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人民文学杂志内容简介
《人民文学》是中国最主要的文学期刊之一，主要刊登小说、散文、诗歌和报告文学等纯文学作品。
其宗旨是发表优秀文学作品，推动中国文学的繁荣和发展。
以下是《人民文学》杂志的简要介绍：
1. 历史与地位：《人民文学》是中国文学界的重要期刊，创刊于1949年，是中国文学创作与研究的重要平台。
2. 内容与特色：《人民文学》主要刊登各类文学作品，包括小说、散文、诗歌、戏剧等，旨在展现中国文学的多样性和独特魅力。
该杂志的作品涵盖了各个时期、各个流派、各种风格的文学作品，反映了中国文学的发展历程和演变轨迹。
同时，《人民文学》注重推出新人新作，为年轻作家提供了展示才华的舞台。
3. 影响力与评价：《人民文学》在中国文学界享有很高的声誉，被视为中国文学创作与研究的风向标。
许多优秀作家和作品都通过《人民文学》得到了广泛的传播和认可。
同时，《人民文学》也为中国文学的发展和繁荣做出了重要的贡献，推动了文学艺术的进步和发展。
总的来说，《人民文学》是中国文学界的重要刊物之一，具有很高的历史、文化和社会价值。
它为读者提供了丰富多彩的文学享受，为中国文学的传承和发展做出了积极的贡献。
104“问题小说”如何形成潮流？*——论《小说月报》对“问题小说”的推动作用李直飞 何晓雯（云南师范大学 文学院，云南 昆明 650500）摘 要：“问题小说”作为现代文学最早形成的创作潮流，其发展与《新潮》《小说月报》等期刊的推动密不可分。
“问题小说”始于《新潮》，推动其形成潮流的却是《小说月报》。
革新后的《小说月报》不仅在思想和理论上主动提倡和推动“问题小说”，有意识地提升创作数量和质量，而且有意凸显重点作家、引导读者参与讨论，扩大了“问题小说”影响的公共空间，为“问题小说”潮流的形成建构了有力的现代传媒保障，成为期刊推动文学潮流形成的典范。
关键词：《小说月报》；“问题小说”；潮流中图分类号： I206.6 文献标识码： A 文章编号：1004-342（2022）04-104-11收稿日期：2022-04-12*基金项目：国家社科基金青年项目“社会体制视野下的《小说月报》研究（1910—1931）”（项目编号：17CZW054）。
作者简介：李直飞（1983—），男，云南师范大学副教授，博士；何晓雯（1998—），女，云南师范大学文学院硕士研究生。
① 钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》（修订版），北京：北京大学出版社，1998年，第55-56页。
② 朱栋霖、朱晓进、吴义勤：《中国现代文学史1917-2012》（上），北京：北京大学出版社，2014年，第40页。
·文艺论丛·当谈及现代文学初期的小说创作时，“问题小说”几乎成了一个绕不开的话题。
学界当前关注“问题小说”，主要围绕着“问题小说”潮流的形成原因展开。
钱理群等人编著的《中国现代文学三十年》就认为“问题小说”的形成有多方面的原因，“首先，作为思想启蒙运动的‘五四’本身，闪现思想解放的理性之光，造就了‘思考的一代’”“其次，‘问题小说’的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的直接刺激”①，朱栋霖等主编《中国现代文学史》则认为“问题小说是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家上下求索的创作心态相碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家人生思考相结合的产物”②，这些论述主要从创作与社会的角度来探讨“问题小说”形成的原因。
