新闻的叙事视角探索

电视新闻深度报道叙事特点分析

以“深度报道全国首例特大地沟油案”为案例

电视新闻深度报道注重过程性、深刻性，具有多维度多层次的特点，因此，如何将新闻事实讲好，需要通过叙事来整合新闻信息，把握报道的局部与局部、局部与全局之间的关系。在这起震惊全国的特大地沟油案中，也通过新闻叙事的手法，即“故事”、“叙事话语”和“叙述行为”三个方面对新闻事实的介绍呈现。

首先是主播的画面，一开始就交待了事件的重要信息：深恶痛绝的地沟油走上餐桌，在今年8月22日，公安机关侦破了特大非法制售地沟油的案件，在宁波市中级人民法院进行审理。正如导视一样，交待信息并引出具体的新闻事实。

首先从报道的情节和细节上来看，这起地沟油案件被侦破，20多名犯罪嫌疑人被提起公诉，随后便对这起案件进行深度挖掘，即“这起案件是如何侦破的？”“犯罪嫌疑人又是如何制售地沟油的呢？”通过这两个提问随即把视线转到去年3月份。这里的叙事方式是一种倒叙的方式，找准了时间的切口，有了结果再去分析过程。当时宁波市宁海警方接到群众举报，有人利用餐厨垃圾煎炸废油，炼制地沟油。根据这个线索，警方抓获6名犯罪嫌疑人，随着侦破工作的继续，警方顺藤摸瓜把销往外省的中间人和山东济南格林生物能源有限公司的犯罪嫌疑人以及一些违法的粮油经销商抓获。而后又提出问题“在侦破这一案件后，围剿地沟油的这一行动又路在何方呢？”并且对地沟油的来源和危害做出分析，指明应该如何治理地沟油。

深度报道的特点之一就是事实材料不那么完整，因此要通过捕捉典型细节来连贯，通过细节也有利于报道的节奏快慢有致。整个报道的细节主要是叙述侦破格林生物能源公司时的视频语言，里边有悬念的设置，有报道的波澜，把人和人、事与事之间的冲突都展现出来了。该公司收购地沟油为什么要测试酸价？为什么经常有大量的白土运进格林公司？这都能引起读者急欲知其结果的迫切期待心理，当然这正是叙事手法的运用，有意铺设新闻事件如何发展的疑端，随着情节的发展，事情原委会逐渐清楚，做出释悬，满足观众的心里期待。还有就是里边的矛盾冲突，在侦破格林生物能源公司时，侦破过程情节波折，通过新闻事实的事件本身来设置冲突。首先是警方掌握的证据与犯罪嫌疑人当时的说法完全不一致，也即是有了对立的双方，而且双方存在分歧，尤其是警方在跟踪该公司出厂的油罐车时被犯罪嫌疑人发现，被对方车辆猛打方向挤出去，拦住了。这使得报道气氛紧张，形成波澜。

新闻的叙事视角探索

首先，新闻的叙事视角应该从客观的角度出发，尽可能真实地反映事实。新闻报道的本质是把事实传递给受众，所以报道应该坚持客观、公正、真实的原则。然而，现实中却很难做到完全客观和中立，因为新闻报道往往涉及到人的行为和态度，而这些行为和态度往往不是客观事实，而是加入了新闻工作者的主观意见和情感因素。因此，新闻叙事视角需要在保持事实真实性的同时，尽可能减少主观因素的干扰，实现客观、公正的报道。

其次，新闻的叙事视角应该从多角度出发，呈现事件的多面性。一个事件的发生往往是由多种因素引起的，不同的人或机构会有不同的角度去看待和评价这个事件。因此，一个客观的新闻报道应该同步呈现各个角度的看法和评价，让读者能够全面了解这个事件的各个方面。当然，这种多角度的呈现不应该只是机械的刻意平衡，也需要新闻工作者贴近实际，根据事件的具体情况选择合适的角度进行展示。

第三，新闻的叙事视角应该从受众的角度出发，注重信息的传递效果。新闻报道不仅要传递事实信息，更要做到传播知识、引导舆论、激发思考。因此，新闻叙事视角需要考虑受众的需求和自身接受能力，通过恰当的呈现方式和语言表达，实现信息的最大程度传递。比方说，对于一场重大事件，新闻工作者可以采用一个具体的案例来展示，体现人物的生动性和感染力，加深读者的理解和关注；也可以从现实的历史和社会经验中引入信息，帮助读者更好的把握事件的涵义和意义。

最后，新闻的叙事视角应该注重主题的呈现和突出。新闻报道往往面对的是一大堆信息碎片，如何从这些碎片中发掘并呈现出一个突出的主题，成为了一种挑战。而主题的呈现需要新闻工作者具备一定的报道经验和敏锐的观察力，能够从事件的细节和背后的因果关系中发掘核心主题，准确传递给受众。只有通过呈现出鲜明的主题和立场，新闻报道才能够真正引发受众的思考和共鸣。

