电影《霸王别姬》与《梅兰芳》之电影美学表达比较

1.1已完成成绩：100.0分1【单选题】每一个典型对于读者都是熟悉的陌生人，这句话出自（）。

∙A、姚斯∙B、伊塞尔∙C、车尔尼雪夫斯基∙D、别林斯基我的答案：D得分：33.3分2【单选题】艺术系统可以分为多个部分，其中不包括（）。

∙A、艺术创作∙B、艺术作品∙C、艺术鉴赏∙D、艺术收藏我的答案：D得分：33.3分3【判断题】接受美学以姚斯和伊塞尔两位理论家为代表。

（）我的答案：√得分：33.3分1.2已完成成绩：66.6分1【单选题】关于艺术的意义和作用，下列说法错误的是（）。

∙A、艺术发展完全不受社会发展的影响和制约∙∙B、艺术修养是每个人文化修养的重要组成部分∙∙C、艺术可以激发人的创造力和想象力∙∙D、艺术是人类文明最为重要的成果∙我的答案：D得分：0.0分2【单选题】《富春山居图》的作者是（）。

∙A、王维∙B、巨然∙C、吴道子∙D、黄公望我的答案：D得分：33.3分3【判断题】艺术可以陶冶人的情操，美化人的心灵，提升人的品位，升华人的精神境界。

（）我的答案：√得分：33.3分1.3已完成成绩：100.0分1【单选题】《海底两万年》的作者是（）。

∙A、海明威∙B、笛福∙C、凡尔纳∙D、布勒我的答案：C得分：50.0分2【判断题】艺术鉴赏的审美心理包括注意、感知、联想、想象、情感、理解。

（）我的答案：√得分：50.0分1.4已完成成绩：66.6分1【单选题】“艺术就是把你体验过的感情，通过文字、画面、声音传达给别人，让别人也产生同样的感情。

”这句话出自（）。

∙A、别林斯基∙B、席勒∙C、米兰·昆德拉∙D、列夫·托尔斯泰我的答案：B得分：0.0分2【判断题】顿悟和共鸣是审美升华的两种形式。

（）我的答案：√得分：33.3分3【判断题】罗中立的《父亲》真实的刻画出了中国的老农民形象。

（）我的答案：√得分：33.3分2.1已完成成绩：100.0分1【单选题】《韩熙载夜宴图》的作者是（）。

试析陈凯歌电影的美学特质从《黄土地》的一举成名，到《霸王别姬》的巅峰，从《无极》的惨败，到《梅兰芳》的实至名归，无一不体现了陈凯歌电影的美学风格——理性精神与诗性情怀的融合。

陈凯歌崇尚影像造型，善于用影像表意，并在充满隐喻意味的场景中展开叙事。

他大刀阔斧地革新电影语言，使中国电影的审美风格发生了巨大的变化，而他本人亦成为“文化苦旅”的代表。

一、陈凯歌电影的影像造型美（一）合理的景别与角度镜头的运用可以说是一部电影中最重要的部分，对于优秀的电影作品来说，无论是景别的选择还是镜头的拍摄，都要细细考究，反复琢磨。

