色彩，并表达了对自由、不拘束生活态度的向往。
他的诗歌常常带有一种豪情壮志和唯美主义的风格。
杜甫与李白诗歌主题比较杜甫的诗歌主题杜甫的诗歌主题广泛而深刻，包括社会不公、政治腐败、战乱流离以及人民生活困境等。
他通过细腻入微的描写和真挚深厚的情感，直抒胸臆，关注并表达了人民群众面临的苦难和正义。
李白的诗歌主题相比之下，李白在诗歌主题上更加追求个体自由、快乐幸福。
他常以自然景物为背景，通过描绘山水奇观和草原狂欢来表达自己对生命力量和宇宙万物之美的狂热赞美。
杜甫与李白艺术手法比较杜甫的艺术手法杜甫擅长运用对仗、押韵等修辞手法，并善于以寥寥数语道出复杂情感。
他也常用比喻、夸张等手法进行形象化描写，使人能够更直观地感受到他的情感。
李白的艺术手法相比之下，李白更注重音韵和节奏上的自由感。
他以豪放激昂的词藻和富有旋律感的韵律表达内心激情与情感。
同时，他还借用典故、神话等元素来扩展诗歌意境，使诗歌更加丰富多样。
异同背后的原因分析这些差异源于杜甫和李白不同的成长环境、生活经历以及个人性格特点。
杜甫在动荡不安、社会困苦的时代生活过，深受政治腐败和社会冲突的影响。
因此，他对社会现实更有关注，写作风格也更为沉郁厚重。
而李白则出生于文化繁荣、国家强盛时期，享受自由奔放的个人生活，并追求超凡脱俗之美。
这些背景形成了他欢乐豪放、不羁浪漫的创作风格。
1、李杜诗歌风格的差异：一、总的评价:地位和评价。
李白与杜甫是中国诗歌史上成就最高的伟大诗人，都是继往开来、沾溉百世的人物。
“李杜文章在，光焰万丈长。
”（韩愈）从在诗歌史的地位上说，李白是第一个吸取民族优良传统和外来形式，兼有陶谢庾鲍沈宋各家之长，把中国诗歌推向全面发展的先驱人物，被称为“诗仙”；杜甫则是把诗歌创作提到现实主义空前未有的高度，被称为“诗史”“诗圣”。
背景、个性和风格特色。
李白和杜甫都有很大的政治抱负，其个性差异表现在各自选择的从政道路不同：杜甫是标准的正统派，立志作贤臣，采取的入仕方式亦与一般士子无异；李白则梦想当策士，献奇策立奇功，一举而致卿相。
但他们在当时的政治环境之均以悲剧告终。
（裴斐观点）李杜共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史，由于出身、个性、经历和个人才能的不同，形成了迥然不同的诗歌艺术风格。
总的说来，李白的诗歌表现为浪漫主义的创作风格，杜甫的诗歌表现为现实主义的创作风格。
李白多平民的个性、自豪和反抗；杜甫多人道主义的关注和悲天悯人的情怀。
李白豪放飘逸，杜甫沉郁顿挫。
二、不同风格的表现李白诗歌继承了自《楚辞》以来的浪漫主义传统，形成了自己独特的风格：感情热烈，气势宏大，想像丰富，语言清新，富有浪漫主义色彩。
李白诗歌形成于唐朝最强盛的年代,以抒发个人情怀为中心,咏唱对自由人生、个人价值的渴望与追求。
李白的人生理想既是超脱的又是积极入世的。
比如，蜀道雄奇险峻，难以表述，李白却能以变幻莫测的笔法，在《蜀道难》中艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌。
用“五丁开山”“六龙回日”等神话传说，写出了历史上蜀道不可逾越之险阻；写黄鹤不得飞过、猿猱愁于攀援，映衬出人在其上行走难上加难；摹写神情、动作（“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”），险危之状如在眼前；借景抒情(“悲鸟号古木”“子规啼夜月”)，使人闻声失色，烘托了蜀道之难；运用夸张（“连峰去天不盈尺”“枯松倒挂倚绝壁”），极言山峰之高，绝壁之险，渲染了惊险的气氛。
李白与杜甫的诗歌风格比较导言中国古代文学历史上有许多杰出的诗人，其中，李白和杜甫被誉为两位伟大的诗人。
他们的诗歌作品不仅流传千年，而且对后人产生了深远的影响。
然而，尽管二者都是唐代文学巅峰时期的代表人物，他们的诗歌风格却截然不同。
本文将比较李白与杜甫的诗歌风格，并探讨其差异所在。
李白的诗歌风格自由奔放与豪放不羁李白的诗歌风格以自由奔放和豪放不羁为主要特点。
他的诗作充满了奇思妙想和浪漫主义情怀。
李白常用夸张的手法，以表现自己的豪情壮志。
例如，他在《望庐山瀑布》中写道：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”这是李白常用的夸张手法，通过描述庐山瀑布的壮观景象，突出了人与自然的较量，展示了他的豪情壮志。
诗人与世界的融合另一个李白诗歌风格的特点是诗人与世界的融合。
他经常通过写作表达对自然和社会的感受，以及自己对人生和世界的思考。
他的诗作充满了对大自然、人类历史和传说的描绘。
例如，在《静夜思》中，他写道：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”这首诗体现了李白渴望回到故乡的情感，同时也表达了对自然景观的赞美和思索。
杜甫的诗歌风格现实主义与悲剧意识与李白不同，杜甫的诗歌风格更加注重现实主义和悲剧意识。
他的诗作反映了当时社会的动荡和人民的苦难。
杜甫通过写作来表达对社会不公和人民痛苦的关注。
他的诗歌往往带有深刻的悲剧元素，表现出对人生的无奈和悲痛。
