[之美,书籍,材料]材料之美在书籍设计中的体现
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设计、材料、印装——论书籍设计的三位一体性
使 ２ ．色 彩独 具 的 情 感 个 性 可 以使 带 黄色 的粗 纹蒙 肯 纸 ， 整本 书籍 给
设计 更具 视觉效 应 和视 觉震 撼力 。 ３ ．注重 色彩 与文 字 、图形 的综合
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回
志伟 等 人设 计 的 《 兰芳 藏 戏 剧 史料 给 人 以强 烈 的视 觉 冲击 感 ，并体 会 到 梅
一
种 来 自久 远 年 代 的 浓 浓 的音 乐 气
息， 令人 叫绝 。
另 外 ，陕 西 师 范 大 学 出版 社 出
（ ）色彩 ： 三 进一 步诠 释设计 语 言
万夏 、 宋丹 设计 的 《 国乡土 手工 中 的性格 化表 现形 式 ，其在设 计 中的作 版 ，
用 可体 现在 以下几 点 上 ：
距及 行距 的疏 密变 化等 均给 人 以不 同 视觉 和触 觉 的生理及 心 理感受 。
３ ．版 式 的横 、竖 排 列 变化 ，也 特 征与 设计 作 品内容 的相一 致性 。 给 人 以不 同 的视 觉 体 验 性 和视 觉 导
向性 。
（ ） 三 应注 重材料 的多 样性 ， 可做
（ ） 一 文字 ： 语言叙述信息化 的处 式要 通 过选择 相得 益彰 的材料 （ 将 面料 ） 理， 充分发挥语言表述 的内在潜力 ， 其 来 完成 是一个 道理 。 设计方法体 现在 以下几点 的表现上 ： 等 文字元 素 的理性 化安 排设 置 。 ２ ．字体 的选 择 、字号 的大 小 、字 的视 觉感受 。 在 印制材 料 的选择 上 ，应 注意 材 １ ．内文 、 题 、 标 注释 、 页码 、 眉题 料性 格 的准确 选择 和把 握 ，具 体应 注 意三 个方 面 ： （ ） 一 应注 意把 握不 同 的材 料给 人 （ ） 准 确把握 所选 用材料 性 格 二 应
艺术设计中的材料美学
艺术设计中的材料美学摘要：艺术设计是一种创造性活动，是从美学角度出发的一门实践性较强的学科。
很多时候，艺术设计的创作并不是来源于生活，而是来源于作品本身。
关键词：艺术设计；材料美学；内涵；应用1艺术设计美学的内涵艺术设计的内涵美是更高层次的美学，是人类在实现了艺术设计产品实用功能的前提下，对艺术设计作品更深刻的审美领悟。
艺术设计中丰富的美学情感内涵是设计美学的重要内容，其根本目的都是为了满足人的审美需求、生活需要和心理需要，所以艺术设计美学要体现以人为本，基于情感进行创作。
艺术设计是表达人们情感世界客观载体的艺术，又是情感外化的设计活动，体现了人类的心理需要和精神需求，代表了人们的情感世界。
所以艺术设计是人们对于客观物象情感的诊释，它必须基于一定的人性化需求，从而建立一种平衡的关系，满足人们的精神需求和心理需要，将科学技术与设计情感完美的融合在产品当中。
艺术设计美学中的科技内涵科技的进步与发展带动了艺术的繁荣发展，科技是艺术设计中美学内涵的重要组成部分。
随着科技的进步，人们开始从科学技术发现美，用先进的科学技术实现产品的实用功能。
艺术设计的科技内涵的实质就是要找到科学技术与艺术设计之间的关系，将二者有机结合，在艺术设计中充分运用先进的科学技术，实现产品设计中实用功能，科学技术它可以为艺术设计提供更为广阔的空间。
随着社会的进步，科学技术快速发展，艺术设计将成为新知识、新观念和新方法的有效载体，精湛的技术水平可以提高产品质量和实用性，让人们从艺术设计的科学性中获取心灵深处的愉悦感和满足感，科学艺术设计有助于更好地提升艺术设计层次。
2 艺术设计中美的具体问题柏拉图在美学史上首次对“美是什么”和“什么东西是美的”做出了严格的区分，在这里我们亦可假想似地提出两个类似的问题即“艺术设计中的美是什么”和“什么样的艺术设计是美的”。
克莱夫•贝尔在《艺术》一书中提出：“每件作品中，以某种独特的方式组合起来的线条和色彩、特定的形式和形式关系激发了我们的审美情感。
美在意向——书籍设计的五感交融
书籍艺术里的这种微妙境 界的实现 ， 全赖 书籍设计 师平素的精 神涵养 ， 天机 的培植 ， 在活泼泼 的心灵飞跃 而又凝神寂照 的体验 中突然地成就。书籍艺术境界 的显现 ， 绝不 是简单 机械地对设 计元素布局 ， 而 以“ 心 匠 自得为高 ” ， 正可谓 “ 神领 意造 ， 了然在 目， 随意命笔 ， 默以神会 ， 自然景皆天就 ， 不类人为 ， 是谓活笔。 ”
３ 声： 空间 意识 里 的音 乐 性
向 ！ 吕敬 人 “ … … 纸 张 美 的本 质 是 什 么 ？ 是 “ 亲近 ” 之美 ， 是 我 们与周边生活朝夕相处的亲近感 ， 是 由纸张缀钉而成 的书籍既 有纯艺术 的观赏之美 ， 更具在使 用阅读过程 中享受到 的视 、 触、 听、 嗅、 味 五感 交 融 之美 。 １ 形： 美在 意 向 视感 ， 书籍本身就是视觉阅读 品， 视感 是不言而喻 的； “ 形” 是 读 者 对 书籍 建 立 情 感 的第 一 感 官 感受 — — 视 觉 。 如何欣赏书籍艺术 ， 感受其美的意向？依据视觉 的层次 ， 读 者首先看到的是书籍的开本 、 封 面、 腰封 、 装 帧形 式 、 色彩 、 字体 、 装订及印刷工艺， 其次是展 开书籍 内页 的版面 ， 插 图、 以及纸 张 材料等 ， 它们都是视觉 的初 级认识 ， 是 实体 化的存在 ， 书籍 的美 在哪里？正如“ 夫美不 自美 ， 因人而彰。兰亭也 ， 不遭右军 ， 则清
◎美学技术 ◎
美 在 意 向
— —
书 籍 设 计 的五 感 交 融
图文设计部 ， 北京 摘 要： 在数码时代 ， 电子媒介 当道 ， 书籍 遭遇 了前 所未有 的危机 。但是人 们依 然迷 恋和推 崇纸质阅读 、 抚摸 书页， 嗅 闻书 页的墨香 ， 让心灵渗入 到书籍设计的五 感交融的审美意境里。
设计美学-材料之美
设计美学-材料之美
材料是设计中至关重要的一部分，材料的选择、质量和使用方式可以直接影响到设计的美学体验。
以下是关于材料在设计中的美学：
1. 材料的触感和质感
材料的触感和质感是设计中重要的考虑因素。
