《浅谈中国家具的精髓——明清家具》_现代文阅读题在线测试(附答案)_高三语文_在线做题网

2019-2020学年北京市海淀区清华附中高三统练(四)语文试卷一、本大题共7小题。

阅读下面的材料,完成小题。

材料一中国古代家具的发展源远流长。

至明清时代，中国古典家具的制造进入了鼎盛期。

明清家具用料讲究，造型简洁，榫卯．精密，宛若天成．．．．。

．．．．，表明当时中国的家具制作工艺已经登峰造极评价一件古典家具的价值，可以从以下几个方面着手：一、古典家具的材质价值不同的材质价位差别甚大，直接影响家具的价值。

例如紫檀属植物约有十五种，而传统认识中的紫檀只有一种，为印度南部迈索尔邦特产，学名“檀香紫檀”，出材率非常低，只有10%到15%，做小件家具的短材一般6.5到7.8万元一吨，做大件家具价位则在10到20万元一吨。

在紫檀属植物中，除檀香紫檀外，其余材种皆归属于“草花梨”种群内，出材率达70%，其价格要低得多，只要几千元一立方。

所以，确定材质，在评定家具价值时至关重要。

二、这在明式家具中反映得最为突出。

特别值得一提的是明代圈椅。

其背板全部用厚板挖制而成，呈“S”形，它是根据人体脊．背的自然曲线设计的。

椅背后边柱上端微向后弯，搭脑正中亦向后弯，使后背形成100度至105度的背倾角。

坐面多用弹性很强的藤席，人坐在上面，藤席受压下垂，与坐面前沿形成3度到5度的坐倾角，这个角度，按现代人体工程学研究，为人体休息最佳角度。

这说明我们的祖先在500年前的明代已经把家具的造型和人体各部的关系科学地结合起来。

三、无论何种器物，都是中华民族历史发展无可替代的实物见证，一般来说，年代越久其价值就越高。

当然器物本身要有确凿．的年代依据，如款识．。

款识有年号款、购置款和纪念款等。

有的器物虽无款识，但有史料或其它记载可证实其制作年代以及流传过程，也属于有准确纪年之物。

这些有明确纪年的家具对我们研究各时期家具的发展、变化具有重要的参考价值。

四、古典家具的文化价值数千年来，家具始终与社会的政治、文化及人们的风俗、信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系。

浅谈明清家具中的文人气质【摘要】明清家具具有典型的民族特征,它的风格特点是历来中国各类设计中的经典,明至清中期的家具设计达到历史的顶峰,它积累了文人的幽雅气质,能工巧匠的精美工艺,传统艺术文化和材质的巧妙结合,令人叹为观止,我们无不为古人的创造力而折服。

【关键词】明清家具文人气质文化艺术家具是我们人类生活中密不可分的一部分,它伴随着中国走过了几千年历史,它不仅仅是一件家具,也是历史的见证者。

每一个时代的民族精神都在它身上打下深深的烙印,为我们研究历史,文化,艺术,甚至政治,经济提供了大量的线索。

研究明清家具使我们重申中国传统文化的民族性,挖掘传统文化的精髓为现代艺术设计注入一剂强心剂。

为什么选择明清家具做为研究对象?一者是当今世界文化艺术的多元化,中西方文化交融也带来一种不好的趋势。

现今,无论文化,艺术设计,经济等方面都有点全盘西化的味道,逐渐失去自己的民族特点,大量的模仿,抄袭,充斥着设计领域,当然,我们艺术设计院校也有不可推卸的责任,一些设计院校在教育上有种急功近利的心态,往往拔苗助长。

立足于传统,放眼未来,才是未来设计之出路。

明清家具具有典型的民族特征,它的风格特点是历来中国各类设计中的经典,明至清中期的家具设计达到历史的顶峰,它积累了文人的幽雅气质,能工巧匠的精美工艺,传统艺术文化和材质的巧妙结合,令人叹为观止,我们无不为古人的创造力而折服。

