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1.2彩色印刷色彩复制原理

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彩色印刷

彩色印刷
玻璃屏在出现高反差软片後就逐渐淘汰了，高反差软片是用分色片曝光制得半色调。然後为电子直接用激光 在软片上生成半色调的工艺所替代。目前，计算机直接制版（CTP）技术可以让印刷厂完全不采用这个工艺的软 片部分。计算机直接制版技术直接将点用激光在印版上成像，节省了成本，提高了质量（因为减少重复的复制）， 减少了制作的时间，同时也减少有毒的软片加工化学品对环境的危害。
自从彩色印刷机在几十年前问世之后，人们对彩色文档的需求量就一直在稳步增长。刚开始，人们只有在印 刷最重要的文件时才使用彩色印刷技术，因为它的成本比较高，但随着印刷技术的进步和普通办公室彩色印刷能 力的增强，有越多来越多的文档被印刷成了彩色的。尽管如此，我们每天还是会印刷大量的黑白文档，因为它们 的生产速度更快，成本效率更高。每个人都想用彩色油墨来印刷自己的文档，但速度和成本问题限制了他们为文 档增添色彩的能力。
青、品红和黄色是减色法原色，因为每种颜色代表的是从白光中减去一种加色法原色所剩的两种加色法原色。 青色、品红色和黄色是颜色复制中三种主要的颜料。在这三种颜色在印刷中组合在一起，可以对原稿进行合理的 复制，但实际情况下并非如此。由于油墨颜料的限制，所产生的较暗的颜色比较脏，发污。为了解决这个问题， 还要制作一张黑版，以改善暗部的颜色，提高图像的反差。已经有多种技术可以从原稿图像制作这块黑版；这些 技术包括灰色成份替换、底色去除和底色增加。
通常是印品印刷完成后的产品工作。一定要注明：骑马钉或胶钉，折页（几折）；印后工艺是否有复膜或过 UV，模切，烫金和起凸的面积也要写清楚，包装物，打包数量如有特殊要求也请注明。
通讯彩色
最近，集低成本和高速度于一身的彩色印刷技术又找到了一个非常具有潜力的市场。对很多印刷应用来说， 如果用图像质量和单页印刷成本都很高的图像彩色印刷设备来进行生产，那显然就有些大材小用了。

