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国家开放大学电大古代小说戏曲专题形考任务4试题答案【题目序列是随机的，请按题目首字字母顺序进行查找】选择题题目：古代文言小说集《搜神记》的作者是_____。
A. 刘义庆B. 张华C. 邯郸淳D. 干宝题目：清代毛宗岗父子加工润色过的毛本是小说《_____》清初以来最流行的版本。
A. 三国演义B. 西游记C. 水浒传D. 金瓶梅题目：明代作家_____创作的小说《新列国志》经清代蔡元放润色评点，易名为《东周列国志》。
A. 冯梦龙B. 罗贯中C. 陈忱D. 褚人获题目：李卓吾评点的《忠义水浒传》属于《水浒传》繁本的_____版本系统。
A. 一百一十五回本B. 一百二十回本C. 七十回本D. 百回本题目：清代俞万春创作的_____写陈希真父女辅佐皇帝，荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。
A. 《后水浒传》B. 《荡寇志》C. 《水浒后传》D. 《平妖传》题目：张有鹤编辑的三会本（即会校会注会评本）是小说集《_____》迄今为止最完备的版本。
A. 传奇B. 聊斋志异C. 子不语D. 古今小说题目：下列人物中不属于《儒林外史》的是_____。
A. 范进B. 严贡生C. 沈琼枝D. 贾奉雉题目：小说《儒林外史》的开头借理想人物_____之口预言了科举制度对知识分子人格道德的腐蚀。
A. 周进B. 王冕C. 虞育德D. 杜少卿题目：《聊斋志异》的下列作品中批判了科举制度的是《_____》。
A. 书痴B. 叶生C. 王桂庵D. 石清虚题目：清代吴趼人的小说《_____》以主人公九死一生的经历显示了日益殖民化的中国的溃烂不堪。
A. 歧路灯B. 老残游记C. 官场现形记D. 二十年目睹之怪现状题目：清代长篇小说《孽海花》的作者是_____。
A. 李百川B. 吴敬梓C. 曾朴D. 韩邦庆题目：下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是_____。
A. 过江诸人B. 管宁割席C. 刘伶纵酒D. 干将莫邪题目：程甲本是小说_____的一个重要版本。
学习强国四人赛关于田汉冼星海题库1. 一切国家机关、武装力量、政党、社会团体、企事业单位和____都有保守国家秘密的义务。
A.市民B.人民C.国民D.公民2. 一些材料在温度降到足够低时，电阻会突然降为零，它们叫做____。
A.导体B.超导体C.绝缘体3. 一株向日葵只开一朵花，这种表述是____的。
A.正确B.错误4. 以城区西北福山得名的城市是____。
A.龙岩B.福州C.泉州D.厦门5. 以下不属于“天下之名巧”——马钧发明的是____。
A.新式织绫机B.龙骨水车C.轮转式发石机D.锯子6. 以下不属于可再生资源的能源是____。
A.太阳能B.地热能C.风能D.石油7. 以下不属于行政强制措施的种类的是____。
A.限制公民人身自由B.查封场所、设施或者财物C.扣押财物D.责令停产停业8. 以下不属于鱼类的动物是____。
A.鱿鱼B.鲢鱼C.草鱼D.鳝鱼9. 以下城市中，因孙吴，东晋，南朝宋、齐、梁、陈先后在此建都，有“六朝古都”之称的是____。
A.南京B.咸阳C.汉中D.西安10. 以下城市中属于“海上丝绸之路”途径之地的是____市。
A.敦煌B.西安C.广州D.洛阳11. 以下地方戏曲中，____因为唱腔软糯细腻、神似汤圆而被称为“水磨调”。
A.歌仔戏B.越剧C.昆曲12. 以下儿童乘坐私家车的做法中正确的是____。
A.让儿童独自坐在副驾驶座上B.给儿童使用安全座椅并用安全带固定在副驾驶座上C.大人抱着孩子坐在后排座椅上D.给儿童使用安全座椅并用安全带固定在驾驶座后排座椅上13. 以下火情，可以用水进行扑救的是____。
A.电器起火B.油锅起火C.汽油起火D.轮胎起火14. 以下描述胡腾舞的诗句是____。