总之，新闻的叙事视角是新闻报道成功的关键之一。采用客观、多角度、受众导向的视角，注重主题的呈现和突出，才能够做到既真实又有说服力。无论是在现实的新闻报道中，还是在传媒教育等实践中，人们需要不断地探索和创新，完善新闻的叙事视角，为推进新闻报道质量的提高不断作出努力。

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2015年第10期调查研究

新闻叙事研究主要集中在新闻的叙述声音、叙述者类型、新闻叙事视角及其效果、新闻叙事时间、新闻叙事结构等从经典叙事学理论引发的一些研究范畴。但是也存在争议，如对新闻叙事视角的类型和效果，就有一些不同的观点。本文对此进行梳理和分析，主要集中在新闻叙事视角类型及其效果。由于电视新闻和网络新闻叙事与报纸新闻相比，具有较大差异，所以在此只以报纸新闻叙事的研究为考察对象。一、新闻叙事视角的界定和分类叙事视角是叙述者与叙述对象特别是人物之间的关系，通常分为全知全能视角（零聚焦）、内视角（内聚焦）、外视角（外聚焦），以及固定式、移动式和多重式视角（聚焦）等。何纯将叙事视角归到“新闻叙事声音”中，认为叙事视角在一定程度上决定叙事框架，而叙事框架是由叙事人选择和掌控的，决定着叙事人“说什么”和“不说什么”。①所以，叙事视角应该成为叙事声音发出机制中的重要因素。盛佳婉参照热奈特对于视角的定义，认为视角是“视觉”层面，即“谁看”的问题，不能简单划归为叙事声音。②这两者的不同意见，在于是否把叙述者和观察者看作是同一个人。叙事视角是叙事者的视角还是感知者的视角？正如方毅华所说的：“要把叙述者和看者（感知者）区别开来（当然，很少的情况下这两者是同一个人，比如第一人称的叙述者，但是仍然有叙述的“我”和经历故事的“我”的区别），叙述视角涉及到叙述者权力的限制问题，是叙事者为了实现某种意图而采取的策略。”③若把叙事视角当作是叙事者采取的策略，那叙事视角就是叙事者本人（记者）的视角；若把视角看作是“视觉”层面，是当事人看待事件的角度，叙事视角即是看者的视角。对新闻叙事视角分类的依据，曾庆香认为叙事视角的分析主要包括四个层面：其一，按照叙事者所知信息是否大于文本人物所知分为全知和限知视角；其二按照叙事者是否参与和目击情节分为外视角和内视角；其三，按照叙事者数量一个或多个分为单一或多元视角；其四，按照叙事者在文本中所出现的人称分为第一人称视角和第三人称视角。她据此提出了八种新闻叙事视角——编辑性全知视角、中性的全知视角、戏剧方式的叙事视角、第一人称见证人视角、第一人称主人公视角、第三人称证人视角、不定式当事人视角、多重式当事人视角。④这是其独特的新闻叙事视角分类。有所不同的是，何纯从综合运用聚焦和视角的概念将叙事视角分为两大类，第一大类是叙述者作为聚焦者形成的视角，第二大类是人物作为聚焦者形成的视角。第一大类主要包括两种情况：第一，叙述者聚焦的全知视角；第二，叙述者聚焦的无知视角。第二大类主要包括两种情况：第一，人物聚焦的限知视角；第二，人物聚焦的无知视角。同时何纯又指出：“新闻叙事中不存在严格意义上的全知视角，放弃告知心理和直接评论的新闻叙事中没有严格意义的上的全知视角。”⑤但是在实际新闻写作中，有的文本中叙述者所说的比任何人物知道的都多，这样的情况并不少见。故陈霖在《事实的魔方》一书中举1983年的普利策新闻奖获奖作品《洪水毁家园灾民夜难眠》为例反驳了何纯这个观点，他指出，新闻中使用全知视角的原因来自于对事实信息的占有，背后起支撑作用的是作为历史主体的记者的采访活动，而对虚构叙事作品来说，叙述者聚焦的全知叙事其权威性来自于虚构与想象的合法性，即艺术的假定性。陈霖也承认，受制于新闻的客观性原则，全知视角叙述也不能随意进入人物内心，或者议论、抒情，“从这个意义上来说，新闻中叙述者聚焦的视角必须是‘限知’的。”⑥这实际上是自相矛盾的，等于又承认了新闻中不存在全知视角。如何理解新闻中的全知视角，看来研究者还没有说清楚。其实可以这样理解——新闻叙述中存在全知视角，记者对新闻背景的介绍、对人物心理的揭示、议论和抒情，这些在新闻写作中都是常见的，都是全知视角的标志。人物心理是可以写的，关键在于写人物心理时有没有采访的依据，如果有，就【摘要】叙事学的核心范畴叙事视角在新闻叙事研究中存在着不同的甚至是截然相反的看法，本文梳理了国内关于新闻叙事视角的分类及其效果的不同观点，并进行了分析评述。【关键词】新闻叙事叙事视角效果○夏德勇余荟琳新闻叙事视角研究综述

