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王铎书法精品欣赏（附释文）---------------------------------------------王铎《行书条幅》立轴水墨绫本 1639年作173×53cm释文：春江不可渡，二月已风涛。
舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。
渚花张素锦，汀草乱青袍。
戏问垂纶客，悠悠见汝曹。
己卯夏月为鹤翁词丈。
王铎。
王铎《喜与友人联艇之作》立轴释文：乘橈殊不愠，目注有新闻。
同弄江心月，闲看海尾云。
沟塍难播种，颠沛易离群。
傥与诸[犭軍]伍，茵粮为尔分。
喜友人联艇之作辛卯二月初十王铎通篇行笔醋畅，起笔及转折多用方笔，凝重而不板滞，刚柔相济，骨力洞达，体势遒逸，神韵深邃，体现了书家高度的艺术造诣。
王铎《赤箭帖》立轴水墨绫本 1649年257×50cm王铎《草书扇面》无署年。
草书。
金笺。
凡十八行，共七十四字。
纵16．5cm，横51．5cm。
中国历史博物馆藏。
释文以奉对一兄以释岂汝可言未知集聚何但有慨叹各慎使自前天（女更）试求屏风遂不得答为也别疏具小大问为慰多分张念足下悬情武昌诸予亦多远宦足下兼怀并数问石老袁亲翁王铎王铎草书临帖扇面金笺王铎临淳化阁帖无名氏法帖扇面纵53cm 横18cm王铎七律太行顶星船驿作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律步杜甫秋兴之七韵作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律登太行最高处驿作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律步杜甫秋兴之七韵作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律广陵怀古二首作扇面纵51.5cm 横17.5cm王铎七律广陵怀古二首作扇面纵51.5cm 横17.5cm王铎雨中无事扇面纵53cm 横18cm王铎临古法帖扇面王铎《草书临帖扇面》金笺本纵16.4厘米横51厘米王铎《草书临帖扇面》金笺本纵16.7厘米横52厘米赠汤若望诗翰王铎赠汤若望诗翰册页纸本这是王铎为一位外国来华传教汤若望所书写的一册页。
释文：過訪道未湯先生，亭上登覽，聞海外諸奇風動鈴旗樹影斜，漆書奇變儘堪嗟。
鲁公笔意，名冠时流：金朝任询行书杜甫《古柏行》拓片欣赏
古柏行孔明庙前
有老柏，柯如青铜根如石。
霜皮溜雨四十围，黛色
参天二千尺。
君臣已与时
际会，树木犹为人
爱惜。
云来气接
巫峡长，月出寒通雪
山白。
忆昨路绕锦亭东，
先主武侯同閟宫。
崔
嵬枝干郊原古，窈窕
丹青户牖空。
落落盘踞
虽得地，冥冥孤高多烈
风。
扶持自是神明力，
正直元因造化功。
大
厦如倾要梁栋，万牛
回首丘山重。
不露文
章世已惊，未辞翦
伐谁能送。
苦心岂免
容蝼蚁，香叶曾经宿
鸾凤。
志士幽人莫怨
嗟，古来才大难为用。
右庚辰岁九月三日书
杜老诗龙岩。
王铎55岁草书手卷《杜甫五言律诗四首》
王鐸《草書杜律卷》素綾本，縱25.1cm；橫220.2cm，書于清順治三年（1646)，遼宁省博物館藏。
释文：何限倚山木，吟诗秋叶黄。
蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。
风物悲游子，登临忆侍郎。
老夫贪佛日，随意坐僧房。
生死论交地，何繇见一人。
悲君随燕雀，薄宦走风尘。
绵谷元通汉，它江不向秦。
五陵花满眼，传语故乡春。
秋窗犹曙色，木落更天风。
日出寒山外，江流宿雾中。
圣朝无弃物，老病已成翁。
多少残生事，飘零任随转蓬。
路出双林外，亭窥万井中。
江城孤照日，山谷远含风。
兵革身将老，关河信不通。
犹残数行泪，忍对百花丛。
丙戌三月夜岩荦廷尉过访闲观大观佳帖戏书子美诗为二弟仲和王铎时五十五岁。
于右任草书杜甫诗四十三首带释文梦李白白日依山尽，黄河入海流。
(《登黄鹤楼》)依山尽 - 山尽的意思是山的尽头的地方，可以理解为太阳快要落山了。
入海流 - 是形容黄河的水源往前流动到达海洋。
走马川行奉送封大夫出师西征无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
(《走马川行》)落木 - 形容秋天树叶凋零的景象。
长江滚滚 - 形容长江水势湍急的样子。
月夜忆舍弟戍鼓断人行，边秋一雁声。
(《月夜忆舍弟》)戍鼓 - 边地上的鼓，用以表示守夜的警报。
一雁声 - 孤雁的叫声。
春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。
(《春夜喜雨》)知时节 - 雨知道什么季节才是最适合下雨的时候。
春乃发生 - 春天才是植物发芽的季节。
登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
(《登高》)风急 - 风势很大。
天高 - 天空很高。
猿啸哀 - 猿猴哀鸣。
渚清沙白 - 水边清澈沙子洁白。
鸟飞回 - 鸟儿在空中翱翔回返。
赠卫八处士人生不相见，动如参与商。
(《赠卫八处士》)不相见 - 指长时间不见面。
参与商 - 比喻人生意义上的交流和分享。
岁晏行新妇别来早，细柳才依依。
(《岁晏行》)新妇 - 新媳妇。
细柳 - 柳树的嫩枝。
月夜忆舍弟千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
(《月夜忆舍弟》)千里莺啼 - 宇宙万物的鸟鸣声。
绿映红 - 形容山上的春天景色。
水村山郭 - 河边的村庄和山脚下的村庄。
酒旗风 - 酒旗迎风飘扬的样子。
旅夜书怀细草微风岸，危樯独夜舟。
(《旅夜书怀》)细草微风 - 轻柔的草与微风的交融。
危樯 - 船上的帆篷。
夜舟 - 漂泊的船。
赠花卿时人不识花木深，直待到春来发几枝。
(《赠花卿》)不识花木深 - 人们对花木的了解太少。
到春来发几枝 - 等到春天来临时，才能看到花木发芽。
月夜忆舍弟飞云连望断，绕树行何避？ (《月夜忆舍弟》)飞云连望断 - 形容云雾飘忽蔓延的样子。
绕树行何避 - 如果雾气弥漫，怎么才能避开？春夜喜雨才见五侯蜡烛泪，卧看残月抱西斗。
(《春夜喜雨》)五侯蜡烛 - 龙五侯有火的灯。
草书唐诗佳作欣赏
草书是中国传统书法的一种风格，其特点是笔画奔放，形态自由，极具个性和创造力。
唐诗是唐代诗歌的代表作品，在中国古代诗歌史上占有重要地位。
下面介绍几首草书唐诗佳作：
1.《登高》作者：杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗描述了一个登高望远的壮丽景象，表现了诗人的感慨和孤独。