例如，在《登高》中，他写道：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”这首诗体现了杜甫对时局动荡和人民苦难的关注，通过猿啸、渚清、落木和长江滚滚来描绘景象，突出了他的悲壮情怀。
对文学传统的继承与变革杜甫不仅承袭了唐代文学的传统，还进行了一定程度的变革。
他既受到了先贤诗人的影响，又形成了自己独特的诗歌风格。
他注重对人物形象的塑造，通过详细描写来展示诗人对人物的洞察力和情感表达。
他还注意用诗歌表达社会的不公和人民的苦难，以期唤起读者的思考和呼吁社会的改革。
李白与杜甫，我国唐代著名诗人，其诗歌作品一直以来被人们传颂不已。
然而，对于两位诗人的诗歌风格的差异及其原因，却一直是学术界和文学爱好者们热议的话题。
本文将就李白与杜甫的诗歌风格进行全面评估，探讨其差异的深层原因，并分析两位诗人在我国诗坛上的地位与影响。
一、对诗歌风格的全面评估1. 李白的诗歌风格李白的诗歌以豪放、奔放、豪气干云著称，常常展现出豪情壮志、放浪形骸的个性特征。
他的诗作大多以抒情、叙事为主，情感真挚，富有浪漫主义色彩，善用夸张手法，以及山水、人物为题材，以形象生动、意境深远的写景手法创作了许多优美的诗篇，被誉为“诗仙”。
2. 杜甫的诗歌风格杜甫的诗歌则以抒情写实、坦率率真著称，他的诗作多以抒写社会现实、人生感慨为主题，具有浓厚的人道主义情怀，不乏忧国忧民的政治关怀。
他的诗歌风格清新明快，感情真挚，以拟人手法和丰富的比喻来表现自己的思想感情，被誉为“诗圣”。
二、深度和广度的探讨1. 两位诗人的诗歌风格差异的深层原因李白与杜甫的诗歌风格有着明显的差异，这与两位诗人的性格、经历、思想观念息息相关。
李白放浪不羁，个性张扬，有着不可一世的豪情壮志，他的诗歌风格与其个性特征相契合，多以个人感慨、抒发情感为主。
而杜甫则深受社会风云的熏陶，他的诗作常常承载了对社会的深刻反思和对民生的关怀，其诗歌风格更加坦率、真挚，表现了一位有国家情怀的诗人的诗歌风格。
2. 李白与杜甫在诗坛上的地位和影响李白和杜甫都是我国古代文学史上的杰出代表，两位诗人各自独特的诗歌风格与思想观念对后世诗歌创作产生了巨大的影响。
李白豪放奔放的诗风，开拓了诗歌创作的新境界，对后世诗人影响深远；而杜甫则在诗歌中关注社会现实，表现出对国家、社会的深情厚爱，被后人誉为“民族的良心”。
三、个人观点和理解在我看来，李白与杜甫的诗歌风格不仅在形式和内容上有明显的差异，更是由于两位诗人的不同性格与境遇所致。
李白豪放奔放的诗风给人以宏大、奔放的艺术享受；而杜甫的诗歌注重写实，表现了一种深沉、执着的情感，使人在从容、沉静之中，感悟生活的真谛。
唐代诗人李白与杜甫诗歌成就比较唐代是中国诗歌史上的黄金时代，李白与杜甫作为唐代最著名的两位诗人，他们的诗歌成就一直被人们所津津乐道。
李白与杜甫的诗歌成就虽然各有特色，但是都为唐代诗歌的发展做出了重要的贡献。
李白是唐代最具传奇色彩的诗人之一，他的诗歌写作具有飘逸、豪放、奔放的个性和特点。
李白的诗歌作品多以无拘无束、浪漫自由的情感为主题，充满着大自然的生机和诗人自身的激情与豪情。
李白的诗歌成就主要以下三方面。
首先，李白的诗歌作品充满了诗人奔放的想象力和创造力。
诸如《将进酒》、《庐山谣》、《夜泊牛渚怀古》等诗篇，无不展现了李白丰富的创造性想象和对于自然、人生的深刻领悟。
其中，《将进酒》更是被誉为中国古代文学中的神曲，堪称李白创作的代表之作。
其次，李白的诗歌属于大气磅礴、宏大的凭证。
李白的诗作多以雄浑的气势、宏大的场面为特征，像《将进酒》、《北风行》、《行路难》等，正是典型的代表。
这些作品不仅展现了李白的磅礴气势和强烈的个性特征，还表现了选题广博、思想深刻的远见卓识，堪称是中国诗歌史上的巨璞之作。
再次，李白的诗歌深受后世读者的喜爱和推崇，不仅反映了他自己的思想和人生观，更成为了中国古代文学中的瑰宝。
李白的诗歌作品被后人寄予追想、感悟和理解，并对后世文学和文化产生了重要影响。
与李白相比，杜甫的诗歌风格则更具有深度、稳健和传统美。
杜甫的诗歌主要表现为两个方面：一是对政治、伦理、人性的思考，二是自然、人文的描绘与赞叹。
杜甫的诗歌成就主要以下三方面。
首先，杜甫的诗歌是历史的见证。
杜甫在其诗歌中表现出了对时代沿革的关注，尤其是对时局变迁的深刻感悟，如《赠友人》、《新婚别》等作品，将历代的战争、政治斗争等多种事件、情景之中，展示出其信仰和人格的熠熠闪烁之光。
其次，杜甫的诗歌描绘方式独具匠心，传神逼真。
他在自然、物象的描写上显得十分细腻入微，如《望岳》、《赋得古原草送别》等作品，表现了对自然美的赞美和对人文文化的致敬。
导语：唐诗,中国诗坛上的珠穆朗玛峰;盛唐之诗则为峰上的奇葩,李白、杜甫即是照耀这高峰的两个璀璨的星座,正所谓:"李杜文章在,光焰万丈长".李白和杜甫，一个诗仙，一个诗圣。
他们的名字就像两颗光彩照人的明珠，镶嵌在波澜壮阔的盛唐历史上，给大唐盛世锦上添花。
然而，李白和杜甫是两种完全不同的诗人。
李白是诗仙，仙是超凡脱俗的。
他天马行空、豪放飘逸、傲岸不羁，他用众人不能理解的方式来追求属于自己的自由。
杜甫是诗圣，圣是超凡人俗的。
他感时忧国、绪密思深、沉郁顿挫。
他用诗冶炼苦难，他用诗书写血泪，他用诗将现实展现在人们眼前。
若以音符来作比喻，李白是高音升调，银瓶乍破水浆迸;杜甫是低音降调，幽咽泉流冰下难。
因此，无论为文、为诗、为歌，甚至为人，李白和杜甫可以算作是两条道上的火车，很难走到一起。
