关于现代古诗创作
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自创现代诗大全100首抄写第1首、西湖杂咏(近现代-康有为)苏堤万柳锁蘼芜,穿荻渔舟或有无。
湖光山色涵幽绿,谁解寻幽领里湖。
翠盖红裳荡碧漪,平湖亭榭到苏祠。
他年再订西湖约,记取荷花大放时。
僵厓万木少人经,绝爱东冈放鹤亭。
积雨磴阴填落叶,夕阳柳下击游舲。
百亩荷花占十洲,里湖深处结红楼。
琉璃世界饶消受,更傍苏堤棹小舟。
第2首、示孺博二首其二(近现代-康有为)万花飞舞妙音天,大醉骑龙过日边。
未解吞针尽一钵,还应面壁度千年。
第3首、桃花源(近现代-康有为)三面湖波亦半岛,百株桃树又渔舟。
蓬莱婀娜宜忘世,湖水涟漪渺隔洲。
夹路荷塘白烟影,小亭篁竹绿云秋。
花开花落春何意,避地避人天与游。
第4首、读史记刺客传(近现代-康有为)封狼当道狐凭社,竟卖中原起沸波。
迁史愤心尊聂政,泉明诗咏慕荆轲。
要离有冢谁能近,博浪无椎可奈何。
羞甚苍生四百兆,岂闻一客剑横磨。
第5首、天竺寺(近现代-康有为)万山深碧里,天竺数重回。
落木秋峰见,分香山市开。
凄凉宝掌寺,零落客儿台。
只有钟声咽,三生又再来。
第6首、翠楼吟(近现代-汪洋)衣影凭轩,扶灯阅镜,清辉冷照何世。
霜街流脆叶,扑危壁纷纷飞矢。
秋魂过骑。
更摘取黄花,空传歌吹。
暝如纸。
闭门凝想,万星持慧。
悄瘗。
哀感无名,惯绿烟蝴蝶,早销生意。
远钟聊自语,数颠倒人间游戏。
山河憔悴。
负一瓮无边,群生劳蚁。
徒倾耳。
却听泉响,暗喧墙里。
第7首、凄凉犯漓江泛舟欲访李晋王遗迹未得遇雨归时天尽墨矣(近现代-汪洋)玻璃蘸影,连江岸、倭峰各拥寒碧。
泛波瘦梗,拘霞病树,黯然尘客。
秋氛暗积。
觉风拽、衣痕似汐。
渐迷濛、惊凫恍逝,暮雨打篷急。
应念当年事,剩水残山,指天越石。
乱云竞渡,裹旌旗、陨如朱实。
虚籁凝烟,唤归梦、回身甚域。
正微茫、黄灯一点漏夜幂。
第8首、水北河(近现代-黄英)暝色下崇陵,十里征人蹶。
马毛汗作冰,行伴边城月。
醉渴夜不寐,拨火茶烟灭。
井深泉味咸,呼僮扫坡雪。
第9首、无题(近现代-顾敏燕)秋簟生寒寒彻骨,无眠独对半轮秋。
参考小诗现代一、原文:《相信未来》当蜘蛛网无情地查封了我的炉台,当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀,我依然固执地铺平失望的灰烬,用美丽的雪花写下:相信未来。
当我的紫葡萄化为深秋的露水,当我的鲜花依偎在别人的情怀,我依然固执地用凝霜的枯藤,在凄凉的大地上写下:相信未来。
我要用手指那涌向天边的排浪,我要用手掌那托住太阳的大海,摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆,用孩子的笔体写下:相信未来。
我之所以坚定地相信未来,是我相信未来人们的眼睛——她有拨开历史风尘的睫毛,她有看透岁月篇章的瞳孔。
不管人们对于我们腐烂的皮肉,那些迷途的惆怅、失败的苦痛,是寄予感动的热泪、深切的同情,还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽。
我坚信人们对于我们的脊骨,那无数次的探索、迷途、失败和成功,一定会给予热情、客观、公正的评定,是的,我焦急地等待着他们的评定。
朋友,坚定地相信未来吧,相信不屈不挠的努力,相信战胜死亡的年轻,相信未来,热爱生命。
二、衍生注释:- “查封了我的炉台”:炉台在这里可象征着生活的希望或者基本的生活依靠,被蜘蛛网查封象征着希望被压抑或者生活陷入困境。
- “紫葡萄化为深秋的露水”:紫葡萄可以视为美好的事物,化为深秋的露水意味着美好的事物消逝,就像梦想破灭之类的感受。
- “曙光那枝温暖漂亮的笔杆”:曙光代表希望,把曙光比喻成笔杆,是用希望来书写对未来的信念。
三、赏析:主题方面,这首诗主要表达了诗人对未来坚定的信念。
无论当下遭遇怎样的困苦、失败、孤独和他人的误解,都坚信未来是美好的,人们会给予公正的看待。
