平面构成--点的错视

一、错视和视知觉的现象和应用
3常见知觉常识
（3）视觉心理的力
横向和纵向
小结
1、错视是一种什么样的现象？ 2、了解错视现象对设计有什么帮助？ 3、错视分类有那些 4、矛盾空间 5、视觉心理学对设计的影响？
训练
运用点线面做视觉恒常性的训练
谢谢欣赏！
来，相同长度的直线，垂直时感觉比水平时显得要长一些。
一、错视和视知觉的现象和应用
1错视的概念
（一）尺度错视 1、长度的错视 夹在两根黑色线中央的白色间隙，尽管其长度相同，但夹在短黑色线中 的间隙显得要长些
一、错视和视知觉的现象和应用
1错视的概念
（一）尺度错视 1、长度的错视 三角形的顶点B，尽管在同样的三角形的顶点A和C的中间，但是感觉上 从B到C的距离比从B到A的距离长。
三、平面构成的相关基础知识
一、错视和视知觉的现象和应用
1错视的概念
错视就是眼睛对形态的视觉把握和判断与其现实特征有误差的现象。错 视导致视觉映像与客观真实的矛盾状况，因而使知觉系统产生疑惑。 不小心误看、看漏等情形并不是错视. 错视的图形效果主要表现在尺度、形状和图底关系三方面。
（一）尺度错视
１、长度错视
２、面积错视 3、角度与弧度错视
一、错视和视知觉的现象和应用
1错视的概念
（一）尺度错视 1、长度的错视
实际上ab = cd 感觉上ab ＞cd
一、错视和视知觉的现象和应用
1错视的概念
（一）尺度错视 1、长度的错视 同样长度的线段，摆成垂直和水平方向时，给人不同的长度感。一般说
一、错视和视知觉的现象和应用
1错视的概念
（三）空间错视
一、错视和视知觉的现象和应用

3、看是一个构建过程
• 俗话说“眼见为实”，按照通常的理解，它的意思指你看到某件 东西，就该相信它确实存在。然而克里克对此给出了完全不同的 解释：你看见的东西并不一定存在，而是你的大脑认为它存在。 在很多情况下，它确实与视觉世界的特性相符合，但在另一些情 况下，盲目的“相信”可能导致错误。看是一个主动的构建过程， 你的大脑可根据先前的经验和眼睛提供的有限而又模糊的信息作 出最好的解释。心理学家之所以热衷于研究视错觉，就是因为视 觉系统的部分功能缺陷恰恰能为揭示该系统的组织方式提供某些 有用的线索。
• 3、位置关系的影响
• 点的位置的排列——影响到视觉感受 同等大小的两个点，上方点较下方点大些。
这是由于人的视觉顺序习惯为从上到下、 从左到右，先进入视线的点较易吸引人的 注意力。
• 在由两个直线形成的夹角中，靠 近尖角的比远离尖角的点显得大 些。
•这是因为与夹角两边相切的同样 大小的点，小角度中的点看上去 要比大角度中的点显得大些。
课堂小结
点的错视
（一）点的大小错视：色感对比影响、 周围形态的影响、 位置关系的影响。
（二）点的明暗错视
（三）麦穗错视
（四）错视形成
思考？？？
• 生活中还有哪些视觉错视？？？
谢谢大家！
生活中这一点之所以显得不明显，是由于我们很容易不断移动眼睛，使 我们产生了各处物体同样清晰的错觉。
2、眼睛提供的视觉信息可能是模棱两可的
• 人类的眼睛提供给我们的任何一种视觉信息通常都是模棱两可的， 它本身提供的信息不足以使我们对现实世界中的物体给出一个确 定的解释。我们通常看东西时之所以并不存在不确定性，是由于 大脑把由视觉景象的形状、颜色、运动等许多显著特征所提供的 信息组合在一起，并对所有这些不同视觉线索综合考虑后提出了 最为合理的解释。

文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
1
0
、
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南
窗
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之
易
安
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谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
平面构成--点的错视
6
、
露
凝
无
游
氛
，天高源自风景澈。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散

成练习，要求掌握点和线的基本概念， 突出两者的特性，并完美结合两者，注 意画面的构图和整体性。
平面构成基本元素—面
自然界中，许多景象都给我们以面的 印象。
视觉效果中的面，由于形成条件的不 同表现各不一样，包括两个方面的内容， 一个是本身具有面的性质，另一个是由 其他性质的元素集合而形成面的感受。
平面构成基本元ห้องสมุดไป่ตู้—面
点是相对而言较小的形体。点的限 定是根据它本身与画面的相对大小 关系，或者根据它与同画面上其他 形体的相对大小关系来决定的。一 旦点的大小超出了其作为点的范围， 它就会失去点的性质而成为面了。
平面构成基本元素—点
二、点的形态 点是力的中心。点在画面的空间中，
具有张力作用，在人们的心理上有一 种扩张感。点是一个微小的世界，它 被环境吸收的程度是极小的，因此， 点有极强的视觉冲击力，越连贯越饱 满的点，它脱离背景的性质越强，在 心理上越有一种扩张感和紧张感。
平面构成基本元素—线
线被赋予宽度的性质，使它在造 型表现中更加丰富多彩。不同粗细 的线具有不同的感情性格且会产生 远近不同的视觉感知。由于透视原 理，往往粗线感觉较前进，细线感 觉较后退。
平面构成基本元素—线
2、利用线的浓淡作造型表现 线的浓淡即线的深浅，较深的
线明确、肯定、充满自信；较淡的 线含蓄、谦虚，略带羞涩。变化线 群的明度关系，在表现三维空间感 的同时丰富了黑白灰层次关系，一 定程度上增强了换面的视觉效果。
平面构成基本元素—线
一、线的概念
线是具有位置、方向与长度的一种 集合体，可以把它理解为点运动后形成 的。
线是点移动的轨迹，是极薄的平面 相互接触的结果。相对于点它是由运动 产生的，因此，它最活跃，最富有个性， 最易于变化，对于刻画形象和构成有着 重要的作用，广泛的用于各种视觉表现。