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《后来的我们》影视分析作者：朱金迪芦平来源：《西部论丛》2017年第09期摘要：《后来的我们》是由刘若英执导，张一白监制，井柏然、周冬雨、田壮壮主演的青春文艺片。
这部电影讲述了一对男女在火车上回家过年的故事。
这是一对北漂的年轻人的爱情故事。
十年前，见清和小晓偶然在车里相遇而后回到了新的一年。
追逐他们一如既往的梦想，他们在北京一起工作，开始情感旅程。
分别十年后，见清和小晓在飞机上又一次重聚。
就像平行线相交，然后又平行，故事总是有"然后”。
影片多处运用视听语言拍摄手法，所以本文从视听语言角度，如镜头，构图，蒙太奇等角度，对电影进行分析评价。
关键词：《后来的我们》视听语言蒙太奇声音一、结构特点和全篇主题“后来，我总算学会了，如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海”这首刘若英的“后来”吸引了多少人去看这部电影，又有多少人都是有着“后来”的故事。
这首倒背如流的歌在看了电影会变得更加有了感情。
在电影上映前，我就一直期盼着它上映，并且信誓旦旦的说我要找个男朋友，跟男朋友一起去。
但事实是，我和一帮要好的朋友一起去看的。
我以为会被悲剧的爱情感动到哭，可是这部电影，我看下来，爱情的戏份倒不是最感动我吸引我，让我打高分的地方，是对于双方的状态都刻画得十分真实并且现实。
现在的你迷茫么，曾经的你迷茫么，我想问题的答案总有一个是肯定的。
电影体现的北漂青年们是迷茫的，他们纠结于梦想与现实，但我想也只有尝试过，失败了，才会甘愿回去吧。
年轻人总是不安于现状，他们初生牛犊不怕虎，不撞南墙不回头，总是到了走投无路的时候，才能明白那句吃饱了比梦想重要。
电影里面的父亲真是非常的赞，他的人设非常地贴合现实，最简单纯粹的感动，所以让人止不住泪流。
父亲的出场镜头就是给见清做年夜饭，满满一桌子的饭菜，见清抱怨着，年年都是这几样。
细细想来，这桌子菜包含着浓浓的爱啊，因为他们记得，你曾经说过这个好吃我喜欢，所以他们就不停的做给你吃，为了让你开心，你开心，父母比你还高兴。
电影知识竞赛五1、问答题连城诀原名为（），后由金庸整理后改编而成。
（注明：此题为填空题）正确答案：素心剑参考解析：试题答案素心剑2、单选黑帮电影一直都是港片最主要的类型片之一，但近年来却有不复当（江南博哥）年之感。
而《无间道》的出现，无疑将香港的黑帮电影带入新的境界，同时是一部具有里程碑意义的香港电影。
片中梁朝伟与刘德华在音响店里试音响，是用哪一首歌?A、《无间道》B、《被遗忘的时光》C、《夜上海》D、《不了情》正确答案：B3、单选希区柯克，是闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。
以下哪部不是他的代表作品:A、精神病患者B、西北偏北C、惊魂记D、大侦探福尔摩斯正确答案：D4、填空题她具有罕有的才情和写传奇的本领，在与桑弧合作的《不了情》、《太太万岁》及《哀乐中年》三个电影创作中表现突出，请问是哪位女作家？（）正确答案：张爱玲5、单选水笙是在第几集遇到的净土A.15B.18C.20D.24正确答案：C6、填空题他是著名的影星，1998年，获美国演艺同业公会“终身成就奖”。
擅长功夫，在武术和电影等方面有卓越的贡献。
在20世纪70年代初，引起了一股中国功夫影片的狂潮。
他将功夫写入了英文词典。