比如，皮革、毛绒等舒适的材料，可以为设计增添温暖和舒适的氛围，而金属、石头等硬朗的材料则可以创造出富有力量感的设计气息。
2. 材料的颜色和纹理
材料的颜色和纹理也是设计中重要的考虑因素。
颜色可以影响设计的整体调性，而不同的纹理可以为设计增添层次感和立体感。
例如，木材的天然纹理可以为设计增加温暖和自然感。
3. 材料的适用界限
不同的材料适用界限不同，例如有些材料只适合在室内使用，而有些材料则适合在户外使用。
如果选择了不合适的材料，会导致设计在实际使用中存在问题，影响美学体验。
4. 材料的可持续性
在现代设计中，可持续性已成为一项重要的考虑因素，材料的可持续性也需要考虑。
选择环保和可再生的材料可以为设计增
加绿色元素，展现出设计的责任感和美学价值。
综上所述，材料是设计中不可或缺的一部分，它对设计的美学体验产生着重要的影响。
因此，在设计中应该充分考虑不同材料的特点和需求，选用适合的材料才能创造出令人满意的美学体验。
书籍形态设计中的意与美
图２
的。这样的字体似乎对于严肃认真的文艺有所亵渎 ， 其实不然 。 签名式的字体有两层意思 ： 一层是书名是人 名。了解 这本 书的 人都知道 ， 这本书的书名也是作者 的名字 ， 文爱艺是 中国当代著 名诗人 、 翻译家。另一层就是设 计者的真正 意图。签名式 的字 体看起来 潇洒 、 自由 、 童趣 、 浪漫 ， 而诗 歌本 身就具 有这几 种特 性， 所 以采用这样的字体 能够传达 这本诗集 的“ 意境” ， 带领人 们走进一个 自由、 美好 的诗 歌氛围 中。除 了文字 、 字体 之外 ， 合 适的图片设计也是章法设计 的重要组 成部分 ， 图片往 往能够使 人 们 直接 感 受 到 书 籍设 计 中 的“ 意境” 之美 。 ３ ） 结构错落有致 。在书籍形 态设计 中， 错落有致 的结构使 无声的书籍变得如音乐般优美 ， 这之 中有轻快 的旋律 、 有深沉 的 哀嚎 。每一项设计都能够呈现节奏的层次 的美感 。 ３ ． ２ 书 籍 形 态设 计 中的 形 式 美 书籍形态的设 计之美 ， 一 定程度 上 即是 “ 形式 美” ， 主要通 过材质 、 色彩、 装帧等表现出来。１ ） 材质美 。从蔡伦改进造纸术 开始 ， 中国的造纸技术突飞猛进 ， 发展至现代 ， 书籍形 态设计 的 材质越来越 多样化 、 丰富化 。当前 主要 的材质 有铜 版纸 、 哑粉 纸、 新闻纸、 书纸、 特种纸等等。２ ） 色彩美 。在书籍形态设计 中， 色彩语 言能够给人直观的感受 ， 也是 能否引起人们 阅读 兴趣 的 关键 因素 ， 不 同的颜色会产生不 同的色调 ， 这些色调所产生 出来 的形式美感也不尽相 同。３ ） 装帧美。当前 的书籍装帧设计主要 有平装 版和精 装 版两 种。平 装 版 的材 质较 软 ， 精 装版 的材 质 较硬。 书籍形态设计 是一种容 艺术 和美学 于一体 的综合性 的课 程， 它本身具有强烈的人文性 。设计 师在进行书籍形 态设 计时 ， 要结合整部书的风格 和意境 ， 将整部 书的设计与 内容 和谐 统一
吕敬人书籍设计作品赏析
吕敬人书籍设计作品赏析作者：周梦琪来源：《神州·上旬刊》2020年第02期摘要：吕敬人是著名的中国书籍设计师，是中国书卷文化推广的守护者。
他的设计作品对现代书籍设计的发展产生了重大影响，并在一定程度上促进了现代书籍的发展。
本文通过对吕敬人书籍设计作品的赏析，研究其书籍设计中的材质之美，造型之美，文化之美，以此来从中得到思考和启发。
关键词：吕敬人;书籍设计;材质之美;造型之美;文化之美每一个时代的书籍设计都有其独特的时代特點，在这个电子产品发展迅速的时代，纸质品也受到了许多人的重视，特别是在这个多元化的时代，书籍设计出现了丰富多彩、百家争鸣的状态，出现了各种优秀的设计作品和设计师。
吕敬人是著名的书籍设计大师，他的书籍设计风格被世人尊称作“吕氏风格”。
简单说，吕氏风格是一种将书籍的人文精神内涵与视觉版式风格紧密结合在一起的书籍设计理念。
[1]在吕敬人的设计中，他的书籍设计考虑全面，对书籍材质、造型、文化内涵的把控展现了他深厚的书籍设计功底，他所设计的作品非常具有设计之美，值得我们研究和借鉴。
一、吕敬人书籍设计的材质之美（一）《怀珠雅集》的材质之美《怀珠雅集》的书籍内容展示了收藏家和文人的藏书票。
[2]这本书封皮的材质采用了瓦楞纸，首先瓦楞纸本身特殊的结构对书籍产生了保护作用。
其次在触觉上，瓦楞纸表面凹凸不平，人们在拿到这本书时，会感受到瓦楞纸的触感，产生新奇的感受。
最后瓦楞纸立体的波浪形条纹也为这本书的封皮增添了一丝质朴的韵味。
这本书最里面的封面是粗纹的磁青纸（瓷青纸），中国以前线装图书的封面和封底也多是采用瓷青纸。
这种纸质的采用给人一种怀旧复古的感觉，而且这种粗纹的纸质，让人与书在触觉上产生了对话。
另外毛边宣纸的书签，既小巧又雅致，这些书签是吕敬人要求工人们用手撕的，他认为这样才能保存自然状态，露出纤维。
这本书的形式采用宣纸、瓦楞纸、瓷青纸的组合，遵循传统但不照搬，为整本书营造了古雅的文化氛围。
纤维材料在书籍函套设计中的运用
纤维材料在书籍函套设计中的运用[摘要] 本文的研究目的是探究纤维材料在书籍设计中的创意与应用，分析书籍设计中或借用或融入或点缀纤维材料的艺术表现形式，挖掘运用了纤维材料后所产生的意趣为书籍设计行业带来的创意。
作者希望本着传承与张扬个性的精神理念，借由理论思考和实践体验，激发更多有所创新的设计理念，得出“怎样更好地将纤维材料与书籍设计相结合”有关结论，加深书籍设计从业者对跨行业合作提高设计产品艺术性的考虑。
[关键词] 纤维艺术书籍设计书籍函套<一> 纤维材料的特征1.1 纤维材料的定义纤维材料是用来加工成纺织品的原材料，包括了天然纤维，人工合成纤维，无机纤维等。
纤维材料的结构复杂、多变，其组合形式丰富，可以通过物理的、化学的或是人工的方法将单一、分散、微小的纤维进行排列、组合或是再创造成纤维集合体。
1.2 纤维材料的分类纤维材料可分为纺织纤维、纱线、织物三大类。
1.2.1纺织纤维纺织纤维按照来源和化学组成分类，可分为天然纤维和化学纤维。
天然纤维包括了植物纤维，如各种棉、各种麻；动物纤维，如动物的毛发、动物的腺分泌物(丝)；矿物纤维，如石棉。
化学纤维包括了再生纤维、合成纤维和无机纤维。
纺织纤维按照形态结构分类可以分为短纤维、长丝、薄膜纤维、异性纤维、中空纤维、复合纤维和超细纤维七类。