二者是明清家具的存世数量较多,中国的传统文化和地处亚热带气候的环境注定了木制用具的盛行,而木制用具极易毁于战火,加上我们社会现代化进程,大量的拆毁,导致明以前的家具所剩无几,作为研究者来说,研究活文物要比平面化的资料来得实在,因此,大量的明清家具给我们留下了珍贵的研究资料。

在研究明清家具的过程中,我们采用宏观的角度,从时间,空间,立体等多个方位来剖析,达到从研究前人经典设计思想风格,为我当今之所用的目的。

文人气质特征:在历代家具设计中,明清的家具最体现文人幽雅的气质。

明清家具阅读附答案【原文】明清家具古典家具是中国悠长灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。

中国明清家具同中国古代其它艺术品同样，不但拥有典雅厚重的历史文化底蕴，而且拥有实用的功能，使人叹为观止。

明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时代的家具材美工精、结构公道、典雅简朴，到达美学、力学、功用三者的完善统一，被后世誉为“明式家具”。

明式家具的总体结构以框架式样为主要情势，显现有束腰和无束腰两大结构特点。

无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简炼慎重。

有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得慎重娟秀。

这两种造法，给人以虚实相间、方正慎重的感受，胜利地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

明式家具造型上另外一特点是尤其讲求线条美。

它不以繁缛的花饰取胜，而侧重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。

如“S”形椅背，既相符人的生理特点，又别具一格。

线脚的变化和应用是明式家具线条造型的另外一体现。

线脚是指家具边框边沿的造型线条。

通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，构成千变万化的几何形断面，到达光鲜的装潢效果，极富艺术情趣。

明式家具装潢手法擅长提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，到达了史无前例的水平。

【选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，老是放在家具的显著部份，格外隽永耐看。

】雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为经常使用。

雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。

刀法线条流畅，生动形象极富朝气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装潢效果格外引人注目。

清初家具因循明式家具的作风，但跟着历史发展，满汉文化的融合，和中西文化交换的影响，清康熙年间逐步构成了“清式家具”作风，到乾隆时到达颠峰。

北京西城区2017年第一学期期末考试一、本大题共8小题，共24分。

阅读下面的材料，完成1－8题。

材料一中国古代家具的发展源远流长。

至明清时代，中国古典家具的制造进入了鼎盛期，明清家具用料讲究，造型简洁，榫卯．精密，宛若天成．．．．．．．，表明当时中国的家具制作工艺已经登峰造极．。

评价一件古典家具的价值，可以从以下几个方面着手：一、古典家具的材质价值不同的材质价位差别甚大，直接影响家具的价值。

例如紫檀属植物约有十五种，而传统认识中的紫檀只有一种。

为印度南部迈索尔邦特产，学名“檀香紫檀”，出材率非常低，只有10%到15%，做小件家具的短材一般6．5到7．8万元一吨，做大件家具价位则在10万到20万元一吨。

在紫檀属植物中，除檀香紫檀外，其余材种皆归属于“草花梨”种群内，出材率达70%，其价格要低得多，只要几千元一立方。

所以，确定材质，在评定家具价值时至关重要。

二、这在明式家具中反映得最为突出，特别值得一提的是明代圈椅。

其背板全部用厚板挖制而成，呈“S”形，它是根据人体脊．背的自然曲线设计的。

椅背后边柱上端微向后弯，搭脑正中亦向后弯，使后背形成100度至105度的背倾角，坐面多用弹性很强的藤席，人坐在上面，藤席受压下垂，与坐面前沿形成3度到5度的坐倾角，这个角度，按现代人体工程学研究，为人体休息最佳角度。

这说明我们的祖先在500年前的明代已经把家具的造型和人体各部的关系科学地结合起来。

三、无论何种器物，都是中华民族历史发展无可替代的实物见证，一般来说，年代越久其价值就越高。

当然器物本身要有确凿．的年代依据，如款识．。

款识有年号款，购置款和纪念款等。

有的器物虽无款识，但有史料或其它记载可证实其制作年代以及流传过程，也属于有准确纪年之物。

这些有明确纪年的家具对我们研究各时期家具的发展、变化具有重要的参考价值。

四、古典家具的文化价值数千年来，家具始终与社会的政治、文化及人们的风俗、信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系。