A.环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月B.袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞C.繁弦奏渌水，长袖转回鸾D.遏云歌响清，回雪舞腰轻15. 以下哪项不是为了合理利用水资源而采取的措施____。
A.兴建水库B.西气东输C.南水北调16. 以下佩戴使用医用外科口罩方式错误的是____。
一、中考语文专项练习：文学常识1．《牡丹亭》属于哪一剧种（）A. 昆曲B. 杂剧C. 戏剧D. 黄梅戏【答案】 A【解析】【分析】《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，属于昆曲。
故答案为：A【点评】昆曲唱腔华丽婉转、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸，加上完美的舞台置景，可以说在戏曲表演的各个方面都达到了最高境界。
正因如此，许多地方剧种，如晋剧、蒲剧、湘剧、川剧、赣剧、桂剧、越剧、闽剧等，都受到过昆剧艺术多方面哺育和滋养。
昆曲中的许多剧本，如《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等，都是古代戏曲文学中的不朽之作。
2．下列对名著有关内容的表述不正确的一项是（）A. 《西游记》中平顶山莲花洞的两个妖怪金角大王、银角大王，他们本来是太上老君看守炼丹炉的童子，被观音借去下界为妖，来考验唐僧取经决心。
B. 《水浒传》中林冲上梁山后，寨主“托塔天王”晁盖嫉贤妒能，多方刁难，要林冲献投名状。
C. 《朝花夕拾》中《父亲的病》回忆儿时为父亲延医治病的情景，描述了几位“名医”的行医态度、作风、开方等种种表现，揭示了这些人巫医不分、故弄玄虚、勒索钱财、草菅人命的实质。
D. 《钢铁是怎样炼成的》中由第二十五步兵师和巴什基尔骑兵旅组成的一支部队奉命渡过第聂伯河，并在伊尔沙车站附近切断基辅到科罗斯坚的铁路线，舍佩托夫卡共青团组织的一个团员米什卡·列夫丘科夫在这次渡河时牺牲了，谢廖沙是四天以后才知道的。
【答案】 B【解析】【分析】B项表述错误，嫉贤妒能，多方刁难，要林冲献投名状的是王伦。
故答案为：B【点评】名著知识要识记，并对主要人物形象，主要情节要熟知。
3．下列文学常识、文化常识表述正确的一项是（）A. 诸葛亮的作品源远流长：《诫子书》谆谆告诫儿子“淡泊明志，宁静致远”，《出师表》向后主刘禅提出“亲贤远佞”的建议，《三顾茅庐》表达了对刘备赏识的感激之情。
B. 《陋室铭》与《爱莲说》的作者分别是刘禹锡和周敦颐，他们皆属“唐宋八大家”，题中的“铭”与“说”在古代都是一种文体，可叙事，可议论。
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《古代小说戏曲专题》题库及答案一一、选择题（每题1分，共10分）1·杂剧《窦娥冤》写了窦娥因恶霸——的诬陷、官吏——的昏庸被含冤处死的故事。
( )A．周舍窦天章 B．杨衙内鲁斋郎C．张驴儿祷杌 D．赛卢医白士中2．小说《海上花列传》在题材类型上属于( )。
A．历史演义小说 B．英雄传奇小说C．世情小说 D．公案侠义小说3．下列作品中出自《聊斋志异》的是( )。
A.《虬髯客传》 B．《沙弥思老虎》C．《金玉奴棒打薄情郎》 D．《促织》4．唐代( )的传奇《柳毅传》描写了柳毅为落难龙女千里传书，并最终与之结为夫妻的故事，将灵怪、侠义、爱情融为一体。
A．李朝威 B．李复言C．李开先 D．李公佐5．下列故事不出于志人小说《世说新语》的是( )。
A．管宁割席 B．干将莫邪C．周处自新 D．刘伶纵酒6．戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是明代梁辰鱼的( )，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
A.《浣纱记》 B．《吴越春秋》C．《宝剑记》 D．《五湖游》7．侯方域和李香君是著名戏曲( )中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。
