花窗月影淡梅痕

一帘风雨王维画，四壁云山杜甫诗 一室图书勤阅览，两行对句费琢磨 一枝秃笔心常泰，半卷奇书梦亦香 一窗月影兼花影，满室书香并墨香 一室图书皆典雅，百家文墨足风流 几上江湖书一卷，窗前灯火月三更 人品无瑕玉界地，文章有骨绣屏风 人书俱老天真趣，岁月更新烂漫春 入妙文章频改得，出神书画偶濡来 三面绿云新世界，半间书室小沧桑 三春景象辉天地，一室图书鉴古今 三尺书斋容世界，一枝秃笔写春秋 三间斋室藏书古，万里江山入画新千古文章书卷里，百花消息春风中 千古风流今胜昔，一池翰墨笔传神 千卷诗书争色彩，万家笔墨竞风流 万里云烟笔下起，千寻瀑布案头生 万代文章尊李杜，千秋翰墨秉苏黄 万卷图书天禄上，四时风物月华中 万卷古今消永日，一窗昏晓送流 万卷诗书常在眼，一天春色自临门 工部文章建安骨，米家图画邺侯书 小院月明书韵雅，纱窗风静墨花香 小院花香春雨后，一声书韵午晴初 小苑诗风笼翠墨，怡亭笔兴拜青藤 山川佳色澄悬镜，松竹清阴静读书山川雨露图书室，风月琴尊水竹村 门前莫得频来客，床上同观未见书 口吟古韵七言绝，笔吐奇葩一室香 与贤者游信足乐，集古人文亦大观 五更月色来书榻，一片冰心在玉壶 五际诗听匡鼎说，八分碑看蔡邕书 ( 匡鼎即匡衡 , 后面那蔡文姬老爸 ) 天趣偶从言外得，古香常在静中生 天地风光由我写，古历史任君评 友如作画须求淡，文似看山不喜平 斗斋大雅诗书画，心地长明日月星 文姿笔态云山里，画意诗情烟树中 文如秋水尘埃净，诗似春云态度妍文笔如春江出峡，心灵似皓月当空 文章醉我非关酒，风雅宜人不在山 文章得体诗如画，桃李飘香景胜春 文能换骨无余法，学到寻源自不疑 文经百读初明意，字历千书始见功 心清自得诗书味，室雅时间翰墨香 心无俗虑精神爽，室有清香智慧开 心中常贮千重志，笔底能开顷刻花 风送书声来小院，月移花影上珠帘 风飏柳烟浮笔架，月移梅影上书窗 风送花香研笔砚，月移竹影上栏杆 日暮清风满衣袖，夜阑寒气入书斋 月圆月缺书常读，云卷云舒笔自挥月悬绿树遮书屋，风送鲜花落砚池 云淡雨稀花世界，意浓情切赋长江 云苑喜裁新著稿，风帘闲校旧抄书 云护屏山开画卷，雨催花气入诗笺 云海奇峰诗意境，水流杂树画源泉 不尽波涛归学海，长春花木在书林 无穷诗思窗前草，不了功夫架上书 无瑕人品清于玉，不俗文章淡若仙 为寻妙句搜肠肚，不觉清香到眼眉 书分八法中郎秘，赋就三都左氏雄 书到极时书似画，画臻妙处画如书 书从难解翻成悟，文到无心始见奇 书屋风和花正茂，画廊日暖桂生香书声读落三更月，笔阵扫开万里云 书屏锦绣藏妙意，画景旖旎独匠心 书能化古巧求拙，笔到传神缺补圆 书味本长宜细索，砚田可种勿抛荒 书到心融真有味，事非身历且休言 书无虫蛀因常览，笔有神传赖苦研 书临北宋黄山谷，画学南湘白石翁 书腹能容骐骥走，笔头应效大鹏飞 书倾墨砚三江水，画展黄山一段云 书未读时原有梦，笔经搁后更无诗 书藏文史通今古，笔走龙蛇效柳颜 书藏应满三千卷，人品当居第一流 书似青山常乱叠，灯如红豆最相思长留天地无穷趣，最爱书田不老春 长虹垂地呈书卷，晴岫插天列画屏 