酿成悲剧错在谁——曹禺《雷雨》人物分析

语文学刊　

酿成悲剧错在谁　

曹禺《雷雨》人物分析　

Ｏ毕静枝　

（焦作师范高等专科学校文学院，河南焦作４５４１００）　

［摘　要】本文阐述了曹禺的名剧《雷雨》中错综复杂的矛盾纠葛和八个主要人物的生活环境和个性特　

征。从他们身上我们看到了人性中的善与恶、美与丑、光明与黑暗。美善和光明的行为给人带来的是心灵的　愉悦和平安。　

【关键词】曹禺；《雷雨》；人物；正义；美善　

中图分类号：Ｉ２０６．６　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７２—８６１０（２０１６）９—００６７—０３　

《雷雨》是曹禺的第一部话剧，１９２９年开始酝酿构思，１９３３年　

完成创作，一炮打响，震动文坛，成为现代文学史上的经典作品，　被认为是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫　

切的需要”，“以一种悲悯的情怀俯视这群地上的人们”，通过两　个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会的深重　

罪孽。　

３０年前，周家少爷周朴园同侍女侍萍私下相爱了，他们生下　了两个儿子，但是周家反对他们的结合，为了给周朴园找一个门　

当户对的阔小姐，硬是把侍萍逼走了。侍萍怀着满腔的悲愤，离开　大儿子周萍，抱着刚生下三天的小儿子投河自尽，被搭救之后，流　

落外乡，无亲无故，讨饭或做下人活计维生，又嫁了两次，都嫁下　等人，最后嫁的男人是鲁贵，侍萍和他生下了一个女儿叫四凤。　

３０年后，靠着盘剥工人，周朴园已经成为一个煤矿公司的　

董事长。他有了一个年轻的妻子繁漪，和繁漪生下了一个儿子叫　周冲，也许是巧合，也许是命运的捉弄，鲁贵和四凤先后来到周　

公馆做了佣人，侍萍抱走的那个小儿子鲁大海也到周家煤矿上　当了工人，并作为罢工工人代表反抗周朴园的剥削和压迫。　

周朴园是一个典型的资本家化了的封建家长，在社会层面　上，他是一个冷酷的吸吮工人血汗的资本家，干尽了昧心的勾　

当；在家庭层面上，他是个自私专横的家长，容不得别人半点思　

想自由和人格独立，从精神上、感情上、心灵上，压迫着他的妻　儿，造成了繁漪的畸形反抗，并制造了新的罪孽。周萍和继母繁　漪私通，后来为了摆脱繁漪的纠缠，也为了悔罪，到四凤那里寻　

找寄托，并让四凤有了身孕。侍萍从济南女子学堂当佣人回家来　到周家，与周朴园相认，虽然周朴园一直追念着侍萍，但当侍萍　

真的出现在面前，他又觉得侍萍是来算旧账的，试图用钱替自己　

赎罪，遭到了侍萍的拒绝。　终于，在一个雷雨的夜晚，所有的矛盾冲突总爆发。得知自　

己和周萍的血缘关系，不堪忍受打击的四凤冲入雨中，冲向那截　断了的电线、触电身亡。一直暗恋着四凤的周冲追了出去，也为　救四凤而触电。在一片混乱中，周萍开枪自杀。最后只剩下憔悴　