草书的形态奔放自由，体现了作者在自然和精神上的独立与自主。
2.《长恨歌》作者：白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
这首诗是一首唐代长篇叙事诗，以描写唐玄宗和杨贵妃的爱情故事为主线。
草书形态奔放，亲切自由，展现了白居易的沉静、
浪漫和风度。
3.《静夜思》作者：李白
床前明月光，疑是地上霜，
举头望明月，低头思故乡。
这首诗描述了一个人在静夜思深、对故乡思念的情景。
草书的形态简洁而有力，直接表达了诗人内心的孤独、思念和追求诗境的情感。
草书唐诗佳作，展现了唐代诗歌的魅力和书法艺术的华丽，值得我们在欣赏的同时，尽可能的体味其中所蕴含的情感和文化内涵。
古代诗歌阅读阅读下面的诗歌，完成下面小题。
将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首（其五①）杜甫锦官城西生事微，乌皮几②在还思归。
昔去为忧乱兵入，今来已恐邻人非。
侧身天地更怀古，回首风尘甘息机③。
共说总戎云鸟阵④，不妨游子芰荷衣。
【注】①此诗作于公元764年。
杜甫于760年在成都营建草堂。
762年，严武入朝，杜甫送行至绵州。
其后，成都发生兵乱，杜甫流亡至梓州。
764年，严武封郑国公、拜剑南节度使，再次镇守成都。
②乌皮几：包着黑皮的小桌。
③息机：熄灭用世之心。
④总戎：主帅。
云鸟阵：一种作战的阵法。
1．以下对诗歌的理解，不正确的一项是（）A．“锦官城西”句写诗人在成都生计微薄，感慨世事之艰难。
B．“乌皮几”句，诗人借“乌皮几”表达了自己的思归之情。
C．“昔去”句，诗人叙写昔日离开成都，担忧乱兵入城骚扰。
D．“今来”句写诗人回到成都后，看到兵戈扰攘、物是人非。
2．以下对诗歌的赏析，正确的一项是（）A．律诗一般只有中间两联对仗，而此诗四联皆对，属对精切，律法谨严。
B．诗人借众人的评价，从侧面称赞严郑公的才能，语言得体而蕴藉有味。
C．此诗尾联在语意上与第一句中的“生事微”前后呼应，可谓章法井然。
D．末句化用《离骚》典故，借芰荷衣显示杜甫不肯同流合污的高洁人格。
3．杜甫的诗内涵深刻而丰富，往往一联就有多重意蕴。
此诗“侧身天地更怀古，回首风尘甘息机”一联历来为人称道。
请分析这一联有哪些内涵。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
破阵子陆游看破空花尘世，放轻昨梦浮名，蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行，身闲心太平。
料峭余寒犹力，廉纤细雨初晴。
苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。
与君同醉醒。
4．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（）A．词人以“空花”“昨梦”喻指过往的虚无，“看破”“放轻”宣示自己告别过去。
B．词人着屐拄杖、登山穿林，一个远离尘世、悠游自在的山野隐逸形象跃然纸上。
C．细雨初晴的春日，依然会使人感觉到寒冷，但这并没有影响词人的轻松自得。
Encyclopedia collection 收藏百科101现藏于辽宁省博物馆的唐代张旭的《古诗四帖》卷纸本（草书，纵29.5厘米，横195.2厘米），使狂草成为重要书体得以流传。