彩色印刷色彩复制原理

彩色印刷色彩复制原理

彩色印刷色彩复制原理
彩色印刷色彩复制原理是通过组合不同的颜色来实现对原始图像的准
确复制和再现。

彩色印刷通常使用的是四色印刷，也就是CMYK印刷模式。

这种印刷模式使用四个颜色：青色（Cyan）、品红色（Magenta）、黄色（Yellow）和黑色（Black）的混合来生成所有可能的颜色。

在彩色印刷中，红、绿和蓝三种原色组合在一起可以产生各种颜色。

但在印刷中，使用的是颜料而不是光线，所以需要另一种方法来混合颜色。

通过使用减色混合原理，可以实现对图像的准确再现。

CMYK模式中的C、M、Y和K分别代表青色、品红色、黄色和黑色。

在印刷过程中，首先通过叠加青色和品红色来产生蓝色。

然后通过叠加青
色和黄色来产生绿色。

最后，通过叠加品红色和黄色来产生红色。

通过组
合这些颜色，可以再现几乎所有的颜色。

在印刷过程中，各种颜色的油墨分别涂在印刷网点上。

印刷网点是一
系列微小的点，通过不同的密度来创建不同的颜色。

在网点上的油墨混合
在一起，形成所需的颜色。

此外，印刷时还需考虑到颜料的透明度、颜料的混合性以及不同材料
的特性等因素。

这些因素都会影响到最终的印刷效果。

总的来说，彩色印刷色彩复制原理是通过组合不同颜色的油墨来精确
再现原始图像。

通过使用CMYK模式和印刷网点的技术，可以实现对各种
颜色的精确再现。

同时，印刷时还需考虑到其他因素的影响，以确保最终
印刷结果的准确性和质量。

第二章彩色印刷复制原理PPT课件

第二章彩色印刷复制原理PPT课件

第一节 网点图像印刷
加网底片与不加网底片的比较
加网底片
为了把连续图像的明暗 层次再现出来，必须制作加 网的底片，底片加网的目的 就是使连续的图像变成许多 不连续的小点子，用这些小 点子来再现原稿。浓的地方 网点面积大，油墨覆盖率高； 反之，淡的地方，网点面积 小，油墨覆盖率低。这样原 稿图像的浓淡层次便可得到 再现，如图所示。
而色彩是射到人眼睛里的光，是通过视觉器官引起的一
种感觉。因此，颜色总是与光相伴，有光才能看到颜色。
减色法成色的实质是将光谱中的某些色光有选择的吸收， 我们所观察到的颜色是剩下的色光。
分色的原理就是利用红、绿、蓝色滤色片的选择性吸收， 制得黄、品、青三张分色阴片。滤色片是对可见光作选择吸
收和透过的透明介质。 各种单色光依次排列成光带，这种光带就称为光谱。可见 光白光就是由赤橙黄绿青蓝紫这七种色光合成的，称为复 色光。而可见光白光它的光谱为连续光谱。
第四节 彩色复制原理
如图，D是彩色原稿示意图，它包含构成全部色调的8 种颜色。当用白光照射原稿时，原稿可反射或透射出各种 颜色。若在照相机的镜头前插入一个蓝滤色片，使原稿中 含蓝光部分透过，形成潜影，而其他部分是透明的，如图 A1，这是阴图感光片。用这张感光片拷贝成阳图后，在阳 图片上，绿、黄、红区域的密度最大，如图A2，用这张阳 图片晒版后，制得的是黄版。图A3。
网点线数不同的对比图
一、AM网点
第三节 网Байду номын сангаас的特性
但并不是加网线数越高图象质量就越好，它还受其他因
素的影响:
1、加网线数的高低，很大程度上取决于纸张的情况。
如果纸张表面不平滑，对油墨的吸收大，这时加网线
数越高，在纸上形成的网点越小，反而会造成糊版和网点

平版印刷工复赛理论知识复习题

平版印刷工复赛理论知识复习题

平版印刷工复赛理论知识复习题一、单项选择题（一）彩色复制原理、色彩1．CMYK表色法是减色表色模式，遵循色料混合规律。

C、M、Y、K表示印刷中的( B )四种原色。

A.红、绿、蓝、黄 B．青、品红、黄、黑C．中黄、桃红、天蓝、黑 D.深黄、大红、黑、中蓝2．印刷灰平衡是由三原色网点不同的百分比阶调值构成的，其中哪一个原色的百分比阶调值大于其他两个原色的百分比？( B )A.黄 B．青 C．品红3．下列哪种颜色属于三原色之一？（ C ）A.深红 B．黑色 C．品红 D．天兰4．色光三原色是( A )。

A．红光、绿光、紫兰光 B．红光、黄光、青光C．青光、紫兰光、绿光 D．黄光、绿光、红光5．色料三原色是( B )。

A．黄色、红色、蓝色 B．黄色、品红色、青色C．黑色、红色、绿色 D.黄色、绿色、红色6．在下列的颜色特征中，其中( A )是其最主要的特征。

A.色相 B．明度 C．饱和度 D.灰度7．红光+绿光+蓝光=( B )。

A.青光 B．白光 C．黄光 D.黑光8．色是( A )刺激人的视觉器官后所产生的一种生理感觉。

A.光 B．颜色 C．颜料 D.波长9．印刷中无龟纹的网点是( B )。

A.调幅网点 B．调频网点 C．圆形点 D.链形点10.印刷色彩表示法中用哪种颜色模式表示比较符合人的视觉感受，让人觉得更加直观一些？( D )A. RGBB. CMYKbD. HSB11.色料减色混合中，当青色+黄色+品红色油墨混合后呈现什么色？( A )A.黑色 B．紫色 C．红紫色 D.蓝紫色12．目前平版印刷中使用较普遍的网点是哪种？( C )A.混合加网B.调频网点 C．调幅网点 D.精细加网13.在同一条件下60线／厘米比50线／厘米印刷时网点增大如何？( A )A.多B.一样 C．略少 D.少14. 80线／厘米网点线数适合印刷什么产品？( B )A.招贴画B.画册 C．年画 D.挂历15.圆形网点在哪个阶调印刷中网点增大较小？( C )A.高调 B．高光 C．中间调及中间调以下 D.暗调16.印刷品中图像明度变化和阶调层次变化都是以什么表示的？( A )A.网点大小B.网点形状 C．网点角度 D.网线线数17.当某一颜色与其他颜色叠印时，能够得到较大范围的色相与比较纯的色光，则此颜色特性属哪种？( D )A.强度好B.色差大 C．灰度小 D.效率高18.包装产品的艺术性主要体现在哪个方面？( D )A.造型 B．平面设计 C．版式组合 D.造型、平面设计19.人们对自然界中树叶绿色、天空蓝色等保持稳定色的概念，原因是( B )。