水环画室声变细，兰护书窗香更多 古墨半浓评砚谱，新泉初沸补茶经 古榻藏书真无价，素屏挂画却有情 石是米颠袖里出，诗从摩诘画中来 四序一荣春色艳，千年不败墨花香 四壁墨花飞丽藻，一联佳句占阳春 立志须存千载想，闲谈莫过五分钟 半枝秃笔能扛鼎，一片丹心不染尘 半榻有诗邀月共，一春无事为花忙 半榻茶烟邀素月，一帘花雨读华章 半山岩画别文野，一代龛图论古今未妨自发风流性，何惧青蝇浪荡名 对弈一奁分黑白，藏书万卷杂朱黄 白发已然心未老，青春犹在笔不衰 兰香满室书为友，竹影一窗月作邻 宁当谢饮千樽酒，不愿空燃半盏灯 外挂一把三簧锁，内藏万卷百科书 衣襟半染烟霞气，诗卷常留天地间 此地只宜明月到，有书合共古人披 自拂烟霞安笔格，坐穷今古掩书堂 闭户读书忘岁月，挥毫落纸走云烟 执笔风雷双管下，吟诗云物一齐收 收入云山归画卷，品题风月到诗篇 竹榻花香新酒具，芸窗春暖旧书斋竹畔奇书云快读，琴中古曲月偷听 竹雨暗滋书带绿，梅风清样墨飘香 竹阴遮几琴生韵，花气熏窗砚载香 竹露松风蕉叶雨，茶香琴韵读书声 名画要如诗句读，古琴兼作水声听 吐艳丹青皆有意，流香水墨自多情 宋词元曲明书画，晋字唐诗汉锦章 阳羡春茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香 好书时下三春雨，妙笔常开二月花 芝兰入室香俱化，书画当庭韵最清 红滴砚池花泻露，绿藏书榻树团云 光借青藜鸡唱晓，香飘丹桂鹿鸣秋 安得闭门常对月，更思筑室为藏书师竹友梅高格调，临书作画雅门庭 花落砚池香透字，竹摇窗楣韵浸书 花香满座细研墨，灯影隔帘静读书 花气欲浮金翡翠，墨香常护玉蟾蜍 花木清香庭院静，琴书雅趣画堂幽 花草满庭生雅趣，诗书万卷有奇香 花开笔底文章妙，春在心头翰墨香 两袖清风存正气，一间陋室透书香 吟情潇洒诗无敌，醉墨淋漓笔有神 吟成佳句花皆笑，谈到奇书兴欲狂 观书到老眼如月，得句惊人胸有珠 闲庭草色迷三径，深院书香醉六经 求学何分年长幼，藏书不论价高低肝胆照人如雪色，书篇掷地作金声 雨醒诗梦来蕉叶，风载书声出藕花 雨余试墨情无限，月照吟诗兴更浓 陋室一间天地阔，诗书万卷古今香 画中岁月浑忘老，诗里乾坤别有天 诗兴作春多丽藻，斋心如水自澄澜 诗书千载经纶事，松竹四时潇洒心 诗书浩瀚通今古，翰墨才华惊地天 诗宗杜翁难工瘦，书法坡老不碍肥 放胆挥毫称勇士，凝神磨墨似痴夫 杯沾花露留佳客，案接云山检异书 松涛润笔生诗意，竹影落笺作画题 斋中雅静诗留韵，心境逸然志著书春山兰蕙秋山菊，吏部文章工部诗 春风展卷书犹绿，明月临窗句亦香 春秋风月供新赏，左右图书结古欢 春庭草色和烟暖，午夜书声带月寒 重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多 室中常挂明清画，心里远怀山水情 室有奇书穷亦富，心无俗虑乐而安 室藏今古书千卷，门对叮咚水一湾 昼日明窗闲试墨，寒泉古鼎自烹茶 除去读书无所好，偶题诗句不须编 挥毫写意透花气，泼墨抒情闻水声 泼墨成峰惊五岳，挥毫行草卷三江 剑气必须涵正气，书香应得会清香院有竹兰能悦目，室藏书画可清心 