古币铸造工艺

我国古代货币的铸造，从先秦的泥范，秦汉的铜、铁、陶、石范工艺，经历唐宋直到明、清有明确史料记载，有实物母钱存世的翻沙工艺，再过渡到清末的机制钱币工艺，走过了两千多年的历程，在这一过程中，我国的三大钱币高峰期：一、秦汉的半两、五株的范铸法高峰期；二、唐代的开元通宝和多重年号，书体和版别的北宋时期；三、明清两代完全成熟的翻沙法铸币高峰期。

其中一、三两个高峰期已经实物存世和史料文献予以实证，唯唐宋两代的货币究竟采取了哪种铸造工艺，由于缺乏史料和出土实物论证泉界一直争议很大，有关探讨唐宋钱币铸造工艺的文章，主要有各种说法：一、失蜡法铸造工艺。

二、母钱翻沙法铸造工艺。

三、范铸法铸造工艺，（包括镶嵌法铸造工艺）。

就以上三种工艺，从模型制造到金属铸造工艺流程，进行探讨。

首先，失蜡法铸造工艺：唐人郑虔在《会粹》书中载：“欧阳询初进蜡样之日，文德皇后掐一甲迹，故开元通宝钱上有掐文”。

因此有学者认为开元通宝钱是用失蜡法工艺铸造的；但是，从金属铸造工艺流程可以看出，失蜡法是一种复杂的铸造工艺，它适用于难度大、精度要求高，数量少且器型较大的铸件，由于工艺复杂故而铸造成本高，所以，它只运用于国家、王室重器，对于数量大，体积小、流通于民间的普通铸币，用失蜡法铸造成本过高，甚至高于铸币本身价值，铸币当权者是不会采用的，故虽有文字记载传说，但是不可偏信。

二、母钱翻砂法铸造工艺：翻砂法铸币的第一要素是母钱，然后才是用翻砂法铸出子钱，唐宋两代，期间经历500余年，又是我国三大铸币高峰期之一，但现世发现的母钱稀若星辰，而且，即便是发现报道的母钱，也不能完全认定。

其二，大凡翻沙法铸钱，从工艺流程可知，为了起模方便，保持砂型完整，母钱的内外廓必须要有拨摸斜度，以利起模，故翻沙工艺铸出的子钱也一定会保留有斜度痕迹，但观察大量的唐宋钱币的内外廓都没有拨模斜度痕迹的存在。

但圣宋元宝以后的铸币有些可以观察到拨模斜度痕迹存在。

其三，从已知情况看，翻沙法使用的母钱是很精整的，故铸出的子钱相应也较规范整齐，唐宋两代铸币，除早期开元通宝，北宋初期几个年号铸币较规整外，大多是大批量铸造，文字漫漶不清，内外廓不规整，钱背平夷错范，与母钱翻沙法铸出的子钱形象相去甚远。

北宋末年部分较精美，又有拨模斜度痕迹存在的铸币可以考虑是与前期铸币铸造工艺变化所致。

其四，从笔者所存唐宋铸币实物中有数枚畸形币，“其文字及方穿有挤压现象，这种现象在翻沙法情况下不会出现，它是泥质子范在干燥过程中受压变形所致。

”估计泥质范在未除干前就已合成铸范了，而且，宋代铸币和唐开元通宝钱出现同一现象，可以说明，宋代的铸币工艺和唐代的铸币工艺相同，由此可以判定：北宋时期还没有完全推行翻砂法铸币工艺。

至少在圣宋、崇宁钱币以前范铸法铸币工艺还在大量使用。

三、范铸法铸造工艺（包括镶嵌法工艺）从上文可以看出，唐宋两代范铸法铸币工艺还在大量使用，但不能就此定论，其原因就是目前泉界诸家争论的焦点：“不见铜范母或泥质子范存世？这确是个疑案”由于唐开元通宝及北宋钱币铸时久，数量大，只因不见范母存世而不能定论其铸造工艺，千年疑问促使泉界诸家离开传统，从旁人手，从社会、经济、生产工艺诸多方面进行探讨，假设它的铸造工艺的存在，在这方面最有影响的是孙仲山先生提出的《木质范身镶嵌法》新工艺，孙先生在开元通宝铸法探讨一文中说“存世有一件货泉范母的制作相当奇特，它由铜质范身与货泉组合而成，即将货泉镶嵌在范身上，这样可以节省一些制范工人。

