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基层广播电视台作品创优浅议一、锤炼专业素养，增强个人能力首先，作为广电人，必须具备较高的专业素养和扎实的基本功。
这是一项必备技能，无论是在采访、编辑还是演播等方面都需要。
只有在专业素养上下功夫，才能够更好地理解新闻事态，更好地传播文化信息。
其次，作为基层广播电视台工作者，必须发展自己的多元化能力。
这就要求我们既要懂得文化，又要具备扎实的专业技术知识。
工作中，我们也需要在审美品位、时尚趋势等方面保持敏感并跟上时代潮流。
二、注重新闻价值，瞄准受众市场基层广播电视台作品要想在市场竞争中脱颖而出，必须注重新闻价值的挖掘和提炼。
新闻价值是指新闻报道的社会效益、历史性和现实性等因素。
只有真正把握了新闻的价值再进行报道，才能够更好地吸引受众眼球。
在注重新闻价值的同时，还要瞄准受众市场需求。
这就需要基层广播电视台工作者一方面灵活运用社会心理学、文化心理学等学科知识，另一方面不断开拓与沟通受众渠道。
三、注重作品包装，增强艺术魅力作品包装是基层广播电视台作品创优的重要方面之一。
一个作品包装得好不好，直接影响到作品的艺术魅力和受众吸引力。
因此，在包装作品的时候，必须注重文学语言，善于用词，配合楚辞诗词、古风音乐等元素，增强作品的艺术性和感染力。
同时，在制作作品时，还需注重图像、设计、色彩等方面，增加作品的视觉感受和美感。
四、不断创新，激发创意灵感创新是基层广播电视台作品创优的最重要方面之一。
只有不断创新，才能够跟上时代发展的潮流，提高作品的质量，进而增加受众的喜爱。
创新包括但不限于内容创新、形式创新、技术创新和思维创新等多个方面。
在工作中，应该不断激发创意灵感，学习新技术和新思路，注重与时俱进，做出有价值、有思想、颇有影响力的作品。
总而言之，基层广播电视台作品创优需要广电工作者具备全面的专业素养，注重新闻价值和受众需求，扎实优美的作品包装，以及不断的创新和创意灵感。
在融入自己的思考体验的同时，也让更多的观众意识到广播机构的力量与价值，提高了国民文化素质，促进了社会的稳定与文明。
浅谈广播剧《零点行动》的艺术特点和影响摘要本文主要通过广播剧《零点行动》的艺术特点和影响分析，阐述广播剧在宣传先进人物、先进事迹等方面的优势以及广播剧《零点行动》的艺术特点。
广播剧《零点行动》以纪实性为基础，再现了救灾前线一桩桩、一件件感人至深的故事，讴歌并阐释了在抗震救灾中所表现出的“一方有难、八方支援”的伟大民族精神；反映了在抗震救灾面前，全国人民众志成城、万众一心、无私奉献的精神；广播剧以其直观性和现场性给我们留下了无数关于抗震救灾的鲜活记忆。
关键字地震救援军人广播剧声音演员转眼间，汶川大地震已过去近四年了，但是它留给中华民族的记忆仍历历在目。
这场地震夺走了很多人的生命，很多人因此而失去了家园和亲人。
就在距离汶川地震一周年还差28天的时候，2009年4月14日7时49分40秒，青海省玉树藏族自治州玉树县也发生地震，导致2698人遇难、270人失踪。
两场特大地震震碎了全国人民的心，为了鼓舞灾区人民勇敢面对地震，为了呼唤全国人民投入到抗震救灾，我台特别制作了短篇广播剧《零点行动》。
此剧以汶川发生后8个小时的特定时刻为背景，横跨32年漫长时空，把震撼人心的唐山地震、汶川地震两次大地震连在一起，把军魂、母爱浓缩在一个军人的家庭里，以及通过镜头展现抗震救灾中间那些感人肺腑的故事，见证了在大地震灾难面前中国人血浓于水的无私奉献精神。
2009年6月，在泉州市优秀广播电视作品评选中，我台制作的短篇广播剧《零点行动》获得了市一等奖的好评，剧中人物的性格形象、矛盾冲突的提炼串接，声情并茂的艺术表现，让人备受感动。