张旭 ( 658—742)，字伯高，江苏苏州人。
初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史”。
为人洒脱不羁，豁达豪放，嗜好饮酒。
精晓楷法，以“疾风骤雨之势”的草书最为知名，世称“狂草”，因其在草书上成就卓著、影响巨大，有“草圣”的美誉，与李白的诗、裴旻的剑舞并称为“唐代三绝”。
黄庭坚评其书为“草书之冠冕”。
《古诗四帖》笔法灵动多变、奔放连绵，字法结字高古、因势成形，章法自然疏密，无刻意雕琢。
通篇观赏，《古诗四帖》如烟云缭绕、雨雪纷飞、繁花炫目。
定睛凝视，但见笔墨洒脱，舒卷自如，歌之舞之，心手双畅。
其狂纵而不怪诞，老辣而不枯滞，流走而不浮滑；其形体结构多作独到的夸张处理，表现出强烈的创新意识和超人的气势胆魄，故能无法而法，超迈脱俗，臻于化境，堪称神品。
《古诗四帖》为草书的至高境界树立了一座里程碑，张旭也成为与诗仙李白、诗圣杜甫、画圣吴道子、塑圣杨慧之等高峰并峙的“大唐气象”中的千古典范，当代书家可从中思考艺术创新的文化根源与独特个性。
《古诗四帖》纵横恣肆的笔墨，抑扬变化的形态，左右跌宕的心气，焕然飞动的神采，可读出“草圣”的精神品格。
其书写高就高在不拘泥法度而尽在法度之中，不专注笔画整肃而尽呈大千气象。
草书意象是超越了自然之象的象外之象，是抽象的形象。
观《古诗四帖》，在笔画线条浓淡曲直之中，如见山水草木纷披，如观鸟兽虫鱼惊骇，如闻雷霆霹雳迅疾。
笔墨虽然是抽象的，但可以参悟师出造化的千变万化、千姿百态。
《古诗四帖》笔力雄健、气势豪迈，点画使转变幻莫测，风格雄肆古茂，是后世习大草的最佳范本。
对于书法有着深入实践经验的人都知道，坚持风格上的正大气象，同时还能写出作品的味道来是最难的。
张旭的书法艺术成就有两个方面：一是其狂草实践及成果，开辟了一个新的、与其他书体迥然不同的狂草世界，使狂草走向成熟，并成为后世流传的重要书体，极大地丰富了中国书法艺术的表现空间。
王铎草书《杜陵秋兴诗卷》及释⽂王铎草书《杜陵秋兴诗卷》
王铎草书《杜甫秋兴》卷（五⼗五岁作）⾃署书于丙戌年（清顺治三年，1646年）。
纸本。
凡六14⾏，共324字。
纵28厘⽶，横420厘⽶。
⼴州美术馆藏。
释⽂: 杜陵秋興王鐸書瞿塘峽⼝曲江頭
萬⾥⾵煙接素秋
花萼夾城通御氣
芙蓉⼩苑⼊邊愁
雕欄繡（檻）柱圍黄鵠
錦纜⽛檣起⽩鷗
回⾸可憐歌舞地
秦中⾃古帝王州
千家⼭郭靜朝暉
盡⽇江頭坐翠微
信宿漁⼈還泛泛
清秋燕⼦故⾶⾶
同學少年多不賤
五陵⾐⾺⾃輕肥
（匡衡抗疏功名薄劉向傳經⼼事違落此⼆句補之）
聞道⾧安似奕碁
百年世事不堪勝悲
王侯第宅皆新主
⽂武⾐冠異昔時
直北關⼭⾦⿎震
征西⾞⾺⽻書馳
⿂⿓寂寞秋江冷
故國平居有所思
昆吾御宿⾃逶迤
紫閣峰陰⼊渼陂
⾹稻啄餘鸚鵡粒
碧梧樓⽼鳳凰枝
佳⼈拾翠春相問
仙侣同⾈晚更移
彩筆昔曾千氣象
⽩頭吟望苦低垂
夔府孤城落⽇斜
每依北⽃望京華
聽猿實下三聲淚
奉使虚隨⼋⽉槎
畫省⾹爐違伏枕
⼭樓粉堞隱悲笳
請看⽯上藤蘿⽉
已映洲前蘆荻花
杜詩（年）千古绝調每⾒有哂之者姑不辭遇求書則書之⽽已萬世⾃有定評當不知道也丙戌三⽉夜孟津王鐸書巖筆先⽣偶得此不嫌其拙同孝升書字時⾄五⽉⼗三⽇夜。
宋克【杜甫壮游诗】章草之法入行草宋克【杜甫壮游诗】章草之法入行草书法欣赏-杜甫壮游诗卷宋克草书书法的主体是狂草和今草，只是在有些字中保留了一些章草特有的波磔，如图中末行“囊”字最后一笔就是明证。