的周朴园，陪伴着痴呆的侍萍和疯了的繁漪。　

剧本描写了这样一个残酷的世界，每一个人都在“盲目地争　执著，泥鳅似地在感情的火坑里打着昏迷的滚，用心来拯救自　

己”，但不管怎么挣扎，怎么呼号，也难以逃脱悲剧性的命运。如　

果我们从伦理道德的善恶角度来分析就可以清楚地看出剧中的　八个人中七个人犯了错，跨越了道德警戒线，最终酿成了故事的　

悲剧。　

一、周朴园　

周朴园是一个浸透着封建思想的资本家，这个典型极深刻　

地反映出中国的资产阶级和封建文化意识形态的深刻联系。周　朴园从青年时代起，就干了不少伤天害理的事。他为了娶一位有　

钱有门第的小姐，就逼着和他刚生了孩子才三天的女人顶着大　风去跳河；他为了发财，曾在包修江桥时故意让江堤出险，淹死　

了两千二百名小工；他为了镇压煤矿工人罢工，指使警察开枪打　死了几十名工人。在周朴园的资产阶级的家庭里，我们看到他不　

觉虚伪的虚伪，他不觉自私的自私，这些都写得真实而又令人信　

服。侍萍没来之前，他把她的一切保留着，真诚地纪念着，一旦侍　萍出现在眼前，他陡然变脸，恰是一个铜板的两面。因为侍萍３０　

年后再次出现，触犯了他的利益和尊严，他陡然变色，一声“你来　干什么？”便撕去了他的面纱。多么普通的五个字，此时此刻却表　

现了他的冷酷无情。　周朴园逼繁漪喝药的场面描写，充分表现了周朴园对妻子　

的压制和专横。周朴园命令儿子周萍在繁漪面前跪下劝繁漪喝　药，命令周冲把药端到繁漪面前请母亲喝药，这些细节描写充分　

显示了周朴园的冷酷、独断、刚愎自用。正是这样一个封建家长　使生活在这个家庭中令人窒息，也造成了妻儿的畸形反抗。于是　

繁漪投入了小自己六岁的周朴园的大儿子周萍的怀抱，制造了　

新的罪恶。　二、繁漪　

【作者简介】毕静枝，焦作师范高等专科学校文学院副教授，研究方向：中国文学。　６７　

ｆ

尊　，作冢作蠲　

繁漪是剧本《雷雨》之所以为“雷雨”的化身。她雷雨式的性　格，操纵着全剧，是整个剧本的动力：死命地拖住周萍不让离开　

的是她，把侍萍召到周公馆来让侍萍发挥了似乎是定时炸弹作　

用的是她，关住了四凤的窗户使周萍与四凤的事被鲁大海和侍　萍发现了的也是她，最后在周萍与四凤要一同出走时，又是她叫　

来了周朴园，打乱了原来的局面，叫这个认那个是爸爸，，￣ｔＪｇ个　

认这个是妈妈，终于迫使周朴园再也无法隐瞒丑恶肮脏的历史，　

完成了这出大悲剧。　

繁漪的雷雨性格，来自那个特定的时代、家庭、阶级和教养。　

她是封建性浓厚的资产阶级家庭的一员，但她是一个五四后追　求个性解放的资产阶级女性，她渴望自由和幸福，但落入周朴园　

的魔掌之后，得到的只是摧残和痛苦，她被软禁在几乎与世隔绝　的周公馆已经十八年。她要自由，要个性解放，周朴园却要她顺　

从、服从专制，她爱上了周萍，不顾及继母的身份，但周萍遗弃了　

她，爱上了四凤，于是她雷雨般的性格爆发出来。剧本为展开她　的“雷雨”性格，写了她与周朴园的四次冲突：一、第一幕中周朴　

园逼繁漪喝药，繁漪用“我不愿意喝这种苦东西”，“我不想喝”，　表示了对周朴园的反抗，但也有“留着我晚上喝不成么？”这样软　

弱的回话，最后隐忍地采取行动。这第一次冲突中表现出的繁漪　

的反抗，带着被动招架和软弱的消极防守性质；第二次是第二幕　中周朴园催繁漪去看病，这次繁漪的反抗态度与第一次不同，是　

以一种主动挑战的姿态出现，她说她自己根本没病，就是有病，　也不是医生治得好，甚至“不经意地打量”着周朴园，对周朴园表　

示了轻蔑和嘲弄，说：“你！你忘了你自己是怎　一个人啦！”说完　

“径自由饭厅门下”。繁漪轻蔑和嘲弄周朴园的这句话，已经把周　朴园这“第一个伪君子”的本质透视出来了，尽管周朴园仍然保　

持着他专制的优势，繁漪回到楼上也还是让周萍陪着找大夫去　

看了病，但反抗的程度比第一次猛烈。第三次冲突是第四幕开始　后，这是夏天的雷雨，半夜后两点左右了，周朴园正寂寞地拿着　

侍萍的相片昏思出神，繁漪带着得知周家许多秘密，特别是对周　

朴园的极为不满，来到了周朴园面前。周朴园问她哪去了，又命　令她走开，她一概挡了回去，并说：“你给我出去”，又极为蔑视地　回击道：“我不愿意，告诉你，我不愿意。”这一次两人的性格、力　

