贺铸《横塘路》20页PPT

上片中既有实写，也有虚写，请说 明哪些句子是实写，哪些句子是虚 写。
• “凌波不过横塘路，但目送、芳尘 去”是实写。
• “锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐 窗朱户，只有春知处。”是虚写。
贺铸，字方回，卫州（今河南汲县） 人，出身贵族。早年曾任武职，四十岁后 转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。 一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之 于香草美人。
《横塘路》是著名词家贺铸的代表作
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词 的末句引来的。
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竖（丨）、撇（丿）、点（丶）、折（乛）等。②指笔画数：书前有汉字～索引。 【笔会】名①以文章的方式对某个专题或专题的某个侧面进行探讨、报道 等的活动：文艺评论～。②一种由作家联合成的组织。 【笔记】①动用笔记录：老人口述，请人～下来，整理成文。②名听课、听报告、读书时所做的记录： 读书～｜课堂～。③名一种以随笔记录为； 游学插班教育加盟 游学插班教育加盟 ；主的著作体裁，多由分条的短篇汇集而成：～ 小说。 【笔记本】名①用来做笔记的本子。②指笔记本式计算机。 【笔记本电脑】笔记本式计算机。 【笔记本式计算机】ī便携式电子计算机的一种。因外 形略像笔记本，所以叫笔记本式计算机。也叫笔记本电脑。 【笔迹】名每个人写的字所特有的形象；字迹：核对～｜这可不像他的～。 【笔架】（～儿）名 用陶瓷、竹木、金属等制成的搁笔或插笔的架儿。 【笔尖】（～儿）名①笔的写字的尖端部分。②特指钢笔的笔头儿：换个～。 【笔力】名写字、画画或做 文章在笔法上所表现的力量：～雄健｜～遒劲。 【笔立】动直立：～的山峰。 【笔录】①动用笔记录：您口述，由我给您～。②名记录下来的文字：口供～。 【笔路】名①笔法。②写作的思路。 【笔帽】（～儿）名套着笔头儿保护笔的套儿。 【笔名】名作者发表作品时用的别名，如鲁迅是周树人的笔名。 【笔 墨】名指文字或诗文书画等：～流畅｜西湖美丽的景色，不是用～可以形容的。 【笔墨官司】?指书面上的争辩：打～。 【笔润】名润笔。 【笔势】名①写 字、画画用笔的风格：～沉稳。②诗文的气势：这首七律，～犹如大江出峡，汹涌澎湃。 【笔试】动要求把答案写出来的考试（区别于“口试”）。 【笔受】 〈书〉动用笔记下别人口授的话。 【笔顺】名汉字笔画的书写顺序，如“文”的笔顺是）丶，）一，）丿，）丶。 【笔算】动用笔写出算式或算草来计算。 【笔谈】①动两人对面在纸上写字交换意见，代替谈话。②动发表书面意见代替谈话。③名笔记?（多用于书名）：《梦溪～》。 【笔套】（～儿）名①笔 帽。②用线、丝织成或用布做成的套笔的东西。 【笔体】名各人写的字所特有的形象；笔迹：对～｜我认得出他的～。 【笔挺】形状态词。①立得很直：～ 地站着｜士兵站得～～的。②（衣服）很平而折叠的痕迹又很直：穿着一身～的西服。 【笔筒】名用陶瓷、竹木等制成的插笔的筒儿。 【笔头儿】名①毛笔、 钢笔等用以写字的部分。②指写字的技巧或写文章的能力：他～有两下子｜你～快，还是你写吧！也说笔头子。 【笔误】①动因疏忽而写了错字：这篇文 章～的

• 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 • 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将 暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。 • 若问闲情都几许？ • 若问闲情愁绪共有多少？ • 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 • 就像遍地如烟的青草，像满城飘飞的柳絮， 又像黄梅子时节绵绵不尽的阴雨。
•
你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你 离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花 样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里， 朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风 才能知道你的归处。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
结尾三句尤其为人传诵，它好在何处？
借景抒情。将抽象、无形、无可捉摸的感情， 变为有形、有质、可见、可闻、因而可信的事 物。 连用三个比喻，即博喻，将抽象的、难以 捉摸的愁情转化为具体可感的事物（“烟草”： 一望无际的平原上的烟雾中的草；“风絮”： 满城空中飞动的絮；“梅雨”：梅子黄时下个 不停的、如烟如雾的雨）写出了愁之多，愁之 广，抒发了词人因思慕而引起的无限愁思。
飞云／冉冉／蘅皋／暮，彩笔／新题／断肠／句。 若问／闲情／都／几许？ 一川／烟草，满城／风絮，梅子／黄时／雨。
六、赏析词文
上 片
凌波不过横塘路，但目送、走过，作者只有遥遥地目送她的倩 影渐行渐远。 一句在上下句中有什么作用？ 引起下句。 基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰 富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
4、“只有春知处”显示其人什么特点？前两 句写出什么特点？这三句有什么含义？ 其人深居独处，拥有无人能到，无人能知的 寂寞，值得同情；环境幽美，房室富丽；自己无 从寄予相思相惜之情。
上阕写美人既远，词人木立如痴。
下 片
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
这两句主要写什么？ 遥想美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩 了周围的景物，才蓦然醒觉。这时词人不由悲 从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。 蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美 人的住处。“彩笔”，代指才情高妙。

