奔跑吧兄弟的策划

精心整理 奔跑吧K303

活动时间

2015年4月26日8：30-12:00（暂定）

集合地点

橘子洲公园游客服务中心旁边的大草坪（下桥后往南边走）

裁判长：陈老师

游戏方案：

约十人一组，一共5组（由所到人数再定）

队伍产生方式：随机抽签

队伍产生后选定队长，设计好队名，队旗，口号，展示造型。并贴好名牌，调试对讲机。

10min后集体展示，由裁判长评选出第一名，可获得撕名牌游戏中“复活卡”一张（被OUT后获得重生机会）；第二名，可获得撕名牌游戏中“女生特权卡”一张（限女生被抓时求放过）；第三名，可获得撕名牌游戏中“延时卡”一张；（即将被抓住时可准许5秒逃跑时间）。

热身游戏一：十人九足?

?每队十人,男女交错排成一横排，相邻的人把腿系在一起，一起跑向终点（50m），用时最短的胜出。第一名将获得30秒优先奔跑权利，第二名将获得20秒优先奔跑权利，第三名将获得10秒优先奔跑权利。

热身游戏二：盲人足球?

????组内两两搭档，每对搭档中只有一个人戴蒙眼布，另一个人不戴。只有被蒙上眼睛的队员才可以踢球，他的搭档负责告诉他向什么方向走、做什么，并踢进5m远的球门。两人不能有肢体接触。在规定的时间3min内，看哪一组进的球最多，哪一组就获胜。

第一名将获得3个智慧锦囊，第二名将获得2个智慧锦囊，第三名将获得1个智慧锦囊。

撕名牌游戏

两轮比赛综合排名最后的组将成为铃铛人，铃铛人将铃铛绑在小腿上，携带任务卡率先出发，并按照提示将任务卡隐藏在指定位置。（铃铛必须一直挂在小腿上，直至OUT）

10min后，各组出发，寻找任务卡，或者撕下铃铛人的名牌，铃铛人OUT后，需告诉对手任务卡隐藏位置。任务卡一共十一张，需全部集中在某一队手中，该队获胜。若任务卡分散在不同组，则需要相互撕名牌，被撕掉名牌者OUT，任务卡给对手，最终某队获得全部任务卡，赢得终极大奖！撕掉对方名牌后，请及时通过对讲机告诉裁判，“某某OUT”,被OUT的人严禁继续参与撕名牌游戏，且不能透露信息给还在游戏中的人。

龙源期刊网

奔跑吧，四驱兄弟

作者：张格雷

来源：《汽车周刊》2015年第01期

大约30年前的1985年，奔驰124系列的一款E级旅行轿车在法兰克福车展上完成了全球首秀，它装配了奔驰具有里程碑意义的4MATIC四驱系统。一年之后，奔驰将这一创新成果用于当时的124系列E级车中，并于1987年春天将首批车型交付给用户。可以说，就是搭配4MATIC四驱系统的124系列E级旅行轿车，正式揭开了奔驰四驱系统（4MATIC）30年发展和进化的序幕。

同名不同性

在4MATIC系统诞生30周年之际，奔驰在位于奥地利的Hochgurgl举办了全球盛大的四驱体验活动（4MATIC Workshop），并展示了其庞大的四驱车阵容。据介绍，目前奔驰的4MATIC四驱系统已覆盖到各个级别的76款车型中，甚至连刚推出的V-CLASS车型也配备了与C级和S级相同的4MATIC四驱系统。 龙源期刊网

需要强调的是，虽然所有奔驰车使用的四驱系统都被称为4MATIC，但在不同级别、不同定位的车型上，装备的4MATIC系统还是有一定差异的。就目前的4MATIC四驱技术而言，大致可以简单归为两大类，分别是全新一代智能适时四驱系统（使用在高端紧凑型车如CLA

GLA等），以及全时四驱系统（C、E、S、V、GLK、M、CLS、GL级）。而这两大类型的四驱系统，还分别对应有在AMG车型上使用的高性能AMG四驱系统（如GLA45AMG、E63AMG、CLS63AMG、63AMG 4MATIC等）。

