中国美术发展历程概述
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中 国 美 术 发 展 历 程 概 述
姚 家明
（ 河南 师 范大学 美术 学 院 ， 河南 新乡 ４ ５ ３ ０ ０ ７ ）
摘要 ： 中国美术史源远 流长 ， 遗产丰 富， 在世界文化 艺术史上 占有极其光辉 的地位 。掌握 和 了解 中国美术 史的发展 演 变， 才能在 实践 中有所借鉴 ， 推 陈 出新 ， 同时对 于美术创作 实践有着很 大启发和推动意 义， 也是生动形 象地进行 爱国主 义和历史唯物主义教育 的一 个
重 要 方 面。
中图分类号 ： Ｊ ２ ０ ９ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编 号 ： ２ ０ ９ ５ － ４ １ １ ５ （ ２ ０ １ பைடு நூலகம் ） ０ ３ － １ ４ － ｌ
中国的历史 、 文化 、 书法 、 绘画 、 建筑 ， 甚至饮食 ， 可 以称之 为 “ 中国式 的艺术 ” 。中国是拥有 五千年 文明历 史的古 老 国家 ， 她 的 艺 术 伴 随 着 她 的历 史 一 起 成 长 。 因此 ， 她 有 着 深 厚 文 化 底 蕴 。对 于 “ 她” ， 我们 熟悉 也陌 生 ， 那么让我们一起揭 开“ 她” 美丽 的面纱。 自人类诞生 之 日， 中国式美 术就 在不停 的演 变 之 中。原 始 美术 以彩 陶艺术 为代 表 ， 原始社会 制 陶工 艺达到很 高水平 ， 其纹 饰种类 繁多 ， 主要 有绳 纹 ， 锯齿纹， 三 角纹 、 人 面纹 、 舞 蹈 纹 等。 器 型精 练朴 实 ， 浑厚大气 。 先秦美术 以青铜器艺术为代表 。此 时 中国青 铜工艺 的铸造 在 当时世 界上堪 称奇迹 ， 涉及 到社会生 活的各个方 面 ， 其 纹饰 丰 富 多彩 ， 具 有 强 烈 的艺 术 性 。 秦汉 美术以雕塑 作 品为主 ， 在美 术史 上 占有 重要地 位 。秦 始 皇陵兵马俑在人物写实 的塑造方 面显示 出高超的技巧 。 隋唐五代美术 隋代美 术继续 在佛 教艺 术 的方 向上 发 展 ， 承 前 启后 ， 有“ 细密精致 而臻丽 ” 的特 点。作为 人物 活动环 境 的山 水， 由 于重 视 了 比 例 ， 较 好地表 现 出“ 远近 山Ｊ ｉ Ｉ ， 咫 尺千里 ” 的 空 间效果 ， 山水画开始独立出来 。 唐代美术在 中国美术 史上 最 为灿烂 ， 无 论是 雕塑 ， 建筑， 装 饰， 绘 画还是书法艺术各个方 面都 蔚为壮 观。尤其是人 物画 ， 是 中 国美术史至今 为 人称道 的高 峰 。接触 的画 家有 画圣 吴道子 、 阎立本 ， 唐阎立本的《 步辇 图》 《 历代帝 王 图》 等 。王 维是唐代 水 墨 山水 的创始人 ， 追求诗情 画意 。 五代时期 战乱不断 ， 南唐 和西蜀这两个 国家都设 立的 画院。 这个时期 的人物 画 ， 山水 画 ， 花 鸟 画 等 相 对 独 立 的 画 种 得 到 发 展， 达到 了很高的艺术水平 。山水 画代表 人物北方 画派 的荆 浩 ， 南方 画派的巨然 。人物画涌现 出周 文矩 、 顾 闳 中两 位杰 出画家 。 周 文矩 代表作《 重屏会棋 图》 、 顾 闳中《 韩熙载夜宴 图》 。 中国美术史上另一个不可忽 视的朝代 便是宋朝 。宋 代美 术 皇家在宫廷设立 了规 模庞 大 的翰 林 院 ， 特别 是徽宗 时期 画 院活 动达到 了中国历 史上 的高 峰。这个 时期 的绘 画手法 、 意 境更 是 达 到了高潮 。宫廷 的提倡带 动了民间绘 画的发展 ， 以 民间风情 ， 市井生活为主题 的风 俗画非 常盛 行。产生 了 张择端 的《 清 明上 河图》 这样无 比伟 大的作品 。 