A．《紫钗记》 B．《桃符记》C．《桃花扇》 D．《秣陵春》8．杂剧作家( )的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。
A．汤显祖 B．郑光祖C．杨显之 D．马致远9.明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如( )中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。
一、选择题1.唐代传奇《莺莺传》的作者是（元稹）2.下列作品中不属于文言小说的是（冯梦龙《古今小说》）3.下列作品在题材类型上属于历史演义小说的是（《新列国志》）4.十三妹是小说（《儿女英雄传》）的主要人物5.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（纪君祥）的作品6.下列作品中属于杂剧的是（郑光祖《倩女离魂》7、下列作品中出自《聊斋志异》是（《席方平》）8、赵盼儿是元代杂剧（《救风尘》）中的人物。
9、《镜花缘》是清代小说家（李汝珍）的作品。
10、讽刺统治者昏庸贪暴的小说《促织》出自古代小说集（《聊斋志异》）。
11.下列作品中不属于唐传奇的是（《倩女离魂》）12.包公是小说（《三侠五义》）的主要人物。
13.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（纪君祥）的作品。
14.下列以唐明皇杨贵妃爱情为题材的作品中属于杂剧的是（《梧桐雨》）。
15.所谓“一人永占”是著名作家（李玉）的四部传奇《一捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。
16.明代戏曲流派吴江派的代表人物是（沈璟）17、所谓“花雅之争”的“雅部”指的是（昆曲）18、周处除三害的故事出自古代小说集（《世说新语》）。
19、小说《孽海花》的作者是（曾朴）。
20、下列作品中属于文言小说的是（《阅微草堂笔记》）。
21. 杂剧《窦娥冤》写了窦娥因恶霸的诬陷、官吏的昏庸被含冤处死的故事。
（张驴儿祷杌）22.小说《海上花列传》在题材类型上属于（世情小说）23.下列作品中出自《聊斋志异》的是（《促织》）。
24、唐代（李朝威）的传奇《柳毅传》描写了柳毅为落难龙女千里传书, 并最终与之结为夫妻的故事, 将灵怪、侠义、爱情融为一体。
25.下列故事不出于志人小说《世说新语》的是（干将莫邪）26、戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是明代梁辰鱼的（《浣纱记》）, 作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
27、侯方域和李香君是著名戏曲（《桃花扇》）中的人物, 作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。
中国戏曲史复习资料（考研）《中国戏曲史教程》复习题归类整理第一类填空题1.西汉角抵戏的代表作是《东海黄公》。
2.汉代司马迁的《史记滑稽列传》里记载了著名的“优孟衣冠”的故事。
3.魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》（兰陵王）、《踏摇娘》和《拨头》。
4.唐代参军戏的两个主要角色是参军和苍鹘。
5.北宋时期，“变文”被“鼓子词”所继承，用以说唱长篇故事。
6.说唱艺术完全成熟的代表作是金代出现的董解元的说唱诸宫调《西厢记》。
7.构成戏曲的主要来源是古代歌舞、说唱艺术、滑稽戏。
8.瓦舍是一个集多种技艺、供艺人卖艺、观众观看的场所。
9.宋杂剧是在唐代参军戏的基础上，广泛吸收歌舞、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。
10.金院本是金朝在燕山（今北京）建都时逐渐形成的北方派杂剧。