7．己所不欲，勿施于人。 ——《论语》 译：自己不想要的（痛苦、灾难、祸事……），就不要把它强加到别人身上去。
8．当仁，不让于师。 ——《论语》 译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。
9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》 译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。
3．见善如不及，见不善如探汤。 ——《论语》 译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。
4．躬自厚而薄责于人，则远怨矣。 ——《论语》 译：干活抢重的，有过失主动承担主要责任是“躬自厚”，对别人多谅解多宽容，是“薄责于人”，这样的话，就不会互相怨恨。
1．天行健，君子以自强不息。 ——《周易》 译：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。
2．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 ——《三国志》刘备语 译：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做；相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。
选择的，只有往这条路走，别的都是死路。这样的自信不是一朝一夕所能养成的。你绝不能以此期待那些十五岁左右的孩子。在得到这个信念之之
前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样…… —— 罗曼•罗兰 68、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。—— 莎士比亚 69、患难可以试验一个人的品格，非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并驱竞胜。命运的铁拳击中要害的时候，候，只有大勇大智的人才能够处之泰然；……——

——黄庭坚《寄贺方回》8
有人认为这首词是寄寓了词人孤寂 自守，追求理想的真挚情怀，谈谈 你的看法。
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PPT教学课件
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2020/12/10
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贺铸（1052-1125）
字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生 长于卫州（今河南汲县）。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元 佑中曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。
能诗文，尤长于词。词多刻画闺情离思，也抒发怀才不 遇之慨叹及纵酒狂放之作品。风格多样，情深语工。有《庆 湖遗老集》、《东山词》。其词内容、风格较为丰富多样， 兼有豪放、婉约二派之长。部分描绘春花秋月之作，意境高 旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲 壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作。 代表作有《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳 心苦》等。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一 方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水 中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之 湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水 中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之 涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水 中沚。
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青 玉 贺案
铸
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结句之妙
A、以博喻表现“闲愁”之多、乱、连绵不断， 十分生动；
B、化虚为实，将无形抽象的情化为具体生动 的物以增强感染力；
C、设问的句型，给读者留下深刻的印象；
D、融情于景，情景交融。
三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城 内野外，天上地下各种情况，使人觉得愁情无 处不在，无时不有，辨不清，拂不去，躲不开。

横塘路
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦 瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只 有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若 问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨。
贺铸 （1052-1125）字方回，又名贺三愁
，
自号庆湖遗老，山阴人，居卫州。因为他
，
面色 青 黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却
，
提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲 愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以“几许” 提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比 喻作答，突出主旨，结束全篇。
若问闲愁都几许？ 一川烟草，满城同絮，梅子黄时雨。
要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就像随 风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。
A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致 情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物， 使读者可以从闲愁的形象中受到感染。
有人认为这首词是寄寓了词人孤寂自守， 追求理想的真挚情怀，谈谈你的看法
贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班殿 臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以 承仪郎致仕。将政治上的不得志曲笔表达在诗文 里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的 生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿 直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高 洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居 住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才 不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之 所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也 是一个重要原因。当然，把它看作一首情词，抒 写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘 ，亦无不可。
只有”句是说其地无人知，自然也就更无 人到。“月桥花院”写环境之幽美，“琐 窗朱户”写房室之富丽，由外及内，而结 以“只有春知处”，以绚烂繁华的时间和 空间，衬托出其人的寂寞情怀。