情感上,充满着强烈的乐观主义和坚忍不拔的精神。
诗人在形容自己身处难关时用词沉重且压抑,如“蜘蛛网无情地查封了我的炉台”“灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀”等,但仍能高昂地唱出“相信未来”,这种情感上的对比,使得积极向上的情绪更加震撼人心。
表现手法上,运用了很多意象,像蜘蛛网、炉台、紫葡萄、鲜花等。
这些细碎且具有象征意义的意象组合,生动地勾勒出一幅充满挫折与磨难的生活画卷。
七言绝句现代自编
《四季轮转》
春风轻拂吹新柳,
夏雨飘零湿发梢。
秋月高悬照大地,
冬雪散落覆古桥。
四季轮转皆自在,
岁月更迭心不改。
红尘俗世多纷扰,
唯有真情永存在。
花开如火舞晚霞,
叶落似诗韵芳华。
云涌人海皆过客,
守望初心觅天涯。
这是一首七言绝句现代自编诗,表达了作者对人生的感悟和对真情的追求。
全诗通过对四季景色的描绘,展现了自然界的变化和生命的轮回,强调了无论时光如何流转,唯有真情和初心是永恒的。
同时,诗中也表达了对人生的思考和对世界的观察,认为人生如梦,过客匆匆,要在纷繁复杂的尘世中守望自己的内心,寻找真正的归宿和意义。
整首诗以简洁明了的语言,表达了深刻的哲理和情感,具有一定的思想性和艺术性。
自创古诗中秋现代诗原文:《中秋月思》明月照九州,秋思绕心头。
佳肴难填腹,游子泪长流。
一、衍生注释:“明月照九州”:明月的光辉照亮了整个大地。
“秋思绕心头”:秋天的思念萦绕在心里,挥之不去。
“佳肴难填腹”:即使有美味的食物,也无法消除内心的空虚。
“游子泪长流”:漂泊在外的人因思乡而不停地流泪。
二、赏析:这首诗以简洁而生动的语言,描绘了中秋佳节时游子的思乡之情。
明月象征着团圆,但游子却身处他乡,心中的思念如潮水般涌动。
用“佳肴难填腹”突出了内心的空虚和对家乡的眷恋,“游子泪长流”则将这种情感推向了高潮,让人深切感受到那份浓浓的乡愁。
三、作者介绍:作者是一位热爱诗歌创作的普通人,平时喜欢用文字抒发自己的情感和对生活的感悟。
在中秋这个特殊的节日里,有感而发,创作了这首充满思念的诗。
四、运用片段:中秋节的夜晚,一家人围坐在一起赏月。
奶奶看着天上的明月,喃喃自语道:“这明月照九州,可我那在外的孙儿何时才能归呀?”爸爸赶忙安慰道:“妈,别太忧心,孩子在外打拼也是为了更好的未来。
就像这诗里说的,‘游子泪长流’,他心里肯定也惦记着咱们呢!”原文:《中秋夜语》月挂高枝上,情牵万里乡。
风吹花落泪,梦绕故园香。
一、衍生注释:“月挂高枝上”:月亮高高地挂在树枝之上。
“情牵万里乡”:情感牵挂着远方的家乡,距离遥远。
“风吹花落泪”:风吹过,花瓣飘落,仿佛在流泪。
“梦绕故园香”:在梦中也萦绕着故乡的香气,思念至深。
二、赏析:此诗通过对月、风、花等自然景象的描写,烘托出中秋之夜浓厚的思乡氛围。
月亮高悬,触发了对家乡的牵挂;风吹花落,似是离人的眼泪;梦中的故园香气,更体现了对家乡深深的眷恋和渴望。
三、作者介绍:作者是一位充满诗意情怀的人,善于从生活的细微处捕捉灵感,用优美的文字表达内心的丰富情感。
四、运用片段:朋友相聚中秋夜,举杯共饮。
其中一人感慨道:“看这月挂高枝上,我的心却情牵万里乡,真想立刻飞回家去。
”另一人附和道:“可不是嘛,就像这诗里写的‘梦绕故园香’,咱们在外打拼,心里最想念的还是家乡的温暖啊!”原文:《中秋寄情》月圆人未圆,心向故乡还。
现代古诗自编适于四年级春天来啦,
就像个调皮的小孩,
带着五彩的画笔,
把大地染得花花绿绿。
你看那河边的柳树,
不就像小姑娘的辫子吗?
随风飘荡,
多美呀!
夏天到了,
好似一个热情的青年,
抱着大大的西瓜,
让人们在炎热中感受清凉。
小伙伴们在池塘里嬉戏,
笑声如同银铃一般,
难道不快乐吗?
秋天来了,
仿佛一位慈祥的奶奶,
提着满满的果篮,
把丰收的喜悦带给大家。
果园里的苹果红通通的,
不正像小朋友们红扑扑的脸蛋吗?
冬天到了,
好像一个神秘的魔法师,
挥动着神奇的魔法棒,
给世界披上了洁白的衣裳。
大家在雪地里打雪仗,
那欢快的场景,
怎能不让人陶醉?