包装色彩学 彩色印刷复制修改

包装色彩学 彩色印刷复制修改

欧几里德形网点：被Photoshop软件称为“圆形”，实际是一种 “圆形-->方形-->互补圆形”的网点。
11.1.3调幅网点的复制特性
(1)网点面积率与复制品光学密度：
网点面积率φ上升，网目调积分密度D上升，两者呈现指数关系。 D与φ的函数关系为：（Ds为网点的实地密度）
此式为“Murray-Davis公式”。 带修正系数n的公式称为“Yule-Nielsen公式”。
基于色度空间的分色转换
数字式的计算机分色处理的一般通过颜色查找表(Color LUT)技 术实现， 建立颜色查找表需要借助色彩模型和测量的色度数据来完成。 Neugebauer方程组是一个在色度空间下，将色元三刺激值、色 元面积率和复制色三刺激值联系起来的数学模型， 以此为基础，可以实现分色转换处理。
如何进行颜 色分解？
原稿
滤色片
M C
Y阴片
Y阳片
Y印版 着墨
印刷品
(2) 颜色合成
对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对 应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。
印刷品
颜色合成的方法：
分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷 时分别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在 纸张上逐一叠加，再现原稿彩色。
在CMYK四色复制中，16种色元是： C/M/Y/K/W; C+M/C+Y/M+Y/C+K/M+K/Y+K; C+M+K/C+Y+K/M+Y+K/C+M+Y;
C+M+Y+K。
色元面积率与网点面积率的关系：
以CMY三色网点叠印为例，8种色元面积率：

3-印刷色彩复制原理

3-印刷色彩复制原理

专业 规范 责任 印样或稿件中的任何色块、渐层、底纹、字体颜色、边框等，都是 由CMYK四色以满版色或各阶调平网互相叠印产生的。
专业 规范 责任
2、网点的作用
1）在印刷效果上担负着色相、明度和饱和度的任务； 2）是感脂斥水的最小单位，是图像传递的基本元素； 3）在颜色合成中是图像颜色、层次和轮廓的组织者。
专业 规范 责任
二、彩色印刷工业的色彩复制原理
彩色图像印刷是以色彩理论为依据，应用最新科学成果，采用工业生产方 式，对原稿进行复制的系统工程。彩色图像原稿的颜色要再现在印刷品上，必 须先经过颜色的分解（分色），再进行颜色的合成（印刷），即彩色印刷过程 可分为色彩的“分解”和“合成”两个阶段。
色彩分解
R图像数据
G图像数据
B图像数据
图像显示
图像修正 RGB XYZ
油墨纸张网点特性 CMYK图像转换
RIP,CTF/CTP.
分色加网记录
处理部分
专业 规范 责任
2、彩色印刷的色彩合成——网点呈色原理
在彩色印刷领域，色彩的复制主要采用依据人们视觉特性和 印刷特点的网点呈色方法。简言之，就是根据减色法呈色原理，通过 单位区域内黄、品红、青三原色油墨的分布，分别调节进入入眼的蓝、 绿、红三原色色光的数量，从而达到混合出理想色光的目的。其中， 控制黄、品红、青版网点的比例，就能够控制吸收蓝、绿、红三原色 色光的多少，从而实现色彩的再现。
色彩合成
专业 规范 责任
1、分色原理
原稿 滤色片 阴图 （负片） 阳图 （正片） 印版 B G R
分色
四色套印
印刷品
专业 规范 责任
（1）互补分色
滤色片及其分光分色原理
红色光 绿色光 蓝色光