这首词通过对暮春景色的描写,绘男女 相思之情,抒发作者所感到的"闲愁", 也含蓄地流露其沉沦下僚,怀才不遇的感 慨!
凌波不过横塘路,但目送, 凌波不过横塘路,但目送,芳尘去 起三句用曹植《洛神赋》 凌波微步 凌波微步, 起三句用曹植《洛神赋》"凌波微步, 罗袜生尘"之语.凌波微步,不过横塘, 罗袜生尘"之语.凌波微步,不过横塘, 是其人没有来;面对芳尘,只能目送, 是其人没有来;面对芳尘,只能目送, 是自己也不能去. 是自己也不能去."但",犹言仅,只. 她没有来,己不能去,则极耳远望, 她没有来,己不能去,则极耳远望,只 能从所见到的一片芳尘之中, 能从所见到的一片芳尘之中,想象其 凌波微步"的美妙姿态而已. "凌波微步"的美妙姿态而已.表达了 作者留恋,遗憾之情. 作者留恋,遗憾之情.
①.用典巧妙."凌波"化用了曹植《洛神赋》中"凌波微步,罗袜生 用典巧妙. 凌波"化用了曹植《洛神赋》 凌波微步, 尘"一句用来形容所见女子步履轻盈,姿态美好."锦瑟年华谁与度 一句用来形容所见女子步履轻盈,姿态美好. "化用晚唐诗人李商隐《锦瑟》中的诗句"锦瑟无端五十弦,一弦一 化用晚唐诗人李商隐《锦瑟》中的诗句"锦瑟无端五十弦, 柱思华年.""锦瑟"是装饰华美的瑟,"华年"即青春年华,指人 柱思华年.""锦瑟"是装饰华美的瑟, 华年"即青春年华, 锦瑟 一生中最美好的时光.贺铸将两句连缀,旨在表明他所遇女子正值青 一生中最美好的时光.贺铸将两句连缀, 春妙龄.下片"碧云"句取自江淹的《休上怨别》"日暮碧云合,佳 春妙龄.下片"碧云"句取自江淹的《休上怨别》 日暮碧云合, 人殊未来"的诗意. 《洛神赋》中有"尔乃税驾乎蘅皋"之句,而 人殊未来"的诗意. 洛神赋》中有"尔乃税驾乎蘅皋"之句, "彩笔"取自《南史江淹传》中齐梁名作家江淹与郭璞的传说,贺 彩笔"取自《南史江淹传》中齐梁名作家江淹与郭璞的传说, 铸借此说自己财力可恃,却不能与佳人为伴,只能题断肠句. 铸借此说自己财力可恃,却不能与佳人为伴,只能题断肠句. 连用比喻,借景抒情.结尾三句,连设三喻, ②.连用比喻,借景抒情.结尾三句,连设三喻,用具体而生动的景物 一川烟草""满城风絮" ""满城风絮 梅子黄时雨" 来比喻抽象的, "一川烟草""满城风絮"和"梅子黄时雨",来比喻抽象的,无迹 可求和难以捉摸的细致感情—— 闲愁" ——" 可求和难以捉摸的细致感情——"闲愁",使这种感情转化为可见的 可闻的,因而是可信的事物, ,可闻的,因而是可信的事物,使读者可以从闲愁的形象中受到感染 本是言情,而作者却借景抒情,而所写之景, .本是言情,而作者却借景抒情,而所写之景,又极其鲜明而多样化 这就使人觉得此愁简直充塞天地,无所不在.结句新奇, ,这就使人觉得此愁简直充塞天地,无所不在.结句新奇,而兴中有 意味深长.被评为"真绝唱" 草堂诗余> 比,意味深长.被评为"真绝唱"(沈际飞 《 <草堂诗余>正集 》)

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梅一试彩碧 子川问笔云 黄烟闲新冉 时草愁题冉 雨，都断蘅 。满几肠皋 城许句暮 风？。， 絮 ，
只月锦但凌 有台瑟目波 春花华送不 知榭年、过 处，谁芳横 。琐与尘塘 窗度去路 朱？。， 户 ，
贺 铸
横 塘 路
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注释
凌波：形容女子走路时步态轻盈。 横塘：在苏州南十时许。 芳尘：指美人的行踪。 锦瑟华年：比喻美好的青春时期。 蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。蘅即杜蘅，一种 多年生草本植物。 琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。 彩笔：比喻词藻富丽的文笔。事见南朝江淹故事。 冉冉：流动的样子。 梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵， 俗称“黄梅雨”或“梅雨。”
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译文



