宫崎骏动漫人物分析讲解学习

作者： 叶正华
作者机构： 广州美术学院副教授,广东广州,510260
出版物刊名： 电影文学
页码： 31-32页
年卷期： 2014年 第20期
主题词：�千与千寻》;隐藏;内涵
摘要：电影《千与千寻》是由日本著名导演宫崎骏执导,且囊括了奥斯卡、威尼斯、柏林等多项国际电影奖的日本动画片。

这部影片能取得巨大成功的原因,不仅在于其精美的画面、动听的音乐,感人的故事,更关键的是影片从一个孩子的视角表达了人与自然和谐相处的主题,让观众从一个小女孩的身上来看待整个世界。

影片中除了塑造千寻这个小女孩角色,还塑造了忧郁的无脸人、善良的小白龙等性格迥异的人物。

本文简要分析了影片中众多角色人物,并揭示了这些角色背后所表达的深层内涵。

千与千寻影片人物分析可以说，《千与千寻》之后，宫崎骏在西方世界的眼中才真正成为殿堂级的大师。

动画上映后，分别获得了第75届奥斯卡金像奖最佳长篇动画片电影奖和第52届柏林国际电影节金熊奖，并在全球取得了2亿5000万美元的票房收入，至今仍是日本影史的票房冠军。

这部动画并不像《海底总动员》、《玩具总动员》等迪士尼、梦工厂的作品一样通篇皆是世界化的认可标准，它依然坚守着宫崎骏的日式传统风格，充满东方色彩的隐喻。

可它依然能突破国界藩篱，突破文化差异，或许就是因为，它所表达的是一种全球通用的语言：爱。

与他的上一部作品《幽灵公主》不同，宫崎骏未在《千与千寻》中刻意表达任何环保或反战的思想。

当然，河神被污染成了腐烂神，这一情节是对人类破坏环境行为的谴责，但这并不是重点。

一个胆小怯懦的小女孩迷失在光怪陆离的魔法世界中，逐渐成长，懂得了爱与被爱，并始终保持着真诚，最后回到原先的世界。

这样一个故事，实际是在讲述从自我迷失道寻回自我的过程。

魔法世界中的汤婆婆与人签订工作的契约后会将人的名字收走，是指人被控制操控，这是迷失的第一步。

在巨大的浴场中，侍者们盯紧客人的钱袋，无脸怪用金子做诱惑吞掉三个人，是在暗喻，人被物欲吞噬，蒙住了双眼，这是迷失的第二步。

而千寻能找到回家的路，没有最终迷失，是因为有爱在给她做指引，对小白的爱，对无脸怪的爱，对父母的爱，甚至对变成老鼠的大宝宝的爱，这些爱在她寻找回家的路上都至关重要。

《幽灵公主》中神婆对阿席达卡说：见你所见，做你所做。

千寻所作的一切，也是如此，不过给她谕示的，是心底的爱。

无脸怪这个形象很隐晦，宫崎骏自始至终没有给出一个具体的答案。

宫崎骏说：他只是我的一个灵感，然后不加修饰地放到了动画中。

对他可以有很多种解读方式，我更倾向于认为他是人心中的欲念，他的本原是好的，如遇到千寻时，感受到千寻的真诚与爱，他也礼貌甚至虔诚。

但蜂拥在他身边的是满眼金钱的人时，他变得只会贪婪地吞噬、攫取，一个纯净的灵魂被污染了。

宫崎骏的全部作品及赏析一、宫崎峻其人：宫崎骏，日本动画大师。

生于1941年。

我想，关于他这个人，知道这些就足够了。

二、宫崎峻动画：宫崎峻动画作品一览：1968年：《太阳之子》（又译《太阳王子》）1973年：《熊猫之家》（又译《熊猫家族》）1978年：《未来少年科男》1984年：《风之谷》1986年：《天空之城》1988年：《龙猫》1988年：《再见萤火虫》（又译《萤火虫之墓》、《萤火挽歌》）1989年：《魔女宅急便》（又译《小魔女限时专送》）1991年：《岁月的童话》（又译《回忆点点滴滴》）1992年：《红猪》（又译《飞天红猪侠》）1993年：《听到涛声》1994年：《百变狸猫》（又译《平成狸合战》）1995年：《侧耳倾听》1995年：《On your mark》1997年：《幽灵公主》（又译《魔法公主》）2001年：《千与千寻》2002年：《猫的报恩》2004年：《哈尔的移动城堡》loading... 三、我眼中的宫崎峻：为便于表述，请允许我对宫崎先生使用一下归纳法。