我觉得呀,现代古诗就像是我们生活中的小精灵,能把美好的瞬间都装进去,让我们感受四季的奇妙和生活的美好!。
现代诗歌经典诗作范本7篇现代派的叙事诗在诗中有比拟完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
下面给大家分享一些关于现代诗歌经典诗作范本7篇,希望能够对大家有所帮助。
现代诗歌经典诗作范本篇1《雨巷》撑着油纸伞,单独彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色,丁香一样的'芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;她彷徨在寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清,又惆怅。
她默默地走近,走近,又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这个女郎;她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞,单独彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
现代诗歌经典诗作范本篇2 冰心月明之夜的梦呵!远呢近呢但我们只这般不言语听——听这微击心弦的声!眼前光雾万重柔波如醉呵!沉沉现代诗歌经典诗作范本篇3致橡树 (舒婷)我如果爱你---决不象攀缘的凌霄花,借你的高枝炫耀自己;我如果爱你---绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;也不止象泉源,常年送来清凉的慰籍;也不止象险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不,这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉,做为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下,叶,相触在云里。
每一阵风过,我们都互相致意,但没有人听懂我们的语言。
你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟;我有我的红硕花朵,像沉重的叹息,又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、红霓,仿佛永远别离,却又终身相依。
这才是伟大的爱情,坚贞就在这里:不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,脚下的土地。
现代诗歌经典诗作范本篇4断章——卞之琳你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。
自编现代古诗四年级春天来啦,
大地像刚睡醒的娃娃,
伸着懒腰,打着哈欠。
柳树姑娘梳理着长发,
难道不美吗?
桃花笑红了脸,
杏花穿上了白裙。
夏天到了,
太阳像个大火球,
炙烤着大地。
青蛙在荷叶上歌唱,
难道不好听吗?
荷花在池塘里跳舞,
荷叶撑起了绿伞。
秋天来了,
果园像个大集市,
热闹非凡。
苹果羞红了脸,
难道不可爱吗?
梨子披上了黄袍,
葡萄挂满了紫袍。
冬天到了,
世界像个大冰箱,
冰冷无比。
雪花在空中飞舞,
难道不迷人吗?
梅花在寒风中绽放,
松树挺直了脊梁。
我觉得四季就像一幅绚丽的画卷,每个季节都有独特的美,让人陶醉,让人留恋!。
自编现代古诗在这钢筋水泥的丛林,
车水马龙如潮水涌进。
霓虹闪烁像繁星坠地,
可我的心为何如此孤寂?
高楼大厦如巨人林立,
玻璃幕墙映照着迷离。
人群匆匆似蚁群忙碌,
难道这就是生活的真谛?
公园里的花朵绽放美丽,
却无人停下匆忙的步履。
湖中的鱼儿自在游弋,
谁又能懂得它们的欢喜?
风在街巷间穿梭低语,
是不是在诉说着秘密?
阳光洒在每个角落,
为何温暖不了冷漠的心壁?我在城市的喧嚣中寻觅,
渴望找到那片宁静的栖息。
难道要等到白发苍苍,
才能拥抱真正的自己?
这城市啊,是个巨大的谜题,我拼命求解却总是迷离。
就像在沙漠中寻找绿洲,
希望在前却总是遥不可及。
我想说,生活不应只是追逐,停下脚步,听听内心的倾诉。
莫让繁华迷了双眼,
忘了最初的梦想和追逐。
你看那天空中的飞鸟,
自由翱翔,无拘无束。
我们为何不能像它们一样,勇敢地追寻自己的路途?。