闻得书香心自悦，深通画理品能高 砚池花落香描字，窗外竹摇韵入书 屋连山色琴书润，窗近湖光笔墨香 架藏二酉图书贵，室积三都翰墨香 秋水为神玉为骨，词源如海笔如椽 勇排学海千层浪，敢跃书山万仞峰 洗砚新添三尺水，藏书又布五重峰 珍藏今古书香久，独爱竹梅品格高 胸藏万汇凭吞吐，笔有千钧任翕张 胸罗文史尽人见，腹有诗书旷世珍 读书心细丝抽茧，炼句功深石补天 爱看春山疑读画，静研古墨试听香谈诗客至风生座，论画人归月透帘 笔墨纵横生雅趣，胸怀坦荡自逍遥 笔底一诗能撼世，砚池半面可容天 笔砚常存无限乐，书斋独坐有心人 笔老诗新疑有物，格高气俊好传人 笔花墨宝聚一榻，警句名篇阅万年 笔舞行云书赤壁，池研泼墨写黄山 笔带风云春不老，心怀日月韵独奇 座满春风书带翠，夜临光月剑浮青 素壁有琴藏太古，虚窗留月待吟诗 能挥五色生花笔，必是十年面壁人 瓶花落砚香归字，窗竹鸣琴韵入弦 涂成蕉叶风犹绿，点到梅花笔亦香酒香暗度梅香阵，心迹常游墨迹间 调好墨香笼古迹，拨明烛蕊照真藏 真抒情意多文采，苦练笔功达自然 倚枕旧游来眼底，掩书余味在胸中 著书台迥名繁露，入画山多学富春 著书不向时流说，得句难为俗者知 著书惯作惊人语，对酒常存敬客心 清茶饮后神皆爽，佳句拈来梦更香 清新隽永诗书气，朴素天真翰墨情 宿雨暗滋书带草，春风光报墨生花 窗竹影摇书案上，山泉声入砚池中 窗临水曲琴书润，人读花间字向香 窗含春色墨生艳，笔吐真情诗出新窗对青山门对柳，胸藏远志壁藏书 得意春风歌大雅，含辛秃笔著新书 得见奇书心自喜，常吟妙句口生香 做事岂天真学问，立身自有大文章 盛世书风多浩气，晚年翰墨大精神 逸情老我书千卷，淡意可人梅一窗 望月怀人书简密，长歌对酒墨花新 梦中得咏诗无字，醉后挥毫笔有神 梅横画阁有寒艳，雪映书窗生夜明 梅月横窗成画本，兰风度槛入诗情 深院尘稀书韵雅，明窗风静墨花香 深院抄书桐叶雨，曲蹊寻句藕花风 彩毫闲试金壶墨，青案时看玉字书惜花意欲春常在，落笔乃同天与功 晨舞壁间三尺剑，夜翻室内一橱书 琴弹绿绮横蕉影，帘卷青山读易时 琴窗古韵长生趣，翰苑浓香绝世书 博藏书画清香满，独爱芝兰志趣高 愧无媚骨难谐俗，赖有痴心苦著书 雄词脱手坚如铸，秀语生花粲欲飞 勤研书画增新趣，闲弄琴棋度晚年 勤者读书夜达旦，鸡声绕屋露连云 群书博览春中景，一室尽观世外天 静观书画精神爽，闲逗儿孙乐趣多 雅言不在诗文外，琴德原超丝竹间 雅斋翰墨溢香气，长廊芭蕉听雨声赋成犹梦横江鸭，书罢应笼泛渚鸥 潇洒自如书卷气，恢宏不羁大家风 蓄得奇书勤阅览，携来旧友喜同游 墨海名流集翰苑，书林精品聚斋门 墨花点笔浓云黑，瑶草入帘春雨香 墨池烟霭花间露，茗鼎香浮竹外云 墨池水暖烟波壮，画室春浓气象新 墨宝笔花聚一榻，佳篇警句励千秋 蕉分新碧侵书架，茶带余香入砚池 藜火光联书案月，墨花香蘸砚池春 藤根揉就充书架，蕉叶斜分作砚田 藏书万卷可教子，买地十亩皆种松 藏书藏画藏真品，聚德聚才聚宝斋。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