然而，公元744年至745年，这两位诗人的运行轨道曾有过短暂的交接.公元744年，李白由于在政治上不得意，从长安来到了洛阳，时年44岁。
而34岁的杜甫自从十年前考试不第后，就一直在外游历，恰好也在这时漫游到了洛阳。
这两位大诗人的相遇，乃是中国文学史上最为激动人心的时刻之一。
这时候的李白，虽然已丢掉了御用诗人的宝座，却仍然是天子钦定的桂冠诗人，诗名满天下。
而杜甫却是初出茅庐，诗名未就。
时年34岁的杜甫，对于长他10岁的李白十分仰慕。
他们在当时的东鲁，也就是现在的兖州同行同止、同唱同和、同饮同酌、同醉同酣，给杜甫留下了终生难忘的记忆。
当年的秋天，他们又一起游玩了梁、宋两地。
第二年，李杜又同游齐、鲁两地。
后来，杜甫总是在诗中提到这次齐鲁之行的愉快经历：“昔者与高李，晚登单父台”、“醉舞梁园夜，行歌泅水春”等等。
到了秋天，杜甫西上长安再求功名，李白则南下漫游，一个定居成了渭北春天树，一个漂游犹如江东日暮云 (《春日忆李白》)，从此两人再也没有见面。
重道的李白和崇儒的杜甫走的是两条完全不同的路。
李白为时代所选，杜甫为历史所选。
关于李白与杜甫诗歌艺术比较的体会李白、杜甫有如双子星座高悬于盛唐诗坛之上，他们分别将“浪漫主义”和“现实主义”推向了高峰。
他们面对同一社会，却创作出了风格迥异的诗作，李诗豪气薄发、感情昂扬强烈，语言清新明快;杜诗则感情沉郁，语言峻峭惊人，浸透着忧国忧民之情怀。
他们的诗歌艺术对后人及文学的发展都产生了深远的影响。
本文就他们在诗歌艺术上的对比谈谈自己的一些心得体会:李白、杜甫是我国文学史上同时出现的两位伟大诗人。
他们的诗歌创作可称之为中国古你文学史上的两座高峰，我们分别称他们为“诗仙”“诗圣”，他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。
面对这个乱世，由于各自的生活经历的不同，形成了迥然不同的诗歌创作特色。
从他们的创作风格、抒情方式、审美语言、写作体裁来比较:李白的诗歌创作体裁上长于七绝，追求的是浪漫主义，语言夸张大胆，直率自然，清新明快，想象奇特，天然浑成;杜甫的诗歌创作体裁尤善七律，追求的是现实主义，善选典型的人和事运用毫发无遗憾的语言塑造形象，浸透着诗人忧国忧民的情怀。
一、李诗的“浪漫主义”与杜诗的“现实主义”风格的形成李白从小受道家及道教思想的影响，少年时博览群书，“五岁诵六甲”，“十五观奇书”“作赋凌相如”。
他先后在岷山、嵩山、隋州、齐州等地修过道。
一方面接受道家“含光混世”的哲学;一方面又吸取“功遂身退，天之道”的思想，而其核心与本质是在对生命及自由的热爱，是一种积极的精神，这是形成他自由豪放、浪漫诗风的一个重要方面。
另外，李白还仗剑任侠，对游侠的豪纵、复仇、重然诺、轻生死，十分倾慕并身体力行。
他“十五好剑术，遍于诸候”。
李白的任侠思想表现在生活上就是“轻财重施”“存交重义”，“纵酒携妓、及时行乐”。
他喜欢豪放，曾豪爽地唱道:“黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。
百年三方六千日，一日须倾三百杯。
……千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅。
”他的这种任侠思想表现在性格上，就形成了豪爽、自信、纯真、追求平等民主的特点，再加上他广有游历。
“诗仙”与“诗圣”诗歌之较量“诗仙”李白与“诗圣”杜甫可谓是古代文学银河中两颗闪亮的星，身为封建社会的文人墨客，他们满腹才情、一腔爱国热忱，在他们作品中便可一览无余他们对国家炽热的感情，然而都仕途不顺，报国无门。
他们间的情谊可用“醉眠秋共被，携手同游玩”概括，其诗歌有一致性，但更多的是由于他们生活背景经历不同而产生的差异。
一、诗歌风格不同。
李白诗歌主要风格：豪放飘逸。
他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。
洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。
他一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。
他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
杜甫诗歌主要风格：沉郁顿挫。
风格形成的原因：其一是由于他恪守儒家思想，其二，仕途不济，命运多桀，使得理想与现实差距增大，使杜诗诗风大有转变，趋近现实主义。
二、诗人思想不同李白思想可用以下四句概括：“讴歌理想，抒发悲愤。
蔑视权贵，追求自由。
揭露现实，抨击时政。
情绪起伏，充满矛盾。
”李白以不世之才自居，一生矢志不渝地追求实现济苍生、安社稷的理想，蔑视封建等级制度，不愿阿谀奉迎、与俗沉浮，现实的黑暗破灭了理想，渴求个性解放，他的反抗性格和叛逆精神具有深刻的爱国内涵，并富于社会意义和时代特征。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他的诗歌创作，主线为忧国忧民，主角为普通百姓。
他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地展现了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活图景，所以他的作品堪称“诗史”。
