七绝平仄格律

七绝平仄的基本格式

平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

仄仄平平仄，差强人意仄仄平；

平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这两联的错综变化，可以形成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过就是在基本格式的基础上稍存有变化罢了。

⑴仄起式

(平)差强人意仄仄，(仄)仄仄差强人意。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（字另加括号则表示可仄可仄。）

春 望 [唐]杜甫

国破山河在，城春草木浅。

感时花溅泪，恨别鸟惊心，

峰火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。①

另一式，首句改成(仄)仄仄差强人意，其余维持不变。

⑵平起式

(平)差强人意仄仄，(仄)仄仄差强人意。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

山居秋螟 [唐]王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，青泉石就是上涌。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳吴萸，王孙自所余。

另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

七律就是五律的拓展，拓展的办法就是在五字句的上面提一个两字的头。仄上潮洋厝并，平上加仄。G540下面的对照表：

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 差强人意仄仄平平仄

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄差强人意仄仄平

⑶仄仄脚

五言平起仄收 ○○差强人意平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

⑷差强人意脚

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平交 平平仄仄仄差强人意

因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

第三节 平仄

知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。

凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降）（讲解者注：入声并非有特定的升降，而是因为其韵尾特殊，导致的其听感上的短促、逼仄），较短的，这样，它们就形成了两大类型（讲解者注：因为入声尾的爆破辅音后无元音，也不发生爆破，但同样占据一定的音长，这就造成了入声发音时其可听到的音长（又称听感音长）非常短促。入声也就有促声的别称，而平上去三声统称舒声）。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

（1）平仄在本句中是交替的；（替）

（2）平仄在对句中是对立的。（对）

（讲解者注：这里指重音点的交替与对立。我们一般把格律诗的一整句按照两个字一组的原则从前向后划分，每组称为一个音步，每个音步的第二个字叫重音点。因为格律诗是每句通常为奇数（少数偶数的情况则不考虑），所以煞尾需要单独看作一个音步，但该音步的重音点就是煞尾，且该重音点不参与到替对粘的计算之中。）

这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。

【例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙 水拍 云崖 暖，大渡 桥横 铁索 寒。

这两句诗的平仄是：平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。】

就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。（讲解者注：实际上，煞尾同前面不发生关系，只以是否为韵脚句来定平仄，韵脚句的煞尾必然是平，白脚句的煞尾必然是仄。）

十五删七绝平平仄仄仄平平的句

《七绝》望江吟

一片云霞染水红，仄仄平平仄仄平（韵）

千江碧浪耀晴空。平平仄仄仄平平（韵）

愿随宗悫长风起，仄平平仄平平仄

却叹何来李广弓。仄仄平平仄仄平（韵）

红、空、弓，平水韵上平一东。

《七绝》松

铁干铜枝伤累累，仄仄平平平仄仄

龙虬凤卷创瘢瘢。平平仄仄仄平平（韵）

风霜雨雪何须虑，平平仄仄平平仄

地裂山崩我自安。仄仄平平仄仄平（韵）

《七绝》致青春

七彩童鞋多绮梦，仄仄平平平仄仄

三春豆蔻亦嫣然。平平仄仄仄平平（韵）

人生但有初心在，平平仄仄平平仄

地狱归来仍少年。仄仄平平仄仄平（韵）

然、年，平水韵下平一先。

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近体诗的平仄格律规则

说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则：

（1）相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。

（2）相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。

（3）相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。“”

违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况

例如：

［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 2

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。