11.金院本与宋杂剧的不同点在于金院本中用大曲歌唱的节目很少；在属于艳段的节目形式上更加丰富；还存在着一类称为“院幺”的特有节目。
12.南戏，又称南曲戏文、南曲、戏文。
最初产生于浙江温州（又名永嘉）地区，故又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
13.宋元南戏是指北宋末叶至明初时期在中国南方流行的戏曲艺术。
14.现存南戏中，基本保持戏文的原有面貌或经后人修改过的主要作品有《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》、《琵琶记》、《杀狗记》、《白兔记》、《荆钗记》、《拜月亭记》等十几种剧。
15.宋元南戏中描写爱情婚姻、家庭内容的作品中包含的两种主题是1.以歌颂爱情自由、婚姻自主的2.描写婚变、以谴责男子发迹变泰负心的。
16.早期南戏不少剧目关于结局的处理不外乎以下两类,一类是给负心汉严厉的惩罚如《赵贞女蔡二郎》、《王魁》和《负心汉陈叔文》；一类是负心丈夫同受害妻子言归于好如《张协状元》。
17.《张协状元》的主要艺术成就，主要体现在能够综合运用曲文、念白、科介，充分刻画人物的性格，表现戏剧的冲突。
18.宋杂剧一般是“一场两段”：“先做寻常熟事一段，名曰艳段；次做正杂剧，通名为两段。
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Literary terms(文学术语)（一）中古时期（1）民谣（ballad）:以诗的形式被歌唱和传诵，并代代相传。
如《罗宾汉》，《老水手之行》。
(2)史诗（epic）:叙述神与英雄行为的叙事长诗。
如《贝奥武夫》，《失乐园》《复乐园》《力士参孙》，荷马《伊利亚特》《奥德赛》，中世纪但丁的《神曲》。
（3）罗曼史∕骑士文学（romance）：中世纪的一种流行文学形式，用来歌颂骑士的冒险精神和英雄行为，骑士精神（如勇敢、慷慨、忠诚、善良）是其精神。
（4）押头韵（alliteration）：一行诗中的某些词的首个发音的重复或重现。
如：“I have stood still and stopped the sound of feet”.(二)文艺复兴时期（1）文艺复兴（Renaissance）：Renaissance一词意为“重生”，指对西欧的希腊和罗马文化的复兴，其核心是人文主义，带有14、15世纪特点的态度和情感被渗入人文主义和宗教改革中。
英国文艺复兴的主流是伊利莎白时期的戏剧，莎士比亚是戏剧家的代表。
（2）人文主义（humanism）：是文艺复兴的核心，强调的是人类的尊严和现实生活的重要性，人文主义者认为人是宇宙的中心，他们不仅有权享受生活的美好，还有能力自我完善和创造奇迹。
（3）斯宾塞诗节（Spenserian stanza）：由埃德蒙•斯宾塞创造的，指每个诗节有9行诗句，前8行每行都是10个音节（五音步抑扬格），第9行为12个音节（六音步抑扬格），押韵为ababbcbcc，如《仙后》。
（4）奇特的比喻（conceit）:是一种牵强的明喻或暗喻，即把两个不相似的事物进行比较，这种手法多被约翰•多恩的诗歌采用。
（5）玄学派诗歌（metaphysical poetry）：指17世纪受多恩影响的作家所写的作品，多采用奇特的比喻手法。
玄学派诗人试图打破传统的伊利莎白时期的爱情诗歌的形式，其措词较伊利莎白和新古典主义时期更为简洁，与平民语言的用词和韵律相符，且其意象也源自现实生活。
09：《水浒传》-2023中考语文二轮专题复习之名著导读一、选择题1．阅读下面几则有关《水浒传》人物的选段，【甲】【乙】【丙】【丁】分别是（）【甲】对四家邻舍道：“小人因与哥哥报仇雪恨，犯罪正当其理，虽死而不怨。
却才甚是惊吓了高邻……【乙】拿出戒刀，把索子都割断了，使扶起林冲，叫：“兄弟，俺自从和你买刀那日相别之后，洒家忧得你苦……【丙】肚里寻思道：“晁盖是我心腹，他如今犯了弥天大罪，我不救他时，捕获将去，性命便休了！”【丁】仰天长叹道：“不想我今日被那贼陷害，流落至此，天地也不容我，直如此命蹇时乖！”A．武松鲁智深宋江林冲B．武松鲁智深吴用林冲C．李逵宋江鲁智深武松D．鲁智深晁盖林冲吴用2．下列说法有误的一项是（）A．智取生辰纲。
