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朴素的言语中饱含真情作者：张俊来源：《中学语文·大语文论坛》2013年第12期《亡人逸事》是孙犁先生晚年所写的一篇悼念散文，用来纪念已经亡故的妻子，其行文之中真情四溢，堪称散文中的经典。
无论是从题目角度出发还是从语言叙述的角度出发，《亡人逸事》都尽显作者的丰富的情感。
如果能抓住文章内容，从文章细微之处分析，引导学生赏析作者对妻子的深厚情谊，就能够感悟到文章蕴含的非凡意境，从而提高品读散文的能力。
一、题目的平凡彰显境界的不平凡《亡人逸事》是一篇通俗易懂的散文，其间没有煽情的辞藻也没有华丽的语言。
但却时常让人的眼中饱含泪水，字里行间、点点心酸回忆中让人双眼产生湿湿的感觉，这种感觉不仅是作者的也是读者的。
在那个年代，不光有战争与动乱，也有文化大革命和后来的思想大解放，而始终维系着孙犁与妻子情感的就是内心里那份最真诚最坚定的信念。
虽然，坚定的信念往往会被现实的残酷敲击得支离破碎，但孙犁与妻子的伟大信念却让人间温情变得温文尔雅真情依然。
孙犁先生对妻子的感情跃然纸上，写的是平凡的事平凡的人平凡的情。
但这些平凡却让平凡人为之震撼，这也正是《亡人逸事》中最不平凡的地方。
人世间有很多相同处境的人，常言说“人同此心、心同此理”不是没有道理的，这就是一种共鸣。
孙犁先生虽然是艺术大家，却依然将自己放在一个普通人的位置上，平和谦逊的创作，足见其为人的不凡之处。
文章中通俗易懂又流露着真善美的语言正是孙犁先生的行文风格，即用最平实最真实的语言来写出最具人性与温馨的情感，用朴实平凡的心去写不平凡的事。
从题目来看，《亡人逸事》普通得不能再普通，但是我们在接触这个题目的时候，怎么也不能一下子就猜到这是写给其已经亡故的妻子的。
当然，也正是这种朦胧的题目让我们不禁佩服起了孙犁先生的气度。
他并没有将自己放在艺术大家的位子上、也没有将爱人放在一个高尚的位置来写这篇文章，而是以一个谦逊祥和的姿态来默默地讲述这位逝去的亲人。
只要我们慢慢的品读文章不难发现文本提及的“亡人”中所蕴藏的平常心和悲凉。
读孙犁《亡人逸事>兼谈其散文艺术
言淡隋深传神写照读孙犁《亡人逸事>兼谈其散文艺术
◎陈秀鹏
作为孙犁多篇怀人之作中唯一写给亡妻的作品，《亡人逸事》集中体现了他个人的创作风格言淡情深，传神写照。
笔者认为，细细品读这篇作品，对读者管窥并认识孙犁的散文艺术是有很大帮助的
一、言淡情深的叙事艺术
众所周知，孙犁从妻子身上所获得的创作灵感，是其创作的第二源泉。
作家早就把她的音容笑貌、举手投足、品性气质写进早期的小说里了，他也因此成为现当代文学史上写妇女形象的大家。
妻子的形象及素材于他可以说是烂熟于心，面对其一生，可写内容简直是多如牛毛，但他仅仅抓住了几件小事，写其对妻子的不尽怀念。
也许孙犁觉得，这些散点式的片段，是他怀念亡妻的最佳方式，也可以说是其散文言淡却情深的叙事艺术的最佳写照。
作者在四十年的夫妻生活中选择了哪些不太使人感伤的断片呢？一是缘定，从天作之合的婚姻说起，叙写自己与妻子的结合，是父母之命、媒妁之言的旧式婚姻。
19岁那年，下雨天她父亲偶然遇见媒婆，就说成了两人的亲事。
对此，妻子非常认同结婚喜联横批写的天作之合，尤其是她说真个不假，什么事都是天定的。
假如不下雨，我就到不了你家里来！初听起来妻子有宿命思想，其实恋爱与婚姻都有一个缘分或者说机缘的问题；就是因为下雨的天作，才有了今生今世做夫妻的缘分。
妻子的这几句话，表白了她对婚姻的认可，也表白了对丈夫的满意。