—— 刘方平 《 月夜 》昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

—— 王禹偁 《 清明 》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

—— 李商隐 《 夜雨寄北 》 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

—— 杜甫 《 绝句 》鸟向檐上飞，云从窗里出。

—— 吴均 《 山中杂诗 》已讶衾枕冷，复见窗户明。

—— 白居易 《 夜雪 》矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

—— 陆游 《 临安春雨初霁 》复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。

—— 卢照邻 《 长安古意 》梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

—— 杨万里 《 闲居初夏午睡起·其一 》 思妇高楼上，当窗应未眠。

—— 徐陵 《 关山月 》窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。

—— 杜荀鹤 《 题弟侄书堂 》靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。

—— 白居易 《 望驿台 》并添高阁迥，微注小窗明。

—— 李商隐 《 晚晴 》窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。

—— 范成大 《 喜晴 》纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

—— 刘方平 《 春怨 》小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。

—— 李清照 《 浣溪沙·小院闲窗春色深 》 云窗雾阁事茫茫，试与问、可杏双燕。

—— 黄升 《 鹊桥仙·春情 》纱窗倚天开，水树绿如发。

—— 李白 《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 》知君为我新作，窗户湿青红。

—— 苏轼 《 水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 》 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

—— 元稹 《 闻乐天授江州司马 》要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

—— 曾公亮 《 宿甘露寺僧舍 》屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。

—— 辛弃疾 《 清平乐·独宿博山王氏庵 》将何慰幽独，赖此北窗琴。

—— 白居易 《 阴雨 》可怜老病忘昏昼，但记西窗剪烛时。

—— 刘克庄 《 挽赵虚斋二首 》 愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。

20首经典的咏梅古诗词及译文01《梅花》【宋】王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

译文：墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。

远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。

02《雪梅二首》【宋】卢钺其一梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

译文：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。

难坏了诗人，难写评判文章。

说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

其二有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

译文：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。

如果下雪了却没有文相合，也会非常的俗气。

当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。

再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。

03《早梅》【唐】张谓一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

译文：一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。

它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。

并不知道临近水边的寒梅是提早开放，以为是枝头上的白雪经过一冬仍然未消融。

04《墨梅》【元】王冕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都像是用淡淡的墨汁点染而成。

它不需要别人夸奖颜色多么好看，只是要将清香之气弥漫在天地之间。

05《卜算子·咏梅》【宋】陆游驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

译文：驿站外断桥旁，梅花寂寞地开放，孤孤单单，无人来欣赏。

黄昏里独处已够愁苦，又遭到风吹雨打而飘落四方。

它花开在百花之首，却无心同百花争享春光，只任凭百花去忌妒。

即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。

06《画梅》【明】方孝孺微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。

清香传得天心在，未话寻常草木知。

译文：薄薄的积雪刚刚消融，半边的池塘里倒映着月亮，远远的可以看见两三枝梅花伸出篱笆边。

历代茶器上的梅花纹饰赏析摘要：茶器上的梅花纹饰由来已久，并且在各个历史时期呈现出不同的风格与特点，本文列举梳理了各个时期茶器上典型的梅花纹样式，并结合时代分析其产生的原因及当时人们的审美取向，以期为现代茶器装饰审美提供借鉴。