按照色泽分类又可以分为本白纤维、有色纤维、有光纤维、无光纤维和半光纤维五类。
按照性能特征分类则可以分为普通纤维、差别化纤维、功能性纤维、高性能纤维和环保纤维五类。
1.2.2纱线选用不同类型的纤维，通过不同的成纱加工方式，加工而成的纱线呈现多样性，最终导致其物理特征和使用特性不同。
纱线可分为普通纱线、长丝和新型纱线。
其中长丝可以分为单丝和复丝，我们熟悉的蚕丝是天然的，属于单丝。
新型纱线多指采用新型纺纱方法，如静电纺纱等特殊功效加工而成的纱线。
1.2.3织物织物，简称布，是纺织材料加工后存在的最基本形式。
织物的种类繁多，形态、花色、结构等千变万化。
浅论书籍设计中的材料感觉特性
浅 论 书 籍 设 计 中 的 材 料 感 觉 特 性
０ ］ ０ 山西师范大学现代文理学院美术系 山西 临汾 ４００ 武慧鹏
【 要】 摘 任何一本好的书籍， 其实都是一个选择材料， 利用材料来实现 自己 设计的过程。对材料的有效选择和合理运用是一
名书籍设计 师的首要 任务之一 。
【 关键词】 材料感觉 书籍设计
在书籍装帧设计过程 中， 如何 提高书籍装帧 的品位 ， 如何 让你 的书籍装帧 能在众 多的书籍设计 中脱 颖而 出，如何让 它 能在最短 的时间抓住观众 的眼睛 ，对于材 料的有效合理 的运
用 是 十 分 重 要 的 。 中 国 有 句 俗 话 ：人 靠 衣 裳 马 靠 鞍 ”任 何 美 “ ， 好 的 事 物都 需 要 有 一 定 的 物 体 来 陪 衬 ， 籍 也 一 样 ， 也 需 要 书 它
让读者极其享 受书籍装帧设计带给他 的精神 上的满足 ，何 乐
而 不 为？ ｉ
柔美 ， 都会唤起读者强烈的触 觉上的新鲜感 。这种丰富的触 觉
体验就足可将书的个性特征彰显 出来 。进而让人体验到整 本 书的品格与个性 ， 让人产 生阅读的欲望 ， 大的丰富 了读者 的 极
材料的感觉特性就是材料给人的感觉和 印象 ，是人对材 料刺激 的主观感受 ， 料的感觉特 性的塑造是整体 的， 材 这种感
计 中越来越 受到设计 师的青 睐。现代 的书籍装帧设计中 ， 已经 打破 了传统 的装 帧材料—— “ ” 纸 一统 天下 的局 面 ， 特种材 料 如皮革 ， ， 布 塑料 ， 木材等也被广泛的用于设计 中。这种对特殊 材 料的运用 ， 和材 料颜 色的有效配合 ， 在视觉上对读者是一 个 很大的视觉刺激 。王 序设计 的《 国际平 面设计联 盟 ２ ０ ０ ０年新 会 员》 一书 ， 充分利用 新材 料来 展示 自己的设计思 想 ， 的 则 书 封面用特殊的黄色铜版纸来设计 ， 而对于书 的装帧设计 ， 用 则 了蓝 色的塑料进行包装 ，整本 书合起来 变成 了一个绿 色的封 面， 清晰的传达 出了环保的概念 ， 体现 了国际 Ａ 的设计 目标 ＧＩ 和 设计思想。新材料的出现和运用 ， 极大的开拓 了设计 师的视 野 ，让他们在设计上 有了更多展示 自己想法和实现 自己独特 的创意 ， 同时 ， 为书籍 设计 提供 了更多 的方向。让人们接触 也
０ ］ ０ 山西师范大学现代文理学院美术系 山西 临汾 ４００ 武慧鹏
【 要】 摘 任何一本好的书籍， 其实都是一个选择材料， 利用材料来实现 自己 设计的过程。对材料的有效选择和合理运用是一
名书籍设计 师的首要 任务之一 。
【 关键词】 材料感觉 书籍设计
在书籍装帧设计过程 中， 如何 提高书籍装帧 的品位 ， 如何 让你 的书籍装帧 能在众 多的书籍设计 中脱 颖而 出，如何让 它 能在最短 的时间抓住观众 的眼睛 ，对于材 料的有效合理 的运
用 是 十 分 重 要 的 。 中 国 有 句 俗 话 ：人 靠 衣 裳 马 靠 鞍 ”任 何 美 “ ， 好 的 事 物都 需 要 有 一 定 的 物 体 来 陪 衬 ， 籍 也 一 样 ， 也 需 要 书 它
让读者极其享 受书籍装帧设计带给他 的精神 上的满足 ，何 乐
而 不 为？ ｉ
柔美 ， 都会唤起读者强烈的触 觉上的新鲜感 。这种丰富的触 觉
体验就足可将书的个性特征彰显 出来 。进而让人体验到整 本 书的品格与个性 ， 让人产 生阅读的欲望 ， 大的丰富 了读者 的 极
材料的感觉特性就是材料给人的感觉和 印象 ，是人对材 料刺激 的主观感受 ， 料的感觉特 性的塑造是整体 的， 材 这种感
计 中越来越 受到设计 师的青 睐。现代 的书籍装帧设计中 ， 已经 打破 了传统 的装 帧材料—— “ ” 纸 一统 天下 的局 面 ， 特种材 料 如皮革 ， ， 布 塑料 ， 木材等也被广泛的用于设计 中。这种对特殊 材 料的运用 ， 和材 料颜 色的有效配合 ， 在视觉上对读者是一 个 很大的视觉刺激 。王 序设计 的《 国际平 面设计联 盟 ２ ０ ０ ０年新 会 员》 一书 ， 充分利用 新材 料来 展示 自己的设计思 想 ， 的 则 书 封面用特殊的黄色铜版纸来设计 ， 而对于书 的装帧设计 ， 用 则 了蓝 色的塑料进行包装 ，整本 书合起来 变成 了一个绿 色的封 面， 清晰的传达 出了环保的概念 ， 体现 了国际 Ａ 的设计 目标 ＧＩ 和 设计思想。新材料的出现和运用 ， 极大的开拓 了设计 师的视 野 ，让他们在设计上 有了更多展示 自己想法和实现 自己独特 的创意 ， 同时 ， 为书籍 设计 提供 了更多 的方向。让人们接触 也
书籍设计中的拙涩之美
或者 “ 拙笔 ” 。老子 道德 经》中提到 “ 大直若 屈 ，大巧若拙 。 ” 哗 而是 静默 的姿态 。 老子认为最巧妙 的东西莫过于笨拙 。可见从一定意 义上来讲拙
并 非不巧 ，而是 蕴含着微妙之境界 与大 巧之精华 。
书籍 中的 “ 涩” 分为视 觉上 的和触 觉上 的 ， 如 吕敬人先 生
设 计的 朱熹 千字 文 即具 有这 样的特 质 。此书 引人注 目之
在书籍 设计 中 ， “ 拙” 也表 现得尤为重要 。 如朱赢椿先 生设 处 除 了封 面上 的书 法字帖 ，莫过 于作者 对材 质的选择 了。书 计 的书籍作 品 不裁 》 ，获得 了 ２ ０ ０ ７ 年度 “ 世界最美 的书”的 籍 的封 套采用 了桐木 质感 的包装 ，封套 自然 的木质纹 理加 上