智能适时四驱

奔驰在全新高端紧凑型车上使用的4MATIC四驱系统，是全新一代的智能适时四驱系统，它的创新部件包括后轴动力传动单元（PTU）和后差速锁，前者集成在7挡双离合器变速器（7G-DCT）中，后者则带有集成式液压传动多盘式离合器，这种设置能在前后轴之间实现充分可变的扭矩分配，而且比同类系统有更低的重量和更高的效率。当多盘离合器处于开启状态时，汽车完全由前轴驱动；当离合器处于闭合状态时，后轴也开始驱动；齿轮组根据路况自由调整前后轴之间的驱动扭矩分配。智能适时四驱（4MATIC）系统始终遵循节能和按需分配原则。

迷你版奔跑吧兄弟

一、分组

将打印有叶弘翔、吴冬梅、黄天晴、绕炫、包言生名字的纸条放入一个可以抓阄的盒子里，之后进行指压板跳绳赛。（指压板跳绳赛第一名和第二名可以进行抓阄选择队友）

二、指压板跳绳赛

叶弘翔、吴冬梅、黄天晴、绕炫、包言生同时参加指压板跳绳赛

限时2分钟，率先完成100个跳绳的为第一名，其后为第二名，可以进行抓阄选择队友。

规定：跳绳期间脚只能落在指压板上，若落在空地上直接淘汰。

分组完成后，2人、2人为一队，其中一人自己一队（跳过第三环节，直接进入终极撕名牌环节），进行下一项比拼。

落单的人员不可获得铭牌，必须在活动地点周围找寻铭牌并贴到背上才可参加第四环节石头剪刀布撕名牌大战。

三、你画我猜

在此以叶弘翔、吴冬梅为一队（队名自取）、黄天晴、绕炫为一队（队名自取）为例，限时两分钟进行你画我猜游戏环节（一人比划、解释，一人说出词语），胜出的队伍每人获得随机两张铭牌（石头、剪刀、布），输的队伍每人获得随机一张铭牌（石头、剪刀、布），并进入最终环节。

四、石头剪刀布（各自为战）

以石头剪刀布为规则，参与队员背部贴上自己拥有的铭牌（若有两张则自己选择），在指定地点内进行撕铭牌大战，石头胜剪刀，身背石头的队员遇到身背剪刀的队员可以撕取其铭牌，若遇到身背布的队员则不能撕取其铭牌，身背布铭牌的队员可以撕取身背石头铭牌的队员，铭牌全部被撕完则out，若想获得更多生命牌需在活动地点自己找寻，指压板跳绳赛最后一名没有铭牌，需在此环节自己找寻铭牌（活动地点共藏有10张铭牌）

