第一节 对五代词风的因革

蝶恋花( 菊愁烟兰泣露） 蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露） 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
下片
下片写行人遥想中的闺人，以情驭景： 下片写行人遥想中的闺人，以情驭景： 行人遥想中的闺人
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 层深法，加重了情的浓度。 层深法，加重了情的浓度。 即使是这样，尚且；更不用说 即使是这样，尚且；更不用说…… 视线有限，思念无限。 视线有限，思念无限。
评与析
•“行人更在春山外” 不厌百回读。 •“行人更在春山外”，不厌百回读。 行人更在春山外 [明]卓人月《词统》 卓人月《词统》 • [明〕李攀龙《草堂诗余隽》：春水 李攀龙《草堂诗余隽》 写愁，春山骋望， 写愁，春山骋望，极切极婉。
蝶恋花 庭院深深深几许，杨柳堆烟， 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不 见章台路。 见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏， 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计 留春住。泪眼问花花不语， 留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去
踏
莎 行
候馆梅残，溪桥柳细， 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征 离愁渐远渐无穷 迢迢不断如春水。 渐远渐无穷， 辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪， 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
深婉的特点
上 片
上片写行人，即景生情： 上片写行人，即景生情：
《醉蓬莱》（欧阳修） 醉蓬莱》 欧阳修） 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边， 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边， 恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤， 恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知 强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。 麽。强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。 更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。 更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我 且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线， 且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮 未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。 未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。
杨慎《词品》，石曼卿“水 杨慎《词品》 石曼卿“ 尽天不尽，人在天尽头” 尽天不尽，人在天尽头”.
上片即景生情，下片以情驭景。信手写来， 上片即景生情，下片以情驭景。信手写来， 情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见 情景浑然一体。描写爱情， 的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境， 的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境， 令人神往，这和构思的别致、比喻的贴切， 令人神往，这和构思的别致、比喻的贴切，想 象的优美是分不开的。 象的优美是分不开的。 （胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》） 胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》
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欧词的特点： 欧词的特点： 扩大了词的表现范围 扩大了词的抒情功能 改变了词的审美趣味 在表现手法上虽然以白描 为主， 为主，但写得更为细腻生 动
欧阳修的书法
一、欧阳修的生平
欧阳修（１００７-１０７２） 欧阳修（１００７-１０７２），欧阳修是当时的 文坛领袖，在诗、 词等方面都有很高的成就。 文坛领袖，在诗、文、词等方面都有很高的成就。 庐陵（ 今江西吉安） 天圣八年（ １０３０） 庐陵 （ 今江西吉安 ） 人 。 天圣八年 （ １０３０ ） 省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士， 省元 ， 中进士甲科 。 累擢知制诰 、 翰林学士 ， 历枢密 副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书， 副使 、 参知政事 。 神宗朝 ， 迁兵部尚书 ， 以太子少师 致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁， 致仕 。 卒赠太子太师 ， 谥文忠 。 知滁日 ， 号醉翁 ， 晚 号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴 恋情游宴， 号六一居士 。 有集传世 。 他的词主要写 恋情游宴 ， 伤 春怨别，表现出深婉而清丽的风格 和晏殊比较接近。 深婉而清丽的风格， 春怨别 ， 表现出 深婉而清丽的风格 ， 和晏殊比较接近 。 其词集有《六一词》 近体乐府》 其词集有 《 六一词 》 、 《 近体乐府 》 、 《 醉翁琴趣外 等多种。 编》等多种。
叶梦得《避暑录话》说他“ 叶梦得《避暑录话》说他“性 喜宾客，未尝一日不燕饮， 喜宾客，未尝一日不燕饮，每 有嘉客必留，亦必以歌乐相佐， 有嘉客必留，亦必以歌乐相佐， 谈笑杂出。 谈笑杂出。”