一、抓住主题，确定宣传主旨广播作为平面媒体，在宣传先进人物的典型、事迹时，按照过去传统的宣传方式，很难达到预想的轰动效果，怎样在广播宣传中创新立意，独辟蹊径？我台经过反复探讨，决定以广播剧的表现形式，来宣传汶川地震和青海玉树地震的先进事迹、感人故事。
首先，在创作中，我们抓住了剧本所要表达的主题、情感基调和受众对象，即通过一个军人家庭的抗震救灾来表现人民子弟兵奋不顾身、舍身往死，在灾难面前永不低头的大无畏精神。
浅谈广播剧“音响”同期录制作者：刘明珂来源：《今传媒》2016年第06期摘要：三集原创广播剧《鹮巢》创作团队开创性地使用了“现场实景收录”，使广播的特质实现最大化。
实景同期声录音方式对于广播剧录音还是一块处女地。
现场、实景、同期声录音真实再现故事发生的地点和环境，让听众清晰的听到各种剧情细节，产生逼真的画面感。
《鹮巢》创作团队和传统的广播剧制作不同，因为是现场同期声录制，所以摆脱了，“播音腔”和“表演味”。
她以亲切自然的音效，浑然天成的音效，生动真切的表演。
使作品散发出独有的艺术魅力，让听众获得极大的审美享受。
关键词：广播剧现场；实景收录；画面感中图分类号：文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）06-0116-02广播剧中的声音包括语言、音响和音乐，在广播剧中我们听到了真实生动和丰富多彩的情节音效，人物活动，对话的音效，优美的旋律，和生动的歌曲，以及大自然中各种音响，很自然刺激我们的听觉器官，使听众的大脑兴奋起来，引发我们听众的注意。
正如德国广播剧理论家汉斯约格·史密特纳所说，“它通过语言，在听众…内在的眼睛‟面前，塑造了种种形象……如何在媒介融合的当下再展广播剧的魅力，《鹮巢》《星光》等优秀的广播剧以它精湛的艺术表现力给我们带来了场景再现的艺术时空想象力它使广播剧这一听觉文艺形式超越了电影电视的感官体验，绽放出无穷的魅力。
呈现不可替代的价值和意义。
虽然广播剧和电影、电视剧、舞台剧（包括话剧、戏曲等）同为艺术，但顾名思义，广播剧诉诸听觉，而电影、电视剧和舞台剧则诉诸视觉。
因此.广播剧被称为声音的艺.术[1]。
一、实现声音魅力最大化广播与电视的融合，为广播借鉴电视现场同期声的表现形式提供了技术支持，使“身临其境”成为可能。
三十年代，有些国家总结出构成广播剧必不可少的语言、音响效果、音乐三要素的创作理论[2]。
以三集原创广播剧《鹮巢》为例，创作团队开创性地使用了“现场实景收录”，使广播的特质实现最大化。
文化园地・Ｐｕｌｔｕｒａｌ Ｃｏｒｎｅｒ３１２ 大陆桥视野・２０１６年第６期形式和感性经验形式。
不同地区的大众媒介在区域间文化传播中，以共同的媒介文化力量推动不同地域文化的整合，促进地域文化的创新。
文化传播是人们根据自己的经验和价值观重新界定文化和认识文化的过程，人们在这个过程中，不仅估价和确定某种文化价值，而且还要增殖和繁衍出新的文化意义。
采用新手段，提升文化营销工作效果。
加大对网络、新媒体、自媒体的应用，不断创新营销手段，提升文化服务水平，重视市场宣传推广工作，提高宣传推广工作的实效。
媒介文化作为大众媒介传播活动的文化成果，以特有的文化力量建构地域文化新的生长因素。
新疆在地域文化的发展中，应积极发掘大众传媒区域间互动传播的文化潜力，在媒介文化的推助下，构建新疆地域文化交流新的发展格局。
参考文献：［１］周鸿铎．区域传播学导论［Ｍ］．北京：中国纺织出版社，２００５．［２］于德山． 当代媒介文化［Ｍ］．北京：新华出版社，２００５．［３］司马云杰．文化社会学［Ｍ］．济南：山东人民出版社，１９８７．在竞争日益激烈的时代，广播的定位、角色和诉求也发生着日新月异，翻天覆地的变化。
而其中最重要的一个改变，就是栏目化电台或多或少都在向着了类型化的方向转变或者倾斜。
