《变色龙》

《变色龙》的讽刺艺术赏析

讽刺是否定的艺术，是变形的艺术，是一种常见的文学表现手法，它以夸 张、谐趣的方式抨击、揭露社会中的丑恶现象。讽刺艺术中，想象因素占很大比 例，并伴有奇巧的构思。但首先讽刺艺术必须有理，刻画人物时，必须按照人物 的外形、内心世界和本质特征（所表现的性格、思想、身份和特定条件下的状态 等）来表现，刻画时应把相关特征围绕着作者的主题立意，加以恰到好处的夸张, 让人一目了然作者的观点，感到出乎意料之外，乂在情理之中。它的本质特征是 “形不似”而“神似”。其次，讽刺往往和幽默结合在一起，它类似漫画，是“笑 的武器”。

契诃夫是十九世纪末享有世界声誉的俄国短篇小说家，他最善于从日常生 活领域中挖掘可笑、可鄙、可悲的典型，并使用讽刺艺术实行深刻剖析与无情揭 露。他的早期小说《变色龙》就是使用讽刺艺术的代表作品，产生了永恒的艺术 魅力。下面我们來初步鉴赏《变色龙》一文的讽刺艺术，并具体分析小说是通过 哪些方法來体现讽刺意味的。

（一）夸张。小说的情节，人物描写充分体现了这个点。情节夸张：奥楚 蔑洛夫对狗的六种称谓，或赞或骂；五次变色，或喜或怒；四次提到军大衣， 或穿或脱……。人为语言夸张：多用短句，带有很多的感叹词，语气强烈，如 “哦、哎呀、天！”且重复使用。人物神态夸张：一会儿是威风凛凛地“咳了 一声，拧起眉头，”一会儿是哈巴狗似的阿谀奉承：“整个脸上洋溢着含笑的温 情。”这些夸张看来不太像生活实写，其实更真实，是有特色、有深度的真实, 它用漫画式的夸张入木三分地揭露了奥楚蔑洛夫见风使鸵、阿谀拍马、媚上欺 下这个“变色龙”人物的深层本质，极具讽刺意味。

（二）对比。在漫画式的夸张的同时，对比也贯穿于整篇文章中，通过对比, 突出了人物可笑、可憎的一面，在讽刺中实行了否定。奥楚蔑洛夫围绕着狗主人 的身份的变化，对狗的态度变化无常，前后矛盾，自打嘴巴。前后的对比，作者 不加议论，不动声色，却使奥楚蔑洛夫对沙皇统治者來说是“走狗”，是奴才，

1 《变色龙》导学案（曾传华编制）

【学习目标】

1、抓住描写人物的语言，分析人物的性格。

2、认识沙皇俄国社会的黑暗和“变色龙”形象的社会意义。

3、了解小说中幽默讽刺夸张、细节和语言描写的作用

4、从课文获得启示，正确的面对人际交往、待人处事。

学习重点：抓住语言描写分析人物的性格。

学习难点：理解“变色龙”形象的社会意义。

【知识链接】

1、变色龙：

变色龙大约有85种，亚洲南部的体长25厘米。它体内有色素细跑，白天深，早晚浅。它的舌头带粘性，很员的昆虫都可以被舌头尖黏住缩回口中吃掉。它的左右眼睛也很特殊，能各自活动。现多用来比喻那种多变善变的人。

2、走近作者：

契诃夫(1860～1904)，是十九世纪末具有世界声誉的俄国短篇小说大师，杰出的批判现实主义作家，戏剧革新家。出生于小市民家庭，靠当家庭教师读完中学。1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后在当医生之余从事文学创作。在行医过程中，他扩大了眼界，丰富了知识，积累了创作素材。他的早期创作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧性的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。八十年代下半期，随着社会阶级斗争的日益尖锐，他的创作视野逐渐宽阔，题材愈加丰富，批判性也随之加强。1890年。他到库页岛旅行，进一步了解了沙皇专制政治的罪恶。1892年后定居莫斯科乡下，从事戏剧创作。契诃夫一生写了大量的中、短篇小说，其中名篇有《变色龙》《苦恼》《万卡》《第六病室》《装在套子里的人》《新娘》等。剧本有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》等。

3、写作背景：

《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是俄国民意党人刺杀亚历山大二世(1881)之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯•麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。

变色龙之阿布丰王创作

契诃夫

警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，手里拿着个小包，穿过市集的广场。他身后跟着个巡警，生着棕红色头发，端着一个罗筛，上面盛着没收来的醋栗，装得满满的。四下里一片寂静……广场上连人影也没有。小铺和酒店关闭大门，无精打采地面对着上帝创造的这个世界，像是一张张饥饿的嘴巴。店门附近连一个乞丐都没有。