元代前期 画家 的代 表 是赵 孟颗 。赵 孟颗 认 为作 画 贵有 古 意， 若无古 意 ， 虽工无益 。元代绘 画 ， 总体面貌 是趋 向简率疏落 ， 力去宋人刻露 和繁密 。元代蒙古族统治 者对汉族 和知识 分子实 行歧视 政策 ， 导致 着一部 分人 匿迹 山林 ， 他们逃 避政策 ， 寄情书 画， 代表画家是“ 元 四家” 。 明清两 代继 续流行 水 墨文人 画 ， 但是 缺乏 创新 。明代 重要 的山水 画家 ， 前期 有王 履 、 戴进 、 吴伟 、 沈周、 文征明、 唐寅、 仇英 等人 ， 后期有龚 贤 、 董 其 昌等 。明代 封建 社会 急剧 变革 ， 也 是绘 画发展变化 的重要时期 。而此时 中外 文化相互 影响促 进了绘 画 产生新 的面貌 。代表 画家 ， 前期唐寅 ， 后期 的董其 昌。清代 的 民 族 矛 盾 与 阶级 矛 盾 异 常 深 化 ， 影 响 到 绘 画 发 展 。 这 一 时 期 的 画 派可谓派别林立 ， 各 自发挥着对绘画发展 的推 动作 用。 四王 画派是清初 影响最大的画派 ， 是人们 对清初 王时敏 、 王 鉴、 王晕 、 王元祁 四位 山水 画家 的合称 。他们提倡 摹古 ， 仿古， 绘 画题材狭窄 ， 他们非常强调笔墨韵味在绘 画形 式美感 的作用 。 四僧画派是指石涛 、 弘仁、 朱耷 、 髡 残 四位 画家 。因 四人 均 为明亡 后出家的画家 ， 又称 “ 遗 民画派 ” 。他们 不与 清朝 统治 着 合作 ， 借书画 以遣 遗恨 ， 因而 画作 个 性 突 出 ， 造型怪异， 笔 墨 苍 峻， 有很深 的思想 内涵 。 扬 州画派是乾隆 年间活 动在 扬州 的一个 画 派 ， 因他们 的画 敢 于突破陈规 ， 大胆探 索 、 创新 ， 被 正统 画 派视作 “ 偏… 怪” ， 又 称为“ 扬州八怪 ” 。他们 的成 就 主要表现 在花 鸟画 上 ， 特 征是 强 调抒发个人 感受 ， 笔 墨 富 于变 化 ， 面 貌 多样 。八 怪是 ： 金农 、 郑 燮、 汪士慎 、 李方膺 、 黄慎 、 罗聘 、 高翔 、 李 鲜。 中国近代受到政 治环 境 的影 响 ， 美 术界 发生 变 化。蔡元 培 提 出“ 美 育救 国… 以美育 代宗 教说 ” 的 口号 。出现 了最 早 的 留 学画家 ： 李铁 夫 、 李叔同、 李 毅士 等人 。其 中最 具代 表 的 画家徐 悲鸿 ， 饱 览文艺复兴时期的雕塑名 画 ， 致 力研究 欧洲传统 美术 和 中国民族绘 画 ， 作画提倡 “ 尽 精微 ， 致广 大 ” ， 擅 长油 画 、 国画 ， 尤 精素描 ， 强调重视 人物 画 ， 人 物造 型 ， 注重 写实 和传 神 。所 画花 鸟、 风景 、 走兽 ， 简练明快 ， 富有生气 ， 尤 以画马驰誉 中外 ， 在表现 技法上 融合 中西技 法 而 自成 一 家。他精 于 绘 画 、 书法， 还 擅 文 藻， 长于著述 ， 同时又是一位高明而 渊博 的艺术 鉴赏 评论家 。他 严谨 的治学态度 ， 辉煌 的艺术成 就 ， 对 现代 中国画坛 产生 了巨大 而深远的影响。 中华美术的发展 ， 恰像 一 条弯 弯曲 曲的线 ， 这条线， 随美 术 的部门而 曲折不 同 ， 同时 随民族 意识 的强 弱而 曲折 不 同。我 们 要推究它 曲折 的痕迹 ， 推究何 以盛何 以衰 的原 因 ， 做 今后 民族美 术建设的参考 。现在我们足 以相 信 ， 相信 中华 民族美术 的建设 ， 是在先负起时代 的使命 ， 而后始有美 术 的可 言 ； 是在造成 统一 的 倾 向， 而后始有“ 广大 ” “ 庄重” “ 永远” 的收获。 参考 文献 ： ［ １ ］ 王伯敏 ． 中国美术通 史［ Ｍ］ ． 济南： 山东教 育出版社 ， １ ９ ８ ７ ． ［ ２ ］ 陈 师 曾． 中国绘 画通 史［ Ｍ］ ． 北 京： 中 国人 民 大 学 出 版