类型化广播的概念来源于美国，最初的意义是格式化的广播（ＦＯＲＭＡＴ），即频道不再分拆时段的去打造不同栏目，而全频率的去打造一种概念、传播一种文化、经营一类人群，换句话说，任何时候，听众打开这个频道，听到的内容是基本相同的，不再需要固定时间锁定自己喜欢的内容，这就极大地拓宽了受众对整个频道的接受程度。
类型化广播的另一个原则是伴随性，不再把广播仅当成宣传工具，广播频率只要起到对固有听众的伴随作用及潜移默化的宣传效果就够了。
音乐广播中，定位为类型化广播的各地频率不少。
即使没有全然变身为类型化广播，或多或少风格上也会受到影响。
深入追究其原因，那是因为，现代人的收听习惯改变了，大家更容易接受碎片化的的信息。
基层广播电视台作品创优浅议基层广播电视台是我国广播电视事业发展中不可或缺的一部分，作为服务于基层的传媒机构，其作品的创优问题一直备受关注。
基层广播电视台的作品创优不仅关乎传媒机构的形象，更关系到对基层文化建设的推动和服务，因此必须引起足够的重视和思考。
基层广播电视台作品创优的重要性不言而喻。
作为服务于基层的媒体机构，基层广播电视台的作品直接面向基层群众，承担着传播信息、宣传政策、促进文化交流等重要职能。
作品的质量和创意水平直接影响到基层文化建设的效果和基层群众的接受程度。
只有作品质量得到提升，才能更好地为基层群众提供优质的文化产品和服务，促进文化事业的繁荣发展。
基层广播电视台作品创优面临的挑战和问题也不容忽视。
一方面，基层广播电视台在经济条件、技术设备、人才储备等方面与中央、省级广播电视台存在着一定的差距，这直接影响了作品创作的水平和质量；基层广播电视台面临着市场竞争、受众需求多样化、传媒环境变化等问题，这些都给作品创优带来了一定的压力和挑战。
如何在保持自身特色的同时提升作品质量，成为了基层广播电视台所面临的重要问题。
针对以上问题，基层广播电视台可以从以下几个方面着手，推动作品创优：一是加强人才队伍建设。
基层广播电视台在作品创优方面首先要有一支专业骨干队伍，需要加大对人才的培养和引进力度，提高员工的专业素质和创作能力。
在这个过程中，应该注重培养多元化的创作人才，引入新的创作思路和创新模式，使得基层广播电视台的作品更具有创意和市场竞争力。
二是加强技术设备更新。
基层广播电视台需要加大对技术设备的投入，更新和升级现有的设备，以适应时代发展的需要。
只有拥有先进的技术设备，基层广播电视台才能更好地呈现作品的内容和形式，提升作品的质量和观赏性。
三是加强对市场需求的研究。
基层广播电视台需要深入了解受众的需求和喜好，关注市场的变化和趋势，结合当地的文化特色和社会热点，创作出更具有吸引力和影响力的作品。
只有站在受众的角度思考问题，基层广播电视台才能获得更多受众的认可和支持。
广播剧的现状及创新性研究
首先，需要注意到广播剧的定位问题。
广播剧需要注意与其他媒介形式有所区别，因
为广播剧本质上是一种声音艺术。
与电影、电视等有视觉效果的媒介不同，广播剧需要通
过声音来传达视觉效果。
因此，广播剧的制作需要更加注重演员的语音表现、音效的加强
等方面。
同时，广播剧也可以利用这种特点进行创新，如使用环绕音效、在演员配音时进
行画面调整等等。
其次，需要关注广播剧在内容方面的创新。
广播剧存在着一些特有的题材类型和风格，如从古代文学作品中改编的古典广播剧、在当代社会背景下刻画人性与情感的现代广播剧等。
在这些特有的题材和风格中，可以进行更加深入的探究和创新，如添加不同的元素、
结合不同的文化背景等等。
同时，广播剧的内容也可以跨界创新，如与音乐、旅游、新闻
等领域合作，创作出具有个性、特色的广播剧。
最后，需要关注广播剧的传播渠道。
随着互联网的普及，广播剧的传播渠道已经不再
局限于广播电台，而是可以通过网络平台、手机APP等形式进行传播。