此种风格要融合得自然，不能过于生硬。
临习《杜甫壮游诗卷》这一类的宋克草书作品，应该具备章草、今草、狂草方面的基本功。
有了这样的基本功，在临习此类草书时便不致于眼花目眩，抓不着要领。
在章法安排上，连绵之字少则两字，多至一行，大多向左倾斜，造成一种险象。
如“文崔”两字向左倾斜欲倒时，下面紧接的“魏”字便向左移位，以起到撑住上面两字的作用。
宋克擅长楷、行、草和章草诸体，尤以章草著名，体势开张趋长，笔画也非常瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌，形成挺健秀丽的新章草风格。
宋克的书法,在明代颇享盛名,与当时擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。
今人对他将章、今、狂三草为基础而独创的混合体草书给以高度评价。
宋克,字仲温。
元末义事不竞,归家筑室,收天下名帖,周鼎秦彝,日游其中,浸淫书翰而不知倦也.与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢,诗文唱酬,以为寻常.杨维桢酷好其书法，每有新作必克书以为快。
宋克由钟王入手，遂得魏晋神髓，入草隶之法，犹以皇象《急就章》用功最勤，得其天然秀逸之灵气.宋克书法清新古雅,格调高古,以章草之法入行草之中而开生面.吴宽评其书云：克书出魏晋,深得锺王之法,故笔精墨妙,而风度翩翩可爱。
由明代宋克所开创的新型草体不仅具有狂草的回绕奔放、今草的飘逸流畅，又保留章草生辣的波磔，呈现出高古的气息。
宋克草书《杜甫壮游诗卷》，是这一书体的代表作。
将狂草融入章草与今草之中，使章、今、狂草合一，而了无化迹，这是宋克的一项创举。
如此融合，前无古人。
康里巎巎草书诗书卷之《唐人绝句六首》
康里巎巎草书诗书卷之《唐人绝句六首》纵30.0厘米横101.6厘米元统二年（1334）日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠）
释文：
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在。
闲坐说玄宗。
(元稹《行宫》)
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
（刘长卿《逢雪宿芙蓉山》）
稚子苦相问，归来何太迟？共谁争岁月，赢得鬓边丝。
（杜牧《归家》）
归时日尚早，更欲向芳洲。
渡口水流急, 回船不自由。
（崔国辅《中流曲》）
秋浦锦驼鸟，人间天上稀。
山鸡羞渌水，不敢照毛衣。
（李白《秋浦歌》其一）
公馆似仙家，池清竹径斜。
山禽忽惊起，冲落半岩花。
（刘禹锡《题寿安甘棠馆二首》之一）
偶然欲作草书，因写唐人六绝句。
元统二年三月廿三日子山识。
金任询草书《杜甫诗古柏行》卷识真任询（1133-1204）字龙巌，又号南麓先生。
元好问《中州集》：询，字君谟（一作君谋），易州军市人（今河北易县），生于虔州（今江西赣州）。
父名贵，善画，喜谈兵。
为人慷慨多大节，书为当时第一，画亦入妙品，评者谓画高于书，书高于诗，诗高于文。
正隆二年（1157）进士，历省掾、大名总幕、益都都勾判官、北京盐使。
课殿，降职泰州节厅。
时无借力者，故连蹇不进。
