渐变镜的使用技巧

先用马克笔绘制底色

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2、用马克笔和彩铅加入细节信息

3、进一步完成水面周围景物

4、用圆规测定倒影，并绘制出来。注意：倒影要比实物颜色要深

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5、最后修饰。用彩铅调整天空颜色，用灰马克笔暗化部分色调，用10%冷灰彩铅画出波纹。大功告成！！

彩铅和马克笔的完美搭档，

能指出哪儿是彩铅，哪儿是马克笔的结果

关于这个问题。。。。一幅好的手绘如果要色彩丰富逼真的话，一般都是几种工具配合使用。我再发点东西说明马克笔和彩铅的配合使用。

1、如果马克笔绘图超出了边界，可以用颜色相近的彩铅修正

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2、用彩铅条和马克的颜色，以得到自己真正希望的色调

3、用彩铅在马克上作出材质的机理

4、用彩铅在马克背景上描述材质的纹路

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5、用彩铅在马克笔上勾出铺装的接缝

6、善于将各种绘图笔搭配使用才能得出理想的效果。下面的图中，前方的草地使用了三种颜色的马克笔、两种颜色的蜡笔、五种颜色的彩色铅笔画出来的

马克笔和蜡笔的配合使用

在马克的背景上用蜡笔的效果很好，上下两种颜色可以很好的混合，当然，所用的蜡笔越多，混合色越接近蜡笔色。请注意下面用蜡笔的方法使用蜡笔碎末涂抹，这样可以减轻条纹

1、蜡笔可以减弱马克绘制背景时的条纹，同时也可以改变最终颜色

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2、两者可以产生调色作用，注意在右边曲面招牌上，在土黄色马克笔背景上使用了白色蜡笔

3、还可以用蜡笔对灰色系背景进行加亮。下面是用生黄色蜡笔对灰色地板进行加亮

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关于材质的表现

我向大家都会对材质的表现感到很头痛，因为我们都会认为在绘制材质的时候需要一笔一画的绘制才能充分表现材质的细节，其实这混淆了摄影和绘画的概念。

抬头看一下你周围的景物，无论是近景还是远景，等你目不转睛的注视一个物体时，视野边界的景物变得十分模糊。人们观察物体是凭印象的，在你做设计时，也可以采用印象主义，使用略图的方法比一笔一画可以省略很多时间和精力。

路亚的使用技巧

新对于杆子的追求不要太高，根据钓场环境，选路亚竿对象鱼种和钓手的因素，建议在1.65-2.1米的范围内选用。路亚竿分为直柄配纺车轮，枪柄配卧式轮（也称小乌龟或蛤蟆轮）或抛投式鼓型轮。调性方面，路亚竿常用的分级为ul、 l、 ml、m、mh、h由软至硬，初学者以ml为佳。路亚线：5磅（1.5号）和8磅（2.0号）的线比较合适。假饵的选择主要分软饵、硬饵两大类。初学者建议使用软虫开始。

抛投技巧---当路亚抛入钓点时，钓者应掌控渔线轮适度地收线，努力地使水中的“死饵”变活，摹仿的越逼真效果越好，只有这样路亚钓才能可奏效，还必须具备一定的动态，自然水域中的肉食性鱼类，都是有很强的捕食能力，它们不依赖不具动态的死饵，只对具备一定动态的饵产生兴趣。

用饵技巧----使用路亚钓鱼不是所有的路亚都能奏效，它的前提是路亚的大小、形状、颜色必须符合所钓对象鱼的食性。虽然用路亚钓对象鱼较为宽泛，但也必须注意被钓对象鱼的习性和季节的用饵。因此，在每年的立夏之后，使用虾型路亚效果较好，到了秋季以后使用昆虫型路亚的效果就明显好于虾型路亚。

选择时间的技巧-----使用路亚钓鱼，不要错过一早一晚这两个上鱼高峰。在一天的时间中，肉食性鱼类不仅有同其它鱼类一样的趋弱光，避强光的习性，还有早晚捕食的规律，只有早晚湖库安静时，它们进入活动的高峰期，也只有光线微弱时，它才有可能游抵近岸捕食，只有鱼群靠边，在钓组所能企及的范围内，钓者才有钓获的可能。