期刊发表在什么地方期刊是学术研究成果的重要发布平台，也是评价学术水平的重要指标之一。
那么，期刊发表在什么地方呢？首先，我们要明确一点，期刊的发表地点并不是指具体的地理位置，而是指期刊的出版社或者发行机构。
不同的期刊可能由不同的出版社或机构进行发行，因此期刊的发表地点也会有所不同。
一般来说，期刊可以在以下几个地方进行发表：1. 学术期刊网站，现在许多期刊都会在自己的官方网站上发布最新的期刊内容，包括论文、研究成果等。
这也是学者们获取最新研究成果的重要途径之一。
2. 学术数据库，一些知名的学术数据库，如SCI、SSCI等，也会收录各种期刊的内容。
在这些数据库上发表的论文，往往具有更高的学术影响力和知名度。
3. 学术会议，一些学术会议也会组织期刊的发表，这种形式的发表通常是针对某一特定领域的研究成果，能够让更多的学者了解到相关的研究动态。
4. 图书馆和书店，一些期刊也会通过图书馆和书店进行发行，这种传统的发行方式虽然在数字化时代逐渐减少，但仍然是一些学术期刊的重要发表途径。
总的来说，期刊的发表地点多种多样，学者们可以根据自己的研究领域和需求选择合适的发表途径。
与此同时，随着科技的不断进步，数字化平台也为期刊的发表提供了更多的可能性，学者们可以更加便捷地获取最新的研究成果，也可以更加方便地将自己的研究成果发布到更广泛的平台上。
在选择期刊发表地点时，学者们除了要考虑期刊的影响力和知名度外，还应该考虑期刊的学术水平和发表政策。
只有选择了合适的发表地点，才能更好地展现自己的研究成果，也能够为自己的学术研究打下更加坚实的基础。
综上所述，期刊的发表地点是多样化的，学者们应该根据自己的需求和研究特点选择合适的发表途径。
同时，随着科技的发展，数字化平台也为期刊的发表提供了更多的可能性，为学术研究的传播和交流提供了更加便捷的途径。
希望学者们能够在选择期刊发表地点时，能够做出明智的选择，为自己的学术研究努力，也为学术界的发展贡献自己的力量。
文学期刊发表要求
文学期刊是文学作品发表的重要平台，对于文学创作者来说，能够在文学期刊上发表作品是一种荣誉，也是对自己文学创作能力的一种认可。
然而，要想在文学期刊上成功发表作品，除了作品本身的质量之外，还需要了解和遵守文学期刊的发表要求。
首先，作品的题材和风格需要符合文学期刊的定位和要求。
不同的文学期刊有着不同的定位和风格偏好，有的偏重文学的思想性和艺术性，有的偏重文学的时代性和社会性，因此在投稿前需要仔细阅读文学期刊的征稿启事，了解期刊的定位和要求，选择适合自己作品风格的期刊投稿。
其次，作品的创作要求需要符合文学期刊的发表标准。
文学期刊对于作品的字数、格式、排版等方面都有着严格的要求，作品需要符合期刊的版面要求，否则即使内容再好也难以被采用。
因此，在投稿前需要认真阅读期刊的投稿指南，确保作品符合期刊的发表标准。
此外，作品的创作技巧和表现形式也需要符合文学期刊的审美趣味。
文学期刊对于作品的语言表达、情节设置、人物塑造等方面都有着自己的审美取向，因此在创作作品时需要考虑到期刊的审美趣味，尽量做到既符合期刊的要求又能够突出个人的创作特色。
最后，作品的版权和原创性也是文学期刊非常重视的方面。
在投稿时需要确保作品的版权清晰，并且保证作品的原创性，避免抄袭和剽窃行为，否则即使作品被采用，也可能因为版权和原创性问题而被退稿。
总而言之，要想在文学期刊上成功发表作品，除了作品本身的质量之外，还需要了解和遵守文学期刊的发表要求。
只有在充分了解和尊重期刊的要求的基础上，才能够更好地与期刊编辑进行沟通，提高作品被采用的机会，为自己的文学创作之路增添新的荣誉和动力。