他是？（）正确答案：李小龙7、单选下列属于美国经典电影《阿甘正传》中经典台词是：A、生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
B、往往都是事情改变人，人却改变不了事情。
C、家！我要回家。
我要想办法让他回来。
不管怎样，明天是新的一天！D、人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将会是哪种。
正确答案：D8、填空题巩俐因为（）中的表演，在第（）威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。
正确答案：《秋菊打官司》，49届参考解析：试题答案《秋菊打官司》，49届9、单选获第28届香港电影金像奖《天水围的日与夜》中，许鞍华导演再度的以平实而夹杂着悲悯的手法关注起普通人在社区里的日常生活。
著名电影表演艺术家葛存壮，素以饰演反派人物技艺精湛著称，在《红旗谱》《粮食》《小兵张嘎》《南征北战》等一大批经典电影中，塑造了各种不同类型的反派人物，每个都入木三分，给观众留下极为深刻的印象，他也因此与陈强、陈述、方化和刘江一起被戏称为中国影坛“五大坏蛋”。
热爱表演，违背父愿弃医从艺葛存壮（1929-2016）出生在衡水市饶阳县，家境一般，小学未毕业就因生活所迫辍学，随家人来到齐齐哈尔。
或许是受生存环境所迫，葛存壮的父亲非常尊重医学，因此希望葛存壮能成为一名救死扶伤的医务工作者，于是想办法，把葛存壮送进一家私人医院当了学徒。
葛存壮是个干事认真的人，很快就学会了简单的外伤处理和打针等技术，后来医院院长看他聪明，就把他送进化验室学起了化验。
然而谁也没想到，学徒期刚满，葛存壮竟提出辞职。
原来葛存壮自幼酷爱文艺，二胡、小提琴拉得都不错，尤其喜欢表演，模仿起人物来常常惟妙惟肖，做一名演员登台演戏，一直是他心中的一个梦想。
他提出辞职，是因为当时齐齐哈尔铁路医院有一个非常活跃的业余话剧团，他想先进入铁路医院，然后再想办法“混进”话剧团，来一个“曲线救国”，逐渐实现自己的心愿。
父亲知道了葛存壮的想法后很震惊，要他仔细考虑：“开口饭不是那么好吃的，还是掌握一门技术好……”但不管父亲怎么说，葛存壮就是铁了心要走这条路，开明的父亲见状也就不再说什么！很快，葛存壮凭借已经掌握的一些技术顺利进入了铁路医院，到化验室当了一名化验员。
工作不久，医院有关人员就发现了他的表演才能，便推荐他进了业余话剧团，这令葛存壮兴奋了好一阵子。
进入剧团后，葛存壮虚心向老演员学习，不懂的问题经常虚心向他们请教。
有演出时，则忙完自己的活儿后，就在侧幕条观摩其他人的表演，时间不长，他就能像模像样地饰演一些小角色了。
1949年，齐齐哈尔成立了文工团，要招收一批演员，葛存壮得到消息后，异常高兴，立即报名应考，结果一举中第，圆了自己的演员梦。
文工团是个综合演出团体，什么节目都演，因此葛存壮既演奏乐器，也演小话剧，表演才能得到了充分发挥，尤其是演话剧，每每对人物刻画非常细腻，结果本来擅长乐器的他，表演渐渐成了主业。
北京电影学院导演系研究生入学测验试题————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：06年电影历史与理论一，填空。