关键词：茶器；茶具；梅花纹饰中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）　０６—００５—（０４）Ａｐｐｒｅｃｉａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｍｅｉ　Ｆｌｏｗｅｒ　Ｄｅｃｏｒａｔｅｄ　ｏｎ　Ｔｅａ　Ｓｅｔｓ　ｏｆ　Ｐａｓｔ　Ｄｙｎａｓｔｉｅｓ 茶，味清寒，性不移，最宜精行俭德之人；梅，斗冰霜，独遗立，尽显文人气节与风骨。

茶与梅，俱是清雅高洁之物，历来受到人们的喜爱。

鉴于茶与梅性味相投，格调相适，一直以来梅花纹饰便成为了茶器上的常见纹饰之一，并且在不同的历史时期呈现出不同的特点与韵味。

茶器的起源，抛开“一器多用”即同一器物多种用途的早期不论，专门用来喝茶的器具大约出现在魏晋南北朝时期。

由于当时佛教禅宗文化的兴盛，为破解坐禅时的瞌睡，提神醒脑的茶饮深受佛门推崇，再加上茶性与佛教思想也甚为契合，正所谓“茶禅一味”，故而最早出现在茶器上的花卉纹饰便是与佛教关联密切的莲瓣纹。

差不多在同一时期，梅摆脱了以往单一作为果子和调料的食用阶段，开始以花朵的姿态进入了人们的审美视野，北魏陆凯的一句“江南无所有，聊赠一枝春。

”一时传为佳话。

《太平御览》卷三十《时序部•十五•人日》引《杂五行书》中记载了南朝宋武帝女寿阳公主因梅花落于额上而成五出梅花妆并引起竞相效仿的故事，说明在南北朝时期梅花已经开始作为装饰图案出现。

梅花元素最早出现在茶器上大约是在唐代。

随着饮茶的普及，唐代茶器制作已达到相当高的水平，陆羽《茶经》四之器中提到的唐代煮茶器就有二十四种之多，但提到茶器纹饰的唯有有关风炉的一节，上曰：“其饰，以连葩、垂蔓、曲水、方文之类”。

［１］（ｐ１０）可见，以陆羽为代表的唐代茶人推崇的是天然去雕饰的茶器风格，即便要有纹饰装饰也以莲瓣纹、卷草纹、云气纹、水波纹、几何纹等为主，这一点从现存的唐代茶器上也可以看出。

红楼梦诗词20首1.《葬花吟》春光旖旎映碧桃，奈何愁绪袭心窍。

落红飘零孤魂泣，独吟葬花谁人晓？2.《桃花行》桃花灼灼映春光，倩影娇羞映碧塘。

愁绪萦绕花枝上，谁解其中苦与伤？3.《秋窗风雨夕》秋雨凄凄夜色寒，独坐孤窗思绪乱。

红楼女儿情何在？泪湿青衫人未眠。

4.《咏菊》秋风吹起黄叶飞，庭院残菊映日微。

自怜身世飘零苦，吟诗赏菊倍感悲。

5.《海棠诗社》红楼女儿才情高，海棠诗社展风骚。

吟诗作赋显神韵，佳作频频传九霄。

6.《题帕三绝》泪湿青丝难自禁，题诗帕上表心音。

红楼儿女多情意，共谱红楼美妙音。

7.《春夜即事》红楼梦里春夜暖，繁花似锦满园香。

女儿情思何处寄？吟诗作画诉衷肠。

8.《夏夜即事》夏夜红楼意更浓，繁星点点映纱窗。

女儿情思绵如水，静听虫鸣入梦乡。

9.冬夜即事》冬夜红楼炉火红，女儿情思暖如春。

吟诗作画消长夜，心随雪花舞纷飞。

10.《夜深有感》夜深人静思绪长，红楼梦里情意浓。

女儿心事难言表，月下独吟伤感中。

11.《好了歌》世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。

古今将相在何方？荒塚一堆草没了。

世人都晓神仙好，只有金银忘不了。

终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了。

君生日日说恩情，君死又随人去了。

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了。

痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？12.《红豆曲》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。

