外建史考试

外建史考试近现代1.粗野主义粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。

它的含义并不清楚，有时被理解成为一种艺术形式，有时被理解成为一种有理论有方法的设计倾向。

对它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。

粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。

特点概括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。

“粗野主义”是同当时社会的现实要求与条件相关的，客观对待现实。

提出大量、廉价、快速的工业化美学观。

以材料的真实表现作为准则。

经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。

主要建筑和人物有：代表作有柯布西埃设计的马赛公寓（粗大沉重的主墩）、昌迪加尔行政中心（粗重的雨棚与遮阳板都超乎结构与功能的需要，是对钢筋混凝土材料的构成、重量与可塑性的夸张表现。

方才扔方才扔厄尔厄尔），史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。

2.现代主义建筑成于二次世界大战之间的“现代建筑派”，到二次大战以后完全取代了在西方建筑界统治了数百年的“学院派”而成为社会上占主导地位的建筑思潮。

现代建筑派在历史上曾被称为欧洲的先锋派、现代运动、功能主义派、理性主义派、现代主义派、国际式等等。

现代建筑的内容:a .包括德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗、定居法国的瑞士建筑师勒.柯布西耶为代表的理性建筑;b .美国的赖特和德国的沙龙为代表的有机建筑；c .芬兰建筑师阿尔托为代表的建筑人情化与地域性。

他们都具有现代派的共同特点：见书p2321）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；2）承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。

4）提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段和建造过程一致。

现代建筑派在两次世界大战之间虽在各国站稳了脚跟，但其间它不仅要与学院派的复古主义作斗争，还要受到“新传统”派的排挤与打击。

现代建筑运动的特点： 1)设计原则：a)功能：是建筑的出发点 b)空间：是建筑的主角c)技术：强调运用新技术 d)美学：柯布的“机器美学”为代表e)经济性：提高建筑的经济性f)社会性：建筑具有社会效益，建筑师具有社会责任。

2)风格定位: a)（造型）国际式 b)（平面）功能主义c)（哲学）理性主义现代建筑代表人物和作品：格罗皮乌斯：法古斯工厂，科隆展览会办公楼，包豪斯校舍，哈佛大学研究生中心，自宅；勒.柯布西耶: 萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓、日内瓦国际联盟总部设计方案、朗香教堂、印度昌迪加尔法院、关于城市和居住的设想方案密斯.凡.德.罗: 巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦赖特: 草原式住宅,拉金公司办公楼、约翰逊公司总部,流水（考夫曼）别墅,东京帝国饭店,西塔里埃森,古根汉姆博物馆新建筑五点:1)底层的独立支柱2）屋顶花园3）自由的平面；4）横向长窗；5）自由的立面。

少就是多:1，简化结构体系，精简结构构件 2，净化建筑形式，精确施工。

流动空间:利用隔墙或家具分隔的，流动的，贯通的，隔而不离的空间3.密斯密斯主张建筑应满足时代的现实主义和功能主义的需要，应实现建筑的工业化生产。

他一生中对现代建筑最卓著的贡献在于探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可能性，尤其是这两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力，并用钢和玻璃发展了建筑空间的处理手法，提出“少就是多”、“通用空间”。

“流动空间” 的理论。

在美国和西德出现过追随密斯运用钢和玻璃为专一手段的“密斯风格”。

密斯对于现代建筑的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架几乎漏明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

1、设计理念（1）同传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要。

（2）重视建筑结构和建筑手法的改革，提倡工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解。

（3）提倡“少就是多”。

是简化结构体系，精简结构构件，以产生很少屏障可做任何用途的建筑空间。

二是净化建筑形式，精确施工，以便成为不附有任何多余东西而只有直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃的方盒子。

