中国古代文学史二

高明以一部（）使得南戏从民间俚俗的艺术形式发展到成熟的阶段，在戏曲史上有重要的意义。

•A《荆钗记》•B《琵琶记》•C《白兔记》•D《杀狗记》正确答案:B（2）南宋爱国主义文学的最高代表，一个是伟大爱国诗人陆游，一个是伟大爱国词人（）。

•A苏轼•B辛弃疾•C文天祥•D李清照正确答案:B（3）（）是一部以知识分子为中心的小说，这一题材在长篇小说史上还从未出现过。

•A《绿野仙踪》•B《金瓶梅》•C《儒林外史》•D《镜花缘》正确答案:C（4）《镜花缘》的作者是（）。

•A陈忱•B李汝珍•C汤显祖•D曹雪芹正确答案:B钟嗣成其一生最大成就，是撰写了（）一书。

•A《人物志》•B《世说新语》•C《录鬼簿》•D《玉台新咏》正确答案:C（6）《救风尘》和（）是专为风尘女子写照传神的作品，塑造了赵盼儿等鲜明生动的人物形象。

•A《望江亭》•B《拜月亭》•C《西蜀梦》•D《东墙记》正确答案:B（7）（）金代文坛最杰出的大家。

•A蔡珪•B党怀英•C王庭筠•D元好问正确答案:D（8）马致远最著名的散曲代表作是（）。

•A《中吕·山坡羊·潼关怀古》•B《四块玉·闲适》•C《双调·沉醉东风》•D《越调·天净沙》正确答案:D（9）李清照的（）是宋代词史上第一篇系统的词学理论专论。

•A《漱玉词》•B《词论》•C《艺概·词概》•D《词律》正确答案:B（10）《古文辞类纂》的作者是（）。

•A方苞•B刘大櫆•C姚鼐•D魏禧正确答案:C（11）“粉身碎骨浑不惜，要留清白在人间”出自于谦年轻时作的（）。

•A《石灰吟》•B《咏煤炭》•C《过零丁洋》•D《咏雪》正确答案:A（12）（）是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

•A《三国志》•B《三国演义》《隋唐志传》•C《北宋志传》正确答案:B（13）（）取材于三国故事，描写关羽大智大勇，挫败了东吴的计谋，是七百多年来唯一的基本按杂剧原貌演出的剧目。

中国古代文学史（二）1.《与元九书》解答:白居易作。

《与元九书》的思想观点比较复杂。

首先，他创作讽谕诗的目的是"上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖；塞言责；下以复吾平生之志"。

这就是说，讽谕诗是为臣尽忠，为官尽责的产物。

又说："以诗补察时政，以歌泄导人情"，"文章合为时而著，歌诗合为事而作"，明确地宣称诗歌是为政治服务的。

其次，《与元九书》纵论中国诗史，认为自《诗经》而下，"诗道崩坏"，诗歌一代不如一代。

屈原仅仅"得风人之什二三焉"，魏晋六朝文学更是无足道者，至唐代李白，虽是"才矣，奇矣，人不逮矣"，"但索其风雅比兴，十无一焉"。

2.《与东方左史虬修竹篇序》解答: 陈子昂著名的文论文章，他在其中提出了鲜明的主张："文章道弊五百年矣。

汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。

仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。

思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。

"子昂指出了南朝诗歌的缺乏现实内容的缺点，并从诗歌的审美特征方面提出了"兴寄"、"风骨"的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想，这确实抓住了前朝之弊并指明了诗歌的发展方向。

3. 古文运动解答: 在中唐时期，中国文学史上曾经掀起了一场声势浩大的散文改革运动，运动主要的目的是反对六朝以来的骈俪文风，提倡古文。

由于这场运动符合了文学发展的潮流，一时间参加的人很多，参加者有大致相同的文学主张，在交游中建立了师承和师友关系，形成了以韩愈、柳宗元为主将的作家集团，在理论宣传和创作实践上也十分自觉，并且取得了很大的实绩，对后代散文的发展产生了很大的影响。

这就是古文运动。

二、简答题1. 简述李煜词的内容。

解答: 李煜的词以其亡国为界分为前后两期。

中国古代文学史（二）（全国）目录第一章北宋初期文学 (3)第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3)第三章苏轼的文学成就 (4)第四章黄庭坚与江西诗派 (4)第五章柳永与北宋词坛 (5)第六章辛弃疾与辛派词人 (6)第七章陆游与南宋中期诗文 (6)第八章姜夔与南宋清雅词派 (7)第九章南宋后期文学 (7)第十章辽金文学 (7)第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8)第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9)第十三章元代散曲 (9)第十四章宋元南戏和话本 (10)第十五章元代诗文 (11)第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12)第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14)第十八章明代白话短篇小说 (14)第十九章汤显祖与明代戏剧 (15)第二十章明代散文 (16)第二十一章明代诗歌 (17)第二十二章清代诗歌 (17)第二十三章清代文章 (18)第二十四章清词 (19)第二十五章清代小说 (19)第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20)第二十七章清代戏剧 (21)第二十八章清代弹词 (22)第二十九章近代诗词 (22)第三十章近代文的新生面 (23)第三十一章近代小说与戏剧 (24)全书思维导图第一章北宋初期文学宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。

