第7章 电视摄像构图(6课时)

一、电视摄像构图
（二）电视摄像构图的含义
电视摄像构图：在拍摄景物范围内，按照一定的主题思想 和审美要求对拍摄的各种构成元素有机地组合安排，以巧 妙地处理、确定和表现它们之间的关系，构成完整的画面。 技术性、技巧性、艺术 性兼而有之，且是一门实践难度 较大，又颇具有发挥空间和主观感觉的学问。
如何理解？
（2）客观的观察---拍摄者的基本功。准确的观察客观事
物，有效利用客观拍摄条件，选择合适的拍摄因素，尊重 客观事实，真实的反映客观对象。
一、电视摄像构图
（一）拍摄前的观察和思考
（3）镜头的观察---第三只眼。眼睛的观察是一种直接的
观察，镜头的观察方式却是间接的， 分割式观察方式； 运动观察方式； 剪接构成的时空方式。 3、学会思考：从拍摄那一时刻起，将观众放在心上，将客 观事物放在心上。表现什么，突出什么，如果突出都要思 考。
引导注意力；跟随运动过程；
一、电视摄像构图
（九）电视摄像基本方式
（2）移动拍摄：动态明显、变静为动、视点扩展。 3、变焦拍摄：无需分切转换场景；神形兼顾关系真实；方 便镜头剪接。 4、复合拍摄：形式生动；空间感强；语言丰富；
一、电视摄像构图
（十）画面清晰度的控制
1、正确选择校距点： （1）主要对象最清晰，次要对象次之。 （2）主次角色互换时，相应调整校距点。 （3）符合空气透视规律。 2、利用景深和超焦距：光圈小，景深大；游光圈大，景深
1、“取景”的构图---对景物、景别的取舍，如何确定摄 像机镜头的空间位置，三坐标如何选择的问题，带有更多
的主观 ，但主要还受到客观条件的限止 。
一、电视摄像构图
（二）电视摄像构图的含义
2、“技巧”的构图-----如何使景物的主次、远近、高低、 虚实的关系以及画面中线条、光线、影调、色彩等视觉效 果得到准确、完美的再现。 3、“艺术”的构图-----将画面的所有的元素看作充满灵 性的元素，为我所用，为我所选，为我所表达。
二、特殊摄像构图
（二）特殊环境摄像
（2）可以选择“机械手”三脚架。
4、森林摄像：
（1）阳光反差很大，可以采取反光板。 （2）光线比较暗，增加增益。
（3）避免光斑落在脸上。
5、沙漠拍摄： （1）光线太强，造成画面泛白，可以通过手动光圈减小 光线的获得。 （2）保证机内的温度不至于过高。
二、特殊摄像构图
（三）特殊天气摄像
1、阴天拍摄： （1）薄云遮日天摄像； 理想的拍摄天气，但要注意天空因为这样的天气而变得发白，所以 具体构图时选择天少地多。 （2）厚云遮日天摄像： 选择色调； 选择画面的层次； 选择长镜头； 2、雨天摄像： 3、雪天摄像： 下雪天摄像、雪后阴天摄像、雪后晴天摄像。
根据镜头的价值标准对事物做出衡量、判断和取舍，将节
目制作者的主观意识渗透到镜头中，并通过具体的画面内 容告诉自己的观众。
一、电视摄像构图
（一）拍摄前的观察和思考
2、学会观察
（1）主观的观察----拍摄者的价值观。当他决定拍什么 时，就意味着希望突出什么，当他以什么态度拍摄时，就 反映出一定的立场观点、思想倾向。也反映出被拍者的思 想情绪和对待事物的观点和看法。
（五）线条与色彩
3、光线：有光才有物，有光才有形，有光才有色，主要作
用如下 ：
（1）表现人物形态特征 （2）刻画人物思想感情
（3）表现物体的色彩、立体感和质感。
（4）表现时间和空间的环境特点。 （5）制造光线气氛 4、影调：是指画面影像中呈现的明暗层次对比，为了强调 主体的视觉效果 ，常以较暗的背景衬托亮的主体，以亮的 背景衬托暗的主体。
生变化。
（2）摄像机运动构图讲究镜头的起幅和落幅。 （3）镜头运动画面构图可以不完整，但要有目的。 （4）变焦镜头的构图特点、作用与需要注意的问题（6点） （5）摄像机运动与被摄物运动的综合运动构图，摄像机要
随着被摄物的运动进行复杂的场面调度与焦点虚实变换；
或跟被摄物一起运动；或随剧情变化而转移。
一、电视摄像构图
一、电视摄像构图
（三）电视摄像构图的特点
1、时值：其构图形式在一定范围内、时间是延续的、空间变化的，处
于不断发展的状态，即电视画面是延着时间运行的。
2、连续性：时间上的连续、内容上的连续，注重单位镜头的表达效果， 更注重镜头组的性，同时表情、动作、视线要形成
（一）特殊物体摄像
2、显微镜摄像
通常都是采用专用的显微镜头与显微镜对接一起拍摄。
3、内窥镜摄像 通常在医学中采用比较多。 4、透明物体摄像（讨论部分） 加盖凡士林等防反光的一些液体。
二、特殊摄像构图
（二）特殊环境摄像
1、大厅室内摄像
大厅室内拍摄遇到的问题主要就是光线，因为多种光线的