六十四致仕，优游乡里。
家所藏法书名画数百轴，日夕展玩，不知老之将至。
年七十卒。
元好问《遗山集·跋国朝名公书》将任氏列于金代书法家之首：“任南麓书如老法家断狱，网密文峻，不免严而少恩，使之治京兆，亦当不在赵（广汉）、张（敞）、三王（尊、章、骏）之下。
元代《墨池渊海》誉：“南麓字流丽遒劲，不让二王。
”明张廷纲《永平府志》曰：“任询真草字书，气完力劲，世宝传之。
”张才《保定志》言其：“字入圣”。
清人王毓贤《绘事备考》亦称其“草书妙入神品”。
千百年来，后人评及金代书法，多论金人书承唐宋之风，书重颜脉，而不乏苏、米影响；任询书多宗鲁公，雄健超迈，气魄魁伟，此为世人共许。
金赵秉文曾借杜甫《望岳》诗评任询书云：“岱宗夫如何，齐鲁青未了，夫如何，三字几不成语，然非三字，无以成下句有数百里之气象，若上句俱雄丽，则一李长吉耳。
此前人诗论也，论书亦然。
若有学南麓书者，当以吾言参之。
”元好问亦赞任询书：“行云流水，自有奇趣。
”王恽则称其书：“笔势超逸，气韵兼胜，豪放飞动，超乎常度”云云。
遍考各国公私庋藏金代（1127—1279）法书传世作品，之前周知的任询传世墨迹仅《北宋郭熙山水卷跋》1一件，（并非任氏独立书法作品）此迹原系任询为《北宋郭熙山水卷》鉴题所作，后于清代宫廷入藏并入《石渠宝笈》初编著録。
溥仪之后此迹散佚民间。
建国初，曾任广州市长的朱光与长春发现并庋藏，后经好友谢稚柳代为委托上海博物馆重新修裱。
今世得睹此原作者，仅张公葱玉、谢公稚柳等前辈与笔者三几人而已。
任询其余作品仅有碑刻六件、法帖一件流传。
以书写时序排列：即南宋拓本《杜甫诗古柏行》、《退之秋怀诗十一首》、（收于《墨缘堂藏真》丛帖）《吕徵墓表》、《大天宫寺碑》、《完颜希尹神道碑》、《完颜斡鲁神道碑》、《表海亭诗》等。
1 金·任询《北宋郭熙山水卷》跋，此迹原系任询为《北宋郭熙山水卷》鉴题所作，后于清代宫廷入藏并入《石渠宝笈》初编著録。
任询书法存世墨迹《北宋郭熙山水卷跋》，以书写年款“大定辛卯九月十八日”推知为任询虚年35岁所作。
而日本有邻馆庋藏的任询传世书法墨迹《杜甫诗古柏行》草书卷2,系书于金正隆5年（庚辰岁九月1160），时任询虚年28岁，此即为上述任书碑刻中南宋拓本《杜诗古柏行》之母本。
（以下简称：墨迹本《古柏行》卷）墨迹本《古柏行》卷与《北宋郭熙山水卷跋》书写时间间隔八年，前后二书俱为行草书体，书写、布局亦较为一致。
从二作中可资考鉴的重复笔划和书写的状态格趣等方面特征看无不如一。
如以下字部：3 “十、行、尤、已、九、门、氵、亻、墨、灬、人、月、宀、高、戈、正、风、疋、次、丘、廴”等。
二作间略有差别的是：前者（即墨迹本《古柏行卷》）通篇精神凝重清雅，兼蓄颜家旨趣，行跃起止、法度张显，而率性可见。
后者（即《北宋郭熙山水卷跋》）点划行间，气韵浑然而情法稍纵，或从律动开阖，苍润朴逸处略别前者。
二作纸质均为麻纸，纸性稍熟，故墨痕沉实，虽饱经岁月，然笔触清晰，墨仍可辨五色；与元明时渐生纸性区别显著。
此为任氏八年中修为精进使然。
综上所述，二作的笔墨旨规亦或虽略见早晚区别，然从两作的情性魂魄处看显出作者一笔机趣。
2 金·任询《杜甫诗古柏行》卷，系书于金正隆5年（庚辰岁九月1160），时任询虚年28岁，此即为任书碑刻中南宋拓本《杜诗古柏行》之母本。
局部放大图一局部放大图二局部放大图三任询墨迹本《杜甫诗古柏行》草书卷的鉴藏题跋情况：（1）卷的包首4为清早期云锦质，包首题鉴：金任南麓草书古柏行真迹神品。