宫崎峻先生是一位：1、老头2、日本人3、以动漫为终身事业者4、童心未泯者（所有的动画主人公皆为少年，甚至幼儿。

这要求他不能不用孩子的视角看世界）5、力量崇拜者（神奇的超现实力量往往贯穿于宫崎峻的大部分作品中）6、完美主义者（宫崎峻动画的场景总是宏大而又细腻。

当一个人能把一对反义词，如大与小，美与丑，宏大与细腻结合到一起时，我们只能说，这个结合本身就是完美的）7、飞翔的幻想者我想详细解释一下这最后一点。

在宫崎峻的所有动画作品里，仔细回想一下，相当多的作品都涉及到飞翔。

从《千与千寻》中千寻与白龙从空中飞落，到《天空之城》中少女希德的飞行石；从《风之谷》中娜乌西卡的御风飞行术，到《魔女宅急便》中神奇的飞天扫帚，宫崎峻营造出来的大地与天空之间永远充斥着无限的宽广和自由的高度，让勇敢的人们尽情地乘风追云。

有人曾把宫崎峻称为“动画诗人”，依我看，倒不如称他为“动画飞行家”更为合适。

勤信博雅X历施弘丫菟怡么2020年第1期《千与千寻》动画影视分析◎刘妙然［摘要］《千与千寻》是日本著名导演宫崎骏的代表作品，本片主人公是一位名叫千寻的小女孩，她在一次搬家中，经历了一系列的奇异事件，该作品把她在这次特殊经历中的人物形象惟妙惟肖淋滴尽致的表现出来，其角色设计也很有特色。

本文主要对《千与千寻》中的角色分析、色彩研究、人物性格、造型、动作、表情、服装等方面来分析。

［关键词］角色分析、色彩研究、造型中图分类号：J954文献标识码：A文章编号:282(2020)01-0110-04Title:An analysis of the animation film and television of Spirited AwayAuthor:Liu Miaoran(Jiangxi Institute of Fashion Technology,Nanchang Jiangxi,330201)Abstract:Spirited Away is a representative work of famous Japanese director Hayao Miyazaki.The protagonist of this film is a little girl named Qian Xun.She has experienced a series of strange events in a move.This work vividly shows her chaiacters in this special experience,and its characters design is also very distinctive.This article mainly analyzes the character,color,character personality,modeling,action,expression,and clothing in Spirited Away.Key words:role analysis;color research;modeling一、角色造型角色造型对任何一部电影來说都是非常重要的，宫崎骏说过“每个人都应该用话语來表达最真实的自己，我要用动画里的人物来讲述生命的理由和力量”。

解析动画电影《千与千寻》中的人物形象一、角色分析《千与千寻》主要讲述了小女孩千寻随父母从城市搬到乡下的时候，大家不小心迷了路，闯入了神灵休憩的地方，然而千寻的父母因为贪吃受到惩罚变成了猪。

为了拯救父母千寻必须活下来，她在这个奇异的世界里认识了新朋友，同时在朋友们的帮助下进入了汤婆婆开的浴场，并在那里做工，但是进入浴场的条件是千寻的名字必须被汤婆婆拿走，且将其改名为小千。