那孙犁满意这段旧式的不自由的婚姻吗？作为一个处在那个时期的知识分子，往往对包办的、旧式的婚姻深恶痛绝。
他们往往勇敢冲破旧式牢笼，追求与自己志同道合的伴侣，如鲁迅、郭沫若、徐志摩等。
谈《亡人逸事》中的细节描写写人记事，细节奏华章——谈《亡人逸事》中的细节描写孙犁先生的《亡人逸事》是悼念亡妻的叙事抒情散文，文小而情深。
通过四个生活片断的描写，抒发了作者对妻子的无限怀念、感激与愧疚、自责之情。
在刻画妻子的人物形象时，作者主要采用了细节描写。
我们知道，细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘。
用于刻画人物时，或者描摹语言，或者点化肖像，或者描写动作，或者烘托心理，可以细致描写出人物在活动中所表现出来的某个细小环节或举动，具有传神写照的艺术效果。
一、语言细节凸现人物真实内心。
[例句1]她点头笑着说：“真不假，什么事都是天定的。
假如不是下雨，我就到不了你家里来！”[赏析]这一语言细节表明妻子认为我们的婚姻是天作之合，因而对雨怀有深深的感激之情，从而体现出妻子对婚姻非常满意、感觉无限幸福的内心世界。
[例句2]她严肃地说：“你明天叫车来接我吧，我不能这样跟着你走。
”[赏析]这一令人忍俊不禁的语言细节，突出了妻子作为一个农村妇女浓重的礼教观念，表现出妻子的天真与质朴。
二、肖像细节体现人物性格变化。
[例句1] 我从外面回来，看到她两个大拇指，都因为推机杼，顶得变了形，又粗，又短，指甲也短了。
[赏析]这一肖像细节写出妻子由以前的娇惯逐渐转变为能够吃苦耐劳了，由一个娇小姐转变为一个贤妻良母了。
[例句2]她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。
[赏析]这一临终之前的肖像细节，表现出妻子对几十年前丈夫寄来花布的小事依然铭记于心，两丈花布虽小，但夫妻情意的温馨，叫人不由漾起水样的感动。
从而体现出妻子易于满足的性格特点，让我们看到了一个辛劳一生、温柔善良却又不乏坚强的劳动妇女形象。
三、动作细节彰显人物性情魅力。
[例句1] 我看见站在板凳中间的那个姑娘，用力盯了我一眼，从板凳上跳下来，走到照棚外面，钻进了一辆轿车。
[赏析]这是“我”与妻子初次见面时的情景。
一个“盯”字，活脱脱刻画出她急于看清自己未来夫婿的样子的急切情态；而“跳”“走”“钻”这几个动作细节，则极其生动传神地体现出她腼腆害羞的性情魅力。
读孙犁《亡人逸事>兼谈其散文艺术言淡隋深传神写照读孙犁《亡人逸事>兼谈其散文艺术◎陈秀鹏作为孙犁多篇怀人之作中唯一写给亡妻的作品，《亡人逸事》集中体现了他个人的创作风格言淡情深，传神写照。
笔者认为，细细品读这篇作品，对读者管窥并认识孙犁的散文艺术是有很大帮助的一、言淡情深的叙事艺术众所周知，孙犁从妻子身上所获得的创作灵感，是其创作的第二源泉。
作家早就把她的音容笑貌、举手投足、品性气质写进早期的小说里了，他也因此成为现当代文学史上写妇女形象的大家。
妻子的形象及素材于他可以说是烂熟于心，面对其一生，可写内容简直是多如牛毛，但他仅仅抓住了几件小事，写其对妻子的不尽怀念。
也许孙犁觉得，这些散点式的片段，是他怀念亡妻的最佳方式，也可以说是其散文言淡却情深的叙事艺术的最佳写照。
作者在四十年的夫妻生活中选择了哪些不太使人感伤的断片呢？一是缘定，从天作之合的婚姻说起，叙写自己与妻子的结合，是父母之命、媒妁之言的旧式婚姻。
19岁那年，下雨天她父亲偶然遇见媒婆，就说成了两人的亲事。