[自创现代诗大全]自创现代诗自创现代诗篇(一):有关春的自创诗歌1、《踏进春天的门槛》最后一场雪与窗外的树巅遥望无期枝丫低垂叹息着喷出的雾气滴成春天的向往一枚悄然拱出冻土的嫩芽轻叩着大地的门扉那只逍遥漫步的麻雀吱地一声消匿于冰裂的树干后享受爱情郊外轻盈的风筝驾驶季节的小船一路抒情地抵达春天的领地路上仍然泥泞着偶尔的行人竖起衣领将寒冷关在门外而春天的门内阳光灿烂2、《踏青》周未与风筝相约去郊外的小山尖放飞儿子紧捂一冬的欢欣鼓舞远方飞来一枚浮动的树叶拉锯似的与儿子你来我往妻躺下来亲密地拥吻身下温润的芨芨草整个一个下午我都心绪不宁真想掏出儿子书包中的作业帮他一扫而光3、《联想》一头老水牛啃噬着阡陌间缀满野花的草坪然后牧童般撒欢“哞”牛扬蹄喷珠把春的耳朵从河中叫醒旁边是春日里疯长的青苗与田埂上密匝的树叶此起彼伏想象不久前就在这块土地里就是这条老水牛反刍着咕哝着推动着季节的前进速度一位抱手的空虚哲人作出种种姿态透过季节的冷眼将土地中温润的颜色一一翻将过来将很酷的古典身影重重地斜投在泥浪牵引着催促着手中的犁铧与老农对扛4、《是谁猎去春天的羽毛》最后一缕敛羽的时节在经历那盎然的生机后躲藏进沉沉的春的暮色之中日子的翅膀之下一羽安然飘逸的小夜曲便临风而栖轻轻舔拭着航行于季节之海的风帆是谁在收获了爱情之后又在爱情的屋檐下再度失宠背对祈望曾经浪漫的激情悄悄将一滴清泪濡湿游弋于春天云蒸霞蔚的空间原野看见那即将消逝的光线在云翳的磨砺中沐浴海天处那片驾驭靓丽羽毛的炽热已无法逾越烟锁的无际之旅再携无言的承诺举起虔诚的经幡向遥远而去是谁猎去春天的羽毛却又找不到翱翔的天空在情感的枝头上敛羽自创现代诗篇(二):自创小诗歌大全篇一:《红尘之恋》一道红尘哀伤了多少岁月的梦想望夕阳西下的彩霞之美她是心灵展开的光芒带着梦想祈求一次用最真的情感燃烧生命的真谛与心灵的预约弥补你她的感应能否在缘分相识中寻找一份雅意情忧何处?问青山眷恋有几回岁月的痕迹有多深滚滚红尘路在何方篇二:《当火遇上冰》梦想是一把火倘若不去追求再怎么折腾也敌不过现实这块冰愿望是一把火倘若不去付出再怎么祈祷也奈何不了现实这块冰成功是一把火倘若不去努力再怎么等待也融化不了现实这块冰当火把遇上现实这块冰燃料不足的时候内心有多不甘她们大家就有多无奈篇三:《生活》生活像什么?生活像一面镜子。
现代诗词自创短一、生活像一场乱炖,酸甜苦辣一锅盛。
就像那忙碌的早晨,面包夹着咸菜也能行。
我常想,这难道不就是生活的真味?简单又复杂,平凡却独特。
二、友情是杯暖茶,清香在心底慢慢爬。
记得那次我生病,你跑来照顾,话不多,那感觉就像茶入喉,暖到心窝。
嘿,朋友之间不就这样嘛,无需多言。
三、爱情像个调皮的小鬼,突然闯进心门就捣鬼。
他送我一朵小花的时候,我的心啊,像小鹿乱撞。
这爱情的魔力,真让人又惊又喜。
四、梦想是远方的灯塔,即使遥远也想抵达。
就像那登山者望着山顶,腿再酸也不停下。
我问自己,怎么能轻易放弃梦想呀?五、孤独是黑色的夜,没有星星也没有月。
我独自坐在窗前,看着外面的世界,就像被世界遗忘的角落,好凄凉。
六、快乐是彩色的气球,轻轻一碰就飘走。
在游乐场玩的时候,笑声回荡在空中,那时候就想,要是快乐能一直停留多好。
七、时光像小偷,悄悄偷走我的所有。
看着镜子里渐渐变老的自己,我不禁感叹,岁月你怎么这么不留情呢?八、希望是破土的新芽,哪怕力量微小也不怕。
就像那些在困境中的人,只要有一点希望就不倒下。
这希望的力量,是不是很强大?九、回忆是一本旧相册,每一页都是故事呢。
翻开相册看到小时候的照片,那些场景仿佛就在昨天。
哎呀,回忆真的很美好。
十、成长是一场冒险,充满未知的危险和甘甜。
从青涩走向成熟的过程,就像破茧成蝶,有点痛但很值得。
我觉得现代短诗词就像生活的碎片,把我们的各种情感、经历都浓缩在这短短的几行字里。
它可以是对生活的感悟、对情感的抒发,每一首都有独特的意义。
自创现代诗范文加上绘画**一、**我站在窗前,望着那繁星点点的夜空。
星星就像无数双眼睛,在黑暗中闪烁,仿佛在窥视着人间的秘密。
我拿起画笔,想要把这星空画下。
深蓝色的画布上,星星是白色的珍珠,随意散落。
然后我写下诗:“星夜啊星夜,你是否知道我的思念?像那遥远的星光,无尽头的蔓延。
”我想起远方的朋友,不知他是否也在看着同一片星空,心中满是想念。
**二、**春天像个调皮的孩子,蹦蹦跳跳就来了。
花朵们争奇斗艳,红的像火,粉的像霞,白的像雪。
我坐在花园里,支起画架。
用五彩的颜料描绘这繁花似锦的世界。
我这样写道:“春天啊,你是大自然的狂欢节,花朵们是盛装的舞者。
我在这花的海洋里,倾听着你们的欢歌。
”一只蝴蝶飞过来,好像在对我诉说着春天的美好。
**三、**来到海边,海风呼呼地吹着。
海浪一波一波地涌来,像是大地的呼吸。
我在沙滩上画画,画那汹涌的大海。
大海在我的笔下,是蓝色的巨兽,充满力量。
我的诗随之而生:“大海啊,你如此广阔,你的胸怀能容纳多少故事?我在你的岸边,只是渺小的一粒沙。
”旁边一个小孩跑过来,好奇地看着我的画和诗,他说真有趣。