２０１５－０４　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　影视评论　《奔跑吧兄弟》叙事策略分析　徐驰　（中国传媒大学经济与管理学院，北京１０００２４）　摘要：罗兰・巴特区分叙事作品功能时，将叙事内容根据其重要程度分为具有核心功能与催生功能。这些事件也因此按　照功能的分类，区分为结构故事、引领情节发展的核心事件与丰富故事、塑造人物性格的催生事件。聚焦第一季《奔跑吧兄　弟》（下文简称《跑男》）的叙事文本，针对其核心事件、催生事件与文本处理的方式进行叙事策略的探析。　关键词：真人秀；叙事策略；《奔跑吧兄弟》　中图分类号：Ｇ２２２　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１５ｌ１２一Ｏ１Ｏ７—０１　一、核心事件的仪式性　仪式性在电视节目中的作用体现在两个方面：一是稳定的　节目模式，二是具体的环节设置，依托于固定的核心事件，来吸　引受众的长期收视。作为一档竞技游戏类真人秀节目，《跑男》所　具有的核心事件是进行游戏竞赛完成任务且最终获得胜利。　《跑男》通过具体而相对模式化的环节设置，将核心事件的　仪式性推向极致化。在节目开始时构建任务情境，通过几个小型　关卡获得可在大型任务中使用的线索或技能，并以大任务的完　成结果作为最终结局，节目依托于故事化进行环节设置，同时又　加重了节目自身的仪式性特征。　基于Ｍ．Ｊ．波特、Ｄ．Ｌ．拉森等人的“场景功能模型”理论，将事　件分为核心与附属两种，并概括出核心事件的六种基本功　能——动荡、阻碍、复杂、对抗、危机、大团圆。　仅以第一季第六期“逃离秀山岛”为例，参考该模型进行场　景分析：开始时营造嘉宾们因自然情况恶劣的原因散落在各处　的情形（动荡），并揭示出嘉宾需要尽快赢得胜利逃离即将被台　风摧毁的岛屿的情境任务。在紧迫感不断加剧的情况下，嘉宾们　分为两组相互抗衡（对抗、阻碍），经过水枪大战、泥滩抢鸭（复　杂）后获得在第三关的优势或相关线索，最终会在第三关山洞通　关的比拼（危机）中产生获胜队伍（大团圆）。　从节目实例可以看出，《跑男》拥有核心事件的六种场景功　能，程式化的节目模式与完整的叙事线索，结构了核心事件的仪　式性特征。　二、催生事件的娱乐性　威尔伯・施拉姆曾在其著作《传播学概论》一书中提出了大　众传播的一般社会功能包括娱乐功能（消遣娱乐、摆脱工作和现　实问题、附带地学习和社会化）。作为大众传播的重要载体，电视　节目尤其注重娱乐性的呈现。同时，娱乐性也成为观众选择和判　断一个电视节目是否精彩的重要指标。纵观当今电视节目市场，　娱乐元素往往在嘉宾之间的互动中产生，即源于人或环境所形　成的催生事件，尽管其对于叙事结构影响甚微，但却往往出其不　意，带来突发事件并制造意外惊喜。　如第三期“韩国特辑（上）”的晨起挑战，郑恺接受挑战时因　弯腰用力过猛而意外放屁，节目呈现时对这一过程的突出强调，　加强了节目自身的娱乐性，不但丰富了叙事，更利用了催生事件　立体的塑造了人物。《跑男》韩方总导演曹孝镇也曾提及，郑恺本　人对于这段的呈现十分满意。　三、文本的易读性与陌生感　核心事件的仪式性培养了观众的收视习惯，而文本的易读　性则从一开始为节目拉近观众的距离构筑了桥梁。《跑男》每期　节目都会选择观众熟知的影视剧作为切入点，通过嘉宾对相关　影视剧故事进行先导演绎，使得观众获得更易进入的情境体验。　如“韩国特辑”使用的原型为《人再囿途之泰囿》，根据情节安排　而套用为“韩囿”，核心事件围绕着电影中的“油霸”展开，而王宝　强作为原剧主演的高复原演绎也增强了“韩囿”故事的易读性，　并进一步起到了解构原型、结构情境的作用。　同时，《跑男》的游戏操作简单，主要凭借体力进行竞技，构　成了文本易读的重要因素，发轫于此的“撕名牌”游戏也在年轻　人群体中迅速获得关注。　但在电视节目中，一味的追求易读性也会存在过犹不及的　危险。多屏、新媒体的发展使得大众媒介攫取受众注意力的机会　越来越少。易读性过强的节目会造成受众视野的分散，因此适当　陌生化的处理以规避过分易读性带来的节奏沉闷，可以给观众　带来源源不断的新鲜感。　对比诸多节目文本，易读性普遍存在于节目形式当中，而具　体到内容层面又会选择加强陌生化的叙事策略。《跑男》每一期　的叙事情境保持多样，配合差异化的情景内容，在小型关卡的设　置上追求变通，大型任务则以撕名牌为主，但会结合不同环境改　变具体规则以贴近文本陌生化。在所分析的１５期节目中存在　１４次大型任务，其中７次为撕名牌游戏，５次为撕名牌衍生游　戏，２次为其他项目，表明《跑男》在追求文本易读性的同时不忘　陌生化处理来丰富情节，变化叙事节奏。　充分发挥核心事件的仪式性作用，通过创造相同类别的关　卡游戏实现叙事结构的模式化，将固定场景功能发挥得淋漓尽　致，满足了观众对于常规故事的完形心理。同时抓住催生事件的　娱乐性与话题性，进行叙事内容的血肉填涂以满足观众的收视　期待。在故事背景的设计方面进行本土化的建构选择，将本地文　化融人真人秀完成文本易读性的处理。在每期节目的个体设计　中，进行基于现实情况与本土化过程中的创意再造，不断创新环　节关卡实现文本的陌生化。以上三种叙事策略的使用共同为《跑　男》这档真人秀节目的成功发挥作用，也为我国电视真人秀的模　式创新提供新的可能。　参考文献：　［１】张诗琦．电视真人秀节目的叙事学研究【Ｄ】．北京：中国青年政治学　院，２０１３．　［２】Ｍ．Ｊ．波特，Ｄ．Ｌ．拉森，徐建生ｆ泽）．叙事事件的重新诠释［Ｊ】．世界电影，　２００２（０６）．　．