对此，妻子非常认同结婚喜联横批写的天作之合，尤其是她说真个不假，什么事都是天定的。
假如不下雨，我就到不了你家里来！初听起来妻子有宿命思想，其实恋爱与婚姻都有一个缘分或者说机缘的问题；就是因为下雨的天作，才有了今生今世做夫妻的缘分。
妻子的这几句话，表白了她对婚姻的认可，也表白了对丈夫的满意。
那孙犁满意这段旧式的不自由的婚姻吗？作为一个处在那个时期的知识分子，往往对包办的、旧式的婚姻深恶痛绝。
他们往往勇敢冲破旧式牢笼，追求与自己志同道合的伴侣，如鲁迅、郭沫若、徐志摩等。
但事实上孙犁几十年来尊重与疼爱自己的结发妻子，尽管她是没文化不识字的农妇，他却做到糟糠之妻不下堂。
那孙犁为什么没有走出去？最重要的就是妻子在他心目中有着牢不可破的位置。
在这一部分，作者着重突出了结婚时妻子说的这几句话，对此一生都念念不忘，正是表明他对这几句话的肯定，表明自己对这段旧式婚姻的肯定，进而也是对结发妻的肯定；从而借此书写对亡妻的深深怀念。
《亡人逸事》细节情境化赏析举隅作者：慈溪中学孙文辉倘以文本形式而论，《亡人逸事》的教学重点不外乎“逸事”叙述中的若干细节描写。
但一分析细节，不是谓其“推微知著”之效，便是言其“搜间传神”之功，结果多沦为对“这一类”细节而非对“这一篇”细节的赏析。
在人们的印象里，孙犁的小说总是有点“散”、有点“淡”，往往呈现出散文化的倾向。
可换个角度看，孙犁的散文则时时闪现出类似小说的笔法。
《亡人逸事》中的细节描写就是这样。
孙犁不像一般散文作者那样老是把细节嵌入“我”的叙述流程内，使其弱化为整个事件的附属部分，而是运用小说家的手腕将一个个细节从事件陈述中独立出来，扩展为一个个生动可感的情境，令读者如临其境，如历其事。
这种细节处理法给《亡人逸事》的叙事风貌带来了极大的影响。
如果说朱自清的《给亡妇》、陆蠡的《给亡妻》、巴金的《怀念萧珊》诸文是用情感覆盖细节的话，那么孙犁的《亡人逸事》可算是以细节凝摄情感了。
从表达效果看，孙犁对亡妻的情感显得比其他人更加蕴藉、更加深沉、更加隽永。
多年以后，女儿孙晓玲又以另一种笔法写了一篇题为《摇曳秋风遗念长》的长文，来回忆其父其母的夫妻生活。
由于所指对象相同，所涉细节相似，若以孙晓玲之文为参照样本，我们或许能够更加清晰地看出《亡人逸事》在细节处理上的独到之处。
譬如，关于孙犁夫妇“雨天结缘”的故事，孙晓玲是这样叙述的：据说，我姥爷是一个热心公益、挺能张罗事的农民。
在一个闷热的雨天，他坐在西黄城自家梢门洞乘凉，恰巧遇上前来避雨的两位媒人，她们正为东辽城孙墨池的儿子孙振海（即孙犁）保媒说亲，偏偏说的那位崔姓姑娘条件不太理想，恐怕是难以说成。
她们对父亲的一番介绍，倒让我姥爷动了心，两位媒人知道王家二姑娘品貌超群、心灵手巧、楚楚动人，又是“女大三抱金砖”，想来是配得上的了，便马上改换目标，竭力撮合。
我姥爷打心眼儿里喜欢读书人，便拜托两位媒人再仔细打听打听。
不久，我姥爷下地干活，正巧碰上我爷爷，老哥俩儿一拍即合：“干脆咱们就做亲家吧！”用孙犁的话说，这种叙述方式“不是表现一个人，不是叫读者直接面对着书里的人物，亲眼看见他们如何如何，而是一种低级技术的报告，由作者向读者宣布了这么一件事”（《文艺学习》）。
《亡人逸事》细节描写浅析及写作借鉴作者：李晓来源：《启迪与智慧·中旬刊》2020年第07期【摘要】所谓细节描写是指针对一些细节内容进行描述的场景内容，包括语言、动作、心理等内容描写，可以让文本内容变得更加多元与丰富，也可彰显出具体的人物个性，便于读者联系现实生活，使其产生情感共鸣。