**四、**雨淅淅沥沥地下着,世界变得朦胧起来。
雨滴打在窗户上,像一串串珠帘。
我坐在屋里,画着雨中的街景。
灰色的色调,模糊的人影。
我写道:“雨啊,你是天空的泪水吗?你洗净了世界,却带来了一种宁静的孤独。
”妈妈走进来,看着我的作品,说有一种别样的美。
**五、**秋天的树叶纷纷落下,像一只只蝴蝶在飞舞。
地上铺满了金黄的落叶,像是大自然编织的地毯。
我在树林里,用画笔捕捉这秋意。
那树干的线条,树叶的色彩,都在我的画里。
我作诗道:“秋天,你是在诉说着离别吗?树叶的离去,是风的追求还是树的不挽留?”一位老人路过,笑着点头,似乎回忆起了往昔的秋天。
**六、**夜晚的城市,灯光璀璨。
高楼大厦的灯光像繁星落在人间。
我站在天桥上,画着这繁华的夜景。
那霓虹灯的色彩,车辆的光影。
我的诗是这样的:“城市啊,你的灯光如此耀眼,是在掩盖黑暗还是在指引方向?我在这灯光的海洋里,寻找着自己的梦。
容去充实它;一首诗的完成,不是靠一堆发牢骚的句子简单的堆砌,不是一味的空谈抒发感情,必须要有载体,要有一个你自己营造的意境去让所要表达的感情居住下来,然后要有意象,让所要表达的内容可以附身。
然后就是诗的遣词造句上的特点,可以很显然的发现其与大陆的新诗有所区别。
素颜诗的用词上偏向于台湾汉语特点,有种淡淡的文言气息在里面。
下面来讲一下“中国风”,中国风就是运用我国古代诗歌中的一些经典元素来表达我们今人的一些思想情感的文学现象,是今人继承优秀文化传统的一种表现方式。
中国风是古风与现代风的结合产物,所以中国风相比较古风浓郁的文言气息而言是比较小清新的,但对比现代的语言习惯又是有点文绉绉的感觉。
简单的说,中国风就是文字所表达的意境内容仿古典诗词的创作,有古典背景元素的穿插,如拱桥、月下、唐装、绣花鞋、灯下、蹙眉等。
学习中国风我推荐方文山的《青花瓷》一书,里面有很多经典的中国风歌词以及几首经典的素颜韵脚诗都是中国风作品的代表作。
对于中国风的一些作品比较经常用到的题材,简单的总结一下有:长安、洛阳,这两个充满色彩的古都;然后就是月下、花前,这两个诗情画意的画面;黄昏、雨天,也是很多笔者钟情的场景,离愁、相思,则是中国风作品中占比例最大的情感元素。
中国风里面还有一个取材是照仿宋词的那就是闺怨。
在中国风作品的创作之中,需要注意的是度,也就是说你不能为了追求那种古色古香的味道去过度使用文言的东西,这样会使作品的风格过于趋向古风;然后就是味道也不能太淡,虽然说中国风的作品的意境也可以取材于民国时期,但是也不能随便加上几个词语就能算中国风作品。
所以中国风作品的创作要求是比较高的,千万要注意度的把握。
对于中国风作品的创作灵感以及素材来源,我觉得宋词是一个宝库,然后就是现今流行的中国风歌曲的歌词也是一个好的模板。
然后中国风的作品我希望看到的是用古典意境去表达今人的感情,而不是牵强的去想象一个与今人无关的片段。
2013年10月。
现代古诗自编古代诗词是中华文化的瑰宝,流传至今仍有着深远的影响力。
然而,随着时代的变迁和社会的发展,现代人对于古诗的欣赏和理解也在逐渐改变。
因此,现代古诗自编成为了一种新的创作方式,让我们来欣赏一些现代古诗自编作品。
1.《新城记》我行驶在灯红酒绿的城市,高楼大厦拔地而起,喧嚣的车声淹没了寂静的夜晚。
在这个城市里,流金的钞票和动人的诗句在交错,人们追求着成功与名利。
然而,城市的繁华也带来了孤独,人们如同荒漠中的仙人掌,尖刺伤人,却自己饱受寂寞。
城市,你究竟是天堂还是地狱?你拥有着无尽的诱惑与机遇,却也隐藏着无数的艰辛与无奈。
2.《现代山水图》灯火阑珊的城市夜景,如同一幅现代山水图,高楼大厦,鳞次栉比,点缀着璀璨的灯光。
人们匆忙地穿梭于喧嚣的街头,思绪在这繁华的背后,飘忽不定,汹涌如潮。
然而,在这现代山水图中,我却感到一丝孤独和迷茫,纵然有时长夜将尽,黎明不会远。
3.《城市的呼唤》汽车喧嚣,人们匆忙,城市的呼唤如同交响乐,街头巷尾,熙熙攘攘,繁华与孤独在这里相伴。
大厦巍峨,街道宽阔,商场灯火辉煌,声音嘈杂,城市让我们追逐着梦想,也让我们迷失在喧嚣中。
然而,城市也是一个巨大的舞台,我们是其中的演员,用热血和激情谱写着自己的故事。
4.《寂静的夜晚》夜幕降临,城市渐渐静下来,大厦熄灭,人们进入梦乡,唯有星光点缀着寂静的夜晚。
在这寂静的夜晚,我沉浸在自己的思绪中,思考着生活的意义和追求。
城市的喧嚣让我感到疲惫,在心灵的深处,我渴望静谧,渴望脱离尘嚣,找到内心的栖息地。
然而,我知道,现代生活是无法避免的,如同城市的灯火一样灿烂,我必须勇敢地面对挑战。
5.《追寻自由》我们是现代的追随者,在这个喧嚣的世界中,我们追寻着自由和梦想。
大厦是我们的舞台,城市是我们的乐章,我们敢于挑战,敢于创造。