这是一本／怎么样的杂志？１、产品的定位：这一本杂志是给谁看的？客层定位很重要！例如：一般投资客看的，内容要较俱休闲性、活泼些；若是购屋族看的，内容要较专业版、要俱咨询化。
或给专业从业人员看的？可以再加强些从业讯息！客层的年龄定位／很重要。
２、固定于何时出刊？多久出刊？在哪上架？怎么上架？３、内容版面的编排与定位：加强内容的分组、分类诉求或作专题性的连续专栏报导。
建议／设个讨论主题区、房产专栏，来加强其可读性。
４、文叙的字体、字段编排／要再统一，可以再放大一级。
５、广告版面的套装规格与计费定位呢？６、刊头的slogging：地产投资指标在房典，您／不能不知！７、再汇整一下期刊的架构与大纲：另行提拟建议／看过了你的内部简介／依一般预算角度来看，本案的效益评估／立意虽好，但；整体市场概念评估，尚有调整空间。
因尚未了解，该组织的组合专属结构与设刊立意；故，尚不予果下断言。
唯依一般刊物，系因特定需求而产生、建立的，所以；诚建议：仅为跳板、限量预算，不必要做超额预算的投资。
它能挂主拱星，却不可能主打营利；否则将会成了拖油瓶。
价表预算：套餐状况，尚待研讨！因属跨多项媒体，成本效益尚需评估。
单项套餐制度，应较为可行。
第一页：封面／第二页：封内／第三页：封头／第二页：序页／版序、架构标示。
第三页：头版／单页广告。
第四～五页：楼市时讯／以标示时下的新闻法规为主。
第六～七页：专家的说法、都市计划建设展望。
第八～九：投资名人专访或概叙成长典故。
＜企业简介＞楼盘展示、所在标示。
房产广告／单页广告。
(不限页数／可做一个双折页／)房产市场数据分析／当月市调报告，需具载出处。
当下购屋概念报导／时令产品或设计概念检讨。
设计师(院)／当下热门房产新闻／时令新闻解读，请专家解读。
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各单位的时令讯息／＜做成连续的专辑报导！＞漳州的人文历史背景典故、发展史、展望、人口成长！房产动漫、笑话、典故。
新创办一份期刊，首先有个角色定位问题。
“角色”是一个社会学概念，它是指某个人在特定的社会和团体中占有的适当的位置，被该社会和团体规定的行为模式。
这里所讲的位置，就是指个人在社会和团体中所占的地位；从社会价值观来看，就是社会地位、身份。
如果我们把社会学的角色理论引入期刊编辑学，也可以这样说：在报刊如林、市场竞争日趋激烈的今天，每一种期刊都应有自己的合适的位置，即在社会、市场、读者中占有其独特位置。
期刊的直接消费者是读者，因此，所谓期刊角色的社会定位、市场定位，实质上最后都归结为读者对象的定位。
而这种角色定位，又与刊名设计有着或隐或显、或直接或间接的内在联系。
当今流行的一个词叫“锁定”，期刊理当锁定自己的读者群。
优秀的、恰当的刊名能最迅速、最有效地先把读者吸引住，然后才有锁定的可能。
以读者对象为标准对期刊进行分类，是一种常见的，也是比较重要的分类方法。
期刊内容的不同，往往是根据不同的读者对象不同的需要而决定的。
相同的读者对象有相同的共性，需要相同的内容。
从读者角度切入，有研究者提出二分法：一是按读者的接受能力和水平分，二是按读者的年龄层次分。
另有研究者总结出三分法，即按性别分，按年龄分，按职业分。
其实，从不同的视角、不同的侧面，还可能有更多的分类法。
这里，我们只是从读者性别与年龄两类分法来谈谈刊名与期刊读者定位的密切关系。
首先，谈谈按读者性别的期刊分类。
天地分阴阳，人间有男女，这样，性别分类法便十分简单明了。
之所以要这样分类，是因为世界各国都有很多专供或主要供妇女阅读的期刊。