三、他们的诗歌创作方面手法迥异。
李白善用浪漫主义手法，用绝妙的夸张、丰富的想象和蓬勃的激情来勾勒出生活图景，他常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境。
现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。
李白与杜甫诗歌比较研究
李白与杜甫是中国诗歌史上很重要的两位诗人，他们的诗歌对中国文史产生了深远的影响。
他们的诗歌形式各有特点，包括他们的语言、思想和表达方式。
本文将从形式特点、意境特点和题材特点三个方面，对李白与杜甫的诗歌进行比较研究。
首先，我们从形式特点方面来讨论李白与杜甫的诗歌。
李白在诗歌的形式上，偏爱采用对仗形式，喜欢创造琳琅满目的景象，多以抒情质朴的语言，表达内心的真挚情感。
而杜甫则擅长以平实接地气的语言，勾勒出生活的种种真实存在，刻画出人物形象，传达出社会深刻的思想性思考。
其次，我们从意境特点来比较李白与杜甫的诗歌。
李白善于用富有情趣的语言，创造出伫立于云霄之上，离世而又饱蘸着远洋之涛的超然豪迈、神秘而恬静的意境。
而杜甫用平实的语言，表达了他生活中的人物和事件，着重表现的是求职的劳作、失意的忧虑中的令人深思的意境。
最后，从题材特点来看，李白的诗歌主要以缅怀家乡、寻寻唐代贤臣、表达对宇宙大自然的隐喻及形象的感情为主，或者是描绘世俗的清晨、春天等景色；而杜甫则写作题材更加灵活多变，他写政治和社会，写山水和风景，写传说小说和历史事件。
从上面三方面，我们可以看出李白与杜甫的诗歌有许多不同之处，这使他们的诗歌丰富多彩。
它们各有其深厚的文化内涵，为我们提供了一个深入探索中国古代文化的良好机会。
因此，比较李白与杜甫的诗歌，不仅可以帮助我们更深入地了解他们的诗歌背后的文化精髓，更可以丰富我们的诗歌理解，引发我们对文学的趣味，激发我们立足自身所学，以实际行动维护和发扬我国美好文化传统。
李白与杜甫的诗歌对比研究作为一个传统文化学者，我一直对唐代诗人李白和杜甫的诗歌进行深入研究。
这两位诗人在唐代被誉为“李杜”，是中国文学史上最具代表性的诗人之一。
他们的诗歌风格迥异，但都对唐代社会和人生哲理进行了深入的思考和表达。
本文将从李白与杜甫的诗歌主题、艺术风格和文化背景等方面进行分析和对比研究。
首先，李白和杜甫的诗歌主题有着明显的差异。
李白的诗歌主题多以豪放奔放、酒与美女、仙境幻想为主。
他以自由不羁的个性和豪情万丈的笔触，表达了对人生的豁达和追求自由的渴望。
例如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”便展现了他对自然景物的感受和对人生的思考。
而杜甫的诗歌主题则更加注重社会现实和人民疾苦。
他以冷静客观的态度，揭示了唐代社会的黑暗面和人民的苦难。
例如《月夜忆舍弟》中的“戍鼓断人行，边秋一雁声”表达了他对战争的反思和对家人的思念之情。
其次，李白和杜甫的艺术风格也有着明显的差异。
李白的诗歌以豪放奔放、意象丰富、语言华丽为特点。
他善于运用夸张和修辞手法，使诗歌充满了浪漫主义色彩。
例如《将进酒》中的“白发三千丈，缘愁似个长”展现了他对人生的豪情壮志。
而杜甫的诗歌则以朴实真实、语言平实为特点。
他善于运用对比和写实手法，使诗歌更具现实感和感染力。
例如《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”表达了他对自然景物的真实描绘和对人生的思考。
最后，李白和杜甫的诗歌创作受到了不同的文化背景的影响。
李白的诗歌受到了道教和佛教的影响，他对仙境、神话和宇宙的幻想贯穿了他的创作。
他的诗歌充满了超脱尘世的意境和追求永恒的思考。
而杜甫的诗歌则更多地反映了唐代社会的动荡和人民的苦难。
他的诗歌受到了儒家思想的影响，他以冷静客观的态度，对社会现实进行了深入的观察和思考。
综上所述，李白与杜甫的诗歌对比研究展现了两位诗人在诗歌主题、艺术风格和文化背景等方面的差异。
李白的诗歌豪放奔放、意象丰富，表达了对自由和豪情的追求；而杜甫的诗歌朴实真实、语言平实，反映了社会现实和人民的苦难。
杜甫与李白两位诗人的风格对比杜甫和李白，作为唐代两位杰出的诗人，以其独特的风格和卓越的才华，成为中国文学史上的名人。
他们的诗歌作品在不同的方面表现出来，各自展示了不同的情感、主题和表达方式。
下面将对杜甫和李白两位诗人的风格进行对比分析。
一、杜甫的诗歌风格杜甫的诗歌风格充满了真挚的激情和深沉的思考。
他通常以现实的社会问题为主题，以自己的亲身经历和对社会现象的观察为素材，将个人的生活体验与社会的变革相结合。
他的诗歌展现了深厚的人文情怀和对社会不公的关注。
杜甫的诗作多表现出对民生困苦和社会动荡的关注。
他以坚实的笔触刻画出农民的艰辛生活和国家的衰败困境。
例如《茅屋为秋风所破歌》一诗中，他通过描绘茅屋倒塌、艰难求生的情景，表达了他对贫穷和不公的愤怒。
在这些作品中，杜甫常常带有强烈的社会责任感和人道主义精神。
二、李白的诗歌风格相比之下，李白的诗歌风格更加奔放豪放、畅快淋漓。
他的作品充满了诗意和幻想，展示了无拘无束的个性和对自然的热爱。
他善于以夸张的修辞手法和丰富的想象力，营造出奇特的氛围和多变的情感。