在这现代的经济大潮中,我们脚踏实地,追求着财富,又在追求财富的道路中,追寻着自我。
现代古诗自编,是我们对传统的致敬,也是对现实世界的思考和追问,让我们用现代的语言,述说我们的故事。
现代诗歌大全短诗 1、岁月轮轴流,倏忽间已古道
醉乡临古稀,入眼醉花洲
春来复几许,春又草送花
皆非昔人心,青年有羁旅
2、七八纷乱风绕轩楼,竹影散四野庭台
荆棘缠抽绣纨绔,千载追ゆ落花来
裁缝拆洗一片白,一段诗咏春又来
朱衣绣装自有情,南湖夕照出圆梦
3、闻鼓奏催春归,芳华由此开
澄江聆古典,繁花披万色
舞扇错落节节,看取缤纷典雅
晚景从此清秀,蝉声绕杏花
4、彩绘鸟朝飞集,晓光满青山林
莲舟玉涵销闲处,浣布依晨风碧影
绣帘过半开拂尘,洗衣细小凝碧波
古洞偏动沉鱼香,素娥梳洗昼夕情
5、九月清秋节,凉风吹红叶
砌下金色玉,尽荷千斗香
寒针凝夜空,秋阴斜照堂
把酒独梦痴,激浪吹船桨
6、凉风萧索月,斜幽林应晓
月明松下小桥,掩映深处苍
红叶满林残,雾色添江湾
故园缥缈归,云情思无返。
自己编写一首现代诗(精选13首)自己编写现代诗1愿蔡志尚浮生若梦,抖落红尘万千。
酿成清酒一坛,日升月落。
纵情山水,洞天石扉愿,随彩霞明灭,悠然世间。
愿,天涯萍踪浪迹,日暮归途。
不问江湖,谁主浮沉任他沧海变数,红尘离若。
愿,只与一人斜阳、信步。
愿,燕子归来时,青梅已熟。
纸鸢初歇,只影树上,温酒一壶。
漫天春色中收到你去岁情书尽素。
愿,听你絮絮说曾走过得每一段江南烟水路。
黄粱一梦如瞬间恍恍惚惚十三年人间苦什么,不过情而已。
你问我怕什么?怕不能遇见你。
自己编写现代诗2人间四月天周林芝从你旷世的待句里抽身而出想象渴望着你所经历的那一场不朽的浪漫各色的花竞相开放黄的娇红的艳芬芳却是不同的馥郁抑或恬淡春风拂过仍是一样的软柳枝轻摇如少女般沉醉了河波光潋滟只是少了你当初热切的思念专为一人吟诵的灼灼如火一样的爱恋自己编写现代诗3幸福刘韩毅小时候幸福是一颗小小的糖果含在嘴里却甜在心头长大后幸福是一本厚厚的同学录人各四方真情却浓聚一处后来啊幸福是一张和美的全家福时光流逝但笑容永驻而现在幸福是一封暖暖的家书远在天边而温馨在眼前自己编写现代诗4超能力舒依娜如果我有超能力,就把你心里的暗角点亮,给你编一个云彩织的彩虹梦;如果我有超能力,就把你身上的伤疤揉合,送你两只滴出蜜来的粉草莓;如果我有超能力,就把你体内的怪兽打跑,塞你几把汽水味的蜜桃软糖;我有一个超能力,超级超级喜欢你自己编写现代诗5陪伴许阳杰小时候月是一位玩伴我在这头朋友在那头长大后月是一封邮信我在这头亲人在那头后来啊月是一位倾听者我在诉说他在倾听而现在月是一本日记我在经历它在记录自己编写现代诗6生活处处是温情陈宗禹每逢春时,姹紫嫣红,春意盎然。
照下阳光,感到的是一片片暖。
传来燕语,融在心中的是一声声呢喃。
又有丝丝躁热,才念起秋的清凉。
待到秋日,天高气爽,层林尽染。
遇见稻香,走在田间衬着夕阳。
忽闻归雁,落回池塘心安是故乡。
才感淡淡忧伤,又想起春的温阳。
或春或秋,或雨或晴,要雨时的柔,要晴时的暖。
【诗歌】现代诗组诗五首 1.《寒夜行》霜寒夜,月明高。
寂寥街巷人影消,漫步孤行路千绕。
深夜的城市,寒气袭人。
林间寒风,刺骨的凉,灯火的映照,孤独的旁,寂寞的夜晚,悄无声息。
寒霜落满衣袂寸寸,语音朦胧寄千古。
心中思念,犹如黑夜中的明月,清冷而独立,无尽的遥望。
2.《现代生活》现代生活,纷繁复杂,互联网无所不在。
电子时代,信息快捷,文字图片扑面而来。
追逐潮流,追求刺激,虚拟网络世界与现实并存。
社交平台,展示个人,炫耀成为一种追求。
人们的心,被繁琐填满,一刻的安宁,难以寻找。
世界的急速,令人窒息,还我宁静,还我自由。
3.《城市印象》城市如画,霓虹灿烂。
高楼大厦,划破天际线。
车水马龙,人流如梭,匆匆忙忙,顷刻留在我脑海中。
喧嚣的都市,永不停歇,生活节奏,快到无法停歇。
花花世界,美的炫目,城市的脉搏,激动着我的心扉。
眷恋乡村的安宁,这座城市仍是我永恒的追寻。
4.《岁月如诗》岁月如诗,时光如流。
时间的河道,将我们分隔。
岁月的感叹,轻轻浅浅,犹如落叶,渐行渐远。
美好的过去,如梦如烟,那个纯美的时光,已逝而远。
岁月的轮回,永恒不变,握紧岁月,只能留下沉默的情怀。
5.《星辰诗篇》星光闪耀,夜幕绵延。
银河倾泻,星辰璀璨。
漫天星辰,繁星连珠,宇宙的奥秘,尽在其中。
星光如诗,空灵而美妙,星空的寂寞,相伴着何等的沉默。
夜晚的安宁,静静降临,心灵的宁静,迎接星辰的期待。
当代古诗词作品当代古诗词作品(一)
1.《春风》
春风吹绿柳,微笑送花开。
杨柳摇曳舞,花香满山来。
轻风抚琴弄,细雨点花怀。
天地一洗净,万物重生哀。
2.《夏日》
夏日阳光灿,绿草如茵蔓。
蝉鸣声不绝,麦浪如海慢。
荷叶舞香雨,蜻蜓点碧湾。
