天津方言在马三立相声中的幽默效果研究

天津方言在马三立相声中的幽默效果研究作者：蒋昌鑫来源：《语文学刊》 2015年第6期蒋昌鑫(湖北大学文学院，湖北武汉430062)［摘要］相声泰斗马三立在相声界有着举足轻重的作用，人们对其进行语言学方面的研究的时候开始，人们便从关联理论的基本原理、概念合成理论、语用预设等语用学的基本理论以及语义认知冲突等方面对其幽默语用进行了研究，而对于其相声中天津方言制造的幽默效果却很少引起人们的注意。

通过从语音、词汇和辞格三个方面来探索天津方言在马三立相声中言语幽默的生成机制，对于挖掘马派相声经久不衰的原因，对于人们有效接受修辞信息，都有着重要的意义。

［关键词］马三立相声；天津方言；幽默效果［中图分类号］H172［文献标识码］A［文章编号］1672-8610(2015)06-0039-02［作者简介］蒋昌鑫，女，湖北咸丰人，湖北大学文学院学生。

相声起于明清时期，作为一种说唱曲艺发展到今天已经成为大众喜闻乐见的文化娱乐形式。

文学艺术语言在本质上是反常规的，马三立的相声中融入大量了原汁原味的天津方言，这给马三立的相声增添了一些富有地方色彩的幽默效果。

当一种语码被确认滑稽可笑后，其各方面的特征（语音、语调、词汇、身势语）都会被当做笑料。

［1］201一、语音语音方面，天津方言独特的节律和语音形象让其相声独具特色。

主要体现在以下几个方面：1.语音的长短、快慢及停顿的交替出现。

马三立在相声中通常用天津方言来模仿各种人物的说话方式来突出人物性格，同时由于有声有色的模仿而制造幽默效果。

音趣对语辞的象征意义有着重要的作用。

马三立相声中的长音往往给人以闲逸迂缓之感，而时而蹦出来的短音则给人带来激剧喜谑的情趣。

相声《学外语》中，相声开头马三立以拉家常的语调展开，“张庆森说相声是老资格……可也有缺点，有一点缺点，不会说外国话……”这种让人疏于防范式的垫话正在给马三立抖出包袱创造时机。

“那么你哪国话说得最熟呢？”“最熟，中国话。

”急促有力，出乎观众的意料，让观众不由开怀一笑。

民间故事：马三立的幽默一生马三立，着名相声表演大师，*艺术家，创立了独具特*的“马氏相声”，他一生幽默诙谐，深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。

人非常高寿，有朋友问他长寿的秘密，他笑着说：“那就是‘乐’，对人对己都要这样。

”他是这么说的，也是这么做的。

他每次演出对自己的仪表要求很严，他说这叫态度，是尊重，就是70多岁上台也不例外，有一次，他正弯腰认真地擦皮鞋，恰好一位主办方的工作人员路过，吃惊地问：“马老，你经常擦自己的皮鞋呀？”马三立抬头看了看这位工作人员，笑了笑说：“是呀，难道你经常擦的不是自己皮鞋吗？”有一次天津监狱邀请马三立，希望他挽救失足人员，与服刑人员联欢。

马三立立刻接受邀请，监狱领导很感动，看见马三立来了，又看见马三立岁数这么大，立刻派两位民*搀扶他，马三立退了几步说：“可别，注意影响，不知道的还以为我犯法进去了，会上头条的。