李白的诗作经常以自然景物为基础，通过对山水、花草的描绘，表达了个人的情感和对自由的追求。
他的作品常常充满了浪漫主义的色彩，具有强烈的个人表现力和想象力。
例如《登金陵凤凰台》一诗中，他运用浓郁的想象力和诙谐的语言，将自己融入到仙人中，形成一种与众不同的艺术效果。
三、两位诗人的风格对比杜甫和李白虽然都是唐代的杰出诗人，但他们的风格却有着很大的差异。
杜甫的诗歌体现了对社会现象的关切和对人民疾苦的痛惜，他以清晰、深沉的语言描绘生活的不幸和社会的困境。
李白则多以豪放洒脱的笔触表现个人的激情和对自由的向往，他的诗歌常常带有夸张和奇特的修辞手法，让读者感受到一种狂野和放纵的情感。
在主题上，杜甫的作品更加关注社会和人民的疾苦，他以自身的经历和社会的变迁为素材，表达了对社会不公和贫困的愤怒之情。
而李白则更加偏爱自然和个人的情感，他以山水、花草等自然景物为依托，表现了对自由和美好生活的向往。
李白和杜甫的区别是什么
白居易《与元九书》论道：“又诗之豪者，世称李、杜，李之作才矣奇矣，人
不逮矣，索其风雅比兴，十无一焉。
杜诗最多，可传者千余篇，至于贯穿今古，尔见缕格律，尽工尽善，又过于李。
”
李白杜甫的异同
1、创作题材不同：
李白是主观感受很浓，浪漫派，写虚，浪漫主义。
杜甫是写具体的事物，反映现实，现实派，写实，现实主义。
2、意象不同
李白的意象疏朗、写意。
如写大鹏、青山明月等。
杜甫的意象深沉、凝重。
如写激流高峡、秋枫瘦马、凤凰等。
3、风格不同
李白善用古体诗，章法跳跃。
杜甫多律诗，章法严密。
李白简介
李白(701年-762年)，字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
李白祖籍陇西成纪(待考证)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至
剑南道绵州。
李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。
762年病逝，享年
61岁。
杜甫简介
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被
世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
杜甫与李白合称“李杜”，为了跟
另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。
他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。
759-766年间曾居成都，后世有杜甫
草堂纪念。
李白与杜甫的诗歌风格及写作主题比较引言中国文学史上，李白和杜甫被誉为两位卓越的诗人，他们的诗作影响深远，为后人所推崇。
然而，尽管他们都是大唐时期的文学巨匠，他们的诗歌风格和写作主题却有很大的差异。
本文将比较李白与杜甫的诗歌风格和写作主题，以探讨两位诗人在创作上的异同。
诗歌风格比较李白的豪放与奔放李白的诗歌风格以豪放和奔放著称。
他的诗作多以豪情壮志、超凡脱俗的形象为主题，充满了对自然和人生的热爱与向往。
李白的诗歌语言生动、形象丰富，常常使用夸张和比喻的修辞手法来描绘景物和表达情感。
例如在《静夜思》这首诗中，他使用了“床前明月光，疑是地上霜”这样的比喻句，形象地描绘出了夜晚的美景，展示了他对自然的赞美和抒发的情感。
杜甫的沉郁与情感相比之下，杜甫的诗歌风格更加沉郁和富有情感。
他的诗作常常流露出对社会不公和人民疾苦的关怀，以及对命运和人生的思考。
杜甫的诗歌语言简洁、含蓄，常常使用对仗和音韵的修辞手法来表达情感和意境。
例如在《登高》这首诗中，他以“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这样的对仗句，表达了对时局动荡和国家命运的忧虑和悲伤。
写作主题比较李白的豪放与浪漫李白的诗歌写作主题以豪放和浪漫为主。
他的诗作常常表达对自由和奔放生活的追求，以及对自然和人生的热爱和向往。
他善于表现主观情感，抒发个人的豪情壮志。
他的诗作中常常出现饮酒作乐、放浪形骸的场景，展示他对自由、纵情和享乐的渴望。
例如在《将进酒》这首诗中，他通过描绘宴会场景和品酒的情景来表达对自由和快乐生活的向往。
杜甫的关怀与思考相比之下，杜甫的诗歌写作主题更加关怀和思考。
他的诗作常常表达对社会不公和人民苦难的关切，以及对命运和人生的思考和反思。
他善于表现客观事实，抒发人民的疾苦。
他的诗作中常常出现贫困、战乱、灾难的景象，展示他对社会动荡和人民遭遇的关心和担忧。
例如在《登高》这首诗中，他以山川秀丽、人民疾苦的景象来表达对时局和国家命运的思考和忧虑。
异同点总结尽管李白和杜甫都是大唐时期的杰出诗人，他们的诗歌风格和写作主题有很大的不同。
李白与杜甫的诗歌风格比较介绍：中国古代文学史上，李白与杜甫被公认为两位最伟大的诗人之一。
他们的诗歌作品广泛流传，对后世诗人产生了深远的影响。
虽然李白和杜甫都属于唐代的诗人，但他们的诗歌风格却有着明显的不同。
本文将从以下几个方面对李白与杜甫的诗歌风格进行比较。
一、题材与情感表达李白的诗歌创作涉及的题材广泛，他不拘一格，既有咏史抒怀之作，也有山水田园之景的描绘。