在这种情况下，广
播剧需要与新媒体进行协同创新，如通过社交媒体平台进行推广、利用互联网的分发优势
进行广泛宣传等等。
基层广播电视台作品创优浅议一、内容创新是关键内容创新是基层广播电视台作品创优的关键。
内容质量决定了作品的受欢迎程度和传播效果。
基层广播电视台要想创造出优质的作品，就必须注重内容的创新和质量的提升。
基层广播电视台需要从内容上下功夫，主动挖掘本地区域的文化资源和人文景观，以及群众喜闻乐见的生活故事，打造出具有地方特色和时代气息的节目。
基层广播电视台要积极跟踪时事热点，深入挖掘新闻事件背后的故事，做到及时报道、深度解读，为观众呈现出更多元的视角和更深刻的见解。
基层广播电视台还需要开发多样化的节目形式，不断创新内容表现方式，提高作品的吸引力和创意度。
二、制作技术要不断提升制作技术的不断提升也是基层广播电视台作品创优的必备条件。
随着科技的不断进步，各种新的制作技术不断涌现，对基层广播电视台提出了更高的要求。
为了提升作品的质量和水平，基层广播电视台需要加强技术装备的更新换代，引进先进的制作设备和技术手段，提高节目的视听效果和传播效果。
基层广播电视台还需要注重人才队伍的建设和培训，选拔和培养一批专业的制作人员和技术人员，推动技术创新和应用，提高作品的制作水平和表现力。
三、人才培养是基础基层广播电视台要想创造出优质的作品, 人才培养是至关重要的。
人才是创新的源泉，高素质的人才队伍是创造优质作品的基础和保障。
对此，基层广播电视台应该注重人才队伍的建设和培养，加强对各类专业人才的引进和培训。
特别是在内容创新方面，基层广播电视台需要雇佣一批有丰富经验和深厚素养的编导人才和节目主持人，他们能够为基层广播电视台带来更多的精神财富和创作灵感。
在制作技术方面，基层广播电视台需要加强对年轻人才的培养，鼓励他们探索先进的制作技术和创新的制作方式，为基层广播电视台注入新鲜的活力和创造力。
四、加强资源整合和合作对接基层广播电视台的作品创优还需要加强资源整合和合作对接。
基层广播电视台在作品创作过程中, 需要加强与各种媒体资源和文化单位的合作, 充分发挥各方资源的优势, 借助外部力量提升作品创作的品质和水平。
电视节目创优的重要性、问题及有效路径摘要当前，我国经文化事业进入蓬勃发展的关键阶段，电视台面临着更加激烈的压力与挑战。
只有积极开展节目创优工作，通过强化优化意识、加强团队建设、完善优化机制等策略，才能使电视台实现自我提升、自我完善、自我发展的战略性发展，在激烈的媒体竞争中取得更大的成功。
关键词电视节目创优；本土化；精品化；产业化；策略进入新的历史时期，我国经济、政治、文化事业进入蓬勃发展的关键阶段，包括电视台在内的各传媒机构之间的竞争更为激烈。
优秀电视节目的生产状况，是衡量电视台核心竞争力和发展潜能的重要标准。
只有从电视节目创作实践出发，充分强化电视节目创优意识，不断丰富电视节目的内涵，坚持创新节目的艺术形式，切实提高节目的审美层次，打造出更多富有区域特色的精品电视节目，才能为其在激烈的媒体竞争中取得长远发展。
1 电视节目创优是实现电视台创优的有效路径“观众所看的并不是电视，而是电视节目。
”电视节目是电视台艺术生产的重要产品，综观各级电视机构，无论制定了怎样的发展战略，都始终围绕着如何提高节目质量，打造精品电视节目，吸引广大观众这一关键点。
可以说，以节目创优带动电视台艺术创作水平的全面提升，是电视台提升竞争实力、扩大观众市场的战略性选择：首先，节目创优是提高电视台影响力的有效途径。
目前，我国文化媒体市场已经初步建立，电视台面临着与境内外其他媒体机构竞争的巨大压力，要想在如此激烈的市场竞争中获得更高的关注度，就必须在做好节目创优工作、提高节目质量上下功夫；其次，节目创优是打造本土节目精品的重要前提。