15个空，一个1.5分，一共30分（操这帮××不会算数）1.《姐妹花》的导演是_____2.《风云儿女》的编剧是_____导演是______3.小提琴协奏曲四季的作者_____国家______4.《新女性》是由____公司的_____导演5.《黑社会（龙城岁月）》按照类型片划分，属于_____6.《孟子•尽心上》：“君子引而不发，跃如也。
”“引”的词性_____意思是_____7.《战国策•卷十一•齐策四》宣王谢曰:“寡人有罪国家。
” “谢”的意思_____8.模仿说首次概括总结是由_____在_____书中提出9.除了《骆驼祥子》之外，鲁迅的小说还有_____,_____二，名词解释（8个，一个10分，一共80分）浪漫主义主旋律意识形态大众文化超现实主义跳切强盗片爱情片三，论述（40分）1.结合以前与当下对于“现实主义”的认识，举例谈谈你对这一问题的认识（18分）2.谈谈你对影视戏剧中“高潮”的认识（12分）3.谈谈你对影视作品中“模式”的认识（10分）影片分析：《求求你表扬我》07年电影历史与理论一、填空（10分）1.杂耍蒙太奇的创立者_爱森斯坦__，杂耍的含义____.2.叙事学理论的两个代表理论家有_____,________.3.《第七艺术宣言》作者__卡努杜___.4.《新拉奥孔》作者______.5.《故园春梦》的导演______.6.汉德逊所著的《电影理论的两种类型》中认为两种电影类型的代表人物是____和_____.7.《谢晋电影十思》的作者是____.二、名词解释（40分）（少一个，请补充）1.电影指导委员会2.电影的锣鼓3.4.蒙太奇5.软性电影6.女性主义批评7.散文电影8.跳切9.现实主义10.叙事学三、简答1.1975年中国电影出现的创作上的新高潮.2.黑泽明的导演风格，用《罗生门》为例说明.3.长镜头理论和蒙太奇理论的比较.4.电影区别于其他艺术的不同特点.四、论述1.中国文学上有“载道”和“散文”的传统，在电影发展上是怎样体现的？举例说明。
我和我的祖国电影观后感三年级学生全文共3篇示例，供读者参考我和我的祖国电影观后感三年级学生篇1今天和同学集体看了电影《我和我的祖国》，观看时内心汹涌澎湃，久久不能平静。
这部电影由七个故事构成，分别是《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《白昼流星》《护航》，每个故事里的人都很平凡，他们并不是被万千人所铭记的伟人，但他们都是国家的成员，都是国家辉煌的缔造者和守护者。
整部电影的开始，讲述的是电动旗杆的设计和改良，发生在开国大典的前夜，这个故事并没有发生什么惊天地泣鬼神的战争，没有舍生取火的英雄，有关只是一群普通的群众，但它却让我感动不已。
因为当国家需要时，无数的平民百姓为了国家愿意捐出自己的心爱之物。
国家需要时，他们便一呼百应，要为国家做贡献。
为了保护国家的尊严，旗杆设计师林治远反复实验，一个月都没回家，为了更换更结实的阻停器，它克服重重困难，克服心里上的障碍，不为功名，不为利实禄，只为国家的荣辱，只为确保“万无一失”。
我未曾经历过开国大典，没经历过长难万险的解放战争，但当我看到林治远，看到守护广场的解放军，看到为了国家愿意付出一切的民众，我懂得开国大典有多不容易，懂得了为什么开国大典时有那么多人热泪盈眶，有那么多人振臂高呼。
因为这是民族的解放，是中华民族从此站起来。
因为为了它有无数人的付出生命，因为为了它无数的民众团结一心，共同抗敌，因为它是无数中国人所期望的一个新的开始，它是中国人新的希望。