此 书 颇 具 朴 实 之 意 ，需 要 人 们 边 裁 边 看 ，一 页 一 页 地 载 开 ，使 都 传达 出 了微 妙独特 的涩 之美 的韵律 。一本纸 质书之 所 以会
整本 书变成 了古 朴的毛边 书 。 朱赢椿先 生选用 了普通 的纸 张和 出现 “ 涩” ，最脱离 不 了干系的 就是人们 五感 中的触 觉产生 的 简单 的印刷 ， 可见作者 乃性 格温和 、 做事低调 、朴实无华之人 。 反应 。而 电子 书籍满 足的是 人们 的视觉 ，人们是 体会 不到 书 此书设 计看似朴拙 ，却不显单调 。朱赢椿先生用 一本看似 “ 笨 籍 中纸 质感的 “ 涩之 美”所 带来 的身心愉 悦 的。试想 人们在
归 自然 纯朴之风 ，以拙涩之美激起人们 内心深处 与生俱来 的真挚纯朴 的感情 ， 让人细细地 品味书籍
中的宁静美好 。
艺创 作之 中 ，倘若把十 分表现 到十 分那并 不是 涩 ，把十 分表
现代书籍设计中的材料之美
浅析现代书籍设计中的材料之美摘要：在现代书籍设计中，材料作为书籍内容的物质载体，起到了越来越重要的作用，所以必须深入了解材料的属性与特征。
每种材料都有自己的材料语言，了解丰富的材料语言，可以很好的合理运用材料的感受性特征。
本文以材料的角度出发，对材料的设计语言做出了归纳和总结，阐述了材料感受性特征的表现力。
关键词：书籍设计；材料；材料语言中图分类号：j524 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）20-0269-01一、书籍设计中材料语言的表达德国建筑巨匠路德维希·密斯·凡德罗曾说过:“所有的材料，不管是人工的或自然的都有其本身的性格，我们在处理这些材料之前，必须知道其性格”。
材料是富有生命的，每一种材料都有自己独特的特性，材料的特性导致材料具有不同心理感受这一特征，材料的心理感受指的是材料的质地、颜色、肌理等因素给人的综合感受，可借助材料的特性引申出与众不同的设计效果，表达出书籍更深层的精神内涵，为读者提供阅读想象的畅游空间。
（一）材料的多样化法国设计师艾立基姆指出:“20世纪末期是设计开始沸腾的高潮，材质的混合运用及变化是一种充满惊喜的新经验。
”随着现代书籍设计的发展，越来越多的新材料被运用到了设计之中，使得书籍所用的材料也呈现出多样化。
除传统的纸张之外，木材、竹藤、金属、塑料、玻璃、织物、皮革、橡胶泥塑等材料也被广泛运用到设计之中。
丰富的材料拓展了书籍设计的表现空间，材料的创造性运用使书籍的形态更加丰富多彩，增强了人们的阅读欲望。
（二）材料的心理特性如何运用材料语言的设计体现书籍的内涵和精神，这就需要设计师充分了解材料的心理特性。
不同材质能产生不同的心理特性，例如：木材，来源于大自然，属于自然材质，给人一种返璞归真的感觉，木材纹理和年轮还能产生节奏感和韵律感。
竹藤，给人一种清新、淳朴、典雅的感觉。
金属，给人时代感强、冰凉、机械的感觉。
塑料，给人一种现代、轻盈、时尚、张力、色彩鲜艳的感觉。
书籍设计中的材质选择
书籍设计中的材质选择摘要：书籍设计是一种综合的思考行为。
本篇文章由古及今，对书籍设计材质的演变进行细致的论述,与此同时运用丰富的实例，体现材质的选用对把握书籍设计的整体风格所起到的重要作用。
从而使设计者更加意识到只有掌握了对书籍材质的正确选择，才能把看似单一的文字载体提升到艺术的高度，并赋予它丰富的内涵。
才能让读者在欣赏文字作品的同时领略材质的美感，使文字作品在材质美的衬托下令其升华。
关键词：书籍设计；材质；形式；应用Selection of material in design of thebookLIU Xi-sheng(Shenzhen Polytechnic , Shenzhen 518055)Abstract: Design of the book is a kind of action which is integrative advisement. Articles from antiquity to today, process for painstaking discuss as per material of evolvement of book design and handle with large number of illustration to explain some important function . Furthermore, designer will understand that is important for choose the material. Thus, reader will taste the art not only in writings but also in material. The material should make the works sublimation gradually.Key words: book design ; material ; modality ; Selection ; application书籍是人类传递思想的载体，是内在文化永恒的生命体。
现代书籍设计中材料的表现性
品味 。 ３ １材 料丰 富 了书 籍色 彩呈现 的艺 术氛 围
色彩是 平面设 计 中最 重要 的视觉元 素， 而在现 实生活 中， 色彩往往超 越 了 图形和文 字， 是人 们对于 事物 的第一 反映 。在 书籍设 计 中， 色彩 作为重 要 的视 觉 要素使 书籍 具有 强烈识 别特 征 。色彩 具有 强烈 的视觉 冲击 力， 起着先 声夺 人 的效果 ， 有色 彩的作 品是 没有 生命 力 的。选择 不 同特性 的材料 和对 于书 没
与工艺和 设计是 密切相 关的， 材料 与工 艺相互 协调， 同保 证 了书籍价值 的 实 共