对于一些地方电视台来说，提高电视节目整体制作质量虽然十分重要，但要想把每一个电视栏目都办的精彩纷呈，却是十分不现实的。
可选择贴近本土的题材，整合本台优势资源，做深、做透、做好几个富有特色的节目，打造本地精品节目，反而能够以优取胜；最后，节目创优是电视台在竞争中赢得优势的关键所在。
开展节目创优，能够有效提升电视台综合实力、提高其知名度和美誉度、吸引广告投资，进一步开发电视台市场潜能。
广播剧在情感表达与共鸣上的优势广播剧是一种通过声音效果和配乐来展现故事情节和角色情感的艺术形式。
它不依赖于视觉效果，而是通过声音的变化传达人物情感，带给听众强烈的共鸣。
本文将从声音表现力、想象力和共鸣三个方面来探讨广播剧在情感表达与共鸣上的优势。
一、声音表现力广播剧通过声音的变化和表现力来传达角色的情感，让听众更加贴近故事情节和人物内心世界。
声音具有独特的韵律和节奏，可以通过音调高低、语速快慢、音量大小等来表达不同的情绪，如喜悦、愤怒、悲伤等。
比起电影和电视剧，广播剧可以更加细腻地展现角色的内心世界，让听众更好地理解和感受到情感。
例如，在一部广播剧中，当主角经历挫折和困难时，声音可以悲伤地颤抖，让听众感受到主角的痛苦和失落；而当主角获得胜利和喜悦时，声音可以充满力量和喜悦，让听众分享到主角的快乐。
声音的变化和表现力使得广播剧能够更好地传达情感，让听众沉浸其中。
二、想象力广播剧不仅仅依靠声音表现力来传达情感，还需要借助听众的想象力来完整地创造场景和角色形象。
由于没有视觉效果的限制，广播剧可以借助声音和配乐来创造各种丰富而真实的环境，让听众想象自己置身于故事情节之中。
当听众通过声音效果听到雨滴落在玻璃窗上的声音时，他们能够清晰地想象出雨天的景象，甚至感受到湿润的空气和寒冷的气温。
通过声音的变化和细节的描绘，广播剧可以唤起听众的情感共鸣，让他们更加深入地体验故事情节和角色情感。
三、共鸣广播剧的优势之一是能够通过声音和情节引起听众的情感共鸣。
由于声音的真实性和表现力，广播剧可以更好地传达角色的内心感受和情感变化，让听众产生共鸣，进而影响他们的情绪和思绪。
当听众听到一位角色经历挫折和困难时的痛苦呼喊时，他们可能会想起自己曾经的失败和困扰，产生共鸣并感同身受。
通过广播剧所传递的情感信息，听众可以与故事中的角色建立起情感上的联系，进而思考和探讨自身的情感和人生问题。
总而言之，广播剧在情感表达与共鸣上具备独特的优势。
一、什么是纪实性广播剧
纪实性广播剧，它除了同样要借助语言声音、音乐、音效等艺术表现形式外，更主要的它是以现实生活为题材，以身边的人和事为原型、甚至是对真人真事的一种艺术上的再现。
听众通过收听纪实性广播剧，既是对新闻事件的一种回顾，又能使受众从普通人、身边人的故事中感受真、善、美，辨别假、恶、丑，以弘扬时代主旋律。
搞清了广播剧以及纪实性广播剧的概念和区别，接下来我们着重谈纪实性广播剧优势的来源与表现。
二、纪实性广播剧在创优评奖中的优势来源及表现
1、来源于它的纪实性。
纪实性广播剧是取材于现实生活，反映的是人们身边的新人新事，它的故事性强 ，它的素材多来源于新闻报道，记者采访和报告文学。
因纪实性广播剧是一种综合艺术，它的制作费时费力，从剧本的撰写、演员的遴选、节目的录制和音乐、音效的合成，快者几个月，慢者一年或两年，但“广播剧”一经播出会产生意想不到的效果，因为听众、媒体、专家都关注曾经发生过的新闻事件和新闻人物，再听到由此事件创作出的、以一种细腻、真切的综合艺术形式来表现、靠“听觉”欣赏的“新闻故事”，会使大家再次被新闻事件中的人物、情节所感动，被剧中多元的艺术表现所感染，这类纪实性的广播剧，只要主题鲜明，立意新颖，故事吸引人、时代感强，艺术表现“到位”，让评委在感动中获得审美享受，评委们自然都会“高看一眼”。