《我和我的祖国》毫无疑问是一部主旋律电影，它讲述的是中国故事，它讲述的是平凡造就的伟大，它在用一种很简单，很深情的方式告诉着人们为什么要爱国，什么是爱国精神，讲述着中国一路走来的故事，讲述着一个道理：平凡造就伟大，每个人都可以做贡献者，成就者，个人的力量可能撑不起一片天，但群团结一心的人一定可以。
我和我的祖国电影观后感三年级学生篇2今天下午，我们一家和大舅一家一起去大地影院看电影——《我和我的祖国》。
故事主要讲述了新中国成立70年来七个第一的历史瞬间，分别是：《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《护航》和《白昼流星》。
在各种影视节的颁奖仪式上，我们经常听到男女明星在颁奖和领奖时在那相互调侃。
通常这种调侃更像是一种相互吹捧，或者是在逢场作戏，让我们一阵阵起鸡皮疙瘩，也让我们感到十分可笑。
他们让我们觉得演员永远是在演戏，他们永远是在掩饰身后的真相，包括掩饰他们自己。
在近日的金鹰奖颁奖仪式上，我们突然被一对意外的男女调侃所吸引，因为他们好像不是在做戏，更不是在相互吹捧，他们是在相互揭发对方曾经掩藏着的真相，而且话一出口直指对方命门，这可太有意思了！那这对男女是谁呢？一是连续两届春晚与刘谦一起表演了魔术的央视主持人董卿。
当晚，董卿获得“最佳主持人”奖，这是她连续击败汪涵、何炅第二次获得金鹰奖的光荣，一般来说，在场的明星、导演们全要锦上添花送去祝贺和祝福，可没想到，董卿在与张纪中一起作为颁奖嘉宾相互调侃时，没有相互进行吹捧，他们相互揭发和挤兑起对方来。
当时张纪中一上来就质疑董卿：“我一直不明白，你为什么能获得‘最佳主持人’。
后来想了想，觉得你这个人很有表演天赋。
我看春晚你给刘谦做托，别人都看不出来，我觉得这个就很有本事。
”可以说，董卿被人说成是刘谦魔术的托，这都是网民背后的议论，没人当面向董卿求证过，因为观众很爱惜董卿，知道董卿配合刘谦变魔术，一定是领导和导演的安排，董卿是当工作服从的，大家说董卿为托，真意是在讽刺央视的领导。
但没想到，这次董卿被张纪中当面质问，这让董卿陷入某种尴尬，当时红着脸的董卿无奈地回应说：“被你看出来了，说明我的演技一般。
”可以说，董卿匆忙中的回答，等于推翻了之前她“发誓不是托”的声明。
随后，反应极快的董卿又反过来将了张纪中一军，她说：“听说张制片人是圈内有名的‘黑老大’，换演员、换导演都是他说了算。
”同样，关于张纪中是演艺界里的“黑老大”之说，也是下边的调侃和传言，没有人对张纪中当面说起过，可没想到，聪明的董卿，“以其人之道，还致其人之身”，把张纪中对她的为难，一转手也给张纪中泡制了一个送回去，只见张纪中支支吾吾说不出个所以然来，犹豫中正要张开嘴回应之时，马上又被董卿打断，说：“而且拍他的片子，他只给一半的片酬。
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导演不是一件容易的事--北京电影学院导演系主任田壮壮访谈录艺术简历：田壮壮，男，1952年4月生。
中共党员。
一级导演。
导演系硕士生导师。
现任导演系主任。
1982年毕业于北京电影学院导演系。
1978年至2003年为北京电影制片厂导演。
拍摄电影作品：2004年传记片《吴清源》、2003年纪录片《德拉姆》获2004年第十届华表奖最佳数字电影奖，2005年获第一届中国电影导演协会年度奖最佳导演奖，2005年获第五届华语电影传媒大奖最佳导演奖、最佳影片奖，2001年《小城之春》获2002年威尼斯电影节圣·马可最佳影片奖，1991年《蓝风筝》获1993年美国夏威夷国际电影节最佳影片奖，美国芝加哥电影节最佳影片奖，瑞士三大洲电影节最佳影片奖，新加坡电影节最佳导演奖等。