现 。一本成 品书籍包 括 了多个工 艺环节 ， 中主 要包括 了 Ｅ Ｓ 艺 ， 期工 艺 其 ｐ ￣１ 后 Ｊ １ 两个方面 的 内容 。 ２ １材料 与印刷 工艺 的结合 ． 人 类 的书籍 历 史就 是一 部书 籍 的材料 与 工 艺的 进化 史 。从早 期诸 如 甲 骨， 玉版 、竹 简等 自然物 到后来 的纸 张， 料 的发展使 得书 写的方 式和效 果不 材 断 改进 。而从工 艺上来 说， 早期的刻 写到手 工形 式的抄 写， 印刷机 时代再 从 从 到数字 化生产 。 工艺的不 断发展 使书籍 的复 制效率 大大提 高， 同时也保 证 了传 播质量 。 现在 常见的 印刷种类 方法 很多， 印刷 出 的产品效 果也 不一样 。 印刷行业 中 方法主 要分为 ： 版印刷 ， 平 凸版 印刷 ， 凹版 印刷， 孔版 印刷和 数字 印刷等 。随着 印刷技术 的进 一 步提 高， 多新手 段 、新工 艺也应 运而生 ， 一 许 如烫金 、烫银 、压 凸、成型 等， 尤其 现在运 用最 多的是 ｕ Ｖ工艺 。 书籍 内容和 设计都要通 过材料与 印刷工艺才 能转换成 物化形态 的书， 材料 与 印刷工 艺是把设 计意 图物化 为书籍 形态 的重要环 节 。因此 设 汁者必须 熟悉 材料 以及 印刷工艺 的各种 知识 。 审材度 势， “ 因材施 艺 ” 要顺 应材 料的天 然 条 。 件施 展技术 ， 只有材 美工巧 ， 能锦 上添花 。 才
色彩是 平面设 计 中最 重要 的视觉元 素， 而在现 实生活 中， 色彩往往超 越 了 图形和文 字， 是人 们对于 事物 的第一 反映 。在 书籍设 计 中， 色彩 作为重 要 的视 觉 要素使 书籍 具有 强烈识 别特 征 。色彩 具有 强烈 的视觉 冲击 力， 起着先 声夺 人 的效果 ， 有色 彩的作 品是 没有 生命 力 的。选择 不 同特性 的材料 和对 于书 没
与工艺和 设计是 密切相 关的， 材料 与工 艺相互 协调， 同保 证 了书籍价值 的 实 共
现 。一本成 品书籍包 括 了多个工 艺环节 ， 中主 要包括 了 Ｅ Ｓ 艺 ， 期工 艺 其 ｐ ￣１ 后 Ｊ １ 两个方面 的 内容 。 ２ １材料 与印刷 工艺 的结合 ． 人 类 的书籍 历 史就 是一 部书 籍 的材料 与 工 艺的 进化 史 。从早 期诸 如 甲 骨， 玉版 、竹 简等 自然物 到后来 的纸 张， 料 的发展使 得书 写的方 式和效 果不 材 断 改进 。而从工 艺上来 说， 早期的刻 写到手 工形 式的抄 写， 印刷机 时代再 从 从 到数字 化生产 。 工艺的不 断发展 使书籍 的复 制效率 大大提 高， 同时也保 证 了传 播质量 。 现在 常见的 印刷种类 方法 很多， 印刷 出 的产品效 果也 不一样 。 印刷行业 中 方法主 要分为 ： 版印刷 ， 平 凸版 印刷 ， 凹版 印刷， 孔版 印刷和 数字 印刷等 。随着 印刷技术 的进 一 步提 高， 多新手 段 、新工 艺也应 运而生 ， 一 许 如烫金 、烫银 、压 凸、成型 等， 尤其 现在运 用最 多的是 ｕ Ｖ工艺 。 书籍 内容和 设计都要通 过材料与 印刷工艺才 能转换成 物化形态 的书， 材料 与 印刷工 艺是把设 计意 图物化 为书籍 形态 的重要环 节 。因此 设 汁者必须 熟悉 材料 以及 印刷工艺 的各种 知识 。 审材度 势， “ 因材施 艺 ” 要顺 应材 料的天 然 条 。 件施 展技术 ， 只有材 美工巧 ， 能锦 上添花 。 才
书籍设计中的材料运用
书籍设计中的材料运用作者：徐胤嫣来源：《编辑之友》2012年第02期摘要：材料对于书籍装帧设计十分的重要，不同的材料，会产生不同的效果。
新型材料的使用，会对书籍在视觉上产生不同的效果。
关键词：书籍材料在书籍设计中，材料是重要的设计语言，书籍设计能选用的材料极为丰富。
目前各类不同材质的书籍层出不穷，精品书籍设计也越来越多，而在这些设计中都注重了书籍内容与书籍材质结合的细节，使得书籍整体极富品位。
一、书籍材料语言的重要性每本成品书籍，都经过书籍设计者的筹划，评价一本书的价值一方面是书籍内容要有知识性、受益性、内在性，另外一方面还要看它的形式美、外在美。
两者相辅相成，相得益彰。
要想书籍具有形式美，材料的选用就要合理、新颖，这样才能使读者感到赏心悦目，才能增加读者的阅读兴趣。
随着人们对书籍的审美需求更加多样化，现代书籍艺术更要利用新材料、新工艺来丰富、提升书籍设计的美感。
我国古代对于“书籍设计”非常讲究，在材料的选择和制作工艺方面极其认真。
因此我国现代的书籍设计深受中国传统文化底蕴的影响，蕴涵着神秘的东方文化气息。
书籍设计是通过形式、材料、色彩、字体等揭示书的内容，并赋予其一定的艺术感染力，以此来增加读者的阅读兴趣，帮助读者理解书籍的内容。
即通过书籍的物质形态，体会到书籍内在的精神气质和美感。
二、新材料推动书籍新形态的发展(一)书籍设计受视觉、触觉、嗅觉、听觉的影响在书籍阅读过程中，读者可触摸到书籍的质感，听到翻书的声音，闻到纸张和油墨的香味，一些电子书也可以听到书的声音。
这一过程需要视觉、触觉、嗅觉、听觉多感官的综合作用，共同展现书籍的美。
(二)材料的形式书籍设计的发展史是一部材料与制作工艺的演变史。
书籍设计要充分发挥材料与制作工艺的美感，使书籍设计的形式与表现内容相吻合。
现代书籍设计中，不同的材料会给人以不同的视觉和触觉感受，每种材料都有其自身的特点，只有掌握了材料的性能特点，才能通过材料展现出书籍设计的内涵。
材质艺术在书籍设计中的运用研究
材质艺术在书籍设计中的运用研究摘要：材质不仅是书籍设计的有机组成部分，也是形成书籍风格、创造书籍美的重要因素。
本文试从视觉审美的角度，阐述不同的材质在现代书籍设计中的运用及其所呈现出来的各具特色的审美艺术风格。
关键词：材质书籍设计审美风格前言在现代设计中，包括书籍设计在内的许多艺术作品都是建构在材质基础上的。
材质作为书籍设计所有环节的物质基点，在书籍设计中充分发挥其功能性，以及独特的审美特征，运用材质语言表现书籍的精神内涵，表达设计师的设计构想和主题，这是材质艺术的根本意义所在。
一、书籍材质的发展若想真正了解书籍设计，对从古至今书籍材质运用发展脉络的系统掌握是非常必要的。
随着科技和文化的迅猛发展，书籍材质的形式也在不断更新发展，从古代的甲骨、玉版、竹简、缣帛、纸，到现代的新型材质、电子载体，书籍的材质和形式也在逐渐的变得更为完善。
甲骨，是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质，它所刻的文字大小不一，笔画繁简悬殊大。
为了便于保存，则会将内容相关的甲骨用绳串联起来。
这也是最早的书籍雏形。
玉版，考古发现古代已经使用“玉版”这种高档材质，主要是用以雕刻文字及书写，但由于其材质名贵、用量较少，因此多为上层社会所使用。
