下载文档原格式
古代文学史[三] 前四章知识归纳第一章北宋诗文革新运动北宋文学分期：①初期63年【宋立国至仁宗天圣元年960--1085】②中期61年【天圣元年至神宗元丰八年1023--1085】③后期40年【哲宗天佑元年至宋亡1086--1126】宋诗特点：以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗，散文化议论化倾向。
宋代散文特点是明达简练、平议流畅、文从字顺。
唐宋诗歌区别：唐诗主情、含蓄；宋诗主理、刻露。
词在宋代繁荣的原因：①商业城市的发展②统治者的爱好与提倡③文体进化的必然趋势。
第一节西昆派和宋初诗文晚唐体：指宋初诗人们模仿唐代贾岛、姚合诗风的一种诗体。
由于宋人常常把他们看作是晚唐诗人，因此名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇比较突出，另一晚唐体诗人群体是林逋、魏野等隐者，他们继承了贾岛、姚合的苦吟精神，用恬淡精巧的诗语写其隐居的闲适生活，写景咏物颇有影响。
西昆派：由杨亿《西昆酬唱集》得名。
全部为五言、七言近体律诗，杨亿、刘筠为代表作家。
内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。
西昆体诗风典雅华美，词采精丽，音节铿锵，喜用生僻典故，标榜学习李商隐，但只片面学习李商隐创作追求形式美的倾向。
其追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，是表现才学功能的诗歌，在当时有一定积极意义。
【“杨刘风采，耸动天下”欧阳修《六一诗话》】白体：宋初在士大夫阶层流行学习白居易诗体【不学新乐府】，风格平易浅显，真率自然，作唱和诗，不求典实，先以徐铉、李旷为主，后以王禹称为代表。
王禹称反对宋初诗文浮华作风，从理论和创作上表现现实主义精神的唯一作者。
宋代最早提倡继续杜甫白居易现实主义传统、古文运动的诗人。
提出“远师六经，近师吏部”，主张散文继承韩柳古文运动传统，古文代表《待漏院记》，其亦能词《点绛唇`感兴》抒发抱负，基本脱离“词为艳科”的传统，在词史上有开创意义。
《村行》触景生情抒发乡思之感，暗喻被贬谪的不满；是王禹称写景之作也是七律诗成就最高的一首，有白居易平淡自然的特点，是白体诗代表作。
年诗作。
律体绝句最精工，唐人风味，深含禅意①以共取胜。
造语用字，间不容发，浑然天成。
②才学取胜。
善于用典，对仗出处相同。
③将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策、形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步的定型和发展。
④咏政诗体现一个政治家的思想。
不仅以诗人的角度写现实问题和民生疾苦，而是以一个政治家的眼光探寻社会根源、政治出路⑤咏古诗往往借古之幽情，表现自己卓然特立的胸襟及超人意识和疑古精神，有些诗还利用借古喻今的手法直接服务于变法。
⑥咏怀诗大多写其胸襟抱负及出处进退之间的矛盾心态，感情真挚，格韵高远，既有政治家的风度，又有诗人的气质。
4、晏欧词的特点：（1）从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。
（2）从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。
（3）从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
5、柳永词的特点：（1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。
这使他成为词史上里程碑式的人物2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加强“赋比兴”的表现手法（3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现4）善于细节描写，细腻地描叙景物、心理、动作等5）讲究音调和格律。
通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢词的音乐美（6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词的表现力。
柳永的贡献1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。
①他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词的传统。
②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。
如《定风波》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。
2）内容题材的开拓3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
如：针线闲拈伴伊坐。
宋代文学发展概况宋文学基本沿中唐的方向发展：一.古文运动。
道统与文统更紧密结合，形成具很强政治功能又实用宋代古文。
二.诗歌。
重反映现实，题材风格倾向通俗化。
三.词达到巅峰。
四.戏弄、说话等通俗文艺。
形成以话本和诸宫调、杂剧、南戏等戏为代表的通俗叙事文学，改变了古代文学长于抒情短于叙事、重视正统文学轻视通俗文学的局面。
第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响一.崇文抑武的国策，士大夫社会责任感和参政热情空前高涨。
二.理学在元明清是官方意识形态。
（一）理学思想主要是士大夫阶层主体意识的理论表现；（二）宋士大夫较自觉的卫道意识，积极著书弘己斥人。
北宋后期有王安石与司马光、二程等的新、旧学之争，旧学内部有以苏轼为首的蜀学与以二程为首的洛学之争，及朱熹与叶适、陈亮之争。
三.政治上和学术的使命感，重视政治教化功能。
（一）儒家重“文”“道”关系，“道沿圣以垂文，圣因文而明道”《文心•原道》。
（二）韩愈“文以贯道”思想，重视文学社会政治功能。
（三）宋代。
1.宋初柳开、穆修石介等观点矫激偏颇，欧阳修观点平正通达，总体认同“文以贯道”思想；2.理学家：周敦颐率先提出“文所以载道”（《周子通书•文辞》）新命题，强调“道”的第一性，“文”仅被视为负载工具；朱熹反对“文以贯道”说，对“文以载道”说作更深入的理论阐述。
3.苏轼蜀学文道观与“文以载道”接近，但其“道”内容较宽泛。
4.“文以载道”说把文学的社会政治功能置于审美功能之上。
推向极端即是“作文害道”，从根本上否定文学；但宋作家强调“道”，未放松“文”。
四.印刷业和教育事业空前发展。
（一）私人藏书丰富；《郡斋读书志》、《直斋书录解题》等以私人藏书为对象的目录学专书宋首次出现。
（二）学校数量和种类增加：除官办学校外，私立学校兴盛。
如白鹿洞书院等。
（三）宋士人学术水平高度空前。
欧阳修、王安石、苏轼、陆游等是学者型作家，学养提高使作家更善于深刻地思考社会和人生，也更善于细密周详地议论。
