诗词格律平仄一览表

符号说明： ○平声 ●仄声 ◎可平可仄 △押平韵 ▲押仄韵

1【十六字令】

又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。

△，◎●◎○●●△。◎◎●，◎●●○△。

山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

十六字令[毛泽东]

2【忆江南】

也叫望江南，唐教坊曲名，后用为词牌。《乐府杂录》谓此调本名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作，后改此名。但玄宗时教坊已有此曲。白居易依其调作《忆江南词》，始名《忆江南》。又名《梦江南》、《江南好》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双调五十四字，皆平韵。南唐冯延巳所作，双调五十九字，平仄换叶，为变体。

○◎●，◎●●○△。

◎●◎○○●●，◎○◎●●○△，◎●●○△。

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

忆江南[唐五代·白居易]

3【捣练子】

以咏捣练而得名。又名《杵声齐》、《深院月》等。

单调二十七字，双调三十八字，皆平韵。

○●●，●○△，◎●○○◎●△。

◎●◎○○●●，●○◎●●○△。

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

捣练子·秋闺[李煜（南唐后主）]

4【忆王孙】

又名《豆叶黄》、《忆君王》等。单调三十一字，平韵。另一体又名《怨王孙》，双调五十四字，仄韵。

◎○◎●●○△，◎●○○◎●△。

◎●○○◎●△。●○△，◎●○○◎●△。

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。

杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

忆王孙·春闺[秦观]

5【调笑令】

出于唐人酒筵小曲。又名《宫中调笑》、《转应曲》等。

单调。分两体：一体为三十二字，平仄韵换叶。起句二字重叠，如韦应物"胡马，胡马"一首；又一体仄韵三十八字，词之前用七言古诗八句，并以诗的末句二字，为词的首句二字，用于北宋"转踏"中。

○▲，○▲，●◎◎○○▲。

◎○◎●○△，◎●○○●△。

○▲，○▲，◎●◎○◎▲。

渔父。渔父。江上微风细雨。

五言律诗平仄押韵

五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成。

汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书．五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。

文人五言诗始于何时，前人的看法颇不一致。旧传西汉枚乘、李陵、苏武、班婕妤等人的五言作品，实际上不可靠。今存最早的文人的五言诗当为东汉班固的《咏史》∶

咏史

三王德弥薄。惟后用肉刑。太苍令有罪。就递长安城。自恨身无子。困急独茕茕。小女痛父言。死者不可生。上书诣阙下。思古歌鸡鸣。忧心摧折裂。晨风扬激声。圣汉孝文帝。恻然感至情。百男何愦愦。不如一缇萦。

钟嵘《诗品》说他「质木无文」，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练。

继作者有张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》和赵壹《疾邪歌》等，表现技巧日趋成熟。东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言古诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已「居文辞之要」，成为最盛行的诗体，出现了大批名作。

五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够灵活细致地书行和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以后的五言诗便通称为「五言古诗」或「五古」。

每一件事情，都有它的起源、始末的。诗歌并不例外。如所周知，诗是一种可以歌咏的 韵文。诗和其他艺术形式一样，起源于劳动。它是为协调劳动节奏而产生的。最初的诗 歌，是人类的集体口头创作。旧诗起初也是如此。

在文学史上，一般提到旧诗，都把它分为两种体裁，即"古体诗"和"近体诗"。 这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那只是一种体裁的叫法。大家不 要在字义上引起误会。至于新诗，即白话文的自由诗，不在旧诗之列，也不要误会它是 近体诗。

要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。

古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:

「平声平道莫低昂,

上声高呼猛烈强,

去声分明哀远道,

入声短促急收藏。」

简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。

现代汉语

在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。

古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。

古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。

古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

现代汉语四声声调表如下:

阴平 阳平 上声 去声

第一声 第二声 第三声 第四声 例如：

妈 麻 马 骂

(阴平) (阳平) (上声) (去声)

简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

汉语四声是平上去入，不光平分阴平阳平，上去入同样也分阴阳，所以实际是八个音调。上去入都算仄声。

普通话四声是阴平、阳平、上、去。可以看到，上去已不再分阴阳，因为汉语的浊音在普通话里已经全部消失了。也可以看到入声也消失了，原先的入声现在杂乱地分配到平上去三声了。

如果做古体诗，要了解汉语（不是普通话）每个字的音调，才能区分平仄。现代南方方言基本上保留了汉语四声八调的体系，所以分辨平仄比北方官话方言要容易。

做现代诗就用普通话的音调好了，阴平阳平算平，上去算仄。

现代汉字标音法中的一二声为平声，三四声为仄声

古代标音的方法是“平上去入”平分阴平阳平，就是一二声，上是三声，去是四声，入为古时一些方言的发音，现在基本已经没有了。

格律诗平仄谱32式

初学创作格律诗的朋友难免对格律一愁莫展。为此我以标准格律穷举了平韵、仄韵的所有格律诗平仄谱，共得32式，平韵、仄韵各16式。初学者只要按谱创作，即可在一定程度上解决格律烦恼。诗谱中的符号意义为：○平、●仄、◎宜平可仄、⊙宜仄可平、△平韵、▲仄韵。本诗谱由谢声涛制作，转载请注明。如有问题，请联系：E-mail:*************

一、平韵系列(16式)

1、五绝，平韵，平起平收，首句押韵 ○○⊙●△ ⊙●●○△ ⊙●○○●

○○⊙●△ 2、五绝，平韵，仄起平收，首句押韵 ⊙●●○△ ○○⊙●△

◎○○●● ⊙●●○△ 3、五绝，平韵，仄起仄收，首句不押韵 ⊙●○○●

○○⊙●△ ◎○○●● ⊙●●○△ 4、五绝，平韵，平起仄收，首句不押韵

◎○○●● ⊙●●○△ ⊙●○○● ○○⊙●△ 5、五律，平韵，平起平收，首句押韵 ○○⊙●△ ⊙●●○△ ⊙●○○● ○○⊙●△ ◎○○●● ⊙●●○△ ⊙●○○● ○○⊙●△

6、五律，平韵，仄起平收，首句押韵 ⊙●●○△ ○○⊙●△ ◎○○●●

⊙●●○△ ⊙●○○● ○○⊙●△ ◎○○●● ⊙●●○△ 7、五律，平韵，仄起仄收，首句不押韵 ⊙●○○● ○○⊙●△ ◎○○●● ⊙●●○△ ⊙●○○● ○○⊙●△ ◎○○●●

⊙●●○△ 8、五律，平韵，平起仄收，首句不押韵 ◎○○●● ⊙●●○△

⊙●○○● ○○⊙●△ ◎○○●● ⊙●●○△ ⊙●○○● ○○⊙●△ 9、七绝，平韵，平起平收，首句押韵 ◎○⊙●●○△ ⊙●○○⊙●△ ⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ 10、七绝，平韵，仄起平收，首句押韵 ⊙●○○⊙●△ ◎○⊙●●○△ ◎○⊙●○○●

⊙●○○⊙●△ 11、七绝，平韵，仄起仄收，首句不押韵 ⊙●◎○○●●

◎○⊙●●○△ ◎○⊙●○○● ⊙●○○⊙●△ 12、七绝，平韵，平起仄收，首句不押韵 ◎○⊙●○○● ⊙●○○⊙●△ ⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ 13、七律，平韵，平起平收，首句押韵 ◎○⊙●●○△ ⊙●○○⊙●△ ⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△