……唐代的镶嵌、粘接技术相当发达……”。

孙先生推论“开元通宝完全可以粘嵌在木质范身上，组合成范母以打印子范”。

“母钱可以用失蜡法铸成”。

孙先生分析推断即深刻，又是一种创新的见解。

但还有疑问需要澄清，唐代近300年，开元钱铸造量很大，版别约554种之多，每种版别母钱按64枚计算（唐宋流行的版版六十四说法）。

母钱大约也有3。

5万枚，可现世发现报道的母钱了了无几，且不能认定，这一点不好解释，再者，用失蜡法铸造母钱，必然要先刻出蜡样，是一种油质的化合物，根据人人皆知的“水油不融合”的自然规律，用毛笔沾墨法在蜡样上书写钱币面文是不可能的，墨法在蜡样上只会聚合成一个个粒子，根本形成不了文字笔划。

试问哪个刻工能在这种情况下刻制出精美的母钱蜡样？综合以上几点，在孙先生创新见解的基础上，结合我国汉代画像砖的制作工艺和我国古代雕版印刷术的发展，大胆设想提出唐宋两代使用的是《木刻范印法》铸币新工艺，即直接在木质范身上雕刻出阳文正字的钱币圆形文字的圆案，作为母范，然后打印泥质子范，子范阴干后叠在一起放入铜液铸出子钱的工艺，据《中国大百科全书•印刷》条称：“雕版印刷术始于中国唐代，所用版材一般为梨木……，用刀子把字刻出来”，我国唐代的雕版印刷术和《木刻范印法》铸钱工艺有异曲同工之妙，其区别仅是一种是在木板上雕刻成阳文反字，然后通过印刷在纸上；一种是在木板上雕刻成阳文正字，然后翻印在泥质上，相比之下，同是记录文字的继承过程，但相对来讲：《木刻范印法》的阳文正字要比《雕版印刷术》中的阳文反字在书写和刻制工艺上要简单的多。

再者，我国劳动人民在汉代就创造发明了在木板上雕刻出阴文图案和钱币图形文字，翻印于泥坯之上用于烧制阳文钱币图案画像砖。

说明了从汉代木刻阴文钱币文字图案翻印泥坯烧制画像砖，到木刻阳文正字作为母范用于翻印泥质子范铸钱，再到唐代木刻阳文反字用于在纸上印刷书籍，三者之间是有一个必然的内在联系的，也是符合事物的发展规律的，如果以上推论设想能够成立，那么，下面几个问题就印刃而解了。

一、解决了汉代以后范铸法铸币过程中铜、陶、石范稀见的原因，估计在汉代后期《木刻范印法》铸币工艺就已产生，它是由民众在私铸过程中，从木刻画像砖阴文钱币文字图案的方法演变而成，据《汉书•食货志下》载：“民犯铸钱，伍人相坐，没人为官奴脾……，专指钟官，以十万数……”。

试想，数十万民众私铸货币，不会千篇一律刻铜、石、陶范，而有些受雕刻阴文钱币画像砖木质范的启发而发明了雕刻阳文正字木质范母以代替铜、陶、石母范印出泥质子范而铸成钱币，且此法即节省了铜材，又易于刻制操作，更为叫绝的是，必要时可以在第一时间内把木制范母投人铸炉，从而销毁重要罪证，可谓私铸者的良方，而这些人一旦被捕没官，送人铸钱工场，又会把此项技术带去，革新原来的铸币工艺，这也符合新生事物由人民创造这一论点。

二、解决了唐宋两代由于社会发展对货币发行量增加的矛盾，《木刻范印法》铸币工艺，节省了铜材，简化了制范工艺，缩短了铸造周期，扩大了范板面积，提高了铸钱速度，适应了大量生产的需要。

又因为《木刻范印法》工艺用的材料是木质，木材容易腐朽，不易保存，这一点又解释了千年之后不见范母存世的疑案，由于泥质子范采用了阴千工艺，节约了铸币成本，但不如陶子范能够遗留下来。

三、解决了五代十国期间，割据诸国用开元通宝钱改范铸造汉元通宝、大安通宝、天汉元宝、光天元宝等诸货币铸造工艺问题。

可以推断五代十国的开元改范钱是把已刻好或正在使用的开元通宝木刻范母上的不需要的面文挖去，印好泥质子范后，采用会昌开元地名打印法再在子范面上打出所需文字而成，这种简便的发行自己政权货币的方法，无疑非常适合政治动荡，战乱频繁的五代十国这一特殊的历史时期。