他的诗歌情感奔放豪放，表达了自由、豪迈、奋发向前的个性。
而杜甫的诗歌则更加注重社会现实，他关注民生和国家命运，揭示社会的不公，对朝政往往持批评态度。
他的诗歌情感更为内敛深沉，表达了对人类苦难和社会现实的关怀。
二、形式与修辞手法李白的诗歌形式多样化，尤其擅长写长诗和乐府体诗。
他的诗歌语言通俗易懂，运用了大量的夸张与比喻手法，使诗句富有韵律感。
杜甫的诗歌则偏向于五言绝句和七言绝句，在形式上比较规范。
他的诗歌用字力求准确，修辞手法多样，常借用夸张、对比等修辞手法，以突出作品的力度和感染力。
三、写景与抒怀李白的诗歌常常通过描绘壮丽的山水景色来表达自己豪放的情感。
他的作品中充满了诗人对大自然的狂热与奔放，给读者带来一种豪情万丈的感觉。
而杜甫的诗歌则更多地关注人类的苦难和困境。
他的作品中揭示了社会的黑暗面，表达了自己对社会现状的不满和对人民命运的关切。
四、艺术追求与个人特色李白的诗歌追求意境的超脱和个性的张扬。
他的作品中常常展示出自由奔放的灵魂和超凡脱俗的艺术追求。
他追求形象意境与语言音韵的统一，以及情感和思想的深远。
杜甫则强调诗歌的写实性和社会责任感。
他的作品中经常描绘社会现实，传达了强烈的社会关怀和对人类命运的忧虑。
结论：虽然李白和杜甫都是唐代伟大的诗人，但他们的诗歌风格有很大不同。
李白的诗歌表达豪放奔放，关注个人意境和对大自然的狂热追求，而杜甫的诗歌则更加关注社会现实和人类命运，表达更加内敛深沉的情感。
他们各自独具特色的诗歌风格，赋予了中国古代文学史上独特的魅力，并对后世诗人产生了深远的影响。
李白杜甫诗歌比较浅谈李白和杜甫是中国唐代诗歌的乃至中国古代文学的两座高峰，我们分别称他们为“诗仙”“诗圣”。
他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。
面对这个乱世，他们形成了迥然不同的诗歌艺术风格和个人性格。
李白诗歌的风格形成于唐帝国最强盛的年代，以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。
（《中国文学史》）他的诗自由奔放明白顺畅想象丰富气势宏大。
他继承了自《楚辞》以来的浪漫主义传统发展出自己独到的风格。
杜甫的诗歌风格构成于安史之乱时期并逐渐在苦痛中成形。
杜甫深入细致社会并关注政治和民生疾苦，注重叙事。
他背负着对国家和民族任务的沈重责任钟爱描写时代的面貌和自己内心的体会。
杜甫“没有饭不忘君”，艺术风格沉郁顿挫。
自中唐至宋代以来都承继了杜甫的叙事风格。
尤其就是宋代江西诗派遣更是杜甫视作宗祖。
他的影响力非常大。
李白年少时博览群书，“五岁诵六甲，十岁观百家”，“十五观奇书，作赋凌相如”。
他还仗剑任侠，“十五好剑术，遍于诸侯”。
（《中国文学史》）他年少是曾广有游历。
这一切都对李白自由奔放的性格形成有重大影响，还直接导致了他诗歌浪漫主义风格的形成。
李白尚武轻儒，轻财好施，喜欢豪饮。
他的人生理想既是超脱又是积极入世的。
他的人格魅力也是别人所不能及的。
杜甫早年于官宦世家，其祖父杜审言就是初唐关键诗人，所以对杜甫来说从仕与诗歌都就是家业。
他曾对儿子说道“诗就是吾家事“。
杜甫颇受儒家文化教养，终身都存有统领君王的心愿，又加之自身一生的穷困潦倒，从而构成了他忧国忧民悲天悯人的性格。
他的诗歌也因此偏重于现实主义。
李白终其一生都徘徊在出仕与高蹈之间。
他在《蜀道难》中着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，从中透露了对社会的某种忧虑，他说“黄鹤之飞尚不得过”“剑阁峥嵘而崔嵬”这可能是对当时政局混乱他抑郁不得志的一种隐喻。
在他的《行路难》中他用“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将等太行雪满山”来形容自己艰难处境。
李白与杜甫诗歌的比较1、从内容上讲李白的一生阅历丰富，交游广阔，涉猎很多，其诗的内容也十分丰富，写景、叙事、抒情、言志、友谊等等。
上至宫廷庙堂，下至江湖山川，都有不少诗作。
他特别善于把实写虚，把现实化为幻境，有的时候还超脱尘世，充满了理想主义的色彩。
杜甫一生的思想是“致君尧舜上”、“穷年忧黎元”，他的诗歌把社会现实与个人生活紧密结合，达到思想内容与艺术形式的完美统一，计有时事政治诗，批评讽喻诗，军事题材诗，歌咏自然诗，农工百业诗、怀念亲友诗，甚至某些内容无聊的奉和应酬诗，等等。
总的来说，李白尚虚，杜甫写实，李白的题材更加丰富，个人色彩和理想主义更浓，杜甫对社会现实的体验更深，涉及面更加丰富，刻画也更加深入。
2、从文采和意境上来讲李白“五岁诵六甲，十岁观百家”，“十五观奇书，作赋凌相如”，才学甚高。
他的诗歌有的语言一眼看去十分平易，但是由于发诸真情，一样能够打动人心，如果他诗兴遄飞，使用激情洋溢的词句，那就更加意境开阔，加上想象雄奇，能够带领读者上天入地，引人入胜。
他另外一部分诗的特点是疏旷潇洒、清新飘逸，哪怕随意挥洒都可成诗。
杜甫家学渊源，七岁学诗，十五岁扬名，也是少年天才。
其诗歌讲求遣词用句，语句常能推陈出新，别开生面，其诗歌的精炼严整，非常人所能及。
这样的语言使得杜甫的诗以浑厚而鲜明的意境为主。
总的来说，两人的文采实在是伯仲难分、不相上下。