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2015年第9期因为社会传媒的不断发展，传媒界的新闻理念和新闻视角以及新闻叙事方式都在随之发生着新的变化。新闻传媒以及作为记者或是编辑的从业者们的新闻视角也在发生着变化。众所周知，因为新闻是基于事实的报道，所以新闻的内容必须是真实的，这正符合叙事的定义。正如新闻人穆青所说：“新闻是一种叙事文。”虽然新闻也是叙事文，但作为一种通讯文体，新闻还有自己的独特性，由于新闻的特性是必须通过描述事件过程来揭示事情的真相，它的叙事结构、叙事方式等都区别于传统的叙事，因此新闻的叙事视角也不同于传统叙事视角。一、新闻的叙事性特点“叙事又称为文学的叙事，就是用话语来描述生活的过程，叙事的对象是社会的人或社会的事。叙事的内容是社会生活的过程，即人的社会行为及其结果，叙事性作品则是直接的传达客观的事件。”①但是由于对事件发生过程描述的把握程度不一，因而描述结果显示的真实性就不一样。因此文学性的叙述和新闻叙述大有相似之处，只不过文学性的叙述加入了主观思想建构了一个虚构的空间，而新闻叙述必须是客观真实，当下发生之事。叙事以它的生动性和可读性使得新闻更容易满足读者的心理需求。“新闻所具有的叙事性就是运用文学性的写作描写手法，将新闻的事实以叙述叙事的文学性写作方式展现给读者，赋予新闻报道一定的美感效应的新闻表现形式。”②新闻叙事的本质是新闻信息的传递，新闻的真实性、显著性、接近性等特点使得新闻报道必须要将新闻事实当做一个叙事叙述出来。“新闻的叙事性，既是新闻报道的文本显示的一种特点又是新闻报道的一种存在状态和一种新闻传播的态度，新闻所具有的叙事性是新闻媒介为了跟随社会发展得以生存和改革需要而对自身的进行的一种调整。”③如对8·12天津爆炸事件的报道，除了对爆炸事件的时间、地点、伤亡情况、爆炸发生的过程以及结果的叙述，还增添了爆炸的细节描绘、爆炸场景的再现以及爆炸背景的交代。使其更加通俗化和平民化，满足了新闻受众的心理需求。二、新闻的叙述视角视角一般来说就是作品中对其内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察事件立场和聚焦点而加以区分。④长时间以来的叙事角度基本上都是按照人称来进行划分的。即第一人称，它是叙述者作为事件里的人物从内在这个角度进行叙述的一种叙述方式；第三人称，就是叙述者以旁观者的身份和口吻从事件的外部出发进行讲述的一种叙述方式；第二人称，就是用“你”作为整个事件里的人物的一种特殊的叙述方式。法国的著名学者热奈特使用“聚焦”这个名词来分析概括不同的叙述视角问题，他将叙述视角分为了“零聚焦”、“内聚焦”和“外聚焦”三个方面。⑤作者或是编辑都可以通过对叙述视角的变换获得拉近或拉远作者与读者、叙述者与接受者之间的距离的不同效果。1、零聚焦叙述视角“零聚焦”一般情况下是指没有固定视角的全知性的叙述，其最显著的特征就是叙述者所描述和表达的比任何一个事件里的人物知道得都多。因此“零聚焦叙事”又被称之为“全知视角”，叙述者则以一种无所不知、无所不晓的形象和视野出现，叙述者可以在同一个时间里使出分身术一般的出现在不同的场景里，博古通今，深谙过去，预测未来，甚至可以进入任何一个人物的内心深处去挖掘其灵魂深处的想法和隐私。法国符号学理论大师罗兰·巴特在他的《叙事作品结构分析导论——叙述学研究》中这样来解释全知叙述视角：“叙述者既在人物内部，又在人物外部。”由此可见，“零聚焦”叙述视角可以称之为全方位无死角。现在的新闻界很流行深度揭秘或是深度报道，而零聚焦的叙述视角正好可以满足这种报道模式，即可以采用“全知全新闻的叙事视角探析○夏柳平【摘要】20世纪60年代，文学研究领域受到结构主义和普罗普民间故事分析的影响，逐渐酝酿形成了一种新的学科——叙事学。顾名思义，叙事学就是研究叙事的文学，叙事则是对故事进行叙述。而新闻，众所周知其定义是对新近发生事实的报道，它是概括性的叙述方式，因此新闻也是一种叙事。本文将从叙事学视角，对新闻写作视角进行分析。【关键词】新闻视角叙事学零聚焦内聚焦外聚焦业务探索