竹简，是中国最早的书籍载体之一，也是书籍记录方式由锲刻转变为书写的代表性书籍形制。
它多用竹片制成，一片书字一行，将文章的所有竹片以草绳编联成“册”，称为“简策”。
缣帛，一般称为帛书。
先秦文献记载中，多次提到以“缣帛”作为书写材料。
《字诂》中提到“古之素帛，以书长短随事裁绢”。
由此可见缣帛质地柔软轻便，且易折叠，便于书写。
它的卷轴装，是中国书籍设计走向艺术、审美的一个关键转折点。
纸，在我国西汉时期就已经出现，到东晋末年，正式规定以纸作为书写用品。
与此同时，中世纪羊皮纸的出现，给欧洲书籍形式带来了翻天覆地的变化。
纸张轻便、便于装订等诸多优点，使它迅速替代了其他的书籍载体，成为书籍发展史上的一次伟大的革命。
书籍设计的整体美表现
择与设计”，【 ２ 更包含着与内容的整体搭配和统一规划。
由此可 见，书籍设 计的整体美并非指单纯的书籍制 作美 ，也不是狭 义的封面设计美 ，其实是一种 由内而外 的书籍整体搭配和规划的美 ，其中体现着社会 的进步 、
科技 的发 展 以及 人们 的 审美 需求 。
术方面 ，一是 文字方面 。二者相结合产 生的艺术效果 ，
能够 增 强 书 籍 的视 觉 美 感和 读 者 的 阅读欲 望 。版 面 设 计
是 书籍整体设计之美的核心因素，优秀的版面设计不仅 能够创造极佳的视觉美感 ，更会增强读者的阅读欲望和 阅读享受。 （ ３） 书籍 中的插 图设计在 书籍整 体设 计 中部分
栏 目 主
持
书籍设计 的整体美表现
．
介
子
亚
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涛
【摘 要 】 我 国的书籍设计之风 由来 已久 ，然而随着时代的变化和发展 ，人们的书籍设计观念有 了很 大的变化和
更 高的要 求 。如何 使 现代 书籍 设 计符合 时代要 求 并具备 整体 美形 态 ，成 为人们 越 来越 关心 的话 题 。文 章从 书籍 整体
图设计 ，甚至许多书籍的插图都可独立成为一幅绘画艺
出版社 出版的中国古典名著 《 红楼 梦——现代 白话 》，
（ １ ） 从书脊的整 体造型设计方面看 ，它是 书籍整 术珍品 ，是画家一生艺术经验的精辟总结 。如太 白文艺 体设计的重要组成 ，承担着创造美的视觉感官的作用。
０ ８ ４ 编辑之友 ・ Ｅ ｄ Ｆ ， ｉ ｅ ￣ ｌ｛２ ０ １ ３ １ １ Ｉ 装 帧
书籍整体设计有四个组成部分 ：书脊的整体造型设 和扉 页的整体设计。四个方面各为特色 ，又相互关联 ，
《书籍设计》第七章 书籍中的材料与印刷工艺
印材料，如图 所示。金属材
五 ）
料的印刷有别于一般的纸张及
塑料印刷，有其自身的适印特
金
点。合理选用油墨和上光油是
属
保证金属印刷品具有良好的牢
材 料
固度、白度、光泽度及加工适
应性的前提，是决定金属印刷
品质量的关键。
Shu ji
知识拓展
油墨
油墨是书籍印刷的主要材料，没有油 墨就不可能有印刷品。油墨品种丰富，除 了基本的四原色油墨外，还有许多特殊品 种，如专色油墨、磨砂油墨、珠光油墨、 荧光油墨、仿金属油墨等。不同的油墨可 以印出不同的效果，因此书籍设计师必须 在设计时将油墨考虑进去，特别是书籍的 封面设计，可以利用油墨营造出一些特殊 的艺术效果。
（
全相同，其质地均匀，不起毛，不易发黄变
二 ）
脆，略有弹性，机械强度较高。凸版纸的吸
收性虽然不如新闻纸好，但具有吸墨均匀的
纸
特点，且抗水性、纸张白度均高于新闻纸。
张 的
凸版纸主要用于书籍、杂志的印刷，比较适
种
用于科技图书、学术刊物、大中专教材等的
类
正文用纸。
Shu ji
一、 纸质材料
字典纸
字典纸是一种高级的薄纸，定量为
印刷纸张，定量一般为 80 ～ 250 g/m 2 。
二 ）
铜版纸是在原纸上涂布一层白色浆料，
然后经过压光制成，有单面涂布和双面涂布
纸
之分。铜版纸平整光洁，平滑度和光泽度较
张 的
高，耐磨损，有较强的抗水性和抗张性，且
种
类
具有适度的吸收性，适用于画册、封面等对
品质、色彩要求较高的书籍。
Shu ji
一、 纸质材料
热身活动
从材料语言浅谈装帧之美
从材料语言浅谈装帧之美作者：罗加来源：《当代人（下半月）》2018年第03期好书如好戏，令人赏心悦目。
纸质书的阅读，不仅仅指的是一种对于过去的认知的纯粹的文字阅读，它还有图品、字体形态、编排、空间、节奏、层次结构的欣赏。
书籍中的文字、图像、色彩、构成等元素均是装帧这个舞台上的一个角色，而装帧中所运用的材料，就像这个舞台的外观。
正如设计师杉浦康平所说：“故事是从一张纸开始。
”也可以这样理解：书籍装帧设计也可以从一张纸（材料的语言表达）开始。
纸质书的物质性，可以让读者与材料亲密接触，纸张的质感，载体的肌理，这是一种有温度的阅读享受。
一、古代书籍制作中的材料表现形式中国古代书籍文化有悠久的历史，传统的印刷工艺和艺术审美使人瞩目。
学习传统，温故知新，传承美继承美对于现代的书籍设计有很重要的意义。
书籍中的文字是需要载体的，而最早出现的文字，是在距今有几千年历史的西安半坡遗址出土的陶器上。
接下来，古人们用笔将文字写在龟甲兽骨之上，并用刀将它们刻出来，然后煅烧，通过占卜寻求上天的启示，这就是甲骨文。
《尚书，士多篇》说：“惟尔知，惟殷先人有册有典，殷革夏命。
”其中甲骨文“册”字的含义就是甲骨文刻上文字后，串联在一起的称呼。
而“典”字在甲骨文中的形态中，有两只手的形象，像捧着册子，感觉非常尊敬。
“典”和“册”的象形，生动的表现了当时的装帧形态，这也许就是书籍设计的源头。
西周时期的青铜器发展鼎盛，铭文常常刻在器物之上，这是古人害怕其他材料不能永久保存。
最早的刻在石头之上的书，是秦代的石鼓文。
而简册是中国古代早期的装订形式之一，那时候所用的材料多为竹，通常先把竹子加工成统一规格的竹片，再放置于火上烘烤以蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹子上书写文字，这就是我们所说的“竹简”，和竹简常常相提并论的木牍，便是木头为它的材料。
缣帛质地轻软，便于携带保存，也就是我们所说的丝织品，它作为材料有着书写面积大、易于携带、写字清晰等优点，缺点是价格昂贵。
材料与书籍设计五感---优秀毕业论文参考文献可复制黏贴
硕士专业学位论文论文题目材料与书籍设计五感研究生姓名蒋运生指导教师姓名李超德专业名称艺术设计研究方向平面设计论文提交日期2012年9月材料与书籍设计五感中文摘要书籍是承载人类文明的载体。