2016~2017学年北京西城区高三上学期期末语文试卷非连续性文本阅读阅读下面的材料，完成下面几小题。

1.（1）材料一中国古代家具的发展源远流长。

至明清时代，中国古典家具的制造进入了鼎盛期。

明清家具用料讲究，造型简洁，榫卯精密，宛若天成，表明当时中国的家具制作工艺已经登峰造极。

评价一件古典家具的价值，可以从以下几个方面着手：一、古典家具的材质价值不同的材质价位差别甚大，直接影响家具的价值。

例如紫檀属植物约有十五种，而传统认识中的紫檀只有一种，为印度南部迈索尔邦特产，学名“檀香紫檀”，出材率非常低，只有10%到15%，做小件家具的短材一般6.5到7.8万元一吨，做大件家具价位则在10到20万元一吨。

在紫檀属植物中，除檀香紫檀外，其余材种皆归属于“草花梨”种群内，出材率达70%，其价格要低得多，只要几千元一立方。

所以，确定材质，在评定家具价值时至关重要。

二、这在明式家具中反映得最为突出。

特别值得一提的是明代圈椅。

其背板全部用厚板挖制而成，呈“S”形，它是根据人体脊背的自然曲线设计的。

椅背后边柱上端微向后弯，搭脑正中亦向后弯，使后背形成100度至105度的背倾角。

坐面多用弹性很强的藤席，人坐在上面，藤席受压下垂，与坐面前沿形成3度到5度的坐倾角，这个角度，按现代人体工程学研究，为人体休息最佳角度。

这说明我们的祖先在500年前的明代已经把家具的造型和人体各部的关系科学地结合起来。

三、无论何种器物，都是中华民族历史发展无可替代的实物见证，一般来说，年代越久其价值就越高。

当然器物本身要有确凿的年代依据，如款识。

款识有年号款、购置款和纪念款等。

有的器物虽无款识，但有史料或其它记载可证实其制作年代以及流传过程，也属于有准确纪年之物。

这些有明确纪年的家具对我们研究各时期家具的发展、变化具有重要的参考价值。

四、古典家具的文化价值数千年来，家具始终与社会的政治、文化及人们的风俗、信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系。

智慧树知到《明清古家具鉴赏》章节测试答案智慧树知到《明清古家具鉴赏》章节测试答案第一章1、中国古代家具有着几千年的悠久历史,伴随着席地而坐到垂足而坐的生活方式的变革,家具的形制也经历了由低矮型向高型的变化。

对错答案: 对2、元代家具形体重厚，造型饱满多曲，雕饰繁复。

出现了罗锅怅、霸王帐、展腿式等品种造型总体上给人以雄壮、奔放、生动、富足之感。

对错答案: 对3、椅子的靠背板与人体的接触面被加工成S 型，这样的做法是从宋代开始的。

对错答案: 错4、明式家具的形成主要体现于工匠技艺与智慧的结合。

对错答案: 错5、苏作家具传统的工艺做法以“惜料如金”闻名于世，常常运用攒接、斗簇工艺将小料攒成各式图案应用于家具中。

对错答案: 对6、自乾隆朝开始崇尚精雕细刻、镶石嵌玉的错彩镂金之美。

对错答案: 错7、在唐代，家具的发展改变了当时人们的生活方式，产生这种变化最主要的原因是（）在中国的广为传播从而促进了唐代高型家具的发展。

伊斯兰教波斯教佛教基督教答案: 佛教8、简约的结构形态和极素雅的装饰风格是（）绝大多数家具的特点。

唐代宋代元代明代答案: 宋代9、（）被称之为明清家具的三大名作。

苏作京作鲁作广作答案: 苏作,京作,广作10、广作家具形式多样，用材硕大，注重（），给人一种雄浑稳重、富贵华丽的视觉感受。

雕刻镶嵌彩绘包镶答案: 雕刻,镶嵌第二章1、太师椅是中国唯一一种以官衔命名的家具。

对错答案: 对2、圈椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉，交接点作轴,上横梁穿绳代当。

对错答案: 错3、圈椅的椅圈与交椅椅圈完全相同，交椅以其面下特点而命名，圈椅则以其面上特点而命名。

对错答案: 对4、南方人喜欢用厚而软的铺垫，床屉大多用木板制作。

★2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是()A.文章先概述了明代家具的发展背景，随后重点论述了漆饰家具与硬木家具的特征。