影片《妖猫传》充分体现了陈凯歌的美学追求。

电影中的所有画面确保在最美的角度下、最合适的距离下，以正确的曝光和拍摄角度加以拍摄。

1.景别与拍摄角度《妖猫传》中，在贵妃生宴上为使全城一睹其貌的荡秋千的那场戏中，运用了仰角拍摄的手法。

巨大的画幅中，白云占据了近乎四分之三的画面，精美别致的砖红四角楼阁露出了冰山一角，杨玉环身着一袭白衣出现在画面的中央。

仰角拍摄突出了被摄主体，而远处取景更彰显出磅礴大气之感，从而将贵妃的清新典雅与建筑物的华美大气显露出来。

镜头转而放大定格在杨玉环如花般娇艳、明媚的面容上，冰肌玉骨，皓齿明眸，一展其无上风姿。

近远景及特写镜头的交替使用，为画面增添了动静结合的美感，让观众沉湎于辉煌璀璨的大唐盛世中。

2.复合式运动镜头《妖猫传》中，复合式运动镜头几乎存在于整部影片中，它打破了单一运动方式的局限，从而大大提高了摄影机在空间运动中的灵活性。

在二维的画面里，给观众带来了三维空间的视觉冲击，在构建立体关系的同时，也为影片渲染氛围起到了一定的作用。

如空海和白居易经过老嬷嬷家中时，镜头逐渐从二人背后移动，最终定格在长廊上，并渐次拉长。

这种缓慢并带有轻微晃动的复合式运动镜头使得空间更为立体开阔，同时也加强了纵深感，让人觉得格外阴森。

复合式运动镜头在一个镜头中往往不止传递一个信息，它可以囊括人物、事物、动作、环境等。

北京语言大学22春“汉语言文学”《影视文学》期末考试高频考点版（带答案）一.综合考核(共50题)1.影视文学创作的基本元素有()。

A.主题与人物B.情节与结构C.冲突与悬念D.场面与细节参考答案：ABCD2.《希波克拉底誓言》是一部()。

A.哲理性电视剧B.电视连续剧C.电视单本剧D.历史题材电视剧参考答案：C3.卢米埃尔和梅里爱始终采用____拍摄，一味出现呆板的全景。

A.长镜头B.固定视点C.移动镜头D.特写参考答案：B4.演员的表演风格一般认为可分为()两种类型。

A.性格表演B.本色表演C.动作表演D.内心化表演5.法国导演雷纳·克莱尔执导的影片《百万法郎》中，当画面上出现几个人在歌剧院的后台上争抢一件装有一张中了百万法郎的彩票时，观众听到的却是一场橄榄球赛中人们的欢呼与口哨声，将嘲讽的意味夸张地表现了出来。

此处使用的是____。

A.声画合一B.声画分立参考答案：B6.____电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。

A.美国B.法国C.英国D.德国参考答案：B7.最善于把高科技引入电影的开路先锋是()。

A.卢卡斯B.科波拉C.斯皮尔伯格D.蒂姆·伯顿参考答案：ABC8.作为现代电影开端的《公民凯恩》的导演是()。

A.戈达尔B.卓别林C.格里菲斯D.奥逊·威尔斯参考答案：D1905年北京丰泰照相馆拍摄了著名京剧演员谭鑫培表演的()，这是中国人第一次尝试摄制影片。

A.《难夫难妻》B.《闫瑞生》C.《孤儿救祖记》D.《定军山》参考答案：D10.新中国“前十七年”电影美学的核心是____。

A.通俗平易的叙事风格B.鲜明的视听语言C.昂扬乐观的精神气质D.浓郁强烈的政治意识参考答案：D11.提出“间离效果”并付诸创作的是()A.巴赞B.爱森斯坦C.布莱希特D.克拉考尔参考答案：C12.影片《星球大战》的导演是()。

A.斯皮尔伯格B.卢卡斯C.科波拉D.希区柯克参考答案：B13.B.情节与结构C.冲突与悬念D.场面与细节参考答案：ABCD14.意大利新现实主义提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个响亮的口号，其电影创作的最大特点是____。

XXX《影视文学》作业3【标准答案】1.在电影的形成期，写实主义的传统主要表现在XXX的作品中。

2.1992年，XXX的《秋菊打官司》获威尼斯电影节金狮奖。

3.XXX建立于1958年。

4.新中国“前十七年”电影美学的核心是浓郁强烈的政治意识。

5.1930年，XXX成功播出了世界上第一部有声多幕电视剧《花言巧语的人》。

6.XXX的“人的感情三部曲”抛弃了传统的戏剧结构方法，有人称这种表现方式为生活流。

7.《老井》塑造了一个农村青年的形象，他是XXX。

8.法国电影理论家XXX首先创立了长镜头理论。

9.意大利新现实主义提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个响亮的口号，其电影创作的最大特点是真实。

10.蒙太奇运用的经典之作是《战舰波将金号》和《母亲》。

11.在中国，电视连续剧是最能与中国老百姓的审美心理定势与传统美学观念相契合的文艺形式。

12.在揭示人物心理状态方面，小说可以直接运用语言对人物内心世界进行描绘，而影视文学则必须借助对动作的描写。

13.影片《星球大战》的导演是XXX。

A:超现实主义B:现代主义C:后现代主义D:实验主义正确答案: B单选题)7:中国第一部彩色电影是(。

)。

A:《武则天》B:《红楼梦》C:《桃花扇》D:《神女》正确答案: C单选题)8:《狮子王》是由(。

)公司制作的。

A:华纳兄弟B:XXXC:梦工厂D:环球影业正确答案: B单选题)9:电视剧《还珠格格》是由(。

)执导的。

A:XXXB:XXXC:XXXD:XXX正确答案: A单选题)10:电影《霸王别姬》是由(。

)执导的。

A:XXXB:XXXC:XXXD:XXX正确答案: C单选题)11:电影《大闹天宫》是由(。

)执导的。

A:XXXB:XXXC:XXXD:万籁鸣正确答案: D单选题)12:电影《无间道》是由(。

)执导的。

A:XXXB:XXXC:XXXD:XXX正确答案: B单选题)13:电影《唐山大地震》是由(。

)执导的。

陈凯歌的两部作品，在故事结构上有着神似的地方，但也各有良莠。

撇开银幕效果和故事题材，就影视艺术而言，我觉得《霸王别姬》要更好些。

其结构都以不同时期的故事片段为主，然而《梅兰芳》却显得稍有烦乱，大概是《霸王别姬》更接近于作品，而《梅兰芳》更接近于个人传记的原因吧，真实的人生本就是一个烦乱的故事，而且故事里常常会留下令人觉得遗憾的篇章。