干货中灰渐变镜GND的使用锦囊全在这了！

Francesco Gola

一位痴迷摄影的意大利工程师

1981年出生与意大利，他被慢门下的海景深深吸引，海浪或如云如雾，或如丝如缕，如梦境一般惊艳。这一切都是慢节奏的时间杰作。对于他而言，长时间曝光是一个平行宇宙，足以在这个世界中逃离现代生活的疯狂。他怀揣着对海洋与旅行的热爱饱览星球上的美景，以不同的视角看待这个尘世。

自相机问世以来，人类试图以此复制人体肉眼看见的繁华绝美世界。可惜这场光影游戏已过百年，我们依旧无法完美记录千变万化的大自然。

为何？这不是因为相机不够好，而是我们的眼睛太棒了，以至于宽容度最高的相机都无法和人眼有相同的成像效果。

动态范围

用量化的方式描述这种宽容度就是动态范围，这个基本上能够描述相机能接受的最小亮度和最大亮度之间的差异范围，类似我们人眼或者相机能够记录和感受的亮度区间。在真实场景下，动态范围决定相机能看到的最黑范围以及最亮部分的细节。

如果你想知道人眼能够看得动态范围，这个答案令人震惊。其实这不能怪拍摄者，自然界的光比大致为17EV（档、级），人眼的动态宽容度大致在15EV，而目前的数码相机正常拍摄的宽容度仅仅在8EV左右，想要用数码单反一次拍摄出高光和暗部细节都如人眼所见的照片是不可能的！ ——是目前的单反相机本身还不具备这样的超动态能力。

利用中灰镜解决困扰

这就是为什么当你用眼睛欣赏美妙的日落，你可以看清看场景中空和陆地的所有细节。然而，一旦你试图用相机定格如此美妙的瞬间。拍下的照片简直惨不忍睹啊！一张曝光过度的天空或曝光不足的前景的片子。在海边看日出本来是很浪漫的事情，但是这么浪漫的场景却几乎无法用相机轻松地记录下来。（我可能买了台假单反）

您重金购买的单反动态范围只能捕抓其中一个区域的细节，所以必须选择你需要的细节点。最顶尖的相机其动态范围只是人眼的一半。

那么，我们该怎么办才能记录美丽的日落日出，完美捕捉所有的美妙的细节？

每年一到夏天至秋天的时间，香港的天空也就份外澄明，大家见到蓝蓝的天、七彩晚霞的机会也就特别多，是拍摄风景照片的好季节。拍摄风景照片，光源不由得我们控制，唯有在镜头前面做点功夫。要拍摄有水平、有要求的风景照片，加上各种适合滤镜是必然动作。除了偏光镜、ND减光镜以外，各种渐变镜也是拍摄风景的重要工具。认识不同的渐变镜使用方法，大家自然能够拍出与明不同的风景照片。

什么是渐变镜？

大部份滤镜都是对照片平均作用的，例如大家常用的旋入式的PL偏振镜、星镜、ND镜等等，整片都是平均的。而渐变镜对照片的作用则有渐进效果，滤镜的作用只在其中一边，另一边对照片没有影响。以用途分类的话，常见的渐变镜有灰色渐变镜、蓝色渐变镜、灰茶色渐变镜、橙色渐变镜等等。

渐变镜分为灰色渐变镜、各种颜色渐变镜等多种

渐变镜又可有分为旋入式和插入式设计两种，由于采用插入式设计的渐变镜比较容易改变角度，可以通过上、下移位改变渐变的比例，因此非常受摄影爱好者的欢迎。除了渐变镜之外，插入式设计的滤镜系统也有提供 ND、星镜等平均作用滤镜。

插入式设计渐变镜可利用托架固定在镜头前面，托架同时可安装多片滤镜一起使用

灰色渐变镜效果

在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。 没有安装渐变镜，地面曝光不足

在这种环境下，改变感光度、调较曝光补偿，甚至加装PL偏振镜等都帮不上忙。这时只要加上渐层减光滤镜，将减光的一边向上，天空的光度便会减低，而地面的光度则没有影响，天空与地面的光差得以减低，令照片中天空与地面的层次都能够完全重现。

安装渐变减光镜后，地面与天空的曝光回复正常