Hale Waihona Puke 你轻柔的脚步没有走过这江南的横塘，我只有在你身后默默 地目送你纤秀的行踪。 不知谁能有幸，与你共度着花样的年华？ 月台，花榭，琐窗，朱户，只有春风才能知道那是一个怎样 的隐秘世界。 天上飞云在空中淡淡的拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐 若现。 佳人已去，满眼空芜，我用华美的文笔在这样一个悲伤的时 节写下断肠的诗行。 如果要问这无端无谓的忧愁能有几多？ 就像一片原野上隐现在风烟雾气中的青草。 就像满城中随风飘飞的柳絮。 就像梅子黄了的季节里无休无止的雨滴。
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作此词时，贺铸妻子已辞世8年。据记载，贺铸一 生所识女子很多．他本人也不是轻浮之士，为什么 会害起如此浓重的单相思呢?后人认为有两种可能： 一是这位“凌波”女子跟他去世8年的妻子长相极似， 因而产生“移情”所致；二是这首词中所写的并非 真正的艳遇波折，而是有所寄托：那可望而不可亲 的美人是功名富贵(或理想)的象征，那能够接近实 人但不肯泄露美人住处的“春”代表了那些本有条 件帮助他取得功名(或实现理想)却袖手旁观的人。

第9章 扩声系统调音
代表作为《横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》、 《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《捣练子·杵声齐》、 《思越人》、《小梅花·行路难》、《捣练子·望书归》、 《采桑子》等，其中以 三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的 妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑 灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》 写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新 奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。
这两句具体展现了哪两项内容？
和 女子 凌波 步履极其轻盈 正面
女 的美
子丽
芳尘 扬起的尘土带着芳香侧面
的 相 自己
不过 失落 盼望女子经过人 家却渐渐远去
遇
的心 情
目送
倾慕
女子渐行渐远自己 只好伫立凝望
第9章 扩声系统调音
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句
这两句写出了作者哪几个行为？表现了什么？
前句说作者眼前云朵飘飞，身边已 经暮色四合。含蓄间接地表达了作者的 一个行为：他一直呆呆地站在蘅皋之地， 直站到天色渐晚。这一句表现了作者一 片痴情，可谓风月情种。
第9章 扩声系统调音
横塘，在苏州城外。是作者隐居之所。凌波，出 自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” 这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只 有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望 而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那 位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与 度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思 华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调 写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的 华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时 空的想像，既属虚构，又合实情。
第9章 扩声系统调音

年年送客横塘路，细柳垂杨系画船。——范成大
锦瑟华年谁与度？月前花院，琐窗 朱户，只有春知处。
• 下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人 度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就 是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既 属虚构，又合实情。 • 寂寞、美好年华虚度（迟暮）。“只有春知处” 除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人 知道了，写出女子所居处的幽深、寂寞。点出盛 年不偶，必致“美人迟暮”，暗暗关合到自己的 遭际。
文学成就
• • • • • 贺铸诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词成就 高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，其中 以深婉丽密之作为最多。 贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。” （《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚 唐诗句入词。 他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得 婉转多姿，饶有情致。 贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的 身世经历和某些社会现实。他的性格本近于侠，以雄爽刚 烈见称于士大夫之林。 贺铸词于思想境界有所开拓，风格多样，富于语言美与音 律美，无愧为北宋大家。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句
• 过片“飞云冉冉”，是实写当前景色，同时暗用江淹《休 上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”，以补足首句 “凌波不过”之意。“蘅皋暮”，是说在生长着杜蘅这种 香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写，同时又暗 用曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”。曹 植就是中途在那儿休息，才遇到洛神宓妃。这就补充了词 中没有写出的第一次和其人见面的情节。细针密线，天衣 无缝。
• 横断路，又名“青玉案” • 全词以江南暮春之景集中表现美人离去之 愁。兴中有比，寄忧愤于明丽的春景，抒 发仕途坎坷的失意与苦闷之情