其他电影作品有：《大太监李莲英》、《特别手术室》、《摇滚青年》、《鼓书艺人》、《盗马贼》（被美国著名电影导演马丁·斯可塞斯评价为九十年代全球十部最佳影片的第一部）、《猎场札撒》、《九月》、《红象》等。
1994年--2003年监制电影作品：《长大成人》、《扁担姑娘》、《巫山云雨》、《桃花满天红》、《冬至》、、《云的南方》、《茉莉花开》。
经历对电影导演很重要当导演多年以后又回到学校教书，您是怎么想的？我自己的感觉，创作这个东西有两条不能少，一个是你自己心里的激情，还有一个就是跟你生命的关系，徒弟也好，生活也好，就是说生命中你会找到自己的题材，生命会给你一种启发。
我觉得这两种，一种是你自己的，一种是别人给你的。
我希望我自己能回到学院，那些年轻人，他们从各方各面带来最新鲜的信息，我能和他们沟通。
他们会跟你谈一些想法，有的时候彼此之间相差挺远的，但是你仔细想想，他有他的道理。
他们有他们的一种方法。
他们彼此欣赏的东西，你慢慢地会被感染。
我那天和几个一年级的孩子在看他们拍的电影，就特别像北野武的那种东西，受台湾早期新电影的影响，还有野兽派绘画的影响。
北电78级的⼤腕图⽚来源：⽹络作者⼁不⼀1978年9⽉18⽇，北京电影学院恢复本科招⽣。
世界权威的《电影⼿册》后来将这评为20世纪电影史上100个最激动⼈⼼的时刻之⼀。
4年后，这批从北电⾛出的学⽣，成为了中国电影的主⼒。
并在90年代获得了欧洲三⼤国际电影节最⾼奖，4次提名奥斯卡最佳外语⽚。
掀起了中国电影的第五代浪潮。
/01/⽥壮壮和陈凯歌是发⼩。
前者想进北电摄影系，但是超了年纪；后者想进北⼤中⽂系，结果在前⼀年的⾼考中被刷掉。
结果两个⼈颇为巧合的在北电导演系成了同班同学。
左为⽥壮壮，右为陈凯歌1978年，在陕西⼀家纺织⼚当了7年搬运⼯的张艺谋，带着⼀包⽔煮鸡蛋以及60幅摄影作品，偷偷地来到北京电影学院招⽣的考场，然后被破格录取。
和他同时进⼊北电摄影系的，还有顾长卫。
顾长卫考北电的理由很简单： “我觉得这就是找⼯作的⼀个机会。
”北电78级导演系北电78级摄影系那时，⾼考刚刚恢复，北电的师资⼒量也是临时组合的。
教科书也没有完全准备好，学校⾥⼤家做的最多的⼀件事就是看电影。
⽥壮壮曾回忆：“那时候只要有电影，就会千⽅百计去把它看了。
甚⾄都是外语⽚，可能看不懂，听不懂，但也要去看。
”⾷堂⾥拉⼀块荧幕，⼀⼈带⼀个⼩马扎，⼏⼗个⼈挤在⼀起看电影。
看过的好电影都要⼀格⼀格的画下来，学习镜头的调度，景别的变换。
张艺谋第⼀次在开学典礼看到西⽅影⽚《翠堤春晓》和《⽅托马斯》，整个⼈激动的不得了：原来电影还可以这样拍。
陈凯歌后来形容他们这群⼈：“被朱⾟庄春花秋⽉浸润过的⼀群顽童，为艺术着迷的⼀伙痴情⼈。
”/02/“出了朱⾟庄，我他妈只服⽥壮壮。
”朱⾟庄是北京电影学院原校址。
说这话的是⽥壮壮的同班同学，后来拍摄出《三⽑从军记》和《钱学森》的导演张建亚。
左为张艺谋，右为⽥壮壮毕业之前，⽥壮壮就已经完成了《我们的⾓落》、《⼩院》、《九⽉》、《红象》4部作品的拍摄，这在北电是头⼀个。
但他的⽚⼦，获得最多的评价却是“看不懂”。
《九⽉》在北电举⾏看⽚会，电影结束，全场⼀⽚安静：看不懂，不知道如何表态。
田壮壮顶着“艺术导演”的头衔足有30年。
上世纪80年代，他的电影就被说“看不懂”，他自嘲是拍给21世纪的观众看的。