色彩的复制原理3


• （2）中调黑版（线性黑版） • ① 中等明暗的彩色稿，消色调层次面积约占一半 时，宜用中调黑版。 • ②黑版阶调可延长至高调，大约在20%阶调处起 用黑版，既能稳定中调灰色的印刷再现，又能增 加暗调层次的浓厚感。 • ③中调黑版在最暗调可增加密度在0.6以上，最大 网点可达80%～95%。 • ④采用中调黑版时，要以短调黑版为基础，对三 原色版作少量的底色去除，以减少三原色网点在 中暗调混合消色调的叠印量。
• （3）全调黑版（长调黑版） • ①中暗调以消色层次为主，黑灰色层次面积达70 ％以上时，宜用全调黑版。 • ②从图像的高调起用黑版，能稳定全阶调中性灰 色的印刷再现，并改善暗部四色网点的叠印适性。 • ③全调黑版在暗调可增加密度1.0～1.5，网点面 积可达85％～100。 • ④采用全调黑版时，以短调黑版为基础，作全阶 调和较多量（30％～60％）的底色去除。 • ⑤ 如果纸张、油墨、印刷设备等条件较差，应使 用“底色去除”或“灰成分替代”，由于整个阶 调都存在黑色对彩色油墨的替换，也应使用全调 黑版。
二、黑版生成原理与方法
• 1.黑版生成的原理 • ①在彩色区域无黑版：对于原稿中的纯色 部分不形成黑版，因为其共有油墨量（复 合色）为0。 • ②只有在包含中性灰的区域才生成黑版： 对于非纯色，其复合色不为0 。 • ③黑版量与饱和度相关：若纯色饱和度越 大，黑版量越小；纯色饱和度越低，黑版 量越大。
黑版生成曲线的选定要考虑的因素较多，分 析如下： • ①主体为中性灰的图像（或金属色），当中性 灰（特别是较浅的中性灰）占据画面的重要部 位时，需增加图像的黑版总量即增加灰色成分 的替代范围和替代量，有助于确保在全部颜色 组成中有较多的中性灰，从而稳定中性灰平衡 避免偏色，因此可选用重度黑版生成曲线。 • ②中等明暗的图像。这类图像主要以色彩构成 画面，但同时兼有灰色层次的明暗变化。复制 时既要考虑色彩的还原，又要兼顾灰色层次的 再现，因此黑色替代的范围和替代量不可太多， 可选用中度黑版生成曲线。

第五章 色彩的复制原理


﹡同样道理，若要减少品红版色量，可以先用红滤色片制作 一张青版阴片，然后将它与原稿相蒙合，进行品红版分色.
四、校色蒙版方程
•
C = fC（DR，DG，DB）
•
M = fM（DR，DG，DB）
•
Y = fY（DR，DG，DB）
• 式中： C、M、Y——分别为复制中所需青、品红、黄油墨量；
•
DR、DG、DB ——分别为原稿上某处在红、绿、蓝滤色片
0.00 0.24 0.00 0.63 1.50 1.50
• 由此可见，每种油墨除了具有所需要的基 本密度外，或多或少地有补偿密度，这是
因为三种油墨中的每一种都呈现两种不需
要的补偿吸收，则产生六种不同的补偿密
度，故在理论上需要六种密度不同的校色
蒙版来消除这六种补偿吸收。而在实际工 作中，当补偿密度在基本密度的10﹪以下 时，可以放弃蒙版，防止蒙版过量产生不 良影响。
实际的分色效果如图中A所示。在品红阳片上出现 了青色调，在黄阳片上出现了品红色调，如图中B。
• 为了纠正色差，采用蒙版的方法，用青阴片制作出 淡色调的青阳片，如图中C，将它蒙合在品红阴片 上，如图中D所示，则增加了青色部位的密度，起 到了压低相反色调的作用，得到了校正色差以后的 品红阴片，如图中E。
• 黄 墨（Y）： 完全吸收 400～500nm
•
完全反射 500～700nm
• 而实际使用油墨的吸收性能曲线如图所示:实际油墨仅 能反射应该反射的色光中的一部分和吸收应该吸收的 色光中的一部分，其反射率和吸收率均达不到理想值。 青墨中含多量的品红及少量的黄色，品红墨中含有多 量的黄及少量的青色，黄色墨中含有少量的青及少量 的品红，因此
3.感光软片的色误差