B.文章论述家具特色各有侧重，明式家具详述用材做工，清式家具则详述宫廷家具。

C.文章第三段运用事例论证的论述方法，概括分析出了清代宫廷家具的主体风格特色。

D.作者花费大量笔墨分述明清家具特色，是为了阐述明清家具对世界艺术的重大影响。

解析A项，说法不当，第二段的意思，“论述了漆饰家具”，但非“重点论述”。

答案A3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是()A.小木作行业出现，不仅是硬木家具业新兴的标志，也是明代家具业发展特色之一。

B.如果明式家具木料的色泽纹理不美观，就会以施漆美饰，进而促进漆作行业兴旺。

C.用料、装饰、做工都会影响到家具整体感，因而制作中不能偏倚其一而有损整体。

D.继承创新不仅让家具业积极影响了文化艺术，也成为了家具业不断发展的生命动力。

解析B项，曲解文意，依据第一段“不仅木作、漆作行业兴旺”的表述，并结合第二段内容，并不能得出“木料的色泽”与“漆作行业兴旺”之间存有“促进”关系。

答案B二、阅读下面的文字，完成4～6题。

如果将西方文化特别是西方近现代价值观与中华价值观进行一番比较，我们就会发现中华价值观特别强调义务先于权利。

换言之，西方近现代价值观非常强调个人权利的优先性，而中华价值观特别是儒家价值观则更强调义务的优先性。

现代新儒家的代表人物之一梁漱溟认为，中国文化在人和人的关系中强调义务为先，互相承担义务是中国伦理的根本特色。

他认为近代以来西方个人主义盛行，形成了一种个人本位的社会，其弊甚多，而中国则是以伦理为本位的社会，他说：“人生必有与其相关系之人，此即天伦；人生将始终处在人与人的相互关系中，此即伦理。

亲切相关之情，发乎天伦骨肉；乃至一切相关之人莫不自然有其情，情谊所在，义务生焉。

父义当慈，子义当孝。

兄之义友，弟之义恭，夫妇朋友至一切相与之人莫不自然互有应尽之义，伦理关系即表示一种义务，一个人似不为自己而存在，而以对方为重，近世之西洋人反是，处处形见其本位主义，一切从权利观念出发。