党的三中全会以来，吉林市人民广播电台广播剧制作空前高涨，至今已经生产广播连续剧八部（四十多集），生产单本剧、短剧50多部，并在全国及省广播剧评比中屡获殊荣：其中以吉林市党的基层先进干部刘保忠为原型创作的纪实性广播剧《百姓至上》，获得吉林省广播剧评比一等奖；吉林省第九届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖；纪实性广播连续剧《茉莉花开》获第八届中国广播剧研究会广播剧专家评析连续剧铜奖等。
综上所述，纪实性广播剧的选材非常重要，其次是要有独特的立意、新颖的构思，在加上演播者到位的表演，以及精湛的音效合成，才不失为一部佳作。
这是广播人自己创作的原生态纪实性广播剧。
作为一个广播电台的节目主持人，剧作者不仅自己能从现实生活中抓取素材、写剧本、做导演，还能自己饰演不同年龄段不同职业的剧中人物，虽然难度很大，但经过反复录制，反复找感觉，最终成就了一批获奖作品。
《茉莉花开》广播剧在2010年度吉林地区广播文艺节目评奖中，以感人的故事，丰富的情节、细致的刻划，低碳、环保、和谐的主题，以及精湛的艺术表现，感染着听众，感染着评委。
而评委们更是对广播人自己编剧、创作的这部艺术佳品“厚爱一层”。
最终该剧获得了2010年度吉林省广播电视协会广播文艺一等奖、吉林省第十届长白山文艺奖提名奖、中国第十届广播剧专家奖银奖。
由此可见，广播人尤其是做过一线新闻采播的广播人，创作纪实性广播剧是有绝对优势的。
2、借势、借力打造精品。
客观地说，目前许多市级电台如果把日常播出的广播剧原封不动地拿去参评，有些作品由于制作粗糙，距评委眼中的“好作品”有很大的差距，由此，创作者们每每在评奖前都要对自己的作品进行一些再修改、再加工，目的是使自己的作品更趋于完美，更能得到评委们的一致认可，让自己的节目在同类参评作品中更具有竞争力。
于是，许多有心计的广播剧制作者便纷纷向周围人借资源、找优势，他们中有的是资深的广播行业的专家，有的是在广播节目评奖中有十几年经验的评委，虚心向他们求教，让他们帮助把关、出主意，这会起到事半功倍的效果。
因为他们听评过的广播剧，肯定要比主持人、记者作过的还要多，他们心目中的标准，肯定都是高质量的作品，有了这些人的把握，就能够把剧本改到最佳，主持人也可以在不断地录制、修改中发现问题，学会把握、学会创优。
吉林市人民广播电台的文艺节目主持人卞雅，不仅是广播文艺节目的名主持，也是省内纪实性广播剧的创作大家和评委之一。
近些年，无论是台内还是台外的年轻主持人创作文艺节目或广播剧时，都少不了要找她做指导和策划，2009年，吉林市人民广播电台根据家乡的两个闻名全国的模范人物创作的纪实性广播剧《报春柳》和《老人与树》，冲击了全国“五个一工程奖”，为吉林市人民广播电台和全市争得了荣誉。
这一份执著，让吉林市人民广播电台成为广播剧编创队伍中一颗耀眼的明星，更续写了纪实性广播剧的辉煌。
综上所述，我们要成就一件事，仅靠自己的努力还远远不够，必须学会借势、借力、用巧劲儿，把别人的知识变成自己的能力，这样才能在创优的道路上取得更多、更大的成绩。
有一代又一代广播人的不懈努力和求索，我们有理由相信：纪实性广播剧的明天会更加美好、更加辉煌！
浅谈纪实性广播剧的创优“优势”
秦 莹 吉林市经济广播电台
摘 要：众所周知，广播文艺的评奖是各地市电台、省级电台乃至国家级电台都非常重视的一项评奖工作， 而在每次省级、中国广播电视协会广播文艺委员会文艺节目评奖中，广播人自创的纪实性广播剧又突显出它的优势，全国许多地方台推送的纪实性广播剧纷纷获得了省、国家级“五个一工程奖”或其他大奖，本文将结合吉林市人民广播电台、吉林市经济广播电台近几年来纪实性广播剧的获奖经历谈一谈它在创优评奖中的优势，作为一种探索，愿与同行共勉。
关键词：纪实性 广播剧 创优
北方文学。