2.色彩复制原理和工艺


扫描仪中的感光器件记录原图反射或透射的色光
信号，通过模/数转换器变成数字图像信号。色
光的三原色是RGB三原色，所以，色分解的过程
是将从原图反射或透射的色光利用分色滤色镜分 解为RGB三原色的过程。
• 印刷过程是用油墨或色料的原色叠印出色彩。用
CMY三个分量颜色表示法组合而成的颜色集被称
为CMY颜色空间。采集到的由RGB三原色表示的 色彩必须转换为CMY表示的色彩，才能用印刷的 方式输出，在印刷色彩与色度学中称之为RGB颜 色空间到CMY颜色空间的转换。
彩管理系统工作的需求和基础。
不同色空间表示方法的影响
• 由于输出设备的本身特性以及纸张油墨特性等因 素造成的输入色彩信息不能正确再现属于不可控 制的因素。这些正是色彩管理系统针对的待解决 问题。其解决的方法是：在色彩信息传输过程中 涉及的所有设备、材料以及操作影响因素都固定
的前提下，寻找输入颜色空间和输出颜色空间的
的密度值，称为“色相误差”。若没有色相误差，对于原
色油墨利用红绿蓝三色滤色片测得的三个密度值，只有一 个主密度值外，其他两个密度值应该为0。但实际并不是 这样。油墨的色相误差用百分率表示： • • • • 中密度值 –低密度值 色相误差 = —————————— × 100 % 高密度值 –低密度值
• 主观评价法简单易行，不需要各种测色仪器，一 般的人都可以定性地判断出颜色还原效果。对于
色差的评定, 在测色仪出现以前都是由经验丰富
的辨色人员通过目视比较来完成，主观评价是最
原始也是最终评判的方法。但主观评价结果往往
受观看条件、观察者以往的经验、图像类型以及
眼睛疲劳等因素而变化，重复性较差，因此需要
2油墨色彩质量分析印刷品的色彩质量主要是通过油墨的色彩质量体现利用密度测量的方法可以对油墨色彩质量进行分析具体方法是利用彩色密度计测量油墨的红绿蓝三色密度在此基础上美国印刷技术基金会gatf推荐了4个参数来表示油墨的颜色质量特性

印刷色彩复制


印刷色彩学（第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
13.1.1.2 印刷原稿质量的检验
• 印刷对原稿质量的基本要求 • 反射原稿的质量检验要点 • 透射原稿的质量检验要点印刷色彩学 Nhomakorabea第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
13.1.2 数字色彩空间
80
0.15
清晰可分辨
100
0.12
清晰可分辨
1
250 mm
125 175
0.1 0.072
可分辨 模糊
200
0.06 模糊不可分辨
300
0.04
不可分辨
印刷色彩学（第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
•加网线数：单位宽度内排列的网点数。 单位：LPI（line per inch） Line/cm
印物上时的尺寸增大。
分为：光学网点增大、机械网点增大
印刷色彩学（第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
光学网点增大
光学网点增大是油墨的吸光特性和承印物 的光散射性形成的一种视觉现象。当光照射 在非图象区域，即“空白区域”时，光便漫 射开来，而网点附近的一部分光则被抑制了。 此光由于不能被反射回观察者的眼中而被认 为“被吸收”了。网点就显得比实际的密度 和尺寸要暗些，大些，看起来好象已经发生 了网点增大。
45 °( 135 °) , 75 °(165 °)
印刷色彩学（第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
加网线数降低
印刷色彩学（第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
示例
印刷色彩学（第三版）
郑元林(zhengyuanlin@)
13.2 分色与校正
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色与光的基本概念
(1). 色散现象：
凸透镜
白光
三棱镜
白光
(2). 色光三原色： 一定波长的红(R) 、绿(G) 、蓝(B)三种光波 不能再分解成其它色光;不同强度的R,G,B光可以 复合成各种光谱色。称RGB为~。 R 700nm G 546.7nm B 435.8nm
(3). 色光加色法：
两种或两种以 上的色光同时反映 于人眼，视觉会产 生另一种色光的效 果，这种色光混合 产生综合色觉的现 象称为色光加色法 或称为色光的加色 混合。 可以认为，白 光是由等量R、G、 B三色光合成的。
印刷品% 100 75 50 25
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 C替代量增加
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 D完全替代