姚 家明
（ 河南 师 范大学 美术 学 院 ， 河南 新乡 ４ ５ ３ ０ ０ ７ ）
摘要 ： 中国美术史源远 流长 ， 遗产丰 富， 在世界文化 艺术史上 占有极其光辉 的地位 。掌握 和 了解 中国美术 史的发展 演 变， 才能在 实践 中有所借鉴 ， 推 陈 出新 ， 同时对 于美术创作 实践有着很 大启发和推动意 义， 也是生动形 象地进行 爱国主 义和历史唯物主义教育 的一 个
重 要 方 面。
中图分类号 ： Ｊ ２ ０ ９ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编 号 ： ２ ０ ９ ５ － ４ １ １ ５ （ ２ ０ １ பைடு நூலகம் ） ０ ３ － １ ４ － ｌ
中国的历史 、 文化 、 书法 、 绘画 、 建筑 ， 甚至饮食 ， 可 以称之 为 “ 中国式 的艺术 ” 。中国是拥有 五千年 文明历 史的古 老 国家 ， 她 的 艺 术 伴 随 着 她 的历 史 一 起 成 长 。 因此 ， 她 有 着 深 厚 文 化 底 蕴 。对 于 “ 她” ， 我们 熟悉 也陌 生 ， 那么让我们一起揭 开“ 她” 美丽 的面纱。 自人类诞生 之 日， 中国式美 术就 在不停 的演 变 之 中。原 始 美术 以彩 陶艺术 为代 表 ， 原始社会 制 陶工 艺达到很 高水平 ， 其纹 饰种类 繁多 ， 主要 有绳 纹 ， 锯齿纹， 三 角纹 、 人 面纹 、 舞 蹈 纹 等。 器 型精 练朴 实 ， 浑厚大气 。 先秦美术 以青铜器艺术为代表 。此 时 中国青 铜工艺 的铸造 在 当时世 界上堪 称奇迹 ， 涉及 到社会生 活的各个方 面 ， 其 纹饰 丰 富 多彩 ， 具 有 强 烈 的艺 术 性 。 秦汉 美术以雕塑 作 品为主 ， 在美 术史 上 占有 重要地 位 。秦 始 皇陵兵马俑在人物写实 的塑造方 面显示 出高超的技巧 。 隋唐五代美术 隋代美 术继续 在佛 教艺 术 的方 向上 发 展 ， 承 前 启后 ， 有“ 细密精致 而臻丽 ” 的特 点。作为 人物 活动环 境 的山 水， 由 于重 视 了 比 例 ， 较 好地表 现 出“ 远近 山Ｊ ｉ Ｉ ， 咫 尺千里 ” 的 空 间效果 ， 山水画开始独立出来 。 唐代美术在 中国美术 史上 最 为灿烂 ， 无 论是 雕塑 ， 建筑， 装 饰， 绘 画还是书法艺术各个方 面都 蔚为壮 观。尤其是人 物画 ， 是 中 国美术史至今 为 人称道 的高 峰 。接触 的画 家有 画圣 吴道子 、 阎立本 ， 唐阎立本的《 步辇 图》 《 历代帝 王 图》 等 。王 维是唐代 水 墨 山水 的创始人 ， 追求诗情 画意 。 五代时期 战乱不断 ， 南唐 和西蜀这两个 国家都设 立的 画院。 这个时期 的人物 画 ， 山水 画 ， 花 鸟 画 等 相 对 独 立 的 画 种 得 到 发 展， 达到 了很高的艺术水平 。山水 画代表 人物北方 画派 的荆 浩 ， 南方 画派的巨然 。人物画涌现 出周 文矩 、 顾 闳 中两 位杰 出画家 。 周 文矩 代表作《 重屏会棋 图》 、 顾 闳中《 韩熙载夜宴 图》 。 中国美术史上另一个不可忽 视的朝代 便是宋朝 。宋 代美 术 皇家在宫廷设立 了规 模庞 大 的翰 林 院 ， 特别 是徽宗 时期 画 院活 动达到 了中国历 史上 的高 峰。这个 时期 的绘 画手法 、 意 境更 是 达 到了高潮 。宫廷 的提倡带 动了民间绘 画的发展 ， 以 民间风情 ， 市井生活为主题 的风 俗画非 常盛 行。产生 了 张择端 的《 清 明上 河图》 这样无 比伟 大的作品 。 元代前期 画家 的代 表 是赵 孟颗 。赵 孟颗 认 为作 画 贵有 古 意， 若无古 意 ， 虽工无益 。