一部《蓝风筝》为他带来盛大声誉的同时也让他禁拍十年，十年后他拍《小城之春》和《吴清源》，后者甚至没公映。
这与同为第五代的张艺谋、陈凯歌的选择形成鲜明对比，不少人因此把田壮壮当艺术大师般推崇。
田壮壮早在1988年就拍了一部让全中国都舞起来的《摇滚青年》，十多年前开始想着怎么移植香港贺岁片，想在购物中心里开电影院，攥着中国最早的校园电影院线批文跑了很多年，为了帮年轻导演拍片自己屁股后面欠了几百万：“我希望中国有一个很好的电影市场，只是连法都没有健全就有市场不是扯淡吗？”田壮壮已经57岁了，从小就喜欢在屋顶高处待着的他选择在电影学院教书远离电影圈的是非：“我挺不喜欢圈里的人争来斗去，里面的行帮形式近似黑社会”；他无法远离的是电影，他一生的目标是将电影这巨石推向山顶：“过程中可能很累，可能会倒退，但终归是往上挪，尽管可能还没挪到山顶，电影产业就没了。
”大陆电影市场尚未形成时代周报：你一直强调自己没有“转型”，但《狼灾记》的故事内容和演员阵容都让人觉得这是个挺商业的片子，如何看制作与观众之间的落差？田壮壮：做电影的人和看电影的人的想法是不一样的，前者是很职业地在做电影。
对于拍电影的人，要在职业的范围内尽可能地保持自己的个性，比如说张艺谋的《英雄》和贾樟柯的《三峡好人》，两部片子是完全不一样的，但两个人都做得很职业，所以投资人会认可，市场也会认可。
如果要是贾樟柯拿《十面埋伏》的钱拍《三峡好人》，那他就明摆着是黑钱，反过来给《三峡好人》的钱让张艺谋拍《十面埋伏》，我估计也只能拍一个山寨版的。
投资人的职业性，体现在他要找到最好的、最大范围能够吸引观众进来的组合，在预算之内把电影完成然后在市场上实现预期，所以老江（江志强）为《狼灾记》选择这样的演员和合作班子，一定有自己的设想，这也是从投资人的职业出发。
时代周报：你曾说过“什么题材到我这儿都会拍得不商业”，投资人不会很紧张吗？田壮壮：其实我们把商业谈得太简单了，对商业的问题太简单化了。
商业是一个职业化的事，这种职业化会有很多很多的形态，如果去细分好莱坞的商业电影，讲述情感、历史、励志的很多电影，仔细一分析其实里面的商业元素并不是特别多，特技也很少，比如《廊桥遗梦》，比如《低俗小说》，怎么能算是商业电影呢？多违反常规呀！明星不明星，结构不结构的，但是为什么那么多人看呢？为什么会卖得那么好？时代周报：我们现在也开始模仿好莱坞的商业类型，比如说《机器侠》、《非常完美》。
田壮壮：《机器侠》可以从《变形金刚》、《蜘蛛侠》、《终结者》这类片子的制作、结构、故事上扒回很多东西，但是扒得再好都不会是一部优秀的电影，并不是说中国的电影人不行，而是它并不是今天中国电影市场上最主流的东西。
为什么呢？就说《变形金刚》，二十年前《变形金刚》的动画片就进入中国市场，过了一阵子，变形金刚玩具就进来了，一个擎天柱卖一百八十多块，后来中国版就开始出现了……你想变形金刚给中国带来了多少东西后，隔这么久它的电影才出现，这二十年里已经涵盖了多少人、有多少人在追它？像我一个朋友，是一个成功的生意人，特别迷大黄蜂，他说一听有大黄蜂就想去看《变形金刚》。
时代周报：这一类电影的缺乏，是因为电影市场发展历史不够长？田壮壮：其实，我到现在也不认为中国大陆电影市场真正完全形成了，连一点法也没有，怎么可能有市场？这不是扯淡吗？要有了法之后，才能够保证产品的生产和销售，否则你可以随便让一个产品终止，你可以随便让一个产品永远不得销售。