存在，所以不便采光，更不便布光。 （1）利用现有的光线将拍摄场景“化大为小”。 （2）跟光拍摄（需要简易的摄像等）。 （3）少用远景多用近景。
一、电视摄像构图
（九）电视摄像基本方式
1、固定拍摄： （1）无论哪种拍摄方式，电视画面都具有“时值”。 （2）在电视节目中，大量固定拍摄镜头所表现的都是动态 的画面。 （3）按照人们日常观察事物的习惯，有利于表达画面中的
信息内容。
（4）固定拍摄的镜头所占时间比较短。 2、运动拍摄：
（1）摇动拍摄：主要特点有：空间关系 真实；神形兼顾；
ETV
电视节目 编导与制作
主讲教师：邱春辉
第5章 电视节目导演工作
1
电视摄像构图（2课时）
2
电视摄像特殊构图（2课时）
一、电视摄像构图
（一）拍摄前的观察和思考
从表面上看摄像师是用摄像机在拍摄，实际上离不开眼睛
的观察和选择，只有通过大脑的判断来取舍，才能使节目
成为有生命有灵气的作品。 1、学会选择：就是根据剧情的需要，确定镜头的内容，并
一、电视摄像构图
（七）动态构图分类
1、被摄物运动构图
（1）人物原地不动，动作姿态发生变化，构图注意要给动
作姿态的变化留有活动空间。 （2）在同一环境里，人物运动产生空间位置变化，构图要 区分出主要位置与次要位置。 （3）人物在不同环境的连续运动变化
一、电视摄像构图
（七）动态构图分类
2、摄像机运动构图 （1）摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构图形式都发
（2）表现立体形状----寻找合理的角度，拍摄物体的立体面。 （3）表现物体质感：选择光线很重要。
4、动感的技巧：
（1）以静显动---以景物作背景，显示主体运动的动态， （2）以变显动---改变透视、改变角度、改变大小 等。
（3）焦距、物距与动感的关系
（4）拍摄方向与动感的关系 （5）运动的前方留空。
（3）均衡构图------稳定心理。
（4）非均衡构图------求新心理。
一、电视摄像构图
（六）动态构图
2、动态构图的布局技巧：
主题明确、视觉概念清晰、视觉印象完整。
（1）突出主体-----成为画面的趣味中心。 表现的主要方法有：把主体安排在明显的位置、以近景、特写景别表
现、以陪体衬托主体、让主体与背景分离、用摇、推的方式拍摄。
（2）安排好前后景：常用方法：虚实结合、色调对比、线条引导、 前后景大小对比等。
（3）对比表现法：远近对比、大小对比、形状对比等。
（4）统一和均衡：视觉和心理上要求画面达到稳定、平衡。
一、电视摄像构图
（六）动态构图
3、造型的技巧
（1）表现空间---透视 ，充分 利用成角透视、平行透视 、空气透视。
一、电视摄像构图
（四）电视画面布局
（4）画面空间：指电视画
面中的空间部分，它同样是 构成电视画面的组成要素， 是一种特殊的构图对象。空 间有利于画面的平衡、创造 意境、暗示方向、有助于调 动观众丰富的联想和想像， 延伸画面的意义。
一、电视摄像构图
（五）线条与色彩
电视画面的造型因素---线条、
光线、影调、色彩和色调。 1.线条：电视画面是由不同的 物体组成，而不同的物体可以 抽象出不同的线条，而不同的 线条组合可以形成物体的立体 形状和表面结构，并形成一定 的节奏。不同线条形成不同的
一、电视摄像构图
（六）静态构图
1、黄金分割构图（九宫格构图）
2、中间位置构图
3、线条汇聚构图 4、色块对比构图
一、电视摄像构图
（六）动态构图
1、动态构图的心理因素
（1）画框形式-----集中心理，取景的内容就是主要给观
众要交代的主体，通常将其放在中心位置，以便吸引观众 的注意力。 （2）不完整构图----补全心理。以获得最大的动势效果和 想像空间。
（5）调整合适的角度拍摄。
二、特殊摄像构图
（一）特殊物体摄像
1、近拍镜摄像
如果涉及到近距离拍摄物体的时候必须要采取一些措施：
（1）可以在镜头前加一个近拍镜； （2）选择广角； （3）调整摄像机近拍镜到“MACRO”位置。 （4）尽量的选择小光圈（为什么）。
（5）调整合适的角度拍摄。
二、特殊摄像构图
（4）提高摄像机的增益。
（5）变多样的光线为单一的光线。
二、特殊摄像构图
（二）特殊环境摄像
2、洞内摄像（夜间拍摄）：
（1）局部布光；
（2）增加增益； （3）采用反光板。
（4）近景拍摄，减少透视。
（5）采用新闻灯。 3、行进体上摄像： 关键是在摄像是如何保持平稳，具体可以采取以下措施： （1）选择肩扛拍摄，以身体做缓冲，保持基本平衡。
一、电视摄像构图
（八）线条与色彩
一、电视摄像构图
（五）线条与色彩
（2）色彩对比：色相对比、明暗对比、冷暖对比、虚实对比。
一、电视摄像构图
（五）线条与色彩
（3）色彩和谐：
一、电视摄像构图
（五）线条与色彩