原名肩愈，字绍先。

自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。

穆修，字伯长，今山东东平人。

其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。

柳开之后专力写作古文。

王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。

宋初作家中，成就较大的一位。

（2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。

如《村行》。

其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。

今存《小畜集》30卷。

中国古代文学史二知识点
1.诗经：诗经是中国古代最早的一部诗歌总集，共收录了305首诗歌，反映了西周时期的社会生活、风俗习惯和人民的思想感情。

它的主要特点
是以音乐方式演唱，是古代音乐和文学艺术的结合体。

2.唐诗：唐朝是中国古代文学史上最辉煌的一个时期，唐诗是当时最
为著名和流行的文学形式。

唐诗的特点是言简意赅，意境深远，运用了大
量的修辞手法和修辞格。

4.元曲：元曲是元代文学史上的一种戏剧形式，包括了杂剧、散曲和
元杂剧等。

元曲的特点是结构精巧，情节曲折，语言生动。

其中最著名的
作品是《长生殿》、《窦娥冤》等。

5.四大奇书：四大奇书指《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、
《三国演义》。

它们是中国古代小说的代表作品，通过讲述英雄人物的故事，描绘了社会风俗和人物性格。

7.明清小说：明清时期是中国古代小说史上的一个重要时期，出现了
许多杰出的小说作品。

其中最著名的是《金瓶梅》、《红楼梦》等。

这些
小说以真实描写社会生活和人物性格为特点，对后世产生了深远的影响。

8.古文运动：古文运动是中国文学史上的一次重要的文学运动，发生
在清代中期。

这一运动主张以唐宋以前的文学作品作为写作的模板，主张
回归古文的风格和规范，以弘扬传统文化。

9.诗词格律：中国古代诗词有严格的格律要求，如五言绝句、七言绝句、五言律诗等。

这些格律要求包括了字数、平仄、韵脚等方面，对于古
代诗词的写作和鉴赏起到了重要的作用。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。