咽不下玉粒金莼噎满喉；照不见菱花镜里形容瘦。

展不开的眉头，捱不明的更漏。

呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

13.《青灯曲》清灯孤影夜苍茫，月影映照空花窗。

青灯伴我夜长读，古卷字字入心房。

思绪飘飞难入梦，唯有诗书慰我情。

寂静长夜闻钟鸣，一声叹息泪沾巾。

14.《中秋对月有怀》秋月明净照楼台，玉露晶莹滴翠苔。

思绪飘飞随云去，嫦娥独守月宫哀。

人间离别情难断，举杯遥祝月圆来。

花好月圆情意浓，愿君安好勿相忘。

15.《螃蟹咏》铁甲长戈横走向，堆盘色相喜先尝。

咏梅古诗300首1.《乐府诗》（汉）庭前一树梅，寒多未觉开。

只言花似雪，不悟有香来。

2.《赠范晔诗》（南北朝）陆凯折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

3.《咏梅》（南北朝）萧绎梅含今春树，还临先日池。

人怀前岁忆，花发故年枝。

4.《早梅》（南北朝）谢燮迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看。

5.《春日看梅诗两首》（选一）（隋）侯夫人砌雪无消日，卷帘时自颦。

庭梅对我有怜意，先露枝头一点春。

6.《江滨梅》（唐）王适忽见寒梅树，开花汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。

7.《杂诗》（唐）王维君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？8.《梅花落》（唐）韩翃新岁芳梅树，繁花四面同。

春风吹渐落，一夜几枝空。

9.《早梅》（唐）张谓一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

10.《春女怨》（唐）蒋（薛）维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

儿家门户重重闭，春色因何入得来？11.《梅湾》（唐）顾况白石盘盘磴，清香树树梅。

山深不吟赏，辜负委苍苔。

12.《游春词》（唐）令狐楚高楼晓见一花开，便觉春光四面来。

暖日晴云知次第，东风不用更相催。

13.《新栽梅》（唐）白居易池边新种七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李妒，今年好为使君开。

14.《梅溪》（唐）张籍自爱新梅好，行寻一径斜。

不教人扫石，恐损落来花。

15.《梅溪》（唐）韦处厚夹岸凝清素，交枝漾浅沦。

味调方荐实，腊近又先春。

16.《竹里梅》（唐）刘言史竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。

风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。

17.《山驿梅花》（唐）李群玉生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。

行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。

18.《忆梅》（唐）李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

19.《红梅》（唐）罗隐天赐胭脂一抹腮，盘中磊落笛中哀。

虽然未得和羹便，曾与将军止渴来。

20.《梅花》（唐）罗邺繁如瑞雪压枝开，越岭吴溪免用栽。

却是五侯家未识，春风不放过江来。

描写梅花的诗古诗梅花,是最超凡脱俗的花。

是最坚韧的花。

梅花的色,艳丽而不妖。

梅花的香,清幽而淡雅。

下面为大家分享描写梅花的诗及赏析，欢迎欣赏！卢照邻《梅花落》梅岭花初发，天山雪未开。

雪处疑花满，花边似雪回。

因风入舞袖，杂粉向妆台。

匈奴几万里，春至不知来。

【译文】梅岭花朵盛开的时候，天山还未开始下雪。

下雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。

因着风儿的吹拂片片梅花飞入舞女的广袖中，又混杂着脂粉飘向女儿家的妆台。

几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了了也还无从知晓。

【赏析一】这首诗由梅岭的梅花开放，联想到遥远的边塞，仍然处于严寒之中，忽发奇想，觉得仿佛眼前花似雪，彼处雪似花，于是遥远的空间阻隔便消弥于错觉之中。

然而一旦清醒，才想起征人远在万里之外的冰天雪地之中，春天到了也不知归来。

诗人从小处入手，细腻婉转，但笔锋一转，描写塞外征人，升华了诗的主旨。

【赏析二】卢照邻此诗在梅花和雪花的形态颜色相似上做文章，利用这一简单的比喻构成了两个白色世界的奇异混淆，读来既新颖又奇特，描绘了一幅美丽奇妙的画卷。

虽说是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界却是对立的：冰天雪地的匈奴地区和婉约柔美的中原地区。