千寻在经历一系列的困难后最终找回了自己与好友小白龙的名字，救回了自己的父母，与家人一起离开了这个奇异的世界。

以下介绍了影片中几个性格造型迥异的人物，即善良的小白龙、忧郁的无脸人、怪模怪样的汤婆婆、可爱的千寻等。

1.小白龙。

小白龙是为了学习魔法才在汤婆婆的浴场里工作，他是一个性格矛盾复杂的人。

一方面，他违背自己的良心为汤婆婆做了很多坏事，另一方面，他虽然忘记了自己，但是仍然记得多年前自己救了一个掉了鞋子的女孩千寻。

当千寻在汤婆婆的浴场遇到困难时，小白毫不犹豫地给予了千寻许多帮助：千寻无助哭泣的时候，小白安慰并告诫她“不管怎样不能忘记自己的名字，否则找不到爸爸妈妈，也回不了家”。

在这部影片里小白是作为千寻的引路人出现的，他的整体造型是沉着干练的，也是善良真诚的。

在被汤婆婆夺取名字后迷失自我的小白不得不屈从残酷的现实，但这是无法避免的，但他努力帮助千寻救出千寻与千寻父母，最后也想起了自己的名字，找回了真正的自我。

这都体现了小白无私忘我、敢于反抗的精神；同时小白这个角色也表达了一种美好的愿望，即希望所有迷途的人们都能找回真正的自我。

2.汤婆婆。

在汤婆婆管辖的地方，所有不工作的人都会变成猪，千寻的父母无意闯入她的地盘后，经不住美食的诱惑，最后变成了贪吃的猪，甚至将会被吃掉。

虽然汤婆婆在动画片中的造型是典型的巫婆形象，有着头和身子比例为1∶1的大鼻子的卡通形象，在这部片中汤婆婆住在豪华的房间，日进斗金，爱财，性格暴躁，喜欢张扬舞爪，贪婪自私，并且把自己的意志强加他人的身上，极强的占有欲与控制欲。

宫崎骏动漫得人物浅析一拯救者得角色:拯救者角色得还有《天空之城》中得希塔,也就是一个善良得小女孩。

:天空之城普拉达就是一个人们向往得传说中科技极其发达得世外桃源,这个城市得人们运用自己得科技使整个城市飘浮在空中,而这个城市确就是真实存在得。

希塔就就是这个城市得公主,在影片中她被赋予了具有西方古典美得形象,而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。

由于飞船毁坏,希塔带着她有魔力得宝石缓缓从天而降,邂逅了巴鲁,巴鲁此后一直守护着希塔,宫崎骏正就是想借着巴鲁与希塔来表达每个人在成长得某个阶段都想要去表达得爱与勇气,人们在成长得过程中虽然会随着社会环境得变化而变化,但就是人最终应该回归自我,应该找回这种单纯得爱与勇气。

为了拯救世界、拯救全人类,希塔在最后得时刻念出了毁灭咒语,将天空之城拉普达得能量之石毁灭,拯救了人类。

《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她得滑翔机去腐海,久而久之她发现瞧似死亡森林得腐海及居住在腐海中得巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都就是为了使污染得大地复原而生得,当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把她们烧死时,为了拯救王虫、拯救风之谷,娜乌西卡牺牲了自己……。

《千与千寻》中得千寻也可以说就是一个片中千寻得父母由于贪吃而被神灵变成了猪,为了救回自己得父母,千寻独自一人勇敢得来到汤婆婆得领域工作并且经历了重重困难,在白龙得帮助下终于跟父母团聚。

这部影片讲述得就是如何拯救人类得贪婪,片中千寻得父母因对食物得贪婪而变成了猪,无面男因为贪婪得吃任何东西而越变越邪恶,汤婆婆因为对金钱与欲望得贪婪而差点失去自己得孩子……千寻得真诚与善良最终拯救了这些人。