彩色区域替代：互补色替代

对彩色区域灰成分的替代 色彩越饱和，黑墨对原色油墨的替代作用 越小 考虑灰平衡

计算原理

例：测得色彩为30%Y、30%C、10% M 灰平衡条件： 9%Y、13%C、10% M 非彩色结构计算结果： 21%Y、17%C、10% BK
返回：颜色分解合成图
R
Y W M
G
C
B
不同强度色光相加得到不同混合色光
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后亮度增加。？ • 应用于彩色电视、显示器
(4). 减色法： 白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。
我们的衣服为什么看起来有不同的颜色？
颜料和染料的呈色原理：色光的减色法 吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感 到颜色。


原色 间色 复合色
M Y C M Y C M Y
黑色
灰色 消色成分的产生
间色

任何彩色复制结构都可以分解为中性灰和彩色部分，中 性灰部分可以用黑墨代替，而彩色部分表示图像的色相 和色彩特征。 复合色
非彩色结构
彩色成分 消色成分 Y M C 100%的非彩色结构 Y M C bk

非彩色结构理论基础 “锥体色立体”假说
如何进行颜 色分解？
原稿 滤色片
Y阴片
M
C
Y阳片
Y印版着墨
印刷品
加色法色环图 减色法色环图 返回：颜色合成 返回：总结
(2). 颜色合成的方法： 分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷时分 别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在纸张上逐 一叠加，再现原稿彩色。
图：印刷品网点叠印 效果示意图
链接：颜色分解与合成示意图
§1.2 彩色印刷 色彩复制原理
红 (R ：Red ) 绿 (G ：Green ) 蓝 (B ：Blue ) 黄 (Y ：Yellow ) 品 (M ：Magenta ) 青 (C ：Cyan )
的先 典认 型识 颜一 色些 ！印 刷 中
黑 (K或Bk ：Black ) 白 (W ：White )
1.2.2 颜色分解和颜色合成原理
?
原稿 印刷品 彩色原稿在印品上再现的两个条件： 颜色分解和颜色合成
颜色分解：
使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原 色印版。
青分色阳片
品红分色阳片
原稿
黄分色阳片
颜色合成： 对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对 应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。
GCR与彩色结 构黑版比较
印刷品% 100 75 50 25
印刷品%
青版 品红、黄版 黑版
100 75 50 25
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 彩色结构 彩色结构与非彩色结构 非彩色结构

非彩色结构工艺原理与理论基础

非彩色结构工艺原理 在复制中，最少的第三原色可以用黑墨代替
• 中性色
色料对白光中的红 、绿、蓝三色光作等比 例的吸收和反射。
• 具有不同色相的颜色 颜料和染料对白光 中的红、绿、蓝三色光 作不同波长范围、不同 比例的吸收和反射。
•色相相同但饱和度不 同的颜色 颜料和染料对白光 中的红、绿、蓝三色光 作波长范围相同、但比 例不同的吸收和反射。
(5). 色料三原色： 颜料和染料中的黄(Y)、品红 (M)、青( C)三种 颜色不能由其它颜色的颜料混合而成；而且，按照 不同比例混合后可以合成各种颜色。 故称Y M C 为色料三原色。

非彩色结构与彩色结构工艺的区别



彩色结构主要是以三原色构成消色值，而非彩 色结构仅以黑色墨构成消色。 彩色结构以黄、品红、青为全阶调彩色版，黑 版为骨架版；非彩色结构以黑版为全阶调版， 而以黄、品红、青为骨架彩色版。 彩色结构是以黄、品红、青三个彩色版作用于 图像；非彩色结构是以黄、品红、青、黑四个 色版作用于图像。
非彩色结构工艺目前的不足：
（1）由于彩色油墨量的减少和黑墨的极大密度值不 足，会暴露出网点的细微结构，使复制品的饱和度 下降，色泽暗淡，光泽度不佳。 （2）即使最轻微的套印不准，也会在黑色和其它色 域间出现闪亮的白边，影响复制质量。 （3）对浅调复色，因缺乏透明感而发灰，显得不纯 净，并且色彩单薄。 （4）对人物的脸部等肤色，色彩复制不够理想。 （5）对分色片和三色样张不易识别，难以掌握。
故： 印刷时，可以由Y、M、C三色网点通过叠印再 现原稿彩色。
印刷品
小结
彩色复制原理：颜色分解和颜色合成
彩 色 原 稿 分 色 信 息 晒 版 底 片 印 版
彩 色 印 刷 品
但是 (1).过去：照像制版、电子分色制版 现在：彩色桌面出版系统制版(DTP) 均以颜色分解和合成原理为依据，但实现方法不同 (2).理想模型：用C、M、Y三色油墨再现彩色图像 实际生产：由于油墨、滤色片等材料不理想，需要 另外加一个黑版
白
青
黄
品红
红
八种基本色:白色、黑色、 绿色、蓝色、红色、黄 色、品红色、青色 所有的颜色都是由这八 种颜色组成。
绿
蓝
黑
90 50%
80%
70%
50 20
40% 10% 10% 带灰的深蓝色
带灰的深蓝色 图3-34 人眼感受的颜色
理论依据：任何颜色都是由四种色彩组合而成，即白、 一次色、二次色、黑色。