《亡人逸事》中孙犁多次使用不同角度的细节描写来展现人物形象，表达情感。
【关键词】写作;借鉴;细节描写文中初次相见便使用“用力盯”“跳下来”“走到”“钻进”等动作描写手法呈现了主人公的多种动作，让读者可以直接想象出具体的场景，脑海中直接出现了活灵活现的人物形象。
而且通过这些动作描述，也可以让我们较为准确地判断主人公的人物性格。
我们常说，“相由心生”，一个人的性格特点与品行都会直接反映在外部动作之中，所以每一种动作描述也可让主人公的形象变得更加完整。
“盯”这个动作描述给人以不同的想法，既可以描绘出姑娘在相亲时的期待、新鲜之情，也表达了女子所特有的矜持之意，让一个勇敢、胆大但是同样也十分忐忑的女子形象引入人们眼帘。
后续，作者所使用的“跳”“钻”等动作描写又可以表现出女子害羞、矜持与紧张等情态，让我们能够更加有滋有味地在脑海中想象男女在相亲时经常发生的场景。
但是，孙犁也以“走”这个较为平淡的动词叙述了姑娘的行为动作，虽然看似平淡，但是细品之下，却别有一番风味。
这个词语比较直观地描述了姑娘想要留下但是却不敢再留的矛盾心理，让一个少女形象更加鲜活，同时也表达出了姑娘对“未婚夫”的满意态度。
如果使用“逃”“跑”等动词，则无法体现出少女的矛盾复杂心理。
这么看似极其普通的几个动词，被孙犁这么一摆弄，把一个有着封建礼教思想的农村少女，在未来夫君意外出现在自己眼前时的心理和情态刻画得淋漓尽致。
在时隔50多年之后作者仍然清晰记得他们初次见面时妻子的一举一动，可见，孙犁夫妇在戏场初识时已暗暗地擦出了爱情的火花，所以在回忆时才会沉浸在一种怜爱和甜蜜中。
2021亡人逸事高一上册语文教案亡人逸事小说家孙犁创作的悼念亡妻散文。
表达了作者对妻子深切的感激、愧疚、思念、深爱之情。
全文给人以安静、祥和之感，读来情真意切，温婉感人。
以下是小编整理的亡人逸事高一上册语文教案，欢迎大家借鉴与参考!《亡人逸事》教案教学目标1.鉴赏文章语浅情深的细节美和人物的性格美。
2.引申拓展，借鉴细节进行写作训练。
3.理解作者思念亡妻的凄恻之情。
教学重点与难点1.掌握对细节描写手法的分析与运用。
2 .理解作者对亡人的愧疚和自责与深挚的、极度的思念之情。
课时安排一课时晨读积累：《江城子乙卯正月二十日夜记梦》苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
简析：这是一首悼亡词。
此词一改苏轼一向豪放雄迈的词风，反见温情，细腻的描写，哀绝凄清，读之使人潸然泪下。
上片悼亡。
首句直接倾诉对亡妻的深挚怀念和伤悼。
阴阳两世，生死相隔了茫茫十年，作者对亡妻的怀念始终没有淡化——追念之情，不能自已。
次一句写作者当时的感受：孤坟远在千里。
无处可诉衷肠。
这里的\'凄凉”一词有两种含意：既指作者思念亡妻的凄苦，又指作者仕途坎坷的悲凉。
\'无处话凄凉\'写尽作者孤寂悲郁的心境。
第三句话紧接第二句话的\'悲凉\'，用一假设引出作者当时的境遇。
\'纵使相逢应不识\'。
是因为“我”如今已是\'尘满面，鬃如霜\'。
短短六个字便将作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描绘了出来。
下片记梦。
\'小轩窗，正梳妆”生动地写出了十年前夫妇问那充满欢乐的爱情生活。
但乍然的相逢竞使他们\'相顾无言”。
妻子辞世后十年的宦海沉浮，十年的相思之苦，使他该有多少要讲给自己心爱的妻子的话啊!可\'惟有泪千行”，正是“此时无声胜有声”，一切尽在无言中。