备考专项狂练二十一文言文+名篇名句+语言文字运用一、（西南名校联盟2019届高三上适应性考试）文言文阅读（本题共4小题，19分）阅读下面的文言文，完成1～4题。

甘宁字．兴霸，巴郡临江人也，少有气力，好游侠，招合轻薄少年，为之渠帅；群聚相随，挟持弓弩，负毦带铃，民闻铃声，即知是宁。

往依刘表，因居南阳，不见进用，后转托黄祖，祖又以凡人畜之。

于是归吴。

周瑜、吕蒙皆共荐达，孙权加异，同于旧臣。

宁陈计曰：“今汉祚．日微，曹操弥憍①，终为篡盗。

南荆之地，山陵形便，江川流通，诚是国之西势也。

宁已观刘表，虑既不远，儿子又劣，非能承业传基者也。

至尊当早规之，不可后操。

图之之计，宜先取黄祖。

祖今年老昏耄已甚财谷并乏左右欺弄务于货利侵求吏士吏士心怨。

舟船战具，顿废不修，怠于耕农，军无法伍。

至尊今往，其破可必。

一破祖军，鼓行而西，西据楚关，大势弥广，即可渐规巴、蜀。

”权深纳之。

张昭时在坐，难曰：“吴下业业②，若军果行，恐必致乱。

”宁谓昭曰：“国家以萧何之任付君，君居守而忧乱，奚以希慕古人乎？”权举酒属宁曰：“兴霸，今年行讨，如此酒矣，决以付卿。

卿但当勉建方略，令必克祖，则卿之功，何嫌张长史之言乎？”权遂西，果禽祖，尽获其士众。

遂授宁兵，屯当口。

宁虽粗猛好杀，然开爽有计略，轻财敬士，能厚养健儿，健儿亦乐为用命。

建安．．二十年，从攻合肥，会疫疾，军旅皆已引出，唯车下虎士千余人。

并吕蒙、蒋钦、凌统及宁，从权逍遥津北。

张辽觇望知之，即将步骑奄至。

宁引弓射敌，与统等死战。

宁厉声问鼓吹何以不作，壮气毅然，权尤嘉之。

宁厨儿曾有过，走投吕蒙。

蒙恐宁杀之，故不即还，后宁赍礼礼蒙母，乃出厨下儿还宁。

宁许蒙不杀。

斯须还船，缚置桑树，自挽弓射杀之。

毕，敕．船人更增舸缆，解衣卧船中。

蒙大怒，击鼓会兵，欲就船攻宁。

宁闻之，故卧不起。

蒙母徒跣出谏蒙曰：“至尊待汝如骨肉，属汝以大事，何有以私怒而欲攻杀甘宁？宁死之日，纵至尊不问，汝是为臣下非法。

”蒙素至孝，闻母言，即豁然意释，自至宁船，笑呼之曰：“兴霸，老母待卿食，急上！”宁涕泣欺欷曰：“负卿。

明清家具感悟
明清家具是中国传统家具发展的高峰,代表着中国文化的高超技艺和艺术成就。

在这两个时代,家具制作达到了前所未有的高度,产生了深远的影响,让人们对家具产生了极大的兴趣和热情。

在我看来,明清家具的最大特点就是精湛技艺和高雅审美。

无论是材质、款式、雕刻、绘画等方面,都表现出极高的技术水平和文化内涵。

明清家具的设计和制作,常常利用植物的枝叶、动物的皮毛、矿物的材料等天然材料,展现出对自然的热爱和敬畏之情。

同时,家具上的图案和纹饰,也充满了中国传统文化的精髓和意蕴,如儒家、道家、佛家的思想,诗词、歌赋、绘画等艺术形式,让人们在欣赏家具的同时,也深刻领悟到中国传统文化的精髓和内涵。

明清家具的雕刻也是一大特色。

家具上的雕刻技法种类繁多,线条婉转流畅,形态生动逼真,常常融合了中国传统文化和外国艺术的元素,展现了制作者的创造力和想象力。

在雕刻的过程中,制作者常常注重细节,追求精湛技艺和完美雕刻效果,这些工艺和技艺的传承,也让明清家具在传承中不断创新和发展。

明清家具的在使用和收藏价值上也表现出了极高的价值。

家具的使用和收藏价值,不仅在于它本身的艺术价值,更在于它的历史价值和文化价值。

在现代,明清家具仍然受到人们的喜爱和追捧,成为了中国传统文化的重要代表之一。

综上所述,明清家具在技艺、审美、文化内涵等方面都表现出了极高的水平,让人们对家具产生了极大的兴趣和热情。

明清家具不仅
是中国传统文化的重要代表,也是艺术和文化爱好者不可错过的珍贵艺术品。

我国的家具工艺有着悠久的历史，它的发展取决于人们起居方式的变化。

从商周到秦汉，是以席地跪坐为中心的家具；从魏晋到隋唐，是席地坐与垂足坐并存交替的家具；北宋以后，是以垂足坐为主家具。

其总的趋势是矮型家具向高型家具发展。

但真正将中国家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明式家具。

优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。

而明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。

中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，而且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。

所用木材有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、红木、楠木、乌木、椐木等。

清代家具有不同于明式家具的独到之处。

其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。

而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。

例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。

装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。

而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。

明代这是我过古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史上占有重要的地位。

明式家具风格特点主要表现在以下几个方面。

造型简练，以线为主、严格的比例关系是明代家具造型的基础。

局部与局部的比例（如坐高与椅背高的尺度比），细部装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如：椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿部、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄都会令人感到无可挑剔地匀称、协调，并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅和大方之美。

结构严谨，做工精细。

明代家具的榫卯结构，极富科学性。

不用钉子不用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。