（5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。

8.后山体：（1）这是陈师道的诗歌风格特征。

（2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。

（3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。

（4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。

9.简斋体：（1）即指陈与义的诗歌特征。

（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。

（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。

10.诚斋体：（1）这是杨万里的诗歌特征。

（2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。

（3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。

（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。

11.易安体：（1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。

（2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。

（3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。

（4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。

（5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。

12.稼轩体：（1）这是辛弃疾创立的词体。

（2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。

（3）喜议论好用典，是其显著特征。

（4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。

13.樵歌体：（1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。

（2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。

（3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。

14.词源：（1）是宋代词人张炎的作品。

（2）他精通音律，于词学颇有心得。

（3）他在书中精研词的音律、作法，评论诸家得失，多有胜解，堪称宋代词论第一力作。

：诸宫调：15.诸宫调（1）是宋金元时期流行的一种说唱艺术。

（2）歌唱部分是用多种宫调的若干不同曲调组成，杂以说白，表演长篇故事。

（3）它的语言通俗生动，在艺术上超越了以往的各种说唱艺术，获得了人们的喜爱。

中国古代文学史(二)(简答论述串讲)第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛的复古倾向1.柳开为宋代古文运动的先驱.他在宋初自觉地以恢复韩.柳古文的传统为己任,最早起来反对五代体,标举文统和道统,主张文道合一,有鼓吹复古.倡导质朴文风的筚路蓝缕之功.2.田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家.田锡论诗,主性情,主意.强调自然和有生气,主张熔豪健.雅丽于一炉.3.简单运用:北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流.柳开是北宋复古革新思潮中最初觉悟的儒者代表,在他身上既显示了文道之间与生俱来的联系,同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂田锡更具备文人气质,他在文学思想上接受韩.柳的影响,代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉.穆修于古文的承传起到了积极的作用.但复古思潮在北宋初期并未成为主流,仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段.第二节王禹偁与宋初诗风和文风王禹偁的生平:王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.1.王禹偁与宋初三体诗白体.西昆体.晚唐体.李昉.徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体.李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗.王禹偁学习白居易惟歌生民病的讽谕诗,更进而学习杜甫.他尤其重视和推崇杜甫的诗歌.晚唐体诗派特点:1)题材狭窄,现实性差.多写身边景与琐事.2)艺术上注重构思的精巧,写得清新秀雅细碎小巧).2.王禹偁在文论上提出的传道.明心与有言.有文,及其在理论上的贡献.王在文以传道之外,要求文以明心,在传道之文里抒发自己的政见和内心感受,做到叙事言理与主观抒情相结合.所谓明心,是指自己的内心世界臻于高尚,是指立身无愧,以文明心和传道实质上是要求文道合一和文行合一,并偏重在文的方面.贡献:在文以传道之外,要求文以明心.于传道外提出明心,于有言外提出有文,是王在理论上的贡献.文从字顺,强调文风的平易.3.王禹偁对宋初诗风.文风所起的促进作用.1)王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.2)诗风方面:提倡学白居易.学杜甫.他的诗主要反映民生疾苦,具有很强现实性.人民性.3)文风方面:提倡古文,继承韩愈文从字顺,追求平易自然文风方面有开创之功.第三节杨亿与西昆体识记:西昆体宋初影响极大的重要文学流派.因杨亿编<西昆酬唱集>而得名.作者多是宫廷侍臣.杨亿等在皇家藏书的密阁编书,之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收17诗人,250首.提倡学习李商隐.) 西昆出自<山海经>典故,用西昆.册府.玉山指皇帝藏书的地方.1.西昆体的代表作家——杨亿理解:杨亿<南朝>诗的借古讽今之意.<南朝>是咏史诗.西昆体的咏史诗多能借古讽今抨击时政.一.二句,第一联写南朝君主不日不夜行乐.三.四句写南朝君主游猎.五.六句写君主沉迷于酒色.七.八句写荒淫最后导致亡国.)作者写这首诗,是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实,劝告君主不要重蹈覆辙走南朝的亡国之路.暗含有借古讽今之意.创作上精于用典.音节流转,辞采华丽.2西昆体的创作特色与<西昆酬唱集>.西昆体的创作特色:1)诗风凝重.典雅.深碗含蓄.2)重修辞.