吴用先借口买鱼，请来阮氏三兄弟，定下智取之计，后同晁盖、刘唐、公孙胜扮作贩枣人，让白胜扮作卖酒人，假做饶酒时下药，取得生辰纲。
B．三打祝家庄。
史进、鲁智深落难时，吴用三四句安抚了扈成，把他变成了梁山的帮手，让孙立带人进入祝家庄里应外合，大破祝家庄。
C．智取大名府。
吴用为救卢俊义，派鼓上蚤燕青火烧翠云楼，引发骚乱；并派众好汉以各种身份混入大名府，里应外合。
D．智取文安县。
宋江假意带人归顺辽国；卢俊义带兵追吴用并大骂宋江；宋江开城门与卢俊义交战，佯装失败，使卢俊义追入城中，里应外合，拿下文安县。
3．选出对名著的表述有误．．的一项（）A．“母亲啊！你是荷叶，我是红莲……”是冰心歌颂自然的诗句，她的《繁星·春水》以母爱、童真、自然为主题，感动了很多读者。
B．《童年》的主人公阿廖沙在外祖母的影响下，逐渐成长为一个坚强、勇敢、正直和充满爱心的人。
C．漂流到荒岛后的鲁滨孙，看到一群野蛮人正在围攻一个土人，见此情景，鲁滨孙拔枪解救了他，并给他取名“星期五”。
D．《水浒》中头脑简单、粗野率直的鲁智深听说柴进被藏在枯井中不知生死，便脱得赤条条，手拿禅杖下井解救。
4．关于《水浒传》中的人物与事件，下列选项中匹配错误的两项是（）A．史进——大闹史家村B．宋江——误入白虎堂C．杨志——汴京城卖刀D．林冲——私放晁天王E．吴用——智赚玉麒麟5．选出下列对名著有关内容的表述不正确的一项（）A．《水浒传》塑造了一大批栩栩如生的人物形象。
夺发记 对古典英雄史诗的戏仿!马∀弦内容提要:蒲柏的仿英雄体史诗 夺发记 以戏仿!古典英雄诗史的体裁,来描写当时伦敦上流社会发生的一件微不足道的小事,以达到反讽的效果,从而使诗歌达到了愉悦与说教的双重目的。
夺发记 在对英雄史诗的显著特征进行全面戏仿!的同时,结合了作者对道德的联想与思考。
这不仅体现了作者圆熟、机敏与高超的诗歌技艺,而且还揭露了复杂社会关系中,尤其是男女之间种种退化了的人生观和道德价值观。
关键词: 夺发记 ∀戏仿!∀道德作者简介:马弦,湖南长沙人,广东商学院外国语学院教授,文学博士。
主要研究方向为英美文学。
T itle:The Parody of Anc ientH ero ic Epics in Pope#s The R ap e of the LockAbst ract:Pope#s m ock hero ic poe m The Rape of the L ock is w i d ely accepted because it parodies t h e anc i e n t heroic ep ics i n its dep iction o f a very s m all th i n g wh ich occurred in the upper class so ciety i n London t h en,in order to achieve an iron ic effect and the doub l e purposes of enterta i n m ent and i n str uction.By par ody i n g the overall traits of hero ic epics,The Rape of the Lock involves the autho r#s thoughts and associati o ns o f m orality.Th is not on ly sho w s the aut h or#s superb poetic sk il,l but a lso reveals so m e degenerated v ie w po i n ts on hu m an life and m orality i n the co m plicated social re lationsh