中国古代文学史（宋元）复习资料宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
宋代诗词文⏹诗歌一、北宋初诗歌：◆王禹偁——成就最大诗人；写诗效法白居易，被称为白体诗人。
代表作：《村行》：“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
”赏析：绘色，色彩对比鲜明，视觉嗅觉相结合。
两句诗动静结合。
艺术特点：第一、以乐景，写哀情的反衬手法。
第二、写景手法独特，意象鲜明。
第三、语言浅近，层次清晰。
描写村行所见的乡野深秋景色，表现诗人惆怅的思乡之情。
◆林逋：晚唐体诗人，被称为“梅妻鹤子”。
代表作：《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
”赏析：采用托物寄兴的手法，表面上是歌咏山园之中的小梅，而实则是在抒写自己的主观情志。
托物言志，点化前人诗词名句。
二、北宋中期诗人◆梅尧臣：世称宛陵先生，与苏舜钦、欧阳修齐名，时号“苏梅”“梅欧”代表作：《汝坟贫女》：“拊膺呼苍天，生死将奈向。
”◆欧阳修：继承晚唐五代词风。
欧诗内容：第一、关注社会现实生活，同情人民疾苦。
《食糟民》《边户》第二、深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品。
《戏答元珍》第三、对日常家居生活琐细物象的描绘。
《尝新茶》《初食车鳌》艺术表现：第一、比较明显的散文化、议论化的倾向。
第二、语言平易通畅，风格清新自然。
代表作：《戏答元珍》：“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
”《秋声赋》——最早的散文赋。
兼散文与赋，散文新体，文赋。
《五代史伶官传序》忧劳可以兴国，逸豫可以亡身……夫祸患常积羽忽微，而智勇多困于所溺。
《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
”《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
”赏析：游子思妇，念远伤离，抒写羁旅在外的游子对景怀人的思念之情，传统的征人思妇的相思离别。
首句点出了地点和季节（初春），以乐景写哀情。
艺术特点：虚实相生，以虚明实，以乐景写哀情，欲扬先抑，层层递进，逐步深入；设喻巧妙，语浅，情深。
◆王安石：前期诗作——政治家之诗；后期诗作—半山体（王荆公体）。
中国古代文学史（二）第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风北宋初有复古主义文论的：柳开、田锡、穆修田锡：（1）田锡论诗，主“性情”，主“意”，强调自然和有生气，主张熔豪健、雅丽于一炉。
（2）他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学以展史上的功绩和贡献。
1、论宋初的复古思潮（1）复古守正、以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。
（2）不同的作家对从学韩到弃韩这一宋初时代课题的认识、接受和参与的途径是不一样的。
（3）柳开是最初对北宋复古革新思潮有所觉醒的儒者代表。
在他身上既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终必然的分裂。
（4）田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩、柳的影响，代表了五代文气习染较深的文学文士对改革文风的自觉。
（5）穆修在搜求韩、柳文集方面功不可没，于古文传承起到了积极作用。
（6）复古思潮在北宋初期并未成为主潮，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。
2、宋初“三体诗”：据方回《送罗寿可诗序》所说，主要有“白体”，学习白居易，作诗通俗，代表人王禹偁；“昆体”，学习李商隐，代表人杨亿，影响最大；“晚唐体”，学习贾岛，代表人林逋。
西昆体和晚唐体的繁盛，均在真宗一朝，在它们之前风靡了近半个世纪的诗风则是以当时文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体。
3、王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用（1）王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。
（2）贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。
（3）他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。
学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。
（4）他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。
名词：1、晏欧词风：词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。
晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
2、江湖诗派：南宋后期，《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。
3、“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”：这是元好问对陶渊明诗的评价，陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，平淡中见警策，朴素中见绮丽。
陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，而且一切如实说来，没有什么奇特之处。
但并不浅薄，相反只使人感到淳厚有味。
4、江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
5、温州杂剧：在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
第一章宋词一、基本知识1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
宋代文学二、宋初的诗歌体式宋初三体：“白体”诗人：是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁。
“晚唐体”诗人：是宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，代表作家是“九僧”和潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。
九僧：中国宋代初期诗僧希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古、惠崇等九人的并称。