重格律.重借代——昆体工夫.3)资书以为诗,大量用典.<西昆酬唱集>:杨亿等人在皇家藏书的密阁编书,编书之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收十七位诗人,250首.提倡学习李商隐.3.西昆体的特点.1)内容上,题材狭窄,缺乏现实性2)艺术上,讲究声律.文采,讲究修辞,喜欢用典.辞采华丽,声律工整.重借代如梅用驿使借代.月神用望舒借代)3)以才学为诗.第二章欧阳修与北宋诗文革新北宋诗文革新:北宋中叶兴起的古文运动兴起原因:1)西昆纠正西昆流弊,使宋代文学健康发展.2)为顺应政治改革的需要.性质:是唐代古文运动的继续和发展.内容:以韩.柳文章为号召,以复古为旗帜,以反西昆流弊为主要目标,坚持现实主义创作道路,提倡平易自然的文风.倡导者与领袖:欧阳修.成果:从理论和创作上,给宋初文风有力批判,使宋代文学走上健康发展之路,并对后世产生深远影响.第一节欧阳修识记:欧阳修生平.1)北宋诗风革新的领袖,起盟坛领主的作用.2)号醉翁,又号六一居士.3)宋代诗风和文风的根本转变,从他开始.1.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献.地位:1)政治地位.在他身边团结了一批诗人,如梅尧臣.苏舜钦,后学如王安石.苏轼.曾巩等.2)他文论和创作实践对当时影响较大.他比韩愈更着重文,在文的方面提倡平易简洁,反对追求奇险.)贡献:在诗文两方面,确定了宋代文学基本风格.1)欧阳修的诗,开创了取材广泛.命意新颖.以文为诗.以议论为诗的一代诗风.2)他的散文,摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面,发展了其文从字顺的一面,建立起平易流畅.委曲婉转的文章风格.2.欧阳修散文的特点与六一风神.他的文学成就体现在散文方面.他的散文开一代风气.散文特点:1)内容充实,富有现实意义政论散文结合时政).2)叙事简明.生动,抒情深情委婉深细,议论透辟.3)章法曲折变化,语言简练畅达.叙事写景中带着浓厚的抒情气息.散文总特色:情韵深长,委婉曲折,平易自然.基本风格:平易流畅中富于曲折变化.六一风神:1)这是欧阳修散文的美学风格.2)它的实质是散文的诗化和情感的外显.富有淳厚的诗意,着眼于感情的抒发.3)结构层次曲折多变重视文章节奏气势连贯).4)语言平易自然.六一风神特点:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有致,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然.3.欧阳修诗的散文化倾向,及其<和王介甫明妃曲二首>其一胡人以鞍马为家)的风格特色.欧阳修诗的散文化倾向主要表现在:1)用古文的章法写诗,讲究转折顿挫.虚实正反.2)句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句.3)诗中常用语助词,或散文式的介词.<和王介甫明妃曲二首>的风格特色:用类于散文的语句,写王昭君流落荒漠的悲伤,以反衬汉宫不知边塞之苦,具有以汉喻宋的现实意义.其间叙事.抒情.议论杂出,笔势极为矫健.2)欧阳修<戏答元珍>诗所反映的宋诗注重理解的革新特征.欧阳修诗的这种平易风格,核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂,在构思上能立足人情物理写景议论叙事,不以感情的鲜明强烈取胜,而以思致的宽和通达见长,从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式.由此形成的新的诗风,在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求.综合运用:欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用.1)在诗文革新运动中的领袖地位与贡献.见前面)2)确立宋文学诗文两方面基本风格.见前面欧阳修诗与散文)第二节梅尧臣苏舜钦梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家.梅诗覃思精微,而宋诗之体始峻.笔始遒.苏诗超迈横奇,宋诗之势始雄.气始舒.他们的诗风格不同,在一定程度上共同推动了宋诗的发展.1.梅尧臣诗歌艺术特点.梅尧臣诗歌艺术特点:1)题材广泛,往往多以琐碎平常的生活题材入诗它拓宽了宋诗的表现领域).2)构思奇巧,努力赋予所写事物深刻内涵渗入理性思考).3)语言平淡,意境深远含蓄.4)风格深沉淡远.2.其<陶者>诗的思想内容与艺术风格.思想内容:写被剥削者与剥削者不同的是横祸处境,以及尖锐对立的现实.表现诗人对人民生活疾苦的关怀,对阶级矛盾的揭露.艺术风格:用对比法写,只用事实对照而不加评论,却发人深省.3.苏舜钦诗歌风格特点.苏诗触及严峻社会现实问题.揭露时敢于大胆直言.更显大胆.豪迈,语言激烈.尖锐,常将心中不满在诗中直泄出来,直抒胸臆,情绪激昂坦露,语言明快豪迈.其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝.4.其<奉酬公素学士见招之作>诗的艺术特色.写京口情景,与公素学士的真挚情谊.构思雄奇飞动的艺术境界,采用夸张遒劲的文学语言,从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调,寓含了更大更重的思想感情的容量.第三节王安石1.王安石的生平及思想1)北宋著名的政治家.文学家.2)号半山,又称荆公.被封为荆国公3) 王安石变法,又称熙宁变法.4)思想,罢相归隐以前儒家思想为主,归隐后佛家思想增长.2.王安石的文论与散文识记:王安石的文论主张,强调文章的现实功能和社会功能.主张为文要以使用为本,务为有补于世,强调文章的现实功能和社会效果.王安石的散文特点.1)有浓厚的政治色彩和高度的现实主义内容.2)结构严谨.3)说理透彻,辨析问题准确.精细.4)语言简洁明快.总的来看,以议论说理见长.3.王诗<登飞来峰>.<泊船瓜州>的风格特征.<登飞来峰>风格特征:是前期诗作.最突出的是议论化.富于哲理.风格雄健遒劲.有以才学为诗的特点.<泊船瓜州>风格特征:是后期诗作.半山体王荆公体)的代表作.风格深碗隽永,精于炼字.如春风又绿南岸的绿字.)简单运用:王安石诗歌王荆公体的特点.1)王荆公体指王安石后期的诗歌创作.2)巧于构思,工于描写,善用色彩,精于对偶,富于象征与想象.3)重炼意,又重修辞,在用事.造语.炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深碗,主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句.4.王词<桂枝香·金陵怀古>的思想内容和艺术特色.上片写金陵之景,下片感怀六朝旧事.谴责六朝君主不修政事,武备废弛,导致亡国,借历史警戒当朝.寄着警世伤时之意.艺术上:立意高远,用字精审,格调苍凉悲壮.第四节曾巩苏洵苏辙1.曾巩文章的艺术风格.1)善于征古引经,婉曲达意.2)叙事周密,藏锋不露.3)精于布置,裁剪得体.4)条理分明,语言洁净.2.