“你竟敢咬人，该死的东西！”奥楚蔑洛夫忽然听见说话声。“伙计们，别放走它！如今咬人可不成！抓住它！哎哟，……哎哟！”

狗的尖叫声响起来。奥楚蔑洛夫往那边一看，瞧见商人彼楚京的木柴场里窜出来一条狗，用三条腿跑路，不住地回头看。在它身后，有一个人追出来，穿着浆硬的花布衬衫和关闭怀的坎肩。他紧追那条狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。紧跟着又传来狗叫声和人喊声：“别放走它！”带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，象是从地底下钻出来的一样。

“仿佛出乱子了，长官！……”巡警说。

奥楚蔑洛夫把身子微微往左边一转，迈步往人群那边走过去。在木柴场门口，他看见上述那个关闭坎肩的人站在那儿，举起右手，伸出一根血淋淋的手指头给那群人看。他那张半醉的脸上露出这样的神情：“我要揭你的皮，坏蛋！”而且那根手指头自己就象是一面胜利的旗帜。奥楚蔑洛夫认出这个人就是首饰匠赫留金。闹出这场乱子的祸首是一条白毛小猎狗，尖尖的脸，背上有一块黄斑，这时候坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖。它那含泪的眼睛里流露出苦恼和恐惧。

“这儿出了什么事？”奥楚蔑洛夫挤到人群中去，问道。 “你在这儿干什么？你干吗竖起手指头？……是谁在嚷？”

“我原本走我的路，长官，没招谁没惹谁，……”赫留金凑着空拳头咳嗽，开口说。“我正跟密特里•密特里奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我的手指头咬一口。……请您原谅我，我是个干活的人。……我的活儿是细致的。这得赔我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不克不及动这根手指头了。……法律上，长官，也没有这么一条，说是人受了畜生的害就该忍着。……要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。……”

《变色龙》叶尔德林的形象及意义　

叶尔德林——一个被文学评论和　

课堂教学忽略了的“小人物”。　

在契诃夫的经典短篇《变色龙》　

里，相对于奥楚蔑洛夫，叶尔德林仅　

是个次要角色，他除了端醋栗、帮警　

官脱大衣、穿大衣三个动作、以及吞　

吞吐吐、欲言又止的四句话外，不再　

有其他描写，然而正如契诃夫所说：　

“简练是天才的姐妹。”叶尔德林这个　

次要角色并不是作品中可有可无的次　

要人物，相反，这个代表着社会生活　

中某一阶层、某类心态、某种命运的　

类型性典型，不仅展现了契诃夫小说　

的艺术造诣，也深化了全篇的主题。　

叶尔德林究竟是个怎样的人？一　

个卑微怯懦、逆来顺受的小职员；一　

个诚惶诚恐、无足轻重的抬轿者；一　

个灵魂孤寂、倍受冷落的“小人物”。　

ｌ、从叶尔德林动作描写的角度。　

小说一开始，在萧条、压抑的氛　

围中，叶尔德林“端着一个竹筛子”，　

“盛满了没收来的醋栗”，默默跟在奥　

楚蔑洛夫身后，与警官“新的军大　

衣”、“提着小包”相映衬，一出场　

就点画出一个卑贱、恭顺的小职员形　

象。紧接着，当警官第一次判断失误　

而“变色”时，为掩饰ｌ叶ｊ尔反尔的狼　

狈，叶尔德林顺从地为他脱下大衣；　

当他两次“变色”后又听说狗主人是　

将军，为镇定内心恐慌，叶尔德林再　

次受命为他穿上大衣。契诃夫小说历　

来淡化情节而注重读者思维的跳跃性　

连贯，可以想见，端着醋栗默默静观　

警官处理狗咬人事件的叶尔德林，在　

为警官脱大衣又穿大衣时，必然要先　

放下手中盛满醋栗的竹筛，而且，脱　

下的大衣由他抱，要穿的大衣也必然　

由他披，这一端一放、一脱一穿、一　

抱一披，虽在文中并无直接描写，但　

一个言听计从、卑微怯懦的小职员形　

象即已在情节的跳跃中勾勒了Ｈ｛来。　

２、从叶尔德林语言描写的角度。　

综合天地２０１３　０８　赵海云　

小说中叶尔德林只说过四句话：　

跟随警官穿过广场路遇狗咬人事件　

时，他敏感而脆弱的神经首先感到的　

是：“好像出乱子了，长官”；第二　

次是在奥楚蔑洛夫首次“变色”后断