两部作品都刻画了戏子献身京剧艺术的精神，然而其侧重点也不尽相同。

《霸王别姬》着重写一个戏班无论在处境多么艰难的情况下，毅然发扬着先辈们的遗愿，孜孜不倦地将京剧艺术传承了下去，那是要一颗坚强而永恒的心才能够做到的。

而《梅兰芳》突出展现了一个艺人的傲骨，梅兰芳铭记祖训要提高艺人的地位，他坚决不给日本人唱戏，以此证明了艺人不是别人捏来即用，挥之即去的东西，文化也不是屈身于政治之下的柔弱无力的东西，它应该得到认可和尊重。

文化是神圣的，它理应受到尊重，就连侵华日军中也有大批军官懂得尊重我们的文化，或许他们另有居心，但不管怎么说他们也是以礼貌的方式对待了我们的文化人了，他们恭敬地邀请梅兰芳唱戏，即便遭到了拒绝，也没有对他露出野兽的獠牙。

于此相比，文革时期文化人的命运就叫人心酸了，那分痛楚，跟八国野兽糟蹋圆明园时的又有什么区别呢？程蝶衣这个人是否真实存在于历史我不知道，但真不真实这无关紧要，不影响我对他那种精神的赞扬，他终身未婚，最终还在戏台上结束了绚丽的生命。

那场真实的霸王别姬，道出了他内心的孤独和痛楚，他的一生太曲折了，一个被母亲抛弃的孤儿，在戏园子里受尽了严师的虐待，被官僚戏谑而完全失去一个男人的尊严，在鬼子的枪炮声中胆战心惊地演出，让国民党砸场，受新四军凌辱，自己辛辛苦苦培养的徒弟，不但没有尽到一个戏子尊重和发扬京剧的责任，反而带头批斗他，那时的他是无奈的，也是绝望的。

但是他没有轻生，他坚持到了京剧被认可的时候，那时，他的心愿已了，责任已尽，他那颗伤痕累累的心，终于可以安歇了。

摘要：凭借一部《霸王别姬》造就了陈凯歌个人导演生活的巅峰，该片获得了三项国际大奖。

相隔15年之后，陈凯歌携《梅兰芳》重新回归充满中国元素的京剧题材文艺片，没有《霸王别姬》高超，亦没有《无极》的惨败，但在娱乐商业片充斥电影市场的2008年，《梅兰芳》这部集艺术与商业于一体的电影模式是成功的。

重叠的时代背景，相似的京剧题材、一样的爱恨纠葛，两部影片塑造的都是名噪一时的京剧大师，都出自同一个导演陈凯歌，注定了这两部影片有很多可以相比较的地方。

相同的时代，相同的身份，却是两种完全不同的命运。

当银幕下的程蝶衣已化成一只紫蝴蝶飞过了沧海，2008年岁末的银幕上飘过一朵淡雅的梅花，继续上演着戏梦传奇的人生。

关键词：霸王别姬梅兰芳虚拟写实角色设置经过《无极》的一败涂地的桎梏之后，陈凯歌三年磨一剑，重新回到文艺片的路线，《梅兰芳》让陈凯歌得到了回归，发挥了陈凯歌本来的水平。

陈凯歌变得平和了许多，不再玩曲高和寡的游戏，不再摆弄那些虚无缥缈的世界，我们看到了陈凯歌的回归。

影片集结了黎明、章子怡、陈红、孙红雷和王学忻这五大明星，加上巨额投资及商业化营销模式的运作，影片脱离了沉闷的文艺片路线，商业化元素增加。

与《霸王别姬》一样，《梅兰芳》也是一部成功的商业片与艺术片结合的典范。

本文选取《霸王别姬》与《梅兰芳》重叠的时代部分即民国初年到抗日战争结束为时代背景。

两部影片中一个是虚构中的京剧伶界大王，一个是现实中的京剧大师，本文结合两部影片题材及叙事艺术等异同，着重分析两部影片对人物性格、命运及角色塑造的设计，以及面对冰冷的世界不同主人公的应对之道。

一、叙事艺术京剧，作为中国文化的底蕴和精髓，是中国文化的代表。

陈凯歌选择中国文化积淀最深厚、民族审美倾向最传统的京剧艺术及梨园生活为题材，细腻展现了对本土文化、人物生存状态及人性人情的思索与关怀。

通过《霸王别姬》和《梅兰芳》重拾京剧的魅力，二者的不同在于《霸王别姬》是将时代融入到人物命运里，而《梅兰芳》则是将人物融入到时代中。