（4）净化建筑形式、精确施工。

（5）形式：强调结构的逻辑性，即结构的合理使用与忠实表现。

结构体系决定建筑形式，并非功能。

（6）功能：主张功能服从空间，建造一个实用、经济的空间，在里面配置功能。

（7）空间：早期突出“流动空间”，受赖特与风格派的影响，一种向心的流动感；后期走向“全面空间”，带来一种古典主义的对称形体。

2、代表建筑（1）、巴塞罗那博览会德国馆（德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯·范·德·罗的作品的一贯风格：简洁明快的墙面处理；灵活多变的流动空间；将钢材和玻璃同传统的砖、木、大理石结合；直截了当地对待结构的做法。

（2）、图根德哈特住宅（1930年）（3）、纽约的西格拉姆大厦（1954-1958年）（书183，图4-3-3）（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）4.（一）高层建筑第二次世界大战后，随着工业生产的发展与科学技术的进步，高层建筑与大跨度建筑发展迅猛，充分体现了现代建筑的特征与新技术的威力。

1952年，SOM建筑事务所在纽约建造了高22层的利华大厦，开创了全部玻璃幕墙“板式” 高层建筑的新手法，成为当时风行一时的样板。

1956～1958年由密斯设计的纽约西格拉姆大厦为又一玻璃摩天楼。

60年代，为减少风荷载影响，塔式高层逐渐增多，代表作是1964～1965年芝加哥的双塔形玛利那城大厦，60层，高177m，两座并列的多瓣形圆形平面的公寓。

1965～1970年芝加哥建成11层的约翰·汉考克大厦。

1969～1973年在纽约建成由山崎实设计的世界贸易中心大厦，这两座并立的110层的塔式摩天楼，高411m。

1970～1974年在芝加哥建成SOM事务所设计的西尔斯大厦，110层，高443 m。

上述高层建筑各例大都采用钢结构体系。

5．包豪斯3、包豪斯（1）概况：包豪斯是一战后，由格罗皮乌斯接任”艺术与工艺学校”校长,并将该校与魏玛美术学院合并,成为专门培养工业日用品和建筑设计人才的高等学院, 简称”包豪斯”。

以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别—现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。

包豪斯一词又指这个学派。

（2）包豪斯学派提倡：1）客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，并且猛烈批判复古主义。

2）主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。

3）强调现代建筑犹如现代生活，包罗万象，应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。

4）强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺。

5）学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。

6）在教学方法上包豪斯认为指导如何着手比传授知识更为重要，同时强调设计中的集体协作。

7）包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家具、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到“式样美观、高效能与经济的统一”的要求。

8）在建筑方面，师生协作设计了多处讲求功能、采用新技术和形式简洁的建筑。

如包豪斯校舍、格罗皮乌斯住宅和学校教师住宅等。

他们还试建了预制板材的装配式住宅；研究了住宅区布局中的日照以及建筑工业化、构件标准化和家具通用化的设计和制造工艺等问题。

包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大。

4、包豪斯校舍（1925年，书68，图3-5-2~3）: 是格罗皮乌斯于1925年,为包豪斯从魏玛迁到德绍而建的新校舍. (请参考书68~71)包豪斯校舍的建筑设计有以下一些特点：（书70）1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。

2）采用灵活的不规则的构图手法。

不规则的建筑构图历来就有，但过去很少用于公共建筑中。

格罗皮乌斯在包豪斯校舍中灵活地运用不规则的构图，提高了这种构图手法的地位。

包豪斯校舍是一座不对称的建筑，它的各个部分大小、高低、形式和方向各不相同。

它有多条轴线，但没有一条特别突出的中轴线。

它有多个入口，最重要的入口不是一个而是两个。

它的各个立面都很重要，各有特色。

建筑体量也是这样。

总之，它是一个多方向、多体量、多轴线、多入口的建筑物。

格罗皮乌斯在包豪斯校舍的建筑构图中充分运用对比的效果。

这里有高和低的对比、长与短的对比、纵向与横向的对比等等，特别突出的是发挥玻璃墙面与实墙面的不同视觉效果，造成虚与实、透明与不透明、轻薄与厚重的对比。

不规则的布局加上强烈的对比手法造成了生动活泼的建筑想象。

3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术。

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