四、由于宋钱与唐钱有相同的畸形铸币实物存世，故《木刻范印法》同样适合北宋铸币的铸造工艺，由于木刻范母的易制作加工，它也符合北宋钱币的多种年号，多种书体和版别及大量铸造的需要。

同时，又对以往学者就北宋钱币多种版别的细微分法提出质疑，诚如以前文章所述，北宋早期与晚期部分钱币为皇帝亲笔御书，故钱监在滕写刻板过程中，操作者会尽力保持书法笔迹原貌，出现误差较小，故其时铸币板别较少，而中期的皇宋、熙宁、元丰等钱币面文由于不是御书、书写不受限制且随意性较大，就出现了版别多达百种以上的现象，究其原因，一是由于多监铸造，多人书写钱币面文，但主要的因素是由于在同一版面上书写钱币面文时书写者笔迹细微部分偏正，高低、大小、笔画微异所致，运用现代型刑侦技术中的笔迹鉴定法，不难看出所谓有细微的版别，其实是一人所画而已。

以上四点着重探讨《木刻范印法》新工艺在唐宋钱币铸造工艺和唐宋社会方面起到的优点和解释了一些现存的疑难问题，但是任何事物都不是完美无暇的，《木刻范印法》有它的优点，同时也存在着缺点，观察存世唐宋铸币宝物可以看出，唐宋初期铸量少的铸币质量是较好的，估计当时用于刻制范母的材质较硬，属梨木之类，但是，随着社会的发展，钱币需要量增加，木刻范母还用了较软的木材，如杨木之类等，它的缺点就暴露了出来，由于软木质范母在翻印泥质子范过程中吸水膨胀变形，字迹笔画变粗，板面磨擦粗糙，其结果是铸币整体质量下降的一个原因。

综上所述：唐宋两代主要采用的是《木刻范印法》铸币新工艺，该工艺是由民众私铸所发明创造，在唐宋两代进一步得到完善和成熟，该工艺符合唐宋两代社会经济发展对铸币量增加的需要，解释了千余年困扰泉界未能澄清的一些疑难问题，补充了汉代以后范铸法工艺向翻沙法工艺过度时期的一项空白，从而使我国古代钱币铸造工艺有了一个完整的理论体系。

范铸法范铸基本概念一、什么是范铸中国青铜时代的主要流行工艺是范铸工艺，其工艺的产生应该是制陶技术演变而来。

夏代青铜器形状相比简易，由此可追溯到夏代之前的简易陶器器形。

范铸工艺贯穿青铜时代，范的材料是土、沙以及草木灰，经过适当的配比制成范料。

范料在陶模上夯压出阴型即是范。

比如铸造一面东汉铜镜，两片范外加一个钮芯便是一套镜范。

经过烧制过的范对合后浇铸就是范铸。

二、什么是单合范及双合范？单合范是指两片对合的范，而其中的一片是纹饰的，也就是阴形花纹都在一片范上。

另一片范是无纹的平板范。

比如铸镜的范就是单合范。

双合范是指两片对合的范，而两范都有纹饰的图案而对合的范，即称为双合范，比如青铜剑范、戈范、矛范属于双合范之列。

三、什么是模说到模，一般情况下是指制范用的模。

模有阴阳之分，制范的模来自于阴模上制作，而阴模是从母模而来，母模是直接用练泥制作或用木材制作，制成后根据需要分解成数分之几一。

四、什么是石范范都是阴的，又是直接用于浇铸的，石范也不例外。

用工具在石料表面向下挖刻成形称为石范，比如鄂州市雷山出土的商代石质斧范，（它两面都是阴形也是双合范之列），其阴形只能原于挖刻而成，这就是石范，这类石质斧范也成为锛范，和这一样的也有铜质锛范，铜锛范应铸造而来。

石范口沿出有两个母扣，为的是卡住中间的泥芯，这样可以防止铜水的压力，在浇铸时避免泥芯漂移。

五、什么是分型制模、分模制范1．制模需要分型，把一个完整的器型分成数分之一，不是所有器物都只制作一个模就能铸成全部形状。

比如有四个扉棱的长方形鼎，它有两个宽面和两个窄面，在宽面模上做出两个宽面范，同时在窄面模上也做出两片范，在同一件器物上哪个模做哪个范，这就是分型制模。