苏洵文章以议论为主,笔锋老辣.气势磅礴.曲折多变是其主要特点.苏洵作文以学养为基础而重气势,文字雄奇坚劲,喜议政议军,带有战国纵横家的色彩.文章多是策论,受<战国策>影响较深.著名文章<六国论>等.苏辙文章风格特点.政论文最佳.抒情记事也极有名.他把抒情记事议论结合,形成独特风格.风格特点:议论事详赡工稳,文风淡白平和,以稳健见长.有委婉纡徐,一唱三叹的艺术情趣.第三章苏轼第一节苏轼的生平和思想1.苏轼的生平.1)东坡居士.2)一生坎坷不平,屡遭贬谪.乌台诗案和黄州被贬是其思想创作的转折点)3)宋代最有影响,最有成就的作家.2.思想前期以儒家思想为主,后期则外儒内道.贬谪黄州,是苏轼思想和创作的重要转折点.前期以儒家思想为主,写了大量的政论.史论和有为而作的诗歌,充满了积极入世的精神和社会历史责任感.后期尽管还以儒家的忠义思想自励,胸存浩然正气,但已参入了大量的佛.道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱.苏轼的人格特点.坦荡坚贞的品格,随缘放旷思想.风流潇洒的气度.积极入世,坚持政治理想毫不动摇,不随波逐利.旷达心理对待种种不平,做到随遇而安,随缘自适,使他得以超越现实.第二节苏轼的散文成就1.苏轼的议论文特点.雄辩滔滔.气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象说理.2.苏轼的记叙文写作特点.将叙述.描写.抒情错杂并用,随意挥洒,笔酣墨畅,兼有魏晋文风的自由通脱,又自是宋文的简练和平易晓畅,诗情画意,触处皆是.覃思妙理,一出自然.3.苏轼的小品文写作特点.不拘格套,独抒性灵,富有旷观达识和至理深情,言之有物,而且物皆着我之色彩.特点:1)信手拈来,漫笔写成,或寓情,或寓理.或寓气,或寓识,嬉笑怒骂皆为文章.2)从不同方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度,及其富有生活情趣的心灵,是他性格的升华和思想的结晶.苏轼散文的总体艺术特色.1)辞达.通脱,有圆活流转.错综变化和自然率真之美.2)善于用比喻,多形象思维.议论横生而妙趣无穷.3)有诗化倾向,以感情和才气为文,富于想象.第三节苏轼的诗歌创作1.苏轼诗歌的题材分类.按题材内容,分为社会政事诗.山水景物诗.和陶诗.题画诗四类.诗歌的分期,以贬谪黄州为界,分为前.后两期.创作风格由豪健清雄,向清旷简远.平淡自然转变.苏轼诗的内容.1)反映民生疾苦和时政得失的政事诗.2)将个人人生感悟融入山水写景的山水景物诗.3)学习陶渊明的陶诗.4)将画景转化为诗境的题画诗.2.苏轼诗歌在宋诗发展中的地位.艺术特色.1)开辟出宋诗的新园地,造就宋诗的新生命.2)创造东坡体.艺术特色.1)以文为诗,精辟而广博的比喻.2)以才学为诗,好议论.善于使事用典.寓哲理于意象,以意象象征哲理,以理趣见胜.基本风格:1)刚健含婀娜的清丽雄健.2)豪放加平淡的清旷闲逸.第四节苏轼词的革新意义苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献.1)他突破了传统词作的题材限制,扩大了词境.2)他的以诗为词,指出作词的向上一路,促进了词体的变革.苏轼对词体的全面革新,是他对宋代文学发展的大贡献.1.苏轼对词境的开拓,使词走向正视显示.面向社会生活.反映真实人生的大道,拓宽了词的取材范围.改变过去那种以歌妓口吻作词以使女声演唱的传统,把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作,有的还采用词题小序的形式确定所表现的内容,交代创作动机和缘起.苏轼用词展示自己的政治报复,吐诉了自己的人生感慨,抒写作者多种多样的生活情趣和生活感受,叙述生活中的事件,表现了亲人师友之间的深厚情谊,描绘山川景物和农村生活场景,创作出技巧高深成熟的咏物词.2.以诗为词对词体革新的贡献.1)所反映的内容扩大.2)把词引向正统诗文的道路,向士大夫化发展.3)把诗法诗意带入词中.4)在词中大量用典,引议论入词.5)突破词在音律方面过于严格的限制,使词独立于音乐,又不完全离开音乐的词体解放.其<临江仙>夜饮东坡醒复醉)词的风格特征.被贬时写.上片写一个达观.旷达的人物形象.下片具体书法感慨.内容上以诗为词,写人生感悟,并塑造一个襟怀旷达的人物形象.典型的士大夫词.风格特征:胸襟磊落,所写也体现出这种气质.此词表现苏轼以诗为词的每一个特点.以诗为词的特点见上)3.苏轼词的多样化风格.1)主体风格是豪放.2)婉约风格辅之.4.苏轼词对后世词创作的影响.苏轼是词史上一个词派的开创者,开创豪放词派.为词这种文学样式品位的提高开辟了道路,准备了条件.第四章黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚1.黄庭坚的生平1)自号山谷道人.2)诗与苏轼并称苏黄.3)宋代影响最大的江西诗派的领袖.4)是苏门四学士之一.1.黄庭坚山谷体及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义.1)无一字无来处.提倡多读书,提倡学韩.杜,要以学问为诗.2)点铁成金,夺胎换骨.提倡以故为新.变俗为雅.造语好奇尚硬,力求出人意表,创造拗句.拗律.2.山谷诗的题材内容分类.1)用于日常交际应酬的赠答诗.次韵诗,以及咏物诗等.应酬诗)2)反映民生疾苦和时事政治的诗.3)表现自我人格和襟怀的抒情写意诗.3.山谷体的艺术特点,及以杜甫诗歌为宗.1)以学杜为宗旨,重视句法,发展拗句.拗律的体制.2)强调无一字无来处,用典以故为新.变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣.3)好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一面.3.黄庭坚诗<登快阁>对典故的点化.意境的营造.此诗用典精妙隐秘,反映了诗人思力的深微,往往于一事中可令读者联想到许多.如痴儿句用<晋书·付咸传>上的典故,包括了自嘲.自许.自放.自快等数重意思.朱弦.青眼一联,活用伯牙.子期和阮籍的历史典故,造就了诗的顿挫和语境的沉郁.佳人指知音.4.山谷体的艺术风格特征.1)生新奇)瘦硬.瘦硬是其诗风脱俗的表现,瘦者,洗净铅华,摒绝绮艳,硬者,刚健挺拔,力矫柔弱.2)工于炼字.5.山谷词两种不同风貌,即艳冶俚俗.婉媚豪放.艳冶俚俗处近柳,婉媚处近秦,豪放处近苏.第二节陈师道陈与义江西诗派的一祖三宗.方回倡导江西诗派之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚.陈师道.陈与义.1.陈师道后山体的特征.后山体,枯株槎枒,只见瘦骨堎嶒,虽瘦硬而不通神.陈师道作诗全凭学力专精,讲苦吟,求奇拙,其锤炼辛苦处与黄庭坚无异,作诗标举宁拙勿巧,宁朴勿华,力求简省字句以摒却华词丽藻.陈师道诗歌的艺术风格.古朴瘦劲.2陈与义前期诗歌受黄庭坚.陈师道的影响颇深,而后期诗歌深受杜甫影响.前期受黄庭.陈师道影响,但用典少,不像黄陈诗般的生硬.后期学杜甫,诗风情挚深厚.陈与义诗歌艺术特色.1)重视句法,但不像黄庭坚生硬,描写景物生动流利.比黄.