浅谈业余歌手舞台表演的训练

手 势是 …种 “ 无 声 的语 言 ” ，正确 的形 体 造形 能 表达 渲染 气 势 。
的 ，特别 是 那些 有 人物 出现 的歌 曲 ，要根 据 人物 的 身世 ，遭遇 去 塑造 人物 ， 必 须掌 握 人 物 角 色 的不 同特 征 ，形 象 ，生 动 地 Байду номын сангаас 确
戏 曲演 员 唱戏 讲 究个 “ 架势 ”。声 乐演 唱 是 不是 也要 这样 呢 ，笔 地 ， 自然 地进 行形 体 表 演 ， 塑造 形 象 。决 不 能 按 固定 的 模 式 表 者 认 为要 又 不要 。歌 手 按照 正确 的姿势 ，控制 好 自己 ，这种 “ 架 演 。
一
、
歌 手 在 舞 台 上 的 演 唱 时 ， 自然 离 不 开 手 势 的表 演 ，我 们 要 准 备 工 作 ，再 去 学 唱 。表 演 艺 术 都 必 须 生 活 为 依 据 ，无 论 是 独 求肌 肉松弛 时 应全 身 心 的处 于完 全 自由的状 态 中 ，进 入 角色 ．肌 唱 ，重 唱 ，它 的感 情 呈 现 方 法 都 是 以激 放 ， 内省 ，缓 急 来 表 达 肉的运 动应 尽 量用 心 准确 ，按照 生 活 的逻 辑 ， 自然 的状态 对 待 。
势 ”摆 得 要确 到 好处 。俗话 说 ： “ 站 有站 相 ，坐 有坐 相 ”这 个 道 理 对每 个 歌 手都 是很 重 要 的 。表演 中 ， 以歌 唱 为主 ，辅 以手 势 动
五 、培养 歌 手的 艺术 想象 力 想 象 力 是 艺 术 创 作 的关 键 ，而 声 乐 表 演 是 二 次 创 作 ，除 掉
大 众 文 艺
・ 音 乐理 论 ・
浅谈业余歌手舞台表演的训练
展勤 美 （ 江 苏省 靖 江市 文化馆 江 苏靖 江 ２ １ ４ ５ ０ ０）
摘要 ：演唱 的基本 功 ，演唱风格 与舞 台的表现 力都是 缺一 不可 体表 演 ，让 他们 多 参加 各类 艺术 实践 活动 ，参加 表 演课 程 培训 ， 的。 因为音 乐是 个表现 艺术 ，表现 艺术的首要条件 就是表 现 ，光只会 我 国 目前 的表 演 技 巧课 是 建 立 在 戏 剧 电影 表 演 艺 术 教 育 结 合 的 在琴房里唱 ，就 失去 了它的意义。退一步说吧 ，你 即使 不上舞 台，做 实践 教 育 中 ，掌握 这些 技 巧 ，歌 手就 能 自信 ， 声音 就会 比平 时更 个教师 ，你也得在课 堂上给学 生一个有声 有色的范唱 ，它不但可 以增 完美 ，感情 更 充沛 。锡 剧 《 珍珠 塔 》 ， “ 嬉 姑 ”一 场 ，锡 剧表 演 加 学生的感染力 ，而且 可以增加学 生对新课程 的兴趣 。须知声情并茂 家汪 韵 芝演 饰姑 母 讥 笑方 聊 时 ，三种 不 同讥 “ 笑 ”的 面部 表现 ， 的 表 演 必 须具 备 一 定 的 心 理 素 质 和 扎 实 的基 本 功 ，形 式 与 内容 统 一 起 可 为 细 致 ， 刻 划 人 物之 深 矣 。让 业 余 歌 手 学 好 声乐 基 本 功 的 同
关键 词：业余歌 手；舞 台表演 ；训练