早在18世纪的英国，就有《淑女使者》、《女旁观者》、《淑女周刊》等妇女期刊出现了。
妇女期刊在这一时期出现于英国，是与英国工业革命创造了空前的财富，而使妇女有了较多的阅读时间不无关系的。
妇女运动的兴起和发展，自然对妇女刊物的发展起了推动作用。
有妇女期刊，当然也有与之对应的男性期刊应运而生。
西方大众传媒研究者在类分期刊时，便注意从读者性别入手。
纯文学期刊该如何定位?今天,纯文学期刊处境岌岌可危。
在深化文化体制改革的过程中,它处在国家文化政策的缝隙间,并没有得到应有的认识和重视。
事实上,纯文学期刊一直是社会主义核心价值观的主要文化载体,是民族文化和民族精神的传承、呈现的重要平台,是一代又一代作家成长的摇篮,是国家文化安全的屏障。
因此,在改革中如何解决好纯文学期刊的定向和定位,绝不是可以等闲视之的小问题。
文学需要市场,但不完全等同于市场在文学市场中消费者即读者,当然就是上帝,但这个上帝并不会给所有优秀的作家和作品签发畅行无阻的通行证。
1956年,被授予诺贝尔文学奖并被称为“西班牙语抒情诗高度精神和纯粹艺术的最佳典范”的著名诗人希梅内斯在一本书的献辞中就曾写道:献给无限的少数人。
同样是获得过诺奖的墨西哥诗人帕斯说得更彻底,他说:“现代诗歌的特点之一就是少数派的坚强意志”,“没有任何一位开创现代性的诗人寻求大多数人的认可,相反,所有人都选择了‘蓄意与公众情趣为敌的写法’。
”帕斯说这些话的时候并不是不知道市场的厉害,他说:“我担心我的理由说服不了许多人,对现代思维来说,任何理由都敌不过一个数字。
社会学者、教授、记者和掌握出版事务的人都说,他们拥有无可争辩的数字。
”是啊,看吧,被称为“诗人之王”的法国象征主义诗人马拉美的代表作《牧神的午后》当时发行195册,11年后,他的自选集更可怜,才发行25册。
兰波后来对20世纪诗坛产生巨大影响的作品《在地狱中的一季》,当时只印了500册,而且,除了作者自己拿走了6本之外,其他的都被丢在印刷厂的仓库里。
我们再来看看惠特曼,他的《草叶集》第一版是作者自费出版、自己印刷的,发行量是795册。
显然市场的逻辑并非是文学的逻辑。
一位出版人曾回忆庞德不止一次对他说过这样的话,庞德说,我的作品能在一本平庸的杂志上发表,能够到达27个读者眼前并使他们心潮激荡,这就够了。
1940年,庞德还写信告诫他的年轻朋友:任何为钱写的东西都一文不值;唯一有价值的是对抗市场的创作。
没有比钱更有毒的东西了。
如果有人收到了一笔巨额汇款单,他马上会想到自己做了某件事情,但很快他的血管里流的就不是血了,而是墨水。
许多经典作家作品的遭遇是如此,当下中国的纯文学的命运大家就更十分清楚了。
如果我们认为纯文学对市场还会有什么不容置疑的作用的话,那就是纯文学是市场的一种解毒剂。
过去,就发表和出版的时间而言,有以一周为周期的各大报纸副刊,有以月或双月为周期的数以千计的文学期刊,还有每年都要出版一定数量纯文学作品的百余家文艺专业出版社。
可是今天它们大多是每况愈下了,报纸副刊的文学功能大大退化。
出版社全面转企之后,市场制约、生存第一的现实让他们至少暂时无暇顾及达不到一定发行量的纯文学作品的出版。
纯文学容身的三大板块仅剩下文学期刊这一块领地,但就在这个领地里,也是危机四伏。
当年能够大量培育纯文学幼苗的数百家地市级公开发行的文学期刊在上世纪80年代两次刊物整顿之后,至今还发挥作用的已所剩无几。
办在出版社或其他系统的文学期刊也都因服从于各自改革的需要纷纷转向了。
就是办在文联、作协系统的文学期刊也是有的卖给民营书商,有的租给内部员工,其功能已和纯文学毫无瓜葛。
最后还在顽强坚守的能够刊载原创纯文学作品的刊物也就几十家了。