好的书籍不仅仅是盛纳信息的容器，还应该是一个艺术空间的设计。
吕敬人先生在其著作《翻开——当代中国书籍设计》一书中写到：“一本理想的书应该体现和谐对比之美。
和谐，为读者创造精神需求的空间；对比则是创造视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉五感之阅读的舞台，最终达到体味书中文化意蕴的最高境界。
”能够影响这五感的因素很多，本文单从材料方面进行分析。
本文所说的材料主要为印刷承印物与印刷油墨。
材料是一种设计语言，不同的材料有着不同的的物理特性与文化语言。
书籍设计师应发挥材料自身语言的力量，为书籍内容服务，使读者完成愉悦的心灵体验。
关键词：材料；书籍设计；五感作者：蒋运生指导教师：李超德Material and five senses of book designAbstractBook is carrier of human civilization. Good book is not only just the container of information, but also the design of art space. The famous book artist Lv Jingren has said that “an idea book should embody the beauty of harmonious and contrast．Harmonious means creating a spirit space for reader；Contrast means creating a stage that makes reader’s vision，feeling，hearing，olfaction，gestation happy, and to the highest bourn of tasting book’s culture meaning．”There are many factors that affect the five senses, this article only analyze them from the material aspect. The materials in this article are primarily referred to printing substrates and printing inks. Material is a kind of design language, and different materials have different physical characteristics and culture language. Book designer should play the power of the language of material itself, and provide service for the books' content, thus making the reader complete the pleasure spiritual experience.Key Words: material book design five sensesWritten by:Jiang YunshengSupervised by:Li Chaode目录序言 (1)一材料语言在书籍设计中的运用 (2)二材料在书籍设计五感中的体现 (4)1、材料与书籍设计之视觉 (4)2、材料与书籍设计之触觉 (8)3、材料与书籍设计之听觉 (9)4、材料与书籍设计之嗅觉 (10)5、材料与书籍设计之味觉 (11)三数字时代的书籍设计感官体验 (13)结语 (14)注释 (15)参考文献 (16)攻读学位期间本人公开发表的论文 (17)致谢 (18)材料与书籍设计五感序言序言在中国，书籍的原始形态最早可追溯于在陶器、甲骨、石头、青铜等物上的铭刻。
材美工巧,心融于物——材料与工艺在儿童类书籍设计中的应用
材美工巧,心融于物——材料与工艺在儿童类书籍设计中的应
用
温莎;安娜
【期刊名称】《湖南包装》
【年(卷),期】2024(39)2
【摘要】随着儿童教育的普及,人们对于儿童的教育关注度也在逐渐提高。
儿童类书籍作为儿童成长与学习的重要工具,其市场占有率呈上升态势。
因此设计师在创
作过程中对于儿童类书籍的受众群体以及设计特性要有充分认识。
在书籍设计中,
针对材料与工艺的安全性、趣味性及引导性的特点进行合理运用。
同时,注重儿童
类书籍设计中的多感官设计理念,遵循互动性设计原则,以此实现情感化设计的传播。
最后,总结与反思材料与工艺在传统纸媒中的设计,并结合新媒体技术,探索未来儿童类书籍的发展可能性。
【总页数】6页(P36-40)
【作者】温莎;安娜
【作者单位】鲁迅美术学院
【正文语种】中文
【中图分类】G62
【相关文献】
1.天然材料与人间工巧的最佳结合——赫哲族传统工艺设计的天然之美与天成之趣
2.浅析《考工记》中“材美”“工巧”思想对现代设计的影响
3.材美工巧:浅析湖
南通道侗锦的材料与工艺4.天时、地气、材美、工巧
——论《考工记》中的设计思想5.材美工巧,物尽其用--浅析文旅融合背景下旅游纪念品工艺材料创新
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材料之美在书籍设计中的体现
材料是书籍设计和内容的载体，是书籍设计中不可或缺的重要部分，进而也获得了当代设计师的重视。
书籍设计发展到今天，随着人们审美需求的增加，材料工艺渐渐成了影响书籍审美的重要因素。
因此，书籍设计应从内涵出发，配以恰当的材料进行设计，从而达到书籍设计内涵与形态的完美结合。
一、材料在书籍设计中的理念与创新
1.书籍设计的创新理念
随着人们生活水平的提高，在满足了物质需求后开始追求审美意识。
传统的书籍设计只重视封面设计和内容排版，可是大众要求书籍设计除了重视外在形态外，还要有令人赏心悦目的视觉感受，有更多的个性审美艺术。
因此，大胆的设计师，敢于打破纸质书籍的范畴，运用新型非纸质材料设计图书，通过皮革、塑料、金属、木头、纺织材料等媒介进行设计。