二另类得反面人物1.亦好亦坏《风之谷》中得库夏娜与《幽灵公主》中得黑帽夫人可算为一种类型得坏人,她们本来并非坏人,但为了本国人民得生存,加上无知而变得堕落。

库夏娜身为军队得统治者有其铁腕、残忍得一面,但面对救其一命得娜乌西卡与本国得国民,她又有其善良得一面。

《千与千寻》分析出场人物简介荻野千寻(千)：普通少女，善良勇敢,逆境里发挥超强适应力。

汤婆婆：巨头魔女，用魔法控制温泉，喜欢唠叨，诸多挑剔，控制欲强。

赈早见琥珀主(小白)：十二岁的美少男,白龙的化身，温泉的帐房主管，性格矛盾复杂。

铃铛(小玲)：城镇中的小妖,性格尖刻热情，对现实不满但对朋友重情重义。

无颜(无面人)：头戴面具，不能发声，不能与人沟通，丧失自我的悲剧人物。

釜爷(锅炉爷爷)：地下室中为温泉控制高压锅炉的老者，擅长调节人际关系。

钱婆婆: 魔女汤婆婆的孪生姐姐,性格祥和与世无争.迷路的10岁少女千寻，无意间掉入了这个人类的禁地。

为了在幻境中生存，千寻被魔女汤婆婆把名字改成千，彻底脱离人界的生活；她还成为汤婆婆手下的工人，在这个专横的魔女所控制的温泉浴池里不停劳动。

千寻从釜爷爷、铃铛姐姐和神秘美少年小白的鼓励里得到生存下去的勇气，在温泉拼命工作避免沦为动物。

渐渐地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。

温泉里有个叫“无颜”的面具人，他整天只会嘟囔着“冷”，“俺都要，俺有钱，拿来”，“千，饿了”这样的词，脾气暴躁粗野，丧失了与人沟通的能力。

一心要活下去的千寻体会到了生之美好，她不希望自己和无颜有同样的下场，于是努力寻找解放无颜灵魂的方法。

同时，曾经保护过她的少年小白刺伤了汤婆婆的女儿钱娘，千寻毅然决定拯救小白，挑战魔女的权威。

故事梗概千寻是一个瘦小的十岁小女孩。

《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。

千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。

影片的第一幕就是千寻睁开眼，冷漠，麻木。

或许她已经失去了孩子应有的纯真和好奇。

看车窗外略带陌生的事物一点一点的飞驰即过，不留半点痕迹。

他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。

只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的场所。

他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。

动画角色分析——千与千寻一眼看到这个"动画角色分析〞的题目，脑海里立即浮现出一个场景：点缀着夏之花朵的草地，毫无遮挡的，和风而动的白云里，一个正处在豆蔻年龄的小女生猛回头一笑，世界都亮了······没错，宫崎骏大师的作品总是则唯美而温情，而其中最让我印象深刻的莫过于动漫"千与千寻"中的小千了。

所以今天，我打算以"小千〞角色为中心，从色彩、配乐、造型、镜头、装饰、动作、语言、线条、性格、意境，分层剖析角色。

实际上，我觉得正是所有的东西的完美融合造就了小千这样一个鲜活的动漫形象，因此分析的时候我不会刻意把界限划得很明显。

1.色彩：①不同色调、比例的色彩传达出不同的情感涵和故事容。

故事开篇小千与父母一起从都市搬家到郊区，场风光彩明度适中，叙事为主。

小千爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场风光彩变得阴郁、深沉，感觉神秘而紧，似乎不好的事情要发生。

当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动乱与不桔祥事件的发生。

②千寻经过白龙的指引通过狭长危险的楼梯来到锅炉爷爷工作的工房时，在幽暗冷色调的环境中温暖明亮的光在通道的尽头的门里闪耀着，正像小主人公的心情一样，从惊慌、无助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。

在锅炉爷爷的帮助下，千寻跟随小玲到油屋找汤婆婆，场景的色调又由温暖转变为阴暗，空旷、昏暗的电梯井使人感到压抑，表现了千寻心的不安，穿插出现的油屋中色彩明亮的场景使这种感觉更加强烈。

正是这种在统一色调下的比照，产生了暗示与联想，使剧情更加连贯，在不同的色彩感觉想象开展过程中提醒了影片所要传达的知觉与情感。

这一明一暗、一闹一静、一东一西的多重比照表现了油屋是汤婆婆掌控下的物欲世界。

2.配乐：影片开头，风和日丽，道路畅通，乐声轻巧温馨，琐碎的家常谈话----一切都极为流畅，如同千寻踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回荡在耳边的，却只有静静的风声。