在这几十家中目前可以以发行量生存的不足十家,大多数是要依赖政府的公益拨款来维持生存的。
如果要给他们断奶,把他们推向市场,让他们转企,那我们的纯文学会是一个什么样的未来?可想而知。
纯文学期刊承担着培育经典、滋养新人的重任政府从公益角度对纯文学期刊予以扶持,可以使纯文学期刊承担起培育经典、滋养新人的重任。
回顾一下我们当代文学并不遥远的昨天,有多少优秀的作品都是首发在这些纯文学期刊上啊。
就举一个例子,中国文学的最高奖“鲁迅文学奖”五届评奖中的中短篇获奖小说不都是发在这些刊物上吗?我们再查查眼下活跃在文坛上的作家们,绝大多数人的处女作都是发在这些纯文学期刊上的。
如今的中国作协的掌门人铁凝在《教我学游泳的章仲锷》中写到,一次在回答一位来访的日本青年作家提出中国作家和编辑是一种什么样的关系时,她便想起已经去世的编辑章仲锷。
1988年铁凝还在河北保定,她的第一部长篇《玫瑰门》写出几章后自己心里没底,就寄到《文学四季》,心里想最快半个月左右会有回音。
五天后时任《文学四季》副主编的章仲锷带着编辑从北京乘火车一路站了几个小时,汗流浃背地来到保定,给铁凝带来了惊喜。
章仲锷对《玫瑰门》给予了肯定,坚定了铁凝的信心。
同时章仲锷还纠正了作者把“床笫”写成“床第”之类的文字错误。
铁凝在这篇文章的结尾处写到:“上世纪80年代一路走来的一大批中国作家,都得到过如章仲锷这样的优秀编辑老师在文学上给予的无私扶持或‘力挺’,他们数十年如一日,坦然隐在名声、荣誉的背后,这样的老师,每当想起他们的名字,我永远心怀敬意。
”韩少功在回忆《人民文学》的副主编王朝垠是这样说的:“他把我这个陌生的大学生引入这种精确,引入他狭小的家,用啤酒、凉菜、临时小床,以及他刚刚失去母亲的女儿,接待我在文学上的开始。
他的名字在偌大的中国文坛里是如此微不足道,在今后的岁月里想必更是了无痕迹。
”“我记得他的家曾经是我上京改稿时的旅舍和餐馆,我也记得他曾经给我写过几封信,最长的一封竟有十页纸上密密麻麻的4000多字。
这样的信足以使我对自己后来所有的编辑经历――包括眼下在《天涯》的工作汗颜。
”类似的后来成名的作家,这样的文字还有许多。
纯文学期刊编辑们这样的敬业精神和个人品格都掺入其中的工作,是不能量化的,也不适合不分青红皂白地纳入文化产业的管理之中。
我们知道现在有了互联网,但至少在短期内互联网还无法完全取代这些文学期刊的作用。
纯文学期刊是文化生态中不可或缺的湿地纯文学期刊是刊发原创作品的最重要的阵地。
谁都知道《小说月报》《小说选刊》《中篇小说选刊》这些选刊有较好的发行量。
显而易见,选刊选载的作品不都是来自纯文学期刊吗?包括《新华文摘》《读者》中占一定比例的文学作品大多也是来自纯文学期刊。
表面上看来,这些选刊拥有较大的发行量,内容也有质量。
但稍微往里想想,谁都会明白,它的发行量是建立在对许多原创期刊潜在读者的覆盖基础上的。
正因为不少读者都认为花最少的投入就可以从这些选刊上获取集中的文化信息,没必要自己直接再从原创期刊上去一一猎取。
还有影视改编的作品也有许多是从纯文学期刊中找到的。
仅以我们的《作家》为例,张艺谋的《有话好好说》改编自《作家》发的述平的中篇小说《晚报新闻》,冯小刚的《天下无贼》改编自《作家》发的赵本夫的短篇小说《天下无贼》,张元的《绿茶》改编自《作家》发的金仁顺的短篇小说《水边的阿狄丽雅》。
张艺谋就坦率地承认:“小说家们的作品发表比较快,而且出来得容易些,所以它们可以带动电影往前走。
我们谈到第五代电影的取材和走向,实际上应是文学作品给了我们第一步……我们研究中国当代电影,首先要研究中国当代文学。
因为中国电影永远都没有离开文学这根拐杖。