3、从风格上来讲李白诗歌的风格形成于唐帝国最强盛的年代,李白年少时博览群书,他还仗剑任侠,"十五好剑术,遍于诸侯"。
他年少是曾广有游历，这一切都对李白自由奔放的性格形成有重大影响，还直接导致了他诗歌浪漫主义风格的形成。
李白尚武轻儒，轻财好施，喜欢豪饮。
他的人生理想既是超脱又是积极入世的。
他以抒发个人情怀为中心,咏唱对（更多精彩文章来自“秘书不求人”）自由人生个人价值的渴望与追求。
李白的诗歌，其个人的风格特点明显，有的雄浑虬劲，有的清新飘逸，有的豪放不羁，有的汪洋恣肆，总之是纵横飘逸，发兴无端；而杜甫的诗歌风格形成于安史之乱时期并逐渐在苦难中成形。
杜甫出身于官宦世家，其祖父杜审言是初唐重要诗人，所以对杜甫来说从仕与诗歌都是家业。
他曾对儿子说"诗是吾家事"。
杜甫深受儒家文化教养，终身都有辅佐君王的愿望，又加上自身一生的穷困潦倒，从而形成了他忧国忧民悲天悯人的性格。
他的诗歌也因此偏重于现实主义。
杜甫深入社会并关切政治和民生疾苦,重视写实。
他背负着对国家和民族任务的沉重责任忠实描绘时代的面貌和自己内心的感受。
杜甫"没饭不忘君",艺术风格也是多种多样，但是最主要的特征是以沉郁顿挫，凝重精美著称，善于用充沛的感情驾驭精炼奇崛的文字。
李白热爱现实生活中的一切美好事物而对不合理现象毫无顾忌的投之以轻蔑。
这种已被现实所牢笼却不愿接受想征服现实的的态度，与杜甫那种始终以严肃的悲悯的心情注视关心祖国人民命运那种现实主义精神是相反而本质又相同的。
明代田艺蘅《香宇诗谈》说道：“诗类其为人，太白做人飘逸，所以诗飘逸；子美做人沉著，所以诗沉著。
”这话说得很有道理。
比如同写友谊，李白的“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，与杜甫的“故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟预堆”比较，一个飘逸，一个沉郁，体现出两种风格。
5、从诗歌的意象选择与运用李诗的意象特别的富于变幻和具有多色调。
这一方面源于李诗意象范围的开放性；另一方面，李白诗歌意象的奇幻色彩还主要地得益于他的恣意的夸张和奇特卓异的想象。
如他写时光的易逝，人生的短暂就说：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝木暮成雪。
”其感染力比经典的“逝者如斯夫”（孔子语）要强烈得多；他写山峰之高就说“上有六龙回日之高标”，“黄鹤之飞尚不得过”；他写雪花之大就说“燕山雪花大如席”；他写楼台之高就说“危楼高百尺，手可摘星辰”。
另外，李白似乎特别喜欢以巨额的数量词来作量的夸饰。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”、“白发三千丈，缘愁是个长”、“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”、“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”、“海水直下万里深，谁人不言此离苦”、“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”、“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里”、“百年三万六千日，一日须倾三百杯”。
此类句子在李白诗中真是俯拾皆是。
同时，出身豪富，素喜挥霍的李白还特别喜欢物质珍奇的铺张夸耀。
他一喝酒，就要“斗酒十千恣欢谑”，“烹羊宰牛且为乐”，“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱”；他所饰用驱使的器物也莫不是人间珍品：“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”，“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，“龙马花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉剑，落日明珠袍”，“木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头”。
盖非此不足以显示其人身份品格之高贵，非此不足以渲染其人气概之壮伟超迈。
世间万物尽可任他纵情驱使享用，却没有任何外物可以驱使高贵的诗人。
这就是天才的李白，自由浪漫的李白。
相形之下，杜甫的诗歌虽也多有高妙的想象，然其意象还是显得比较质实，这与他始终关怀现实的精神是分不开的。
同时，相对来说，杜甫不象李白那样使气豪纵，他更注重精神上的自娱自适，自我满足。
而对于物质方面的享受则视之甚淡。
这在他的《江村》一诗中得到了充分的流露：“多病所需惟药物，微躯此外更何求？”甚至在宴请好友时，面对粗陋的酒蔬，他也只是报以歉然的一笑：“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
”在至交好友面前，他并不讳言自己的慵怠与清贫。
实际上更主要的是诗人更看重人与人之间那一份相知相得的融融情味，而非表面上的殷勤与物质的铺张。
这显然与诗人恬淡的心境直接有关。