横塘路 贺铸
凌波不过横塘路，
她
但目送、芳尘去。
我
锦瑟年华谁与度？ 美人迟暮
——暗合自己的遭遇
月桥花院，
环境的幽美
琐窗朱户，
房室之富丽 住处
只有春知处。
人的寂寞
横塘路 贺铸
飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？
一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。
赏析
词中化用了哪些前人的诗句和典故？
横塘路
贺铸
背诵《踏莎行》，并说说主要运用了 什么样的表现手法？
虚实结合
1.解释词语 凌波：形容丽人步履轻盈之态。语出三国魏 曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
锦瑟华年：美好的青春年华。
衡皋：长满香草的水边高地。
彩笔：代指文才。据《南史.江淹传》载， 齐梁的名作家江淹得到一支五色笔，因此作
文才思敏捷，多有佳句；可后来他梦见郭镤
1、在《六州歌头（少年侠气）》中，用了怎样 的艺术手法？
2、结尾三句在情感上有什么变化？有什么作用？
1、在《六州歌头（少年侠气）》中，用了 怎样的艺术手法？
横塘路
凌波/不过/横塘/路，但/目送、芳 尘/去。锦瑟/华年/谁与/度？月桥/花 院，琐窗/朱户，只有/春知/处。
飞云/冉冉/蘅皋/暮，彩笔/新题/ 断肠/句。试问/闲愁/都/几许？一川/ 烟雨，满城/风絮，梅子/黄时/雨。
《 横 塘 路 》 意 境
丽人轻盈的步履不经过我居处的 横塘的道路，我只好目送她美丽的身 影渐渐远去。谁和她一同度过美好的 青春年华？她的住所，想必有弯月形 的小桥、开满鲜花的庭院、雕刻着连 环花纹的窗子、红色的房门，只有春 天才知道她的住处。
名句鉴赏 若问闲愁都几许？

问题探讨
情之间隔
闲情为何？
可望而不可即
凌波微步，不过横塘 ——她没有来； 面对芳尘，只能目送 ——己不能去。
极耳远望，只能从所见到的一
片芳尘之中，想象其“凌波微 步”的美妙姿态而已。
问题探讨
闲情为何？ 她美好的青春与谁共度？ 月桥花院——环境幽美 深居独处 虚度华年 盛年不偶 美人迟暮 暗合己遇 涌起闲情
琐窗朱户——房室富丽
只有春知处—— 绚烂繁华时空中：人寂寞 久立蘅皋，伊人不来
——虽才情富艳，提笔惟有断 沉沦下僚 肠之句，都由万种闲愁而起。 不被知重
问题探讨
闲情为何？
文学多义 诗无达诂
大概是在横塘附近曾经偶然见到过那么一 位女子，既不知其住址也无缘相识，甚至 也没有一定想要和她相识，但在她身上， 却寄托一些遐想，一些美人迟暮的悲哀， 蕴含着沉沦下僚，一辈子不被人知重的身 世之感。
1、做老师的只要有一次向学生撒谎撒漏了底，就可能使他的全部教育成果从此为之毁灭。——卢梭 2、教育人就是要形成人的性格。——欧文 3、自我教育需要有非常重要而强有力的促进因素——自尊心、自我尊重感、上进心。——苏霍姆林斯基 4、追求理想是一个人进行自我教育的最初的动力，而没有自我教育就不能想象会有完美的精神生活。我认为，教会学生自己教育自己，这是一种 最高级的技巧和艺术。——苏霍姆林斯基 5、没有时间教育儿子——就意味着没有时间做人。——（前苏联）苏霍姆林斯基 6、教育不是注满一桶水，而且点燃一把火。——叶芝 7、教育技巧的全部奥秘也就在于如何爱护儿童。——苏霍姆林斯基 8、教育的根是苦的，但其果实是甜的。——亚里士多德 9、教育的目的，是替年轻人的终生自修作准备。——R.M.H. 10、教育的目的在于能让青年人毕生进行自我教育。——哈钦斯 11、教育的实质正是在于克服自己身上的动物本能和发展人所特有的全部本性。——（前苏联）苏霍姆林斯基 12、教育的唯一工作与全部工作可以总结在这一概念之中——道德。——赫尔巴特 13、教育儿童通过周围世界的美，人的关系的美而看到的精神的高尚、善良和诚实，并在此基础上在自己身上确立美的品质。——苏霍姆林斯基 14、教育不在于使人知其所未知，而在于按其所未行而行。——园斯金 15、教育工作中的百分之一的废品，就会使国家遭受严重的损失。——马卡连柯 16、教育技巧的全部诀窍就在于抓住儿童的这种上进心，这种道德上的自勉。要是儿童自己不求上进，不知自勉，任何教育者就都不能在他的身 上培养出好的品质。可是只有在集体和教师首先看到儿童优点的那些地方，儿童才会产生上进心。——苏霍姆林斯基 17、教育能开拓人的智力。——贺拉斯 18、作为一个父亲，最大的乐趣就在于：在其有生之年，能够根据自己走过的路来启发教育子女。——蒙田 19、教育上的水是什么就是情，就是爱。教育没有了情爱，就成了无水的池，任你四方形也罢、圆形也罢，总逃不出一个空虚。班主任广博的爱 心就是流淌在班级之池中的水，时刻滋润着学生的心田。——夏丐尊 20、教育不能创造什么，但它能启发儿童创造力以从事于创造工作。——陶行知