《千与千寻》人物分析《千与千寻》是宫崎骏在《幽灵公主》宣布息影之后的出山力作，被誉为宫崎骏的《爱丽丝梦游仙境》。

故事讲诉了一个小女孩跟随父母搬家途中遇到的一段离奇、惊险的旅程。

《千与千寻》动画中的狄野千寻善良平凡，对朋友真挚友好，是一个平凡的邻家女孩。

在遇到无脸男时，看到他一个人孤单的站着，就请他进到了汤屋;在无脸男吃掉贪心的青蛙时，变出金子给千寻，千寻没有被金钱所迷惑;汤婆婆让千寻给河神洗澡时，她也没有退缩，并帮河神将垃圾弄掉；为了让白龙复活，无脸男恢复正常，千寻将河神送给自己可以让父母恢复正常的丸子献了出去；明知没有从钱婆婆那回来的车，还是义无反顾的去还白龙偷来的印章。

千寻到达小镇时迷茫，害怕过，但就在她艰苦的劳动中，体会到了人与人之间的爱，努力成长，并最终救出了父母。

白龙的化身是一条龙。

钱婆婆和锅炉爷爷，都说过，龙是一种温和善良的动物，只是他在汤婆婆那里学习到魔法，失去了自己的名字，眼神也变得越来越凶恶，听从了汤婆婆的命令干了许多的坏事。

白龙虽然忘记了自己，但记得曾经的千寻，在遇到千寻时，告诉她怎样生存下来，将她介绍给锅炉爷爷，告诉了千寻的名字，带她去见了变成猪的父母，最后自己和汤婆婆交易将千寻和她的父母送离小镇。

锅炉爷爷时一个面冷心热的人，他掌握了汤屋的烧水和药材的工作。

千寻在向他找寻工作时，他表面上没有答应，但还是让小玲带千寻去了汤婆婆那里帮忙。

在千寻和受伤的白龙掉在锅炉房时，锅炉爷爷没有像汤婆婆报告，他帮千寻想了救白龙的办法，并拿出了珍藏多年的车票给千寻。

汤婆婆是一个吝啬小气，不择手段的，有着高强的魔法令所有人畏惧的反面角色。

她掌管着汤屋，对客人是笑脸相迎的，对员工总是很苛刻，严厉。

俗话说“可恨之人必有可怜之处”。

汤婆婆一个人带着孩子，对孩子是十分溺爱的。

因此她并不是个让人彻底讨厌的反面角色而是一个本质善良却被利益熏心的人无脸男他很自卑、孤独、寂寞、痛苦的集合。

虽然他一直站在桥上，但是却被所有人无视，没有一个人正眼看他，只有千寻在看了他一眼后，他才扭动了一下“脸”，也因此他就一直希望能帮助小千，和小千在一起，也想融入她的生活，想和她一起快乐。

Analysis of the Character Symbolism in the Animated Film ＂Spirited Away＂作者： 管紫含;刘九令
作者机构： 渤海大学外国语学院,辽宁锦州121000
出版物刊名： 吉林艺术学院学报
页码： 36-39页
年卷期： 2014年 第5期
主题词： 宫崎骏;千与千寻;人物;形象符号;象征意义
摘要：日本著名动画电影《千与千寻》自上映以来,在世界范围内都受到了广泛的追捧和赞誉。

因为作者通过千寻的父母、河神、汤婆婆、千寻等人物形象符号,表现了人类欲望、被污染的自然、滥权者、纯真与善良等抽象概念。

众多的人物形象本身具有象征意义,宫崎骏借用这些形象符号表达了各种抽象主题,使得作品超越了国界,为人们所普遍接受。

本文从多个人物具体形象出发,发掘人物符号所表达的内在思想,加深对该部作品的理解和认知。