陈在更大程度上摆脱了对仗的束缚,长于用宽对和活用,并且善炼虚字,善于在闲淡处取2)感怀国事,忧时伤乱,情思深厚悲壮,寄慨遥深.后期诗歌中寄着故国之思.兴亡之感.出现杜甫那种忧患意识和深沉感慨的风格.后诗学杜,深得杜诗精髓.3.简斋体诗的艺术独创性和贡献.他深受江西诗派影响,又能走出江西诗派,自创风格.1)艺术独创性:作诗不墨守江西诗派常规,吸取江西诗派的长处,讲究字面锤炼,奇巧的构思.避江西诗派所短,避免写得生硬.2)贡献:他能避免江西诗风流行带来的弊端,自创新格,给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风,对宋代诗歌的发展作出了贡献.第三节吕本中韩驹曾幾1.吕本中<江西诗社宗派图>江西诗派得名于<江西诗社宗派图>,此图列黄庭坚为创派人.他是第一个以宗派观念论诗人群体的诗人.理解:1)江西诗派三点性质特色.<宗派图>所显示的江西诗派的性质特色有三:1)此诗派为观念性的社集,而非实际之聚会.2)以风格和师承为判断的根据,而非地域之划分,入诗派的并非都是江西人.3)江西诗派是元祐学术的一部分,是作为绍述政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的关系.2)江西诗派发展分为三期:发展期.全盛期.衰落期.一.发展期:北宋后期,在黄庭坚的周围和身后形成了一个追随他的人品和创造风格的诗人群.二.全盛期:南宋初期,由于最高统治者的提倡,出现学者率宗江西的局面.三.衰落期:南宋中期以后,陆游.杨万里等人先后突破江西诗派的范围,各自走上新的创造道路,江西诗派逐渐被分化.2.吕本中诗歌创造中的活法说对宋诗发展的作用.吕本中作诗讲究活法,强调不拘一格,试图改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.活法说概念):吕本中提出的.他要求作诗不破坏规纪,又能变化不测,达到艺术规律和创作自由的统一,给人以圆转自然的印象.改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.3.韩驹诗的特点.诗作既学苏轼,又学黄庭坚.特点:意脉贯通,晓畅明快,能救过分讲究炼字琢句而陷于滞涩的江西末流之弊.4.曾幾诗的特点.属于江西派,在拗体.咏物重神似等方面都受黄庭坚的影响,同时又受到吕本中的影响,作诗不用奇字.僻韵,少用典故,故一般写得较为明快畅达,形成活泼流动的风格.第五章北宋词与南渡词识记:北宋词分为三期及其各期代表作家.1.宋初到仁宗天圣.庆历年间,是北宋词的初期.代表作家,宴殊.欧阳修等词人.2.由仁宗天圣.景祐以后,直至英宗.神宗.哲宗三朝,是北宋词的创造时期.代表作家柳永.苏轼.秦观等.3.哲宗末年,历徽宗一朝,直至汴京沦陷以前,是北宋词的总结期,出现集大成的词人周邦彦.第一节晏殊欧阳修1.晏殊的生平.1)是北宋专工令词,而且以词名世的第一人.2)作词深受南唐词人冯延巳的影响.3)词作著有<玉珠词>.2.晏殊词的艺术特色.晏殊词的内容,主要是佳会宴游.男女别情,思想性并不高.但它的艺术性比思想性高,是其重点.艺术特色:1)擅长以清新淡雅的笔调来写富贵生活.语言清淡,但句中散发着浓重的富贵味.于是,所写富贵生活不显庸俗,带着淡淡的田园味.言情词也写得清新淡雅,没有晚唐五代中色情的描写和轻佻浅薄的习气.感情真挚,带有哲理性的感伤.感伤词,反映了人生感慨,善于概括富有哲理的特点.2)善于借景写情,往往达到情境交融的境界.3)工于造语.语言工巧明丽,清新淡雅,语浅情深,即言中有情,情中有思.3.运用:欧阳修词艺术风格的多样化.大体呈现两种风格:一是深婉含蓄,一是清新疏隽.他写男女情爱相思的词,其风格就是深婉含蓄.他继承了晚唐深婉含蓄的传统,除外形描写,还进一步转向内心刻画.他清新疏隽的风格,体现在抒写个人身世感慨的词中,也可称抒怀词.这类词写得悲愤中有洒脱,旷达中有豪气.另外也体现在描写自然景物的词中,写景词写得意境清新.一洗花间词香而弱的文风,将词引向清新疏隽.深婉含蓄词风对李清照.秦观很有影响,而清新疏隽对苏轼有影响.第二节柳永1.识记:柳永的生平.1)是宋代著名流行歌词作家.2)对宋词发展做出重大贡献.2.柳永对慢词发展的开创及贡献.慢词体制的开创者.词史上第一个大量创作慢词作家,创制了不少慢词新调,丰富了词的曲调.突破了当时小令一统天下的局面,扩大了词的容量.奠定了长调的形式与体制,为宋词发展开创新的局面.3.柳永词的俚俗特点.1)表述的浅近俚俗.在他之前的词作讲究委婉含蓄,而柳永多用白描,讲究透彻明白,平直坦露.2)语言口语化.通俗化.擅长应用口语.俚语,构成平民化风格.3)在题材方面,写了很多表现城市生活的城市词.歌妓词.所写社会中下层生活,反应下层人民的生活状态,带有俗的特点,构成俚语特点的一方面.4.运用:1)柳永雅词的艺术特点.雅词即传统婉约词)1)以赋为词.善于融合曲词和辞赋的长处.指把赋的笔法,引到词中,创造了一种层层铺叙,恣意渲染的艺术手法.感情得到尽情抒写.长于铺叙,是他对开拓宋词艺术表现力的一个重要手段.2)他的羁旅行役词不减唐人的高处.羁旅行役词主要是描写江湖漂泊感受,写游子思乡之情,亦写羁旅之苦,自然风光描绘,失意之悲,融合一处,内容丰富.反映出封建知识分子的悲哀感慨.用赋法来写,层层铺叙中见情景交融,扩展了词叙事言情的空间.他的意境与唐人有别,以男子角度来写,景界扩大.2)柳永词在宋词发展中的重要作用.1)创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献.2)把赋体的笔法引到词中来.3)变衙为俗.雅俗并陈,用俚俗的语句直露地表现感情.第三节秦观晏幾道贺铸1.识记:秦观的生平.秦观,字少游.著有<淮海集>,人称淮海先生.苏门四学士之一.思想和创作受苏轼影响较深,但词风却不同.是北宋后期婉约词的代表作家.理解:秦观婉约词的艺术特点.秦观词内容多写情愁,写得情真意挚,清新秀丽.把艳词改进成为雅词,思想格调较高.写情愁时,善于融情入景,对景物加以渲染.描写,创造出一种凄清幽深的意境来表现自己的情怀.讲究含蓄蕴藉,饶有情致.善于用比兴手法写情愁.如<踏莎行>.2.秦观词的情致.词以抒情为主,较少叙事.被称专注情致.早年在情词加入自己身世之感,借艳情寄慨身世.后期词写被贬后的心境,词境和婉而转入于凄厉,气格之高,渐与东坡词相近.3.运用:晏幾道词的艺术风格.1)善于选取生活中最富于表现力的动人细节,深婉曲折地抒写自己的心灵.2)常用追忆方式写,增加词的悲感.3)常借梦境抒情.梦境体现着他的心态)4)善于选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情.借景写情)5)善于用近似平淡,而又含蓄有味的语言来表现自己深挚的感情.综上所述,形成凄楚.哀怨.典雅.清丽的风格.4.理解:贺铸<六州歌头>的风格特征.贺铸词风格主要有两种,一是婉约,一是豪放.<六州歌头>是其豪放清俊之作.此词笔力奇横,声调激越,用边塞激越苍凉的歌曲,表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气.其词悲愤壮烈.第四节周邦彦1.识记:周邦彦的生平.1)号清真居士.2)曾担任大晟府提举,是大晟府词派的领袖.大晟府:皇家音乐机关.)3)北宋词的集大成者.。