量的冲突中，优势又转到了繁漪面前，她从防御者的地位转变为　

一个进攻者。第四次冲突，是第四幕的尾声部分，繁漪在周萍与　四凤一同出走的当儿，把周朴园叫来，以一个痛苦的战胜者的姿　

态，当着周家主仆的面，当着剧中人物和广大戏剧观众的面，一　层一层地剥落了周朴园的仁厚、正直、教养、道德等等假面具。到　

此，繁漪的雷雨式性格完成了，剧本的悲剧性高潮也到了，周朴　园的“尊严”撕毁了。周家的“平静”和“圆满”，彻底破坏了。　

繁漪是《雷雨》中不亚于周朴园的重要人物，如果说周朴园　

是周家种种罪恶的基因，那么，繁漪就是揭破周家罪恶，以雷雨　姿态出现而加速周家悲剧演出的导演者。　

值得注意的是：繁漪的“雷雨”性格力量，是不断发展的。而　

这种发展，并不是由于她的理想的远大和对反抗的更有把握，恰　恰相反，倒是由于她理想的狭小和厌恶的环境扼杀她的理想，因　

而使她愈来愈感到前途无望、生命暗淡。她是一个追求个性解放　

的中国旧式的年轻妇人，在牢笼似的黑暗家庭里，既是一个不幸　

的女人，又是一个增加黑暗和破坏黑暗的女人。因此，她的理想　０＿　不会多么远大。孤寂地过了十八年黑暗牢笼式的生活，她的苦够　多了，但也远不如鲁侍萍的苦处多、苦处大。周家的罪恶，她听　过、见过而且做过，但她不像周萍的祖父、叔父、父亲，“偷偷做出　

许多可怕的事情，外表还是一副道德面孔、慈善家、社会上的好　

人物”。她对周萍说：“我始终不是你们周家的人。我做的事，我自　

己负责任。”她在１８年中，就这样失去了青春、幸福和欢乐。但她　心里燃烧着一团火，这团火使她不甘于“活活闷死”，“她爱起你　

来像一团火，那样热烈，恨起你来也像一团火把你烧毁的”。她在　

周家，实在是埋藏在周公馆下面的火药库爆炸起来的引火人。这　也正是作家要选她为周朴园的对立面，不选鲁侍萍、鲁大海，选　

她为周家悲剧的导演着的主要原因。因为这个悲剧只有她来导　演才更真实、深刻、有力地批判那个社会。作家写她雷雨式的性　

格，首先是大胆而热烈，她追求爱，追求个性解放：她无视封建礼　

教与专制的束缚，一心想从周萍那里寻求自己应得的爱情，把性　

命、名誉交给了周萍，儿子、丈夫，都不顾了。不幸的是，周萍是个　朝三暮四、怯懦无能“胆小怕事”的无用东西，“不值得人为他牺　

牲的东西”，给了繁漪一个好梦，又很快地破碎了这个梦，繁漪说　她决不能忍受周家父子两代人的欺侮与玩弄。她一定要反抗，要　

报复，尽管她已渐渐认识到她所作的种种努力、挣扎都不过是徒　

劳，但还是要倔强地抗争。她曾经三番两次地对周萍下过警告：　“一个女子，你听着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。”“小心，　

小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得　出来的！”“小心，现在风暴就要起来了。”这警告，伴随着剧情的　

发展，其实就是一声紧似一声的雷鸣，一次比一次更震撼人心的　

闪电。然而，其中虽包藏着咄咄逼人的威势，但也蕴含着她深沉　

的绝望的悲哀。她的精神接二连三地遭到打击之后，她的愈来愈　复杂的思想性格和内心的矛盾、痛苦，使她在变态的“爱”与灭亡　

的悲剧道路上，愈走愈远，愈陷愈深。最后在儿子周冲横死，大悲　剧完成时，她的悲剧也完成了，疯狂了。繁漪的错就在于她不该　

跟继子周萍私通，做下违背伦常的事。　三、周萍　

周萍是《雷雨》中性格最复杂的一个人物。曹禺在《＜雷雨）　

序》中关于周萍归纳了这样一句话“他的行为，不易获得一般观　众的同情，而性格又是很复杂的”。　

钱谷融先生在《（雷雨）人物谈》中指出，在作者笔下，周萍是　被作为一个由于屈从于当时的统治势力，由于竭力想效忠于这　

个统治势力，变得精神卑下，意志薄弱，无法解开他面对的重重　矛盾，终于只能既损害了别人，也葬送了自己这样一个形象来处　

理的。周萍在对待同繁漪的关系上，之所以卑怯地背弃了自己的　

诺言，“都是一个　怕’字在作祟；对他父亲的怕，对社会舆论的　

怕，对整个统治势力的怕。”说穿了，不过是从自私自利的动机出　发，从个人的利害关系上着想。从这一点说，“他真不愧是周朴园　

的儿子。”“归根到底他和周朴园是同一流的人物。”但是，他和那　

个社会，和他出身的阶级，还是并不完全协调的。他对四凤也是　

完全可能有“真正的爱情的”。就其思想起点来说，他是“和周冲、　繁漪等人颇为接近的”。在他身上，也或多或少地反映出一些五　

四时期的时代特色。　

晏学在《繁漪与周萍》中也指出，在周萍与繁漪决裂的过程　中，“周朴园的思想道德观念起了决定性作用”，所以使他在精神　

上完全成了周朴园的俘虏，成了封建礼教的“归顺者”。但是“他　

并不像人们谴责他的那样：是一个比他父亲更虚伪，‘比他父亲