诗中的“开”字也起到了双关的作用：在北方，雪尚未“开”，“开”指“开花”，也指“开化”，即谓匈奴的边塞地区处于较落后的境地，还没有得到中华文明的开化。

王安石《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

【译文】墙角有几枝梅花，冒着严寒独自开放。

为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是因为梅花隐隐飘来阵阵的香气。

【赏析一】梅，古之“四君子”之一。

“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。

古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。

松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。

赏析苏州古典园林花窗形神之美【摘要】苏州古典园林以其精致的设计和独特的艺术风格闻名于世。

花窗作为园林建筑中重要的装饰元素，承载着丰富的文化内涵。

本文首先介绍了苏州古典园林的特点，以及花窗在其中的重要性。

接着详细探讨了花窗的起源与发展、制作工艺、造型美感、神韵和气质，以及与园林景观的完美融合。

通过赏析苏州古典园林中的花窗，揭示了其独特魅力和形神之美的意义。

提出了对苏州古典园林花窗形神之美的保护与传承的重要性，呼吁人们共同珍视这一传统文化遗产，传承其美丽与价值。

【关键词】苏州古典园林、花窗、形神之美、起源、发展、制作工艺、造型美感、神韵、气质、景观、融合、独特魅力、意义、保护、传承。

1. 引言1.1 介绍苏州古典园林的特点苏州古典园林是中国园林艺术的瑰宝，具有独特的风格和特点。

苏州古典园林以精巧雅致的设计著称，常以小巧精致的布局展现出大自然的美景。

园林中常常有小桥流水、亭台楼阁、假山湖泊等元素，营造出一种迷人的意境。

苏州古典园林注重景观的变化和转换，通过巧妙的布局和植物的搭配展现出不同的景致，让游客在园林中流连忘返。

苏州古典园林还注重体现人与自然的和谐，常常在设计中融入传统文化和哲学思想，寓意深远。

园林中的建筑和景观体现出中国传统的审美理念，如“虚静、虚幻、虚无”等，展现出一种经典之美。

苏州古典园林被誉为“天下园林之都”，吸引了无数游客和艺术爱好者前来欣赏和留恋。

苏州古典园林不仅是一种景观，更是一种文化的象征，传承着千年的园林艺术传统，展示了中国人对自然美的追求和对生活的热爱。

1.2 花窗在苏州古典园林中的重要性在苏州古典园林中，花窗是一种重要的景观元素，扮演着连接内外空间、引导视线、增添美感的重要角色。

花窗不仅是园林建筑装饰的一种形式，更是展示园林主人审美品味和文化修养的重要标志。

在苏州古典园林中，花窗的位置通常设计在主建筑的重要位置，如门厅、议事厅等处，其位置高低、大小、图案纹样都与整个园林的布局和风格相互呼应，形成一种和谐统一的整体美感。

苏州古典园林花窗苏州园林景观是由植物、建筑、假山、水源、文化等许多有形无形的物质(园素)所组成，其中园林建筑，若无精美的各种类型和形态多变的花窗作连接的话，其景观将大打折扣。

那么你对苏州古典园林花窗有多少了解呢?下面由店铺为大家整理的苏州古典园林花窗，希望对大家有帮助!苏州园林的花窗可谓江南园林之窗典范，只要来苏州园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。