我 国的 京剧 经 历 了一两 百 多年 的 发展 ，积 累 了不少 表现 方 面 四 、准 确地 塑造 选 人物形 象 很 多 艺 术 歌 曲 ，歌 剧 选 曲等 都 有 较 丰 富 的 内容 ，象 俄 罗 斯 的经 验 ，可 以概 括 为 四功 （ 唱、 做 、念 、打 ），五 法 （ 手 眼 身步 【 ＿ ＝ １ ）， 这些 经验 完 全可 以用 于我 们 的声 乐演 唱 方法 ，演 唱 与 “ 神 民歌 《 三 套 车 》 ，也 有 几 个 人 物 在 歌 中 出 现 ， 形 体 表演 要 带 上 戏 ” ，努 力使 自己的舞 台艺 术表 现达 到 “ 神 形 兼备 ”的境 界 。 形兼 备 ” 的表演 结 合起 来 ，才 可 以把 自己对 艺 术 的情 绪感 觉 让观 “ 众 产 生 共鸣 ，才 能 使演 唱 达 到完 美状 态 ，笔 者 训练 歌 手 的舞 台表 这 样就 更 有 艺术 魅力 了。象 舒伯 特 的 很多 艺术 歌 曲， 中外很 多 民 演 有 以 Ｆ几方 面 的体会 ，供 同事们 参考 。 族 ， 歌剧 选 曲 ，在演 唱 前 ，就 必须 对 歌 曲的创 作 背景 ，歌 曲的 内 容 ，歌剧 的 剧情 ，人 物 性格 和 人物 所 处 的场 景等 等 ，要 做 案头 的 “ 手 ”势训 练
来，才是 艺术表 演追求的最 高 目 标 。本 文对业余歌 手舞 台表演的训练 时 ，多 看些 电影 、戏 剧 ，多研 究 表演 者 的表 演 ，这 也 是训 练歌 手
进 行 了初 步探 讨 。
表演 的好方 法 。只 有 多看 ，多学 ，多练 ， 多实 践 ，上 了 台 ，才 不 至 于被 声 乐技 巧所 困，脸 部 僵硬 ，脚 步 沉 重 ，肌 肉紧 张 ，耸肩 锁 眉 …… 无所 适从 。
繁 ，弄 巧成 拙 。双 手动 作 要求 自然 ，协 调 ，随情 而 动 ，在 有 意无 歌 手们 的 舞 台想 象力 ，首先 必 须 明确 目的性 ，动 作性 。想象 必 须 意之 间 ，使 手 势动 作 成列 为表 现 感情 的一个 部 分 ，与 感情 完全 融 要 表 达一 定 的 内容 ，所 以要 符 合规 定 的情 境 。其 次舞 台 想象 必 须 三 感两 性 ”，就 是质 感 ， 入在 一 起 。所 以在 上 台表 现 前 ，在完 成 演 唱手 法和 情 感处 理 后 ， 合 情 合理 ，贯穿 动作 训 练 时要 求做 到 “
作 ， 不可 渲 宾夺 主 ，分 散观 众 的注 意 力 。手 势 的动 作是 千姿 百 态 通过 声 乐 的基 本 功外 ，舞 台表 演 时 的想 象 ，非 是一 般 的想 象 ，而 的， 学 习一 些舞 台 的基 本手 势 动 作非 常重 要 ，做 到 每个 动 作都 是 是 一种 艺 术想 象 ，是 动作 性想 象 ，它不 是幻 想 、意 想 ，而 是 用动 艺 术 化 的生 活动 作 ，给 人 以美 感 ，然 后根 据 每首 歌 曲内容 需要 ， 作 ，用 歌 声来 表现 的这种 想 象 。 当声乐 训 练进 入表 演 阶段 之 后 ， 选 择 适 当的 动作 配 上 去 ，不要 将 歌 曲的每 一 句 都配 上动 作 ，多而 艺 术想 象 在声 乐 作 品的表 现 方面 的 作用 更 加显 而 易见 的 了 。培 养