词内容主要的是抒写男女之间的相 思爱恋和离愁别恨:
“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。” 无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 （《踏莎行》） 踏莎行》 无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。” 玉楼春》 （《玉楼春》）
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷 迢迢不断如春水。 渐远渐无穷， 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
•以乐景写哀情。 以乐景写哀情。 以乐景写哀情 •巧于譬喻，化虚为实。 巧于譬喻，化虚为实。 巧于譬喻
“离恨恰似春草，更行更远还生。” 离恨恰似春草，更行更远还生。 离恨恰似春草 李煜《清平乐》 －李煜《清平乐》 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 问君能有几多愁 ——李煜《虞美人》 李煜《 李煜 虞美人》
但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而 显得纯净雅致，温润秀洁。
情中有思： 情中有思：
•细算浮生千万绪，长于春梦几多时。（《木兰花》） 细算浮生千万绪，长于春梦几多时。（《木兰花》 。（ 可奈光阴似水声，迢迢去未停。（ 破阵子》 。（《 •可奈光阴似水声，迢迢去未停。（《破阵子》） 一向年光有限身。（ 浣溪沙》 。（《 •一向年光有限身。（《浣溪沙》 ） 人生得几何。（ 春光好》 。（《 •人生得几何。（《春光好》)
第一章
柳永与北宋前期词风的演变 对五代词风的因革
第一节
宴殊
生平
一、晏殊的生平
晏殊(991－1055),字同叔，临川（ 晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属 (991 字同叔 十四岁以“神童”应举， 江西） 江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士 出身。后累官至宰相。谥元献。 出身。后累官至宰相。谥元献。他一生富贵 优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下， 优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下， 而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适， 而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅 被后人称为“北宋倚声家初祖” 丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有 珠玉词》 今存140 140首 《珠玉词》，今存140首。
《古今词论》引毛先舒云： 古今词论》引毛先舒云： 永叔词云： 泪眼问花花不语， “永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也； 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 此一层意也；不但不语，且又乱落， 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 此一层意也。人愈伤心，花愈恼人， 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹， 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑 成也？ 成也？”
作业
赏析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 一、赏析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这一 名句。 名句。 二 、 怎么看待欧阳修 《 踏莎行 》“春水写愁， 春山骋 怎么看待欧阳修《踏莎行》 春水写愁 春水写愁， 极切极婉” 李攀龙《草堂诗余隽》 望，极切极婉”（〔明〕李攀龙《草堂诗余隽》）？
晏殊《浣溪沙》 晏殊《浣溪沙》 青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。 青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳 丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落， 丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落，闲愁闲 闷日偏长。为谁消瘦减容光。 闷日偏长。为谁消瘦减容光。
假中示判官张寺丞王校勘 晏殊 元已清明假未开，小园幽径独徘徊。 元已清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。
伤春怀人
浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 夕阳西下几时回？ 西下几时回 无可奈何花落 花落去 似曾相识燕归来。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊 徘徊。 小园香径独徘徊。
分析
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 （1）属对工巧而自然。 属对工巧而自然。 “无可奈何”二语工丽，天然奇偶。 无可奈何”二语工丽，天然奇偶。 （明）杨慎《词品》 杨慎《词品》 情与景遇， 虚实相辅， （ 2 ） 情与景遇 ， 虚实相辅 ， 把抽象的 情感形象化。 情感形象化。 （3）运用对比衬托手法，效果鲜明。 运用对比衬托手法，效果鲜明。 （4）含有丰富的联想意蕴。 含有丰富的联想意蕴。
总结
《浣溪沙》 浣溪沙》
在伤春怀人的表层意象中， 在伤春怀人的表层意象中 ， 蕴含 着强烈的时间意识和生命意识。 着强烈的时间意识和生命意识 。 “ 夕 落花”两种流逝难返的意象， 阳 ” 、 “ 落花 ” 两种流逝难返的意象 ， 象征着年华的流逝和情爱的失落， 象征着年华的流逝和情爱的失落 ， 体 现出作者对时光迫促、 现出作者对时光迫促 、 生命有限的沉 思和体悟。 思和体悟。