一空窗又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状。

其特点：外来之景如画一般镶嵌“画框”之中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。

观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。

如狮子林“立雪堂”南墙面即有数个“月洞”空窗，每个空窗景色多不一样。

随着时代的变迁，“月洞”也不拘泥于满轮圆月这种形式了，也有“弦月”“梅花”“桂叶”“花瓶”“双菱”“六角”等形状。

如站在留园石林小院之南的“洞天一碧”小屋内，面东墙上有“六角”空窗将墙隅空地生长的修竹与秀石框入窗，极富雅意。

著名园林学者同济大学的教授陈从周先生还特地将此窗景刻意印在他所著的《苏州园林》的封面上。

一般空窗既有用水磨清砖作边框的，也有用砖砌成一定形状再用纸筋石灰抹涂。

二半窗即将窗安装于半墙之上。

在苏州古典园林中常常运用。

如苏州沧浪亭内“翠玲珑”是以观翠竹为主题的建筑，小巧精雅，南面植竹档前面围墙之外不佳之景，北栽竹形成翠林，遮掩“五百名贤祠”，以缓庄严肃穆之气。

而南北之墙，各布置一排半窗，落座室内，白日满院鲜翠映入眼中使人爽心;月夜凉风微起“墨竹”轻舞，尤如动态的水墨画。

其窗有多种款式，拙政园的“玉壶冰”，其半窗花样是冰裂纹式，这与建筑功能、室内陈设、匾额之名、及主人的喜好是有着一定因果关系。

三长窗又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛之间，既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。

在苏州园林中，长窗是最实用的窗之一。

这种窗开之，人可出入、通风、采光;闭之有采光、保温，居室内能赏室外美景的作用。

古典园林窗户特点及分析详解园林窗户的设计具有古典的文化气息，与人们生活息息相关。

每一处的设计都有独到之处，接下来就和小编一起来了解一下关于古典园林窗户，欢迎阅读!古典园林窗户特点窗作为一种符号应运于中国建筑中，发挥出极强的表现力并呈现了丰富的美学与文化意义，在古典园林中更是扮演着独特而重要的角色。

“竹影横窗知月上，花香入户觉春来。

”――雍正。

“半窗图画梅花月，一枕波涛松树风。

”――赵范有。

从这两句诗中我们可以领略到窗所构成的美妙景色。

窗之所以能够散发其特有的魅力，成为园林设计师宠爱的对象，我认为主要有三个因素：第一，其自身造型是一个美的对象，可供观赏;第二，可形成框景;窗提供了一个观赏的基点与角度，通过窗框构成美的画面。

第三，可作借景;通过窗使内外、远近景观互为映衬。

可供观赏窗本身作为观赏对象，主要缘于其窗心花式图样的设计制作。

到目前为止还无人准确统计出传统花窗窗心图案的种类和数量。

如前面介绍，其形式多样，内容丰富，题材广泛。

它们层层相套、环环相扣、穿插交错，无不体现出设计者的独具匠心，变化衍生出数以千计的缤纷意态，尽呈美态，极具观赏价值，满足观者的视觉享受，从而产生愉悦的心理感受。

有的窗心图样还富含一定的文化意义，如狮子林的四雅漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。

另外值得一说的是，园林花窗图案除了优美的造型，它还蕴含丰富的形态语义，它与民间传统文化中的吉祥观念有着共通之处。

比如，灯茏窗寓光明永照，书卷窗寓诗书传家。

中国人喜欢“六”，因为“六六大顺”。

古典园林中最为常见的六角门窗，也正应合了这一传统吉祥观念。

通过不同形态的门与窗的组合搭配，也可产生丰富的联想。

方窗圆门一一方正圆融、六角窗与瓶形门一一平安大顺，正方形窗与八角门一一四通八达，多样构成的什锦窗――十全十美。

这些朴素、巧妙、丰富的象征意义，正是我们中华民族纯朴民风的反映，是人们将自己吉利祥和的主观情感融进了客观景境之中，以独特的语汇，传递他们内心的祝福与祈愿。