西昆体：宋初试探上声势最盛的一派，专门模仿李商隐，代表作家杨亿、刘筠、钱惟寅。
三、晏殊词晏殊词对五代词的因革：晏殊词写男女恋情，，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。
他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。
其次的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。
晏殊词情中有思，即浓情中渗透着理性沉思的特质。
四、柳永柳永词的新变：1、大力创作慢词，扩充了词的内容涵量。
这从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。
2、改变了词的审美趣味，变雅为俗，表现世俗化的市民生活情调。
3、在词的语言表达方式上，不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
4、表现方法上，为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
5、他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
刘勇吧词的结构方式从单线结构扩展为回环往复式的多重时间结构。
6、柳永词在审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。
他把词从晚唐五代词的表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，转变为表现自我独特的人生体验和心态。
五、范仲淹、王安石《渔家傲》对词境的开拓：在题材上，这首词是第一次把边塞风光和将士的感受写入词作，从而突破了晚唐五代词的题材藩篱，为此开辟了崭新的审美境界，成为后来豪放词的滥觞。
①创作思想不同在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。
苏轼的思想同时受儒道佛三家的共同影响。
前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬，之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。
他深受佛家的"平常心是道"的启发，在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活，并乐在其中。
与苏轼形成鲜明对比的是，辛弃疾身上更多体现的是一种英雄侠气。
辛弃疾一向很羡慕笑傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且，由于过去的地位，他的生活也尽可以过得颇为奢华。
但是，作为一个热血男儿、一个风云人物，在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受，"休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气"（《水龙吟・登建康赏心亭》）。
②表现手法不同苏轼的词，首先，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。
其次，在语言上，苏轼吸收陶渊明、李白、杜甫的诗句人词，有时也运用民间口语，扩大了词的表现空间。
在辛弃疾的创作中，也有着自己明确的创作主张。
首先，他既弘扬苏轼的传统，把词当作抒情言志的工具，用词来抒发自我内心的情感，又空前绝后地把自我一生的经历、体验以论说形式表现于词中，这正是典型的"以文为词"。
其次，辛弃疾创造性地"以文为词"还表现在他时常将古人的散文语言直接用于词中，因而辛词的语言更加精炼。
无论是经语、史语、庄语、俚语都能"一经运用，便得风流"，比苏轼更进一步地突破了前人的局限。
如《卜算子・漫兴》："千古李将军，夺得胡儿马。
李蔡为人在下中，却是封侯者。
芸草去陈根，笕竹添新瓦。
万一朝家举力田，舍我其谁也？第三，苏轼词中虽然也有用典的例子，但词到了辛弃疾，才开始运用大量的典故，以托古喻今。
如在《永遇乐・京口北固亭怀古》中有六处用典：第一是"英雄无觅，孙仲谋处"；第二是"人道寄奴曾住"；第三是"元嘉草草"：第四是"封狼居胥"；第五是"佛狸祠下"；第六是"廉颇老矣，尚能饭否？"这些典故将词人对南宋朝廷的不满和怀才不遇的感慨，反复渲染，反复咏叹，余味悠长，令人动容，感人弥深。
《中国古代文学》学习要点宋代文学一、文学常识1、下列词作中开宋代豪放词先声的是《渔家傲》（塞下秋来风景异）2、《剑南诗稿》的作者是陆游3、苏轼思想和创作的重要转折点是被贬黄州4、被后人推为“北宋倚声家初祖”的作家是晏殊5、名句“云破月来花弄影”被王国维《人间词话》评为“着一‘弄’字而全境出矣”，它的作者是张先6、识记宋代著名作家作品集、字号7、曾遭人陷害被捕入狱，酿成“乌台诗案”的著名诗人是苏轼8、江西诗派有所谓“一祖三宗”的说法，其中“一祖”指的是.杜甫9、曾遭人陷害，被捕入狱，酿成“乌台诗案”的著名诗人是苏轼10、林逋是宋初晚唐体主要代表人物11、“淮海、小山，古之伤心人也”是指秦观、晏几道12、江西诗派作家吕本中提出了“活法”说13、杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为诚斋体14、北宋中后期词坛有两大作家群，以周邦彦为首的词人群是大晟词派15、王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是议论说理16、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是秦观17、最能代表宋诗散文化特色的两位诗人是苏轼和黄庭坚18、退隐石湖而作《四时田园杂兴》的诗人是范成大19、陆游《关山月》中，与“笛里谁知壮士心”在意义上构成对比关系的是朱门沉沉按歌舞20、"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"是《山园小梅》中的名句作者是林逋21、李清照论词的主要观点是词别是一家22、著有《使金纪事诗》72首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是范成大23、被称为北曲压卷之作的是《西厢记》24、姜夔所创立的词派是清雅词派25、王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要以实用为本26、宋代英雄豪气与儿女柔情并存的词人是贺铸27、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是周邦彦28、“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂，低徊顾影无颜色，尚得君王不自持”出自王安石《明妃曲》29、北宋第一个提出革除晚唐五代文弊，恢复韩、柳古文的改革者是柳开30、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是西昆派31、前人以"清空"二字来概括一位词人的艺术风格。