”从生态系统的角度去理解,文化就好比是一个生态系统。
一个生态系统是需要多样性的、多元化的,它需要有不同的物种的存在。
原创文学刊物,处在整个文化生态系统的源头地带,当然也就是最脆弱、最需要保护的区域。
选刊以及影视改编这样的二度使用,往往都是直接无偿使用原创期刊的资源。
这也反证了原创文学刊物的公益属性。
纯文学期刊是主流文学的主要平台中国的现代文学和当代文学有一个重要的不同,就是前者是非体制化的,而后者是体制化的。
我们的文学至少指纯文学或严肃文学,它必然是有中国特色的社会主义文化的基本组成部分。
这类文化产品的意识形态属性并未完全淡化,也可以说它的精神形态远远大于市场形态。
从党群关系的角度看,文联、作协是党联系广大文艺工作者的桥梁和纽带,那么严肃的文学期刊就是这个桥梁和纽带的一节一环,要是改变了这一节一环怎能不牵一发而动全身呢?胡锦涛同志《在中国文联第八次全国代表大会、中国作协第七次全国代表大会上的讲话》中指出:“文艺工作是党和人民事业的重要组成部分,在党和人民事业发展中具有十分重要的地位。
”“进步文艺,刻写着一个民族的希望,昭示着一个国家的未来,深深影响着一个民族的精神和一个时代的风尚。
”站在国家文化安全的立场上说,一个国家其最重要的文化基因密码就保存在这些文化载体中。
当年爱默生等人在商讨创办《大西洋月刊》时,就是要用这本刊物来改变美国的公众精神生活完全依赖阅读英国作品的状况,去定义与创造一种独特的美国声音,注明美国在世界文化中的位置,去提升出某种“美国理念”。
按照法国人皮埃尔•布尔迪厄的文学场理论,文学期刊应该本着自主原则,以输为赢,只需要积累象征资本,创造的是信仰的宇宙。
就政府该如何认识资助文学艺术的问题,皮埃尔•布尔迪厄认为:“凡是提供‘高级文化’的机构,只能靠国家资助才能生存,这是一个违背市场规律的例外,而只有国家的干预才能使这个例外成为可能,只有国家才有能力维持一种没有市场的文化。
我们不能让文化生产依赖于市场的偶然性或者资助者的兴致。
”在文化产业发达的美国,它的纯文学杂志也没有很大的销路,它的生存必须依靠补贴过活。
谁来承担这样的职能呢?美国是由大学的出版社或国家艺术基金会来出钱养纯文学刊物。
在美国几乎每所大学都有纯文学刊物,例如《芝加哥评论》《密苏里评论》《爱荷华评论》《麻省评论》《耶鲁评论》等。
这些刊物名之曰“评论”,实际上都是可以发表文学作品的刊物。
像《纽约客》《大西洋月刊》《哈泼斯》这些刊物则都属于政治、经济、文化综合性的刊物,文学只是其中的一部分。
它们是可以靠经营来生存的。
而真正的纯文学杂志中就是声誉最高的《巴黎评论》,其销路也不过二三万份。
美国人把纯文学杂志称之为“小杂志”,在上世纪70年代,美国小杂志共有1200余种。
一般发行量为二三千份,有的就是几百份。
其实,西方发达国家在文化传媒的性质划分上,并不是按事业和企业来区别的,而是按赢利和非赢利区分的。
这些年,大凡国内优秀的纯文学期刊都曾试图努力通过改版,扩大发行量,寻找解决生存之道。
但实践证明这个路径至少短期内是不易走通的,就连大家普遍认为改革最成功的《萌芽》的主编赵长天也认为,文学杂志读者群体萎缩是十分正常的,文学杂志还发挥着类似图书馆、博物馆的功能。
目前,我国正在全面推进的文化体制改革涉及国家文化的各个侧面,中国的纯文学刊物机构该怎么办?站在提高国民文化素质,传承民族文化,维持精神生态平衡,保护国家文化安全的立场上,把纯文学杂志明确归属为公益事业是非常需要的。
国家在这方面要花的钱其实是很小、很少的,但作用却是无限的、持久的。
要意识到这一点,必须放弃文化上急功近利态度,要像认识博物馆的作用一样来认识纯文学期刊才行。
作者系《作家》杂志主编。