”当时传媒不是很发达，都知道有马三立这个名，但是看见的人不多，有一回，他应邀去杭州说相声，满城轰动。

闲来无事的时候，马三立到外面理发，一边理发一边和理发师聊上了，理发师问：“你喜欢马三立的相声吗？”马三立说喜欢，理发师来了兴趣说：“我也喜欢，恰好他来这里了。

”马三立问：“那你去听了吗？”理发师说：“去买票了，人多没买上坐票，只能站着了，你买到坐票了？”马三立悲伤地说：“没有，只要他说相声，我永远是站票。

”就是他80多岁膀胱癌开*前也不忘幽默本*，医护人员怕他紧张，安慰他说：“马老，别紧张，我们都喜欢您的相声，手术结束，就可以听您的‘逗你玩’了。

”马三立说：“千万别，这是真的动*动*，我不想逗你玩，你们也别逗我玩。

”现场变成了欢乐的海洋。

就这样幽默豁达的马三立，处处在欢声笑语中，让自己青春永驻，成为相声界非常高龄的老寿星。

简析影视作品中方言文化的运用与发展近些年来，影视作品中不乏方言的影子，优秀的方言影视剧深受观众的喜爱和追捧。

那么方言电影是从何时开始起源的？现在的发展形势又有哪些？本文将以经典和热播的方言影视剧为例，浅析方言影视剧其中蕴含的意义。

标签：方言影视剧;普通话;传承;正能量在我国的影视剧刚起步发展的时候，影视创作者大都选用普通话作为影视语言。

但是在最近这些年，很多影视作品开始采用方言对白的形式。

我们发现，在宁浩导演的电影《疯狂的石头》放映加上之后风趣幽默的《武林外传》的热播，影视作品中开始频繁出现方言对白。

方言影视剧也开始了大踏步的发展。

一、方言的产生与特点百度百科中提到，人们在居住人群相对固定并且长期定居的条件下，形成的不同地域所特有的语言就是方言。

方言的存在源于方言具有其地域性和生活化的特点。

方言的词义多样并且具有鲜活的生命力，它使得表达更细腻、更具体。

能恰如其分的地表达出人的所思所想，相对于普通话具有更强的表述功能。

方言来源于生活，所以使用方言比使用普通话更加贴近生活，可以让我们更贴切的表达，与受众更好的沟通交流。

二、方言影视剧的发展历程我国方言的种类不胜枚举，通过方言传达风土人情、文化传统，生活习俗是一件十分有趣的事情。

早年，善于发现和生活的戏剧人率先将方言这一表演形式采用在戏曲中。

如苏剧的“细腻”，川剧的“泼辣”，京剧的“厚重”等等。

地方戏曲拥有他们别具一格的特点。

在20世纪40年代的时候由我国文人引发了一场重要的“方言文化运动”，使得文学作品更接地气、走进千家万户。

因为众多知名文艺工作者的倡导，“方言文学运动”的主张由最初的在文学中运用地方语言逐步成长到用地方语言完成整部文学作品。

是我国新文学运动的重要组成部分。

小品和相声是最先将方言与表演联系在一起的。

许多不朽之作都是源于发掘了方言中的幽默感。

比如，中国相声泰斗马三立先生的相声所采取的逗乐手段，就运用了天津方言和唐山方言。

随后的赵本山的东北小品系列能够博得观众喜欢，在小品中独树一帜，也是因为抓住了东北方言的娱乐效果。

天津方言与天津相声文化的论文一、方言与文化的关系中国自古就有“十里不同俗，百里不同语”的民谚，方言在地域上的区别往往能体现出文化发展在时代上的差异。

方言与文化相辅相成，常常互伴共生，它们可以呈现出一个地区的独特形象，从而使该地区具有区别于其他地区的独特魅力。

天津方言与天津相声文化就是天津两个具有代表性的地域文化符号，天津话妙趣横生，天津相声精彩纷呈，它们共同折射着天津文化的方方面面，如天津社会生活的民俗风情、天津人的精神风貌、天津人的性格特征、天津人的语言风格等，都可以借助相声及其语言得到全景式的宏观展示。

二、天津方言概况天津方言是北方方言的一支，与以北京话为基础语音的普通话差异并不大，很多词汇、语法有共同之处，最大的差别在语音方面。

1.调值上：天津方言与普通话的语音特征上主要是调值不同，虽都有四个声调，但天津方言调值比普通话要低，尤其是阴平这一声调，普通话的阴平呈高平调，是四声中的最高声调，而天津话的阴平呈低而降的调值，音程短促。

例如：“书包（shu）”一词中的“书”在普通话中读作阴平，但出现在天津方言中出现调值的改变，读音近似“熟”，但实际发音比阳平略低。

2.齿音字现象：天津话最突出的一个特征是齿音字明显，尤其表现在“zh”“ch”“sh”，到了天津方言就变成“z”“c”“s”，例如“吃饭”的“吃”（chi），天津人常却读为ci；“招考”的“招”（zhao），天津话却读为zao；“生产”（shengchan），天津话却读为sengcan；“上车”（shangche），天津人读为sangce。

3.鼻化现象：天津话鼻化音重，有很多字有鼻化现象，且鼻化在前，就是在字的前面加“n”，比如“安静”一词中的“安”读成nan，“金额”一词中的“额”读成ne，“熬夜”一词中的“熬”读成nao，把“可爱”的“爱”读成nai，把“棉袄”的“袄”读成nao，把“海鸥”的“鸥”读成nou，把“呕吐”的“呕”读成nou，把“挨冻”的“挨”读成nai。