梅景书屋秘笈，吴湖帆题签。
钤印：“湖帆審定”朱文。
④包首（2）引首5：龙嚴墨妙。
钤印“长尾甲印”白文、“云山”白文。
“古矜”朱文。
⑤引首（3）前隔水题鉴6：金任南麓书古柏行真迹。
梅景书屋珍藏法书。
钤印：“梅景书屋秘笈”朱文。
题签右侧钤印：“至宝”朱文葫芦形印（吴湖帆加蓋藏印）。
内隔水为明花凌旧裱遗物，另见骑缝处钤印情况：（按年代早晚顺序）①“开国文武世家”白文方形大玉印（依据吴湖帆所鉴为：浙江青田刘氏用印，刘伯温1311—1375）号郁离子。
其生平曾获藏苏轼《乐地帖卷》等。
②“廷美”朱文刘钰（1410-1472）字廷美，号完菴，刘伯温孙，江苏苏州人。
其平生曾获藏《赵孟頫书尚友斋》等。
③“明安国玩”白文。
（安国（公元十六世纪）字民泰、桂坡、江苏无锡人。
其平生曾获藏《元人游仙诗册》等。
④“大明锡山安国珍藏”白文（3.4二印均为明安桂坡所蓋藏印）⑤“梅景书屋” 朱文吴湖帆（1894—1968）名倩，号倩庵，江苏苏州人，其平生曾获藏甚丰，且多为传世巨迹。
如：元吴镇《渔父图》卷、金任询《杜诗古柏行》等。
⑥《吴氏文库》朱文⑦“吴湖帆珍藏印” 朱文⑧“铭心绝品” 朱文⑨“梅景书屋图书”（5、6、7、8、9印均为吴湖帆所蓋鉴藏印）⑤书尾“诗”字下铭印：“大伯宗、大冢宰、大宫保、大学士”十六字朱文大玉印，与前隔水内所蓋“开国文武世家”，同为明初刘伯温所蓋鉴藏印。
后内隔水材质与上同。
骑缝及隔水内钤印情况：①“天弢居士”白文。
（王世贞（1526—1590）字元美号天弢居士等，江苏太仓人。
其生平获藏题跋的作品有：元赵孟頫《行书灵隐大川济禅师塔铭卷》、虞世南《汝南公主墓志铭》等）②“郭衢階赏鉴”朱文。
郭衢階(公元十六—十七世纪初)字亨父，四川富顺人。
其生平曾获藏唐阎立本《步辇图卷》、唐韩滉《文苑图卷》等。
③“希世之宝”白文（郭衢階所蓋鉴藏印）④“明安国玩”白文⑤“桂坡安国鉴赏”朱文（第4、5二印亦为明安国所蓋鉴藏印）⑥“李氏珍赏”白文（印主不明）⑦“吴湖帆珍藏印”朱文⑧ “梅景书屋秘笈” 朱文⑨“吴万宝藏” 朱文⑩“湖帆審定” 朱文（第7、8、9、10均为吴湖帆所蓋鉴藏印）墨迹本《古柏行》曾为近世鉴藏巨擘吴湖帆珍藏，并录入吴氏《丑簃日记》⑨中，卷首、背签及卷后多见吴氏鉴题并附有吴氏珍藏的朱批明拓本《杜诗古拍行》10配裱卷中，（以下简称明拓本《古柏行》）卷尾另见日本长尾甲鉴题。
吴氏鉴题一：任南麓书《古柏行》，南宋时曾勒入石，明以来都不知龙巌为南麓别号，每以拓本割去龙巌二字以讬鲁公。
此真迹（指《古柏行》墨迹本）之后亦被傖父截去款字，可惜也。
诗字下盖“大宗伯、大冢宰、大宫保、大学士”十六字印，卷首有“开国文武世家”大玉印，“廷美”小印。
盖曾藏青田刘氏也。
（刘伯温（1311-1375），浙江青田刘氏，元统元年（1333）进士，朱元璋聘至金陵，陈时务策及灭元方略。
后封诚意伯，以弘文馆学士致仕。
追谥文成。
）廷美号完菴，（刘珏（1410-1472）字廷美，号完菴，文成公孙，能画，负盛名。
正统三年（1438）举人。
官至山西按察使僉事。
正、行书出赵孟頫，山水出王蒙，行书学李邕，各极其妙。
天顺（1475-1464）间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能写山水，卒年六十三。