全调黑版



从高光处起作用，至最暗处能增加1.0—1.5的密度,最暗处 可以达到100%的网点 作用:稳定全阶调的中性灰的复制，并能改善暗调处网点的 叠印适性 适用于中暗调以消色为主，彩色为辅，有70%以上的面积为 黑灰色层次的原稿。
短调、 中调、 长调黑 版的比 较

底色去除


定义：把印刷品复合色区域适当减少青、品红、黄 油墨量，而以黑色油墨代替的一种工艺。 原理：由青、品红、黄三原色油墨叠印出的复合色 与用青、品红、黄三原色油墨中的两种加黑墨叠印 出的复合色具有相同的视觉效果 复合色 底色去除
非彩色结构

非彩色结构是指在彩色复制中，以三原色油墨构成的彩
色区域的灰色或灰色成分均用“非彩色”的黑墨代替， 而图像的色相和色彩特性则分别由三原色中的一或两种 油墨来再现，即两种原色加黑墨构成的图像。

彩色增益：100%非彩色结构工艺，从理论上是理想的， 可能的。但由于纸张、油墨和印刷条件的限制，100%的 非彩色结构会造成暗调单薄，不厚实，达不到忠实复制 的效果，因此须在暗调部分加入（或保留）部分彩色油 墨量，这种方法被称为“彩色增益”
• 黑版的产生：加黄滤色片或交换使用RGB滤色片。
• 黑版的作用
•加强图像反差 •增强暗调层次及图像立体感 •稳定中、暗调颜色。 •降低成本高的彩墨的消耗 •适应高速印刷。
黑版的分色可以很灵活，其调子长短、深浅可根 据原稿情况，材料、设备情况确定。
印刷品密度
2.0 1.5 1.0 0.5
四色印刷 三色印刷 黑版
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5 原稿密度 三色印刷与四色印刷
三色印刷与四色印刷比较

黑版的产生和用量

黑版的产生：中性色和复合色中消色成分
中性色
复合色
彩色成分 消色成分
Y M C
Y M C
三原色油墨比例
结论：黑版阶调层次的设定，不会影响图像彩色 区域的色相和饱和度，只能改变颜色的明度

65
0
30
15
65
非彩色结构（理想） 非彩色结构（实际）
非彩色结构与底色去除工艺的区别
（1）底色去除在去除范围上有局限性，去除量也受 到限制，一般只能做30~40%的去除量。 （2）在底色去除工艺中，黑板的补充量一般由操作 者凭经验而定，而非彩色结构中黑版补充量和层次 曲线可自动改变。 （3）最主要的区别是：底色去除只对图像暗调区域 起作用，非彩色结构则可对整个图像和复色系统其 作用。通过计算机计算的黑版补充量确保了整个颜 色系统 的性质不变。
彩色成分 消色成分 Y M C 用黑墨代替彩色墨
Y M C Bk

底色去除的目的 改善印刷适性 降低成本 改善图像暗调层次的印刷再现 纠正补偿图像暗调的偏色 使中性灰平衡保持稳定 强调纯色 M
Y C
M 底色去除
Y CK
纠正暗调区域色偏
暗调区域偏红
底色去除对色偏的纠正
UCR 与 短 调黑版比 较
黑墨具有更大的作用范围

非彩色结构的替代规律 灰色区域替代
灰色区域替代规律 印刷品% 100 75 50 25 印刷品%
100 75 50 25 0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度
B部分替代
Байду номын сангаас
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 A未替代