i p s,especially that bet w een m en and w o m en.K ey w ords:The R ap e of the Lock∀parody∀m ora lityAut hor:M a X i a n is Ph. D.and professor at the Sc hoo l o fFore i g n Languages,Guangdong Un i versity of Business Stud ies(Guangzhou510320,Ch i n a).H er research area is B riti s h and Am eri can literature.E m ai:l song lacs@yahoo.co 亚里山大∃蒲柏(A lexander Pope,1688-1744)创作的长篇讽刺叙事诗 夺发记 在18世纪的社会上得以广为流传并几度再版,获得了极大的成功,展露了作者丰富的创造力、想象力,以及高超的作诗技艺。
夺发记 受到广泛欢迎的主要原因之一,在于它以仿英雄体史诗!(M ock H er o ic)的体裁,采用宏大叙事的手法,来描写伦敦上流社会发生的一件微不足道的小事,以获取反讽的效果,从而使诗歌达到了愉悦与说教的双重目的。
一众所周知,古希腊的光辉史诗 伊利亚特 (I liad)相传为古希腊盲歌手荷马所作,一直被视为人类古代文明的源头。
后来的另一著名史诗 埃涅伊德 (A enei d ),则是古罗马诗人维吉尔利用同一题材进行的再创作,其人物、故事情节和战争场面都仿照了 伊利亚特 。
当然,维吉尔在模仿传统的基础上有着自己崭新的创造。
两部史诗都叙述了古希腊人与特洛伊人之间的一场腥风血雨、旷日持久的民族战争。
而蒲柏的 夺发记 是对这两部古典史诗继承与发展,它采用了这些经典史诗中的一切典型叙述手法,对于它们的显著特征进行了全面的 戏仿!;同时,在对古代经典史诗的隐喻性模仿中,结合了对道德的联想与思考。
夺发记 采用戏仿英雄史诗的叙事模式进行创作,就是要通过对古代经典史诗进行歪曲性模仿,以达到反讽的效果。
美国新批评派学者布鲁克斯(C leanth Brooks)把 反讽!(i rony)定义为 语境对一个陈述的明显的歪曲!(转引自王先霈150)。
他认为,在诗歌中,所有语词都会受到语境的约束,而它们的意义都存在一定程度的反讽,因此反讽不仅适用于诗歌的某个句子,还会牵涉到诗歌的整个结构。
夺发记 刻意通过对英雄史诗进行模仿,把古代广阔的战场搬到了现代社会贵族的宫廷或客厅里,所描述的事件也极为细微、普通,不足挂齿,远不能与古代伟大的英雄事迹相提并论,从而使诗歌表面的意义在史诗特有的语境衬托下发生了微妙变化,产生了明显的反讽意味。
在 夺发记 之前,曾有过许多作家模仿古典史诗进行创作。
在英国诗歌历史上,仿英雄体史诗的诗歌样式有着悠久的传统。
英诗之父乔叟所写的 修女之牧师的故事 (Nun #s Priest #s Tale ,c .1400),是一部戏仿英雄史诗与动物寓言合成的作品。
在蒲柏的同时代,有德莱顿写作的 麦克∃弗莱克诺 (M ac F lecknoe ,1682),这是作者用来攻击他的文敌%%%沙德威尔(Shadw ell)的一部讽刺诗。
另外,蒲柏的朋友塞缪尔∃加思爵士(S ir Sa m uel Garth ,1661-1719)于1699年发表的 诊疗所 (The D is p ens ary ,1699),也是一部戏拟古典史诗之作。
夺发记 与它们的不同之处在于,它对于古典史诗中每一个重要方面的特点都进行了 戏仿!。
被模拟事件的规模和程度与古典史诗所描写的伟大事迹相比,从总体上被极大地减缩了,从而造成了某种嬉戏、滑稽、荒诞的效果。
根据布瓦罗的新古典主义文艺理论所规范的,仿英雄体史诗的诗歌样式就是运用史诗隆重、宏大与崇高的叙事模式,来讲述一件细小、琐碎、无足轻重的事件,以形成讽刺性的对比。
运用这种形式不但产生滑稽、夸张,且可笑的喜剧性效果,还可以在必要时进行严肃的议论和点评。