假如有法律，从一开始我肯定要注册，然后再生产，这个过程中会根据你的市场法来决定要拍一个怎么样的产品，但是我既然通过质量认证就有权利存活，不能我花了成百上千万，你一句“对不起，不能卖”就全废了，这是没有道理的。
我觉得这法律的问题事太大了归不了咱们管，可能在中国叨了一两百年都叨不清楚。
“六十年没什么大师级电影”时代周报：电影市场化推进的同时，人们觉得有艺术成就的大师越来越少了。
田壮壮：知识分子希望在某一个阶段有大师出现，甚至渴望发现大师与大师同代，这是特别有意思的一件事。
大师就跟会计师一样，把算错的账算算清楚，在百废待兴的时候需要大师来整理思路，像毛泽东这样，而现在是不需要有大师的一个时代，因为所有东西都非常程序化地走，从解放到现在，这种高度程序化下能出一个好的创造者，那就太奇怪了。
可能你们会不同意，但是我觉得，从上世纪50年代到现在，好电影有很多，但是真正能流传下来的大陆电影，我不认为有多少部。
时代周报：近十年有没有让你真的喜欢的国产片？田壮壮：真的挺难找到的，觉得这个电影挺棒、可以作为教科书用的，还真没有。
只是觉得还行吧，里边还带着一些乱七八糟的不纯粹的东西。
时代周报：这几年在国际上拿过大奖的华语片算不算呢？田壮壮：你认为今天的国际电影节还和以前一样吗？我认为电影节八届以后就变了，换了一个主席就变了，你把戛纳电影仔细数一遍，偶尔隔六七年会出来一部特别棒的，威尼斯跟柏林就更加没法看了，完全变成一种平衡了。
所以别把电影节当回事，我觉得电影节是一个推广的平台，它会被做成像一个电影的聚会的一个推广，各个电影节实际是把国际上各地方的电影做个大盘点。
时代周报：你的《蓝风筝》，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》，包括贾樟柯的《小武》，这些都不算经典吗？田壮壮：还是不行。
一部经典电影，首先有一个历史价值观的判断，再一个是故事的提炼取向的判断，你说的这些电影在历史的一个时期可能挺辉煌，再过十年八年看就可能会有问题。
比如在《黄土地》最红的时候，有人写评论说他看第三遍的时候忽然否定了看第一遍的信任，因为看第一遍时是完全被一个新的电影形态打蒙了，当看第二遍第三遍时，就比较冷静，会发现里面有很多问题。
中国很多电影是具备了一定的水平，但那不过是一个历史时期的“紫砂壶”，从哲学意义上、超越历史进入永恒的大师级电影，我们还没有。
包括《小武》也是那个时期的“紫砂壶”，它是一部好的电影，但不是一个巅峰之作。
王小帅的《冬春的日子》、顾长卫的《孔雀》都是这样。
真正的大师作品，那个给你的力量，我操，绝对是三天五天缓不过劲来，那些东西不能多看，是伤身体的。
你得吃好的，喝好的，然后抽个时间看一部，天天看那怎么能受得了。
???????????? 我讨厌圈里这样争来斗去??????? 时代周报：前一阵王小帅说过整个第六代好像被市场抛弃了，你觉得呢？田壮壮：这里面有个选择的问题：导演要是选择亿元票房俱乐部，得有一个好的制片和体系看中你，拿出那么多钱去配合，然后你就飘飘地上去了；要么就是选择一些个人觉得重要的东西，一旦你选择了就不能对市场说为什么不放我的电影，因为你先放弃了一个市场的原则；还有一种状况是你一只脚在这边，一只脚在那边，这船要是并行的时候还能够带你一段，要是分开了，你就掉下去了，当然这里面跟国家的电影制度和电影产业有很大关系，可说得苛刻点人还是应当自律一点，你尽力而为就好，别那么多抱怨。
这辈子你想住好房，想美女如云地跟着你，那你就拿电影弄钱，别把自己说得那么高尚。