元代绘 画 ， 总体面貌 是趋 向简率疏落 ， 力去宋人刻露 和繁密 。元代蒙古族统治 者对汉族 和知识 分子实 行歧视 政策 ， 导致 着一部 分人 匿迹 山林 ， 他们逃 避政策 ， 寄情书 画， 代表画家是“ 元 四家” 。 明清两 代继 续流行 水 墨文人 画 ， 但是 缺乏 创新 。明代 重要 的山水 画家 ， 前期 有王 履 、 戴进 、 吴伟 、 沈周、 文征明、 唐寅、 仇英 等人 ， 后期有龚 贤 、 董 其 昌等 。明代 封建 社会 急剧 变革 ， 也 是绘 画发展变化 的重要时期 。而此时 中外 文化相互 影响促 进了绘 画 产生新 的面貌 。代表 画家 ， 前期唐寅 ， 后期 的董其 昌。清代 的 民 族 矛 盾 与 阶级 矛 盾 异 常 深 化 ， 影 响 到 绘 画 发 展 。 这 一 时 期 的 画 派可谓派别林立 ， 各 自发挥着对绘画发展 的推 动作 用。 四王 画派是清初 影响最大的画派 ， 是人们 对清初 王时敏 、 王 鉴、 王晕 、 王元祁 四位 山水 画家 的合称 。他们提倡 摹古 ， 仿古， 绘 画题材狭窄 ， 他们非常强调笔墨韵味在绘 画形 式美感 的作用 。 四僧画派是指石涛 、 弘仁、 朱耷 、 髡 残 四位 画家 。因 四人 均 为明亡 后出家的画家 ， 又称 “ 遗 民画派 ” 。他们 不与 清朝 统治 着 合作 ， 借书画 以遣 遗恨 ， 因而 画作 个 性 突 出 ， 造型怪异， 笔 墨 苍 峻， 有很深 的思想 内涵 。 扬 州画派是乾隆 年间活 动在 扬州 的一个 画 派 ， 因他们 的画 敢 于突破陈规 ， 大胆探 索 、 创新 ， 被 正统 画 派视作 “ 偏… 怪” ， 又 称为“ 扬州八怪 ” 。他们 的成 就 主要表现 在花 鸟画 上 ， 特 征是 强 调抒发个人 感受 ， 笔 墨 富 于变 化 ， 面 貌 多样 。八 怪是 ： 金农 、 郑 燮、 汪士慎 、 李方膺 、 黄慎 、 罗聘 、 高翔 、 李 鲜。 中国近代受到政 治环 境 的影 响 ， 美 术界 发生 变 化。蔡元 培 提 出“ 美 育救 国… 以美育 代宗 教说 ” 的 口号 。出现 了最 早 的 留 学画家 ： 李铁 夫 、 李叔同、 李 毅士 等人 。其 中最 具代 表 的 画家徐 悲鸿 ， 饱 览文艺复兴时期的雕塑名 画 ， 致 力研究 欧洲传统 美术 和 中国民族绘 画 ， 作画提倡 “ 尽 精微 ， 致广 大 ” ， 擅 长油 画 、 国画 ， 尤 精素描 ， 强调重视 人物 画 ， 人 物造 型 ， 注重 写实 和传 神 。所 画花 鸟、 风景 、 走兽 ， 简练明快 ， 富有生气 ， 尤 以画马驰誉 中外 ， 在表现 技法上 融合 中西技 法 而 自成 一 家。他精 于 绘 画 、 书法， 还 擅 文 藻， 长于著述 ， 同时又是一位高明而 渊博 的艺术 鉴赏 评论家 。他 严谨 的治学态度 ， 辉煌 的艺术成 就 ， 对 现代 中国画坛 产生 了巨大 而深远的影响。 中华美术的发展 ， 恰像 一 条弯 弯曲 曲的线 ， 这条线， 随美 术 的部门而 曲折不 同 ， 同时 随民族 意识 的强 弱而 曲折 不 同。我 们 要推究它 曲折 的痕迹 ， 推究何 以盛何 以衰 的原 因 ， 做 今后 民族美 术建设的参考 。现在我们足 以相 信 ， 相信 中华 民族美术 的建设 ， 是在先负起时代 的使命 ， 而后始有美 术 的可 言 ； 是在造成 统一 的 倾 向， 而后始有“ 广大 ” “ 庄重” “ 永远” 的收获。 参考 文献 ： ［ １ ］ 王伯敏 ． 中国美术通 史［ Ｍ］ ． 济南： 山东教 育出版社 ， １ ９ ８ ７ ． ［ ２ ］ 陈 师 曾． 中国绘 画通 史［ Ｍ］ ． 北 京： 中 国人 民 大 学 出 版