布瓦罗强调:对于仿英雄史诗的写作来说,什么都可以被 戏仿!,除了诗歌中的道德性之外。
这就意味着,仿英雄体史诗与其他体裁的史诗一样,实际上也是一种具有说教功用的诗歌种类。
批评家将一首诗歌的体裁或风格明确下来后,就面临着对于诗歌的好坏做出正确判断。
蒲柏在谈论诗歌判断标准时曾提出了诗歌创作的三要素:构思(desi g n)、语言(language)、诗律(versification)。
蒲柏认为: 构思!是三要素中最重要方面,一个批评家必须首先注重作品的整体构思,而不应该拘泥于细节的不足。
他指出: 构思是指将作品的各个部分都纳入一个完整的结构之中,每一个事件、每一个细节、每一个形象都要服从于一个整体结构的要求(Go l d gar xx ix)。
比如,蒲柏在翻译荷马的 伊利亚特 时就使用了同样的衡量标准,他指出, 伊利亚特 的构思从整体上统摄于一个道德主题:阿喀琉斯的愤怒,以及由于他的这种情绪所带来的种种负面影响(Go ldgar xx i x )。
蒲柏特地指出,读者不应当把阿基里斯作为效仿的对象,而应该清晰地意识到,诗歌的构思意在使读者从中得出道德的教诲,即我们应该避免愤怒,因为它对于人类是有害的(Go l d gar 136)。
无疑,蒲柏将这个创作标准也运用到了他对 夺发记 的构思当中。
101马∀弦: 夺发记 对古典英雄史诗的 戏仿!102外国文学研究∀2008年第2期二夺发记 模仿古典史诗的叙事模式进行了整体构思,即贝林达因头发被剪的小事而发怒,从而在社会上引发一场大范围的论争。
不过,它并不是简单地讲述男女之间发生的爱慕与争执,而是隐含着深刻的道德暗示。
比如诗歌的开头,就采用了史诗惯用的史诗式设问(pr oposition),导出诗歌的主题,并由此揭示蕴涵其中的道德因素:是什么可怕的纠纷因爱慕所致,/是什么激烈的争斗因小事而生,/&&/哦女神!是什么奇怪的动机,/驱使一个绅士袭击一位淑女?/而又是什么更加奇怪的原因,/使这位淑女要拒绝这位绅士?!(∋,1-10)(这种设问的叙事方式一下子就吸引了读者的眼球,使读者急于要了解,一件看起来因男女之间萌生爱慕之情的平常琐事,为何竟导致了一场大的可怕的纠纷。
其实,在开篇时进行设问是所有史诗的共同特征,在这里并没有改变它原本具有的庄重与严肃性,因为它的功用是反映某种社会现象,并从中提出道德问题。
接下来, 夺发记 对英雄史诗的显著特征则进行了全面的戏仿!,使它读起来几乎就是荷马的 伊利亚特 或维吉尔的 埃涅伊德 的微型版本。
例如:一位贵族女主人公替代了一个古典英雄人物;梳妆台或牌桌对应于雄伟的古代战场;女主角化妆过程的夸张、烦琐与排场,与古代英雄们在出征前所进行的声势浩大的战斗装备颇有几分相似;一手排列整齐的扑克牌被夸张地描写为神圣、庞大的战斗阵营或武装部队;而对扑克比赛过程的描写则如同古典史诗里的战争那样紧张、激烈;诗中的众精灵仿佛就是奥林匹斯山上众神的翻版;甚至,贵族小姐们和先生们在争吵时的一个眼神或一撮鼻烟,都被夸张地形容为一种战斗计谋或战斗策略,等等。
首先是人物的出场。
诗中描写:天已经大亮,女主人公贝林达小姐仍然在睡梦里迟迟徘徊,这时,她的梦境中出现了一位追求她的年轻人,这使她的脸上泛起了红光。
此刻,正守护着贝林达的贞洁和名誉的气精首领预感到了即将发生的厄运(暗示头发将被强夺),他吓了一跳,很快警觉起来,并急忙把她从梦中唤醒。
然而,事与愿违,贝林达睁开了眼睛,她的目光却首先落在了一封情书上面。
夺发记 将贝林达小姐作为对应于古典史诗中的英雄人物来描写实在是滑稽、可笑。
试想,这样一个柔弱、多愁善感、终日沉溺于对情爱的幻想之中的贵族小姐,与 伊利亚特 中的主人公%%%日夜在战场上驰骋和拼杀的英雄阿喀琉斯相比,从精神上和气质上是多么的相去甚远啊。
伊利亚特 和 埃涅伊德 中都描述了古代英雄们为出征而进行的武装准备,并向人们展现出了气势庞大、雄伟壮观的武装力量。
而 夺发记 里,贝林达小姐也在为出征!做准备,但令人可笑的是,她所谓的武装力量是以另一种形式%%%化妆的力量(t h e C os m etic Pow#rs,∋,124)出现的。