新型书籍所呈现出来的不仅仅是一本图书，更是一件工艺品，满足日益有个性化需求的大众读者。
2.书籍设计中材料的特殊性能
材料是产品的物质基础，是信息传递中必不可少的物质载体。
在书籍的设计中，合适的材料所体现出的性能可以被视为审美对象，书籍设计中通过创建材料产生的自然美，是图书设计与设计审美需求的完美结合。
在艺术设计中，不同形态特质的材料所展现的视觉或触觉，通过不同的途径所传递的真实感，就叫做质感。
书籍材料的质感，可以给读者带来不同的感受并引起共鸣。
在吕敬人先生所著《书艺问道》中曾提出：“完美的书籍形态具有诱导读者视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉的功能。
”一件出类拔萃的书籍设计作品，无论是从护封到内封，还是从扉页到内页，都会使读者在阅读的时候，感受到由于选择材料的恰当、合理而带来的独特体会。
3.特殊材质给书籍设计的独特质感
一本优秀的书籍设计作品会给人各种各样的触觉感受。
材料表面特性对触觉的刺激性可以影响人的审美心理，在不同的材料表面上会产生不同的触感。
二、材料与书籍设计的应用
1.纸材也具有多样性
虽然现代制作书籍的材料多样，但是纸张材料仍然最为重要，如果运用得当，不仅会给人们生活带来便利，还能衬托出非常愉悦的气氛。
纸张可以通过不同的折叠方式，带给读者不同的空间感和视觉感。
一张简单的纸，经过一次又一次的对折，能形成一个可开放性的空间，这个翻开的动作会让读者在无形中参与互
动。
通过这个翻开过程可以使人开启另一个思路，承接一段新的内容。
不言而喻，这虽然只是一个小小的动作，但却是书籍设计师针对书籍的文本内容的掌控并研究设计的，文本内容所没有提及清楚的情景转变、内心转变，乃至于命运的转变都由这个动作所丰富了。
此替代是主动的，并且是带着一丝好奇和探索性的，当书籍的文本内容让读者在心目中的假设给予肯定又或者是更在意料之外的时候，读者会从心灵上得到满足，更能深深地被书籍给予的内容吸引。
2.其他材料在书籍设计中的多样组合
在书籍设计中，各类材料的不断涌现及混合运用，给书籍设计带来了别样的艺术色彩。
在同一本书籍中，根据材料的类别、色彩、纹理等特性，以书籍所要传达的内涵为前提标准，将多种类的材料进行恰当合并，并运用独特的设计手段，可以向读者完美演绎一本新形态的书籍。
多种类的材料组合在一定情况下也表现为质感上的组合。
以纸张材料为例，纸张经过对纤维揉搓和磨压，使其具有结实的美感与实用的功能，纸张中的凹凸起伏的褶皱，具有很强的张力，翻阅触摸时，会给人带来不一样的触感。
运用不同种类的纸张合理、多样地进行组合、配置，并加以别样的设计手段，更好、更完美地实现视觉及触觉的传达，给读者带来独特的视觉与强烈的触觉效果，从而有效地提升书籍的文化内涵与设计美感。
3.材料在书籍设计中的文化传承
在不同的时代环境下，会产生不同的审美标准，从而产生新的传播媒介。
材料运用得当，可以让书籍自身散发出古朴、大气、唯美、典雅的特性，设计师更需要长期了解材料的不同特性、肌理、质感、文化等特性，并进行全面分析，根据书籍设计的理念来选材，做到书韵合一。
现代书籍设计的理念不仅是创新，更要重视人的欲望与需求，整合人们情感、精神与理念等多方面元素，并传承文化，体现民族文化韵味，例如采用中国传统的刺绣的方式结合现代书籍设计的设计手法，设计出既能传承文化又符合现代人们审美需求的书籍。
三、材料在书籍设计中的效果
当人们在书店里寻找购买目标时，那些吸引眼球的往往是装帧精美的图书。
书籍设计并不是一个简单的外在包装，而是一种立体的思考行动。
设计者往往运用材料来向读者传递整本书籍的信息与内涵，是书籍传达内涵的基本形态，形态各异的书籍设计材料，会赋予书籍不同凡响的效果。
1.石雕、雕版和皮革等材料
《千字文》为书法名家朱熹所写，字体墨迹粗犷豪放，俊丽洒脱。
吕敬人先生设计的《朱熹大书千字文》，书籍函套以仿宋代印刷雕版形式呈现，作者利用皮革材料进行串连，使设计寻得一种古老而质朴的味道，有效地将书籍的材料传递造型与其内在精神气质形成和谐，使材料形式与内涵相得益彰，向读者充分展示书籍内涵。
石窟艺术是中国古代的雕刻艺术。
在平时的书籍设计中雕刻形式也经常被运用。
吕先生设计的《敦煌石窟全集》无论在图像文字，还是在色彩的把握上都相得益彰，在传统和现代中行走自如。
吕先生用他特有的设计理念和艺术实践在我国现代书籍设计界开创了具有中国
传统的书籍形态设计。
2.特殊纸张材料
朱赢椿设计的图书《不裁》曾连续获得“中国最美的书”和“世界最美的书”两大称号。
设计者巧用“不裁”同“不才”不加修饰之意，在封面上采用朴实的灰色调特种纸张，两条红色平行线巧妙地穿插在封面、书脊和封底之中，使书籍连成一个整体。
粗糙的书籍切口更贴近“不加修饰”涵义，触感、视感极佳。
在书的环衬设计中，作者将一把可撕开的裁纸刀融入其中，读者边看边裁，使书籍内容在阅读审美过程中多了一份趣味，有效地增强书籍阅读的新鲜感。
书籍阅读上被设计者安排出一张一弛的阅读节奏，让读者在轻松愉悦的气氛中产生阅读的喜悦。
这样的一本书不仅在视觉上层次丰富多样，而且更能让读者体会到材质的语言，尝试着用另一种感觉器官来体验书籍蕴藏的多角度美感，苑⒊鍪榧触觉上的一种魅力。
3.纺织品材料
《天堂与地狱的婚姻》整本书籍纯手工缝制，封皮采用Z字形的像封碱纸一样薄的棉布。
其采用的棉布与不同的纸张材料相结合，在书脊部分运用皮革展现，不会使整体的设计过份柔和，标签利用封面采用的棉布为王，而在最下面加了一个金属的扣子与书脊皮革的硬度相呼应，在书籍设计的版式设计中，“线”部分都是由针线缝上去的，体现了趣味性。
这些设计都是设计师通过不同材质表达出来的，材料的肌理作为书籍装帧设计中重要的一部分，运用材料的特殊肌理创造出书籍的与众不同，也完美地诠释出了作者想要表达的主题。
纺织材料作为人们最亲近的材料，人们对纺织材料有着丰富的情感体验和感受，它不仅传递着视觉美感，还从五感中不同层次地为书籍设计带来新的创新和价值体现。
随着书籍设计的不断发展，材料对书籍设计的作用也越来越大，运用恰当的材料可以充分展示书籍的内涵与形式美，并可有效地营造一定的冲击力，将视觉和触觉完美结合，以此向读者展示书籍之美，增强读者对书籍阅读的新鲜感。
一本好的书籍，其实是一个选择利用材料将书籍含义进行实现的设计过程。
只有把材料和书籍本身的内涵和价值相结合，才能设计出优秀的符合读者审美的书籍设计。