盛夏如火热,花开繁叶翻。
3.《秋思》
秋风摇黄叶,思念挥别迟。
枫红似火宛,霜露卧莲池。
萧瑟山寒切,悠然思旧诗。
愁绪入秋冷,思念随风飞。
4.《冬夜》
冬夜梅花开,清寒步月台。
雪花纷扬落,星光点点来。
寒风吹夜静,天寒梦醒斜。
独宿思念残,别离心更灰。
当代古诗词作品(二)
1.《山水》
山峦起苍翠,水波涌泱漾。
云雾笼远峰,湖泊倒天光。
溪流潺潺流,松涛声不忘。
身世生山水,自然是诗行。
2.《人生》
人生如梦幻,岁月快如箭。
春华秋实现,芳华如云散。
朝阳照旧起,晚景温柔染。
生命短如烟,珍惜当下看。
3.《思乡》
烟雨憾思乡,雁声泪满行。
故乡在何处,心已迷途忘。
思念萦绕心,乡情难自强。
漂泊在他乡,乡愁无人讲。
4.《诗意》
诗在江湖中,墨香耐岁月。
才子思辽阔,佳人柔情抒。
文字如春风,文韵倍芬香。
诗化心中气,韵递行云浪。
关于现代古诗的创作
诗被称为“文学之祖,艺术之根”,是由诗人按照特定的韵律和音节要求,将丰富的情感凝练于方寸之间的一种艺术文体。
“诗”与“歌”情同兄弟。
在中国古代,不合乐的称为“诗”,合乐的称为“歌”。
“诗以言情,歌以咏志。
”狭义上讲,诗诗一种文学体裁,但从广义来说,诗是人的感情在音乐上的升华。
诗是音乐的美,艺术的美,哲学的美,宗教的美。
来源于自然,作用于心灵。
诗人作诗,是对美的追求,是对情感的抒发。
美与情感不分高低贵贱,诗与诗的区别仅仅是体裁与艺术层次。
不论古体诗,亦或现代自由诗,诗的内涵没有高下之分。
强辩美丑者,盲人摸象尔。
古体诗作为一种先辈中国人的经典之作,引得无数后人竞相模仿。
像毛主席的《沁园春·雪》,就是非常成功的一部作品。
(“词”属于古诗中的“杂言,长短句”)
沁园春·雪
北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
诗歌的变迁
古诗的创作主要有四大要素:押韵、四声、平仄、对仗。
然而在不同的时期,古人对古诗的创作要求是不同的。
南北朝之前,诗的题材多取自民歌,因此诗的格式是很自由的。
按音律来讲,《诗经》、楚辞、汉赋、汉乐府、魏晋南北朝民歌统称为“古体诗”。
到了唐代,官方对科举中的诗作提出了严格的要求,按照唐朝的官方语言,颁布了《唐韵》,明确地对诗的字数、句数、平仄、用韵等作出严格规定。
无论科举或是民间诗作,都必须按照《唐韵》的要求成诗。
此后的诗无论绝句亦或律诗,统称为“近体诗”或“今体诗”。
需要注意的是,《唐韵》的基础是魏晋时期兴起的音律书籍,参照则是唐代的日常用语。
也就是说,虽然官方对诗作有严格规定,但是没有超出当时的“普通话”范围。
这样不仅能快速形成一套对诗作的审美标准,也能在国内外快速普及这一文学体裁,提高民众对文化的需求。
唐代之后,地域和人民组成复杂,各种语言充斥与融合,政治上已经不具备推广统一的文化条件。
因此,宋朝不仅在韵律上参照宋代口语特点重新编纂新标准《广韵》,而且在对诗作的创作上进一步降低要求,古体诗之一的“长短句”也在这一时期脱颖而出,成为“词”。
后来到了苏东坡的时代,更是脱离了词牌对配曲的束缚,成为古体诗与近体诗之外的一种文学体裁。
我们需要了解的是:诗的创作不是千篇一律固定不变的。
不论是时代的进步,还是创造力的发展,都会对诗的创作产生影响。
到了现在,如果依旧抱着旧韵律来作古诗,只会让诗作不和谐,既死板,又不利于文化的传播。
所以,现代人写古诗,应该按照现代的韵律,参考现在的语言。
古代的韵律与格调,只适合用来研究古文学,于后世文学发展无益。
现代的诗作要求
一、押韵。
所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚。
押韵的目的在于达到声韵和谐,同类的音乐构成了回环效果,更容易激发人的情感。
上面说到了,古人对诗作的韵律要求十分严格。
尤其是韵脚,必须在同一韵中。
例如:上平韵的第一韵“冬”(取第一字为标题)。
一冬:东通同桐童中忠终冲虫崇戎融丛公工功宫红鸿洪翁隆胧蓬蒙朦风枫冯雄穷
陈子昂送魏大将军
匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
怅别三河道,言追六郡雄。
雁山横代北,狐塞接云中。
勿使燕然上,惟留汉将功。
诗中,标记有下划线的字必须压同一韵“一冬”行,不得有例外。
《广韵》中对韵律的要求,分为上平声、下平声、上声、去声、入声,共206韵部,上面的例子“一冬”,便是属于上平声的一个韵部。
韵部即是押同一韵的字的集合。
现在在普通话中,不需要参考古人的标准了,但是为了韵律的美感,还是要讲究押韵。
相对的,要求宽泛很多,只要是读音相同或相近的韵母都可以押韵。
比如:eng、ing、ong,带这三个韵母的平声汉字就可以押韵,完全可以突破古人的标准,进行搭配混用。