）又“锡山”、“安国”二印，即安桂坡也，“天弢居士”弇州王元美也，郭衢階为贾人之风雅者，富收藏，好弄辞翰，甞为董文敏所诋諆，此卷仅钤小印于隔水凌，或为文敏所呵之后，故矜慎如是。
南麓真迹仅吴荷屋《辛丑消夏记》载：《韩文公秋怀诗卷》，绢本而已，余皆不之见，况此为纸本真迹，复经宋人勒石，煊赫艺林，可谓第一希有之品，南麓书名在金时已称第一，矧今日乎？壬申七月七日（1932）展观题此，吴湖帆。
下钤“吴万宝藏”朱文，“醜簃长乐”汉白二印。
⑩ 朱批明拓本《杜诗古柏行》卷一、二吴氏鉴题二：（即明拓本《古柏行》卷考记）此亦明拓本，但勒石时定以双钩摹出，钩本不清，致有数字笔道失样，原本（指墨迹本）精神奕奕，刻本（指明拓本《古柏行》）便弱矣，仅宋时刻（即指有临馆藏南宋拓本《古柏行》）为可贵耳。
湖帆又识。
长尾甲鉴题：予尝见石刻《古柏行》，立轴无款，（从墨迹本《古柏行》由轴而裁为蓑衣式裱的卷装特征看，与长尾甲所言“立轴无款”情况相符）以其书似颜鲁公传为颜书，予私怀疑未及考核，今观有邻馆所弆此卷，后有吴湖帆跋，详记原委，并附旧拓石本。
款云“龙巌”乃知任君谟书，（向所见石刻原为横批，拓时改为立行，后又削“龙巌”二字也）于是宿疑始释。
按金史文艺传：任询，字君谟，（永平府志云号南麓先生）易州军市人，父贵，有才干，喜谈兵，宣政间游江浙。
询生虔州，为人慷慨多大节，书为当时第一，画亦入妙品，评者谓画高于书，书高于诗，诗高于文。
然王廷筠独以其才具许之。
登正隆二年进士第，历益都都勾判官，北京监使，年六十四，致仕优游乡里，家藏法书名画数百轴，年七十卒。
又捡吴荷屋《辛丑消夏记》载有：君谋书《韩文公秋怀诗十首》，款云“龙巌君谋”，因知君谟，又作君谋，“龙巌”其自号也。
荷屋跋曰：世传《古柏行》石刻款有“龙巌”二字，历来鉴家莫能定为谁氏，此卷笔意与《古柏行》（应指南宋石刻本）如出一手，殆即君谋书也。
《古柏行》书于庚辰岁九月三日，其时为正隆五年，（任询登正隆二年进士）正隆海陵王五年号，其五年即南宋绍兴三十年也。
金人书绝不易获，况此卷可以匡石本谬传（指明拓本），尤有益鉴书，可不宝贵乎？昭和乙亥二月雨山老逸长尾甲。
下钤白文“长尾甲印”。
另据吴湖帆《丑簃日记》（1933年2月7日）记载：“……余以金任君谟《古柏行》真迹及元人王叔明、饶介之书画合璧卷，由大千（张大千）经手易元吴仲圭《渔父图》?卷，亦一快事。
此与长尾甲题跋“今观有邻馆所藏此卷，后有吴湖帆跋……”吴氏此则日记印证了此《古柏行》墨迹卷近世流传梗概。
墨迹卷后其它题跋情况：① 佚名鉴题（或为扬澥）：“古柏行为宋时人书，其笔法脱胎于颜平原（颜真卿），往往误认作鲁公（颜真卿）书，暑款明明有“龙嚴二字也”。
② 扬澥鉴题：“右古柏行，书者为任君谋，君谋名询，登金国正隆时进士。
其书名亦煌耀一时，龙嚴其别号也。
丁亥十一月廿八日扬澥重记。
与此鉴题同纸左侧下角钤印：1、“吴湖帆”朱白相间。
2、“江南吴氏世家”朱文。
3、吴梅鉴题“驚人真迹完颜文献。
壬申七月吴梅敬观”后附明拓本《杜诗古柏行》卷鉴题情况：1、隔水题签“明拓古柏行石刻，吴湖帆珍藏。
”钤印“吴万宝藏”朱文明拓本朱批情况：1、右起拓本全卷，均为吴湖帆之前的拓本收藏主人对照墨迹本以朱笔勾正拓本走形处。
全篇总计182字，经修正勾改处多达171字，仅11字未作朱笔修正。
2、右起第六行下“参”字侧有朱批“点衍”二字。
3、右起第十二行上“巫”字侧有“少一折”三字朱批。