你不想拿电影挣钱，就别抱怨说没人找我去投资，你可以找一个DV自己去拍戏，你可以把自己伟大的思想记录下来，十年八年以后或许有人会发现这有一个大师咱们没发现。
时代周报：一个人既要把电影拍好，又想着怎么吸引人家过来看，还要想办法把钱揣在自己兜里，根本不可能。
田壮壮：我前一段时间也听说了，说什么上海电影节又吵架啊，这呀那的。
我在这儿不是具体指向谁，我是觉得其实每个人在这江湖上的位置选择得挺好。
咱们已经在一个山头上了，就别老觉得人家那山头高，你要真觉得自己的不好就到人家那里去溜达溜达，回来的时候可能原来那个山头已经没了，住满人了，再也下不来了。
我挺不喜欢圈里的人这样争来斗去，电影不是一个人的事，最牛逼的导演也不能一个人把中国电影给撑起来，最简单的道理就是一根筷子总是很容易被折断了，一捆筷子折不断，你说大家都闹得先窝里反了，万一碰到一块儿，这面子多不好受啊。
时代周报：所以你才选择回学校教书。
田壮壮：去学校是我一个很自私的想法，当时在中国所有的电影导演，稍微有一点影响的导演，都会是自己老死不相往来的，除非骂人，从来不相往来。
见见面也打招呼，演得都挺好的，实际上互相之间没有那么支持，没有什么往来，然后自己在一个山头上，故步自封，养了一群人，这群人，拿你当爷似的，早晚捧着你，挺无聊的一个行帮的方式，近似一个黑社会，我特别不喜欢这个。
“在电影生产和教学间搭座桥”时代周报：虽然你不喜欢电影圈，可你还是帮王小帅、贾樟柯等第六代导演做了许多工作。
田壮壮：回去教书，第一个原因是我能知道年轻人想什么，因为天天在学校跟学生混；第二是你能知道电影的一些前沿的东西；第三就是混了这么长时间了，你总应该知道今天的生产和教学之间的差距是什么了，这中间一层都变成沟了，我就想自己能不能搭一桥。
时代周报：在教书的第一线上有什么体会？田壮壮：学校很重要，它负责电影知识的普及和传播，但它不负担未来，尤其是导演系。
我现在希望有更多教学方式进来，比如说有统筹课，有副导演课，有场记课，还有剪接，剪接必然用软件，那你英文不懂就是个问题。
我觉得导演系应该把这些知识学上，他至少出去有一技之长，能够混口饭吃，人家问你学过场记吗？你说，学过，知道怎么记，美国人的场景单，中国人的场景单，我全都会。
你能干活，人家就会说这孩子能用。
那你在这个剧组里混着，有时间写写剧本，遇到好的朋友一块儿攒个东西，慢慢就有机会拍了，你可能就成为一个导演了。
时代周报：现在很难像当年那样学个四年出来就能拍一部片了。
田壮壮：学四年就拍一部片，全世界也没有，只有第五代仅此一例，不可能复制。
我当年两年时间就在电影学院拍3部戏，但我在社会混的那段时间，比我的老师狡猾多了，我的社会经验远远强于我的老师，所以我对很多事情的判断，解决问题的方法要比老师强很多。
第四代时间最短，是因为他们困惑在一个理性和感性之间，我们这代人是混养家糊口混出来的，我会干活，你给我一个活我可以干得特别好，干好了我下回就有活干了。
时代周报：得在社会上磨多久才能练就个导演？田壮壮：我统计过，至少得五年。
小帅没毕业的时候，香港的舒琪给我写信说《冬春的日子》的导演非常不错，看我能不能帮帮他。
我就让他们来找我，当时小帅跟娄烨特别要好，两个人一起来找我，正好我一个朋友想拍电影，就让他们俩一块儿弄剧本，就在北影厂的招待所里，弄了很长时间，剧本都弄好了，那哥们好像破产了就没拍成。
当时那个剧本要拍了真的就是一狗屎，纯粹胡编的一个东西。
大概又过了四五年，我回北影厂，看到小帅他们在弄《扁担·姑娘》，娄烨当时也写了一个东西，他后来到上海拍了，好像叫《危情少女》。