2024年4月自考《中国古代文学史（二）》真题（课程代码00539）第一部分选择题一、单项选择题：本大题共30小题，每小题1分，共30分。

在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。

1．晏殊的词集是（）。

A．《漱玉词》B．《珠玉词》C．《乐章集》D．《片玉集》2．与梅尧臣齐名，时号“苏梅”的是（）。

A．苏轼B．苏舜钦C．苏洵D．苏辙3．王安石晚期诗歌的主要体裁是（）。

A．绝句B．律诗C．歌行D．乐府4．下列属于苏轼作品的是（）。

A．《望海潮》“东南形胜”B．《踏莎行》“雾失楼台”C．《卜算子》“缺月挂疏桐”D．《六州歌头》“少年侠气”5．南宋中叶功利派散文创作的代表人物是（）。

A．朱熹B．真德秀C．吕祖谦D．陈亮6．“永嘉四灵”主要学习的唐代诗人是（）。

A．李白、杜甫B．元稹、白居易C．贾岛、姚合D．温庭筠、韦庄7．江湖诗派的代表人物是（）。

A．刘克庄B．文天祥C．周密D．王沂孙8．《救风尘》塑造的光彩照人的女性形象是（）。

A．赵盼儿B．谢天香C．韩玉箫D．张倩女9．下列不属于四大南戏的是（）。

A．《荆钗记》B．《拜月亭》C．《白兔记》D．《琵琶记》10．张养浩散曲对后世影响最大的是（）。

A．怀古之作B．讽刺官场之作C．隐居之作D．赞美田园之作11．“铁崖体”的艺术特点是（）。

A．古朴儒雅B．婉秀顿挫C．绚丽瑰奇D．闲婉冲淡12．《醒世恒言》的编者是（）。

A．冯梦龙B．凌蒙初C．徐渭D．施耐庵13．李东阳论诗主张宗法（）。

A．汉魏诗歌B．唐代诗歌C．宋代诗歌D．元代诗歌14．“下列作品不属于“临川四梦”的是（）。

A．《邯郸记》B．《紫钗记》C．《牡丹亭》D．《宝剑记》15．明初散文“与宋濂并为一代之宗”的是（）。

A．刘基B．杨士奇C．康海D．李攀龙16．《唐宋八大家文钞》的编选者是（）。

A．归有光B．王慎中C．茅坤D．唐顺之17．下列作家主张“性灵说”的是（）。

A．李势B．袁宏道C．钟惺D．张代18．唐寅诗歌的创作特点是（）。

2024年10月《中国古代文学史二》全国自考考题一、单项选择题1、广泛地描写明代中叶江南城市各行各业人物和社会面貌的散曲集是（）（A）《海浮山堂词稿》（B）《王西楼乐府》（C）《石门集)5（D）《滑稽余韵》2、蒲松龄的《聊斋志异》是一部（）（A）话本小说集（B）拟话本小说集（C）文言短篇小说集（D）志人小说集3、《抱朴子》的作者是（）（A）葛洪（B）干宝（C）丘迟（D）孔稚珪4、《谏逐客书》：“今乃弃黔首以资敌国”，其中“黔首”的意思是（）（A）贵州的首领（B）西南地名（C）平民（D）贵族5、杨万里《初入淮河》抒情所采用的主要手法是（）（A）对比（B）排比（C）比拟（D）反衬6、《曹子建集》的作者是（）（A）曹丕（B）曹彰（C）曹彪（D）曹植7、《待漏院记》：“古之善相天下者”，“相”的意思是（）（A）相信（B）看相（C）辅佐（D）观察8、下列词人中，开南宋爱国词先声的是（）（A）张孝祥（B）张元幹（C）陈亮（D）辛弃疾9、《错斩崔宁》是（）（A）文言短篇小说（B）白话短篇小说（C）文言长篇小说（D）白话章回小说10、“自秦以来，凡为帝王者皆贼也”出自（）（A）《上枢密韩太尉书》（B）《吴士》（C）《登西台恸哭记》（D）《室语》11、《史记》中的“世家”一共有（）（A）二十篇（B）三十篇（C）四十篇（D）五十篇12、贯云石《【双调】殿前欢·楚怀王》的体裁是（）（A）诗（B）词（C）散曲套曲（D）散曲小令13、《宫词》一百首的作者是（）（A）张籍（B）王建（C）顾况（D）贾岛14、名句“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏”出自《诗经》中的（）（A）《氓》（B）《采薇》（C）《蒹葭》（D）《生民》15、清代桐城派散文的创始人是（）（A）张惠言（B）姚鼐（C）刘大櫆（D）方苞16、下列文章中，提出“穷而后工”诗学观的是（）（A）《待漏院记》（B）《上欧阳内翰第一书》（C）《答谢民师书》（D）《梅圣俞诗集序》17、《神仙传》的作者是（）（A）葛洪（B）干宝（C）丘迟（D）孔稚珪18、邓牧《君道》中，“让石户之农而石户之农入海”的人是（）（A）尧（B）舜（C）许由（D）秦皇19、《齐桓晋文之事》选自（）（A）《庄子》（B）《苟子》（C）《孟子》（D）《韩非子》20、把“离骚”解释为“离别的忧愁”的是（）（A）司马迁（B）班固（C）王逸（D）游国恩21、王粲《七哀诗》“西京乱无象”，“西京”是指（）（A）洛阳（B）汉阳（C）长安（D）金陵22、辛弃疾《青玉案·元夕》运用的主要表现手法是（）（A）白描（B）映衬（C）铺叙（D）对比23、李密《陈情表》：“前太守臣逵，察臣孝廉”，其中“察”的意思是（）（A）举荐（B）考察（C）观察（D）审查24、陈亮《水调歌头》(不见南师久)是一首（）（A）怀古词（B）节令词（C）送别词（D）咏物词25、《秦妇吟》的作者是（）（A）韦庄（B）韦应物（C）温庭筠（D）李商隐26、《西塞山怀古》的西塞山，在今（）（A）江西境内（B）湖北境内（C）山东境内（D）湖南境内27、《论督责书》的作者是（）（A）杨恽（B）贾谊（C）晁错（D）李斯28、下列作品中，引用曹操“月明星稀，乌鹊南飞”两句诗的是（）（A）《秋声赋》（B）《前赤壁赋》（C）《朋党论》（D）《答谢民师书》29、元好问《壬辰十二月车驾东狩后即事》写金哀宗逃出汴京，是为了躲避（）（A）宋军（B）辽军（C）西夏军（D）蒙古军30、王安石《祭欧阳文忠公文》：“况乎天理之溟漠”，“溟漠”的意思是（）（A）冷漠（B）渺茫（C）黑暗（D）深奥二、多项选择题31、曹操《短歌行》中，用《诗经》成句的诗句有（）（A）何以解忧，唯有杜康（B）青青子衿，悠悠我心（C）呦呦鹿鸣，食野之苹（D）月明星稀，乌鹊南飞（E）周公吐哺，天下归心32、下列作家中，曾受江西诗派影响的有（）（A）陈亮（B）刘克庄（C）范成大（D）陆游（E）杨万里33、高明《琵琶记·糟糠自厌》中，上场的人物有（）（A）蔡伯喈（B）赵五娘（C）蔡公（D）蔡婆（E）牛丞相34、下列作品中，写役夫与家人相思痛苦的有（）（A）《王风·君子于役》（B）《唐风·鸨羽》（C）《秦风·蒹葭》（D）《豳风·东山》（E）《周南·关雎》35、《送孟东野序》提及的汉代文学家有（）（A）司马迁（B）司马相如（C）扬雄（D）阮籍（E）嵇康三、简答题36、简要说明陈子昂《登幽州台歌》从时间和空间角度表达人生感喟的特点。