6、从体裁上讲，李白更擅长乐府古诗、绝句，而且写得极精彩，其乐府诗虽用乐府旧题，却能自出新意，七言绝句更是冠绝唐人。
其诗气象宏大，格调雄浑，感情豪迈，境界开阔，清新自然，余味无穷。
相对来讲他不太喜欢写格律严整的律诗，其律诗数量比较少，但是也有精品。
同时，李白也留下了若干词作和散文。
他性格自由奔放使他不囿于格律音韵，他的《蜀道难》长短参差，他的《宣州谢眺楼饯别校书云》的前两句"弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧"使用的是散文句法。
而杜甫的作品各体兼工，精于音律，擅长铺陈排比。
以律诗、绝句为主，加上一部分排律古诗，他的近体律诗，特别是七律写的尤其出色。
此外，杜甫的叙事诗歌摆脱乐府古题的束傅，创作了不少“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，比如著名的三吏三别。
在诗的音美形美的方面李白稍逊于杜甫。
而在风格美方面，李白的飘逸豪迈，谈吐天然是别人所不能学的。
李白直抒胸臆多，乐则大笑悲则大号。
而杜甫的诗多含蓄曲折沉郁顿挫。
一.通假字匪来贸丝，来即我谋。
（非）于嗟女兮，无与士耽。
（吁）士之耽兮，犹可说也。
（脱）淇则有岸，隰则有泮。
（畔）岁亦莫止（暮）维常之华（花）玁狁孔棘（急）偭规矩而改错（措）何方圜之能周兮（圆）进不入以离尤兮（罹）芳菲菲其弥章（彰）延伫乎吾将反（返）终老不复取（娶）箱帘六七十（奁）虽与府吏要（邀）或取诸怀抱，悟言一室之内（晤）虽趣舍万殊，静躁不同（取）举酒属客举匏尊以相属（嘱）浩浩乎如冯虚御风（凭）山川相缪（缭）杯盘狼籍（藉）长乐王回深父。
（甫）二．多义词《离骚》1、长：①长太息以掩涕兮（副词，长久）②长余佩之陆离（使……加长）2、善：①亦余心之所善兮（以为是好的）②谣诼谓余以善淫（擅长）3、以为：①制芰荷以为衣兮（用……做）②余独好修以为常（认为）4、修：①余虽好修姱以鞿羁兮（美好）②退将复修吾初服（整理）③余独好修姱以为常（美，美好）5、虽：①余虽好修姱以鞿羁兮②虽九死其犹未悔（即使，纵然）《孔雀东南飞》为 1. 为仲卿母所遣 (被，介词。
)2.十七为君妇 (做，作为，成为，动词。
)3.为诗云尔 (作，写，动词。
)4.非为织作迟 (是，动词。
或作“因为”，“由于”，介词。
)5.阿母为汝求 (替，给，介词。
)6.始尔未为久， (算，算作．动词。
)7.慎勿为妇死 (为了；连词。
)相 1.相见常日稀 (互相)3.儿已薄禄相 (相貌，名词)4.誓不相隔卿 (表示一方对另一方有所动作，是偏指一方，可不译出)5.及时相遣归 (指代兰芝，可译作“我”。
)6.好自相扶将 (指代仲卿母，可译作“老人家”)7.还必相迎取 (指代兰芝，可译作’“你”。
)8.会不相从许 (指代仲卿，可译作“你”)9.蹑履相逢迎 (指代仲卿，可译为“他”。
)10.登即相许和 (指代媒人，可译作“她”)11.不得便相许 (指代媒人，可译作“你”)遣 1.为仲卿母所遣 (休，即女子被夫家赶回娘家，动词。
〉2.县令遣媒来 (派，动词。
)施 1. 徒留无所施 (用，动词)2. 留待作遣施 (施舍，赠送，动词)取 1. 终老不复取 (通“娶”，娶妻，动词)2. 还必相迎取 (与“迎，”同义，迎接，动词)复 1. 幸复得此妇 (又，再，副词。
)2. 红罗复斗帐（双层的，夹层的，名词）3. 便复在旦夕 (回答，答复，，动词)会 1. 会不相从许 (当，决，，副词)2. 于今无会因 (相会，聚会，动词。
)何 1.何意致不厚(怎么，哪里，疑问代词。
)2. 隐隐何甸甸 (无义，句中语气助词，补足音节)3. 汝今何罪过 (什么，疑问代词)4. 作计何不量 (为什么，疑问副词)便 1.便可白公姥 (就，副词。
)2.便言多令才 (很会讲，形容词)登 1. 登即相许和 (立即，立刻，副词)2. 郁郁登郡门 (来到，或聚集，动词)应 1.汝可去应之 (答应，动词)2. 六合正相应 (合适，动词)．3. 零泪应声落 (应和，随着，动词)4.以我应他人 (许配，动词)举 1. 举动自专由 (行动，名词)2. 莫令事不举 (办成功，·动词)3. 举言谓新妇 (拿，动词。
）4. 举手长劳劳（举起。
抬起。
动词词）言 1.举言谓新妇 (话，名词。
)2.谓言无罪过 (以为，动词。
)3.何言复来还 (说，动词。
)故 1.大人故嫌迟 (故意，副词。
)2.知是故人来 (旧，形容词)3.故遣来贵门 (所以，连词)止 1.进止敢自专 (停止，动词)2.母听去不止 (挽留，阻止，动词)意 1.何意致不厚 (料，意料，动词)2.吾意久怀念（心，心意，名词。
)3.处分适兄意 (主意，名词)断 1.三日断五匹 (截下来，动词)2.自可断来信 (回绝，动词)适 1.始适还家门 (出嫁，动词)2. 处分适兄意 (适合，依照，动词)3.适得府君书 (刚才，刚刚，副词)尔 1.为诗云尔 (不译，语气助词。
)2.君尔妾亦然、 (这样，指示代词)始 1.小姑始扶床 (才，刚刚，副词。
)2.始尔未为久 (开始，动词)若 1.今若遣此妇 (如果，连词)2.君既若见录 (此，，这样，指示代词)书 1.十六诵诗书 (尚书，名词)2. 适得府君书 (信，书信，名词)令 1.县令遣媒来 (官名，即县长，名词)2.便言多令才 (美好，形容词。