再者,古四声中的“去声”今天几乎已经不存在,不论诗创作还是诵读都可以无视“去声”字。
二、四声
古代的四声,平声、上声、去声、入声,实际上只沿用到宋代。
宋代民族融合,政局不稳,语言自然优先适应大众需求,逐渐形成了类似今天汉语的新四声。
到了宋朝灭亡,元朝建立,唐代的语言基本已经面目全非。
到了近代,汉语基本已经形成了阴平、阳平、上声、去声的新四声,入声早就不复存在。
前文也说过,现代人仿写古诗,必然要用到现代口语。
追求古老且早已消亡的“古四声”,只是不合时宜的反古行为,根本不利于传播和鉴赏。
辨别四声是辨别平仄的基础,但鉴于小学语文教育的结果,辨别四声很容易,这里就不再赘述。
三、平仄
古代诗人将四声分为平仄两类,其中,平声就是“平”,上声、去声、入声则是“仄”。
按照汉语最终的演化,现在的“平”就是阴平、阳平,“仄”就是上声、去声。
要仿写古诗,就要先了解古诗的构成原理。
这里以律诗为例。
律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。
它有以下特点:
1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
2、押平声韵。
3、每句平仄都有规定。
4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗,称为“长律”。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾
舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。
这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
“粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致。
“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反。
例如:仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
[唐]杜甫《春望》
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心,
峰火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
(注:别,入声,属于“仄”)
这个例子只是对平仄的要求之一,类似的限制还有很多,对于作诗的人来说,平仄恐怕是最难的地方。
有人就说了,既然现代人写诗,不必拘泥于古法,还讲究平仄做什么呢?
我们前面说过,诗是一种音乐美。
平仄就是起到了音乐中高低起伏的作用,不分平仄的句子犹如痴儿说梦话,毫无美感可言。
于是有人就总结出了“一三五不论,二四六分明”。
这样的划分很片面,有违平仄的要求,却给我们创作提供便利。
在平仄混搭的基础上,自行决定平仄的位置,同时兼顾文字的内容、音乐的和谐。
这样就考校了一个人的文学基础和音乐基础,决定了诗歌的艺术级别。
其实,古代诗人也意识到了不论韵律还是平仄,都对真正艺术创作有极大的束缚。
因此,先后有诗人倡导“古风”。
比如李白的《蜀道难》,杜甫的《饮中八仙歌》等,非常适合抒发情感,调用修辞,大胆想象。
本文便是倡导模仿“古风”来创作古诗。
四、对仗
诗歌可以理解为长的对联。
对联对文字中的对仗词语要求十分严格,像名词(指代方位等)、形容词(大小颜色等)、动词、数量词等等。
像名词对仗,最好是同类事物相对,近义词或反义词相对。
对仗中用到典故,也要人对人,地点对地点。
这些无论古代现代,要求一样严格。
律诗第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。
颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的。
绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的,所以说绝句不一定对仗,不必为了对仗的美观强行堆砌辞藻。
诗与文化
无论是谁,恐怕都能感觉到诗的没落。
古人以学诗、作诗、咏诗为雅事,以成为诗人、诗入典籍为荣光。
诗歌还被列为华夏文化“诗、书、礼、乐、易、春秋”六艺之首,成为中华先进文化的瑰宝之一。
然而现在,诗歌缺乏教育的基础,更不能带来市场利润。
激烈的社会竞争,使教育与传统文化沦为敲门砖与铺路石。
扭曲的价值标准更是无视一个人的文化素质,而是看重门路和金钱。
没有传统文化的民族只会是缺少自尊心与凝聚力的行尸走肉。