一．单选1.王安石的诗体称为( )。

A荆公体2.北宋词人中,有“富贵词人”之称的是( )。

B晏殊3.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( )。

B慢词4..苏洵散文的一大特点是(B追求雍容典雅的艺术风格5.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是C.金代6.杨维桢的诗称为( )。

B铁崖体7.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是C.神话剧双璧8.元代散曲作家中,贡献最大、成就最高的是( )。

C马致远9.被后人称为“南曲之宗”的作品是( )A《琵琶记》10.高启诗歌在艺术上的特点是A.兼师汉魏六朝各家11.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名,其称号是( )。

B吴中四才子12.明代“前七子”的文学主张是(C文必秦汉，诗必盛唐13.唐宋派创作成就最高的作家是 B归有光14.明代最负盛名的杂剧作家是( )。

D徐渭15.最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是( )。

A《浣纱记》16.章回小说的起源是宋代说话的（）。

C讲史17.《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于( )。

c《大宋宣和遗事》18.《封神演义》在题材类型上属于( )。

C神魔小说19.李贽文学主张的核心是(B童心说20.下列作品中,与《长生殿》题材相同的是( ) A《梧桐雨》21.李汝珍的《镜花缘》是( )。

A讽刺小说22.翁方纲所提出的诗歌理论是( )。

B肌理说23.《东坡乐府》是苏轼的( C词集24.下列作家中,以写作骈体文著称的是( )。

B汪中25.晚清同光体学习的是( )。

B宋诗26.在宋代古文运动中,柳开是( )。

A先驱者27.宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是( )。

C西昆体28.元好问诗歌的艺术风格主要是( )。

A悲凉雄健29.在明代传奇中,经过魏良辅改造的声腔是( )D昆山腔30.姚鼐散文理论的主要观点是( )。

C“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容31.对西昆诗派影响最大的晚唐诗人是(A李商隐32.“六一风神”所指的散文风格是作家( )。

1310-全国-中国古代文学史（二）总分：100一、单选题（共30题，共30分）1、苏舜钦的诗歌风格是（）(1分)A:豪犷雄放B:平淡瘦劲C:生新瘦硬D:沉博绝丽2、我国最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编辑刊刻的《六十家小说》，又称为（）(1分) A:《古今小说》B:《清平山堂话本》C:《今古奇观》D:《型世言》3、徐渭《四声猿》中最杰出的一部作品是（）(1分)A:《狂鼓史渔阳三弄》B:《玉禅师翠乡一梦》C:《雌木兰替父从军》D:《女状元辞凰得凤》4、被称为“昆曲之祖”的戏曲家是（）(1分)A:梁辰鱼B:汤显祖C:沈璟D:魏良辅5、明代民歌《挂枝儿》、《山歌》的收集整理者是（）(1分)A:李开先B:冯梦龙C:袁宏道D:凌濛初6、与杨基、张羽、徐蕡并称为“吴中四杰”的诗人是（）(1分)A:唐寅B:祝允明C:高启D:徐祯卿7、袁枚论诗标举“性灵”，强调（）(1分)A:雅正B:学问C:性情D:性理8、清代最有影响的文章流派是（）(1分)A:阳湖派B:桐城派C:吴派D:皖派9、清初词坛，以陈维崧为首的词派为（）(1分) A:浙西词派B:阳羡词派C:常州词派D:江湖词派10、清代浙西词派的词风特点是（）(1分)A:激荡楚郁B:深婉豪宕C:低徊悠渺D:醇正秀雅11、元代散曲作家王和卿的著名作品是（）(1分) A:〔双调〕《夜行船•秋思》B:〔南昌〕《一枝花•湖上晚归》C:〔双调〕《水仙子•寻梅》D:〔仙吕〕《醉中天•咏大蝴蝶》12、《平山冷燕》、《好逑传》属于（）(1分)A:英雄传奇B:才学小说C:话本小说D:世情小说13、元杂剧作家宫天挺的著名杂剧是（）(1分) A:《陈州粜米》B:《范张鸡黍》C:《两世姻缘》D:《倩女离魂》14、王安石议论文的特点是（）(1分)A:平易流畅，委屈婉转B:结构谨严，析理透辟C:雍容典雅D:纵横博辩15、元杂剧的角色“正末”是（）(1分)A:男主角B:女主角C:诙谐人D:老妇人16、原生态的弹词起源于（）(1分)A:宝卷B:陶真C:词话D:子弟书17、元好问伤乱诗的风格特色是（）(1分)A:深婉明丽B:慷慨豪放C:沉挚悲凉D:哀感顽艳18、《红楼梦》的中心线索是（）(1分)A:贾府兴衰B:金玉良缘C:即色悟空D:宝黛爱情19、辽代第一位文学艺术家是（）(1分)A:萧观音B:耶律倍C:虞仲文D:蔡松年20、在近代文坛上，梁启超的大量文章被称为（）(1分)A:经世文章B:时务文C:新文体D:逻辑文21、朱熹诗歌的主要特点是（）(1分)A:以诗言事B:以诗喻理C:诗风豪放D:诗风典丽22、同光体诗人分为闽派、浙派和赣派。