03动画的定义

新媒体的三个主要特性 — 寄生性 数字媒体不能单独生存，它只能够寄生在传统媒体的末 数字媒体不能单独生存， 依赖传统媒体为其提供原始的“素材” 端，依赖传统媒体为其提供原始的“素材”。 — 同质性 不论什么样的艺术特性和品质， 不论什么样的艺术特性和品质，只要被新媒体数字化之 后，便都成为了一样的东西，都被同质化了。所有动画 便都成为了一样的东西，都被同质化了。 片都有同质化特点。 片都有同质化特点。 — 虚无性 新媒体无法触及可见的物质世界， 新媒体无法触及可见的物质世界，因此也就不会有人类 社会的约束和禁忌。 社会的约束和禁忌。
我国动画概念发生混乱的原因 1. 行政介入科研 2. 专业教育恶性扩张 3. 道德水准低下
新媒体的三个主要特性 新媒体将偶类片的空间感、 新媒体将偶类片的空间感、物质感和动画片的自由变形 以及人物动作表现的流畅结合在了一起； 以及人物动作表现的流畅结合在了一起；手绘的动画并 非不能表现三维的空间，只不过比较困难罢了。 非不能表现三维的空间，只不过比较困难罢了。 植树人》 e.g. 《植树人》中的手绘旋转镜头 数字新媒体的动画片与传统媒体的动画片没有根本的不同， 这样的结论是我们在研究新媒体自身的媒介特性时得到的。
动画的美学构成 — 技术方面：“逐格拍摄” — 美术方面：某种样式的美术形式 定义 — 动画片是一种以“逐格拍摄”为基本摄制方法，并以一 定的美术*形式作为其内容载体的影片样式。 （*美术：指广义的美术，而非专指绘画。） 美术：指广义的美术，而非专指绘画。）
字典中动画的定义 现代汉语词典》 — 《现代汉语词典》 电影艺术词典》 — 《电影艺术词典》 。 木偶片，用图画表现电影艺术形象的一种美术影片。 片，动画片：剪纸片等。 木偶片，用图画表现电影艺术形象的一种美术影片。 动画片：剪纸片等 曾沿称“卡通片” 》 曾沿称“卡通片”。摄制时采用逐格摄影的方法，将人工 大美百科全书》 — 《大美百科全书 摄制时采用逐格摄影的方法， 、木 动画片：电影四大片种之一。是动画片、剪纸片、 动画片：电影四大片种之一。是动画片、剪纸片 绘制的许多张有连贯性动作的画面，依次拍摄下来， 绘制的许多张有连贯性动作的画面，依次拍摄下来，连续 偶片、折纸片等类影片的总称。它以绘画或其他造型艺术 偶片Cartoon, Animated 卡通动画：动画艺术又称为动画影片， 、折纸片等类影片的总称。 动画艺术又称为动画影片， 不列颠百科全书》 — 《不列颠百科全书》 卡通动画： 放映时，在银幕上产生活动的影像。 放映时，在银幕上产生活动的影像。这种影片可以展示形 形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段， 形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段 系利用单格画面拍摄法，动画片制作是使图画、 ，不追 系利用单格画面拍摄法，动画片制作是使图画、模型或无 动画（animation）： 经由画家特殊的技巧表现而摄制 动画（animation）：动画片制作是使图画 ，充分发挥 体的任意变化，动物、，而运用夸张、神似、变形的手法， 体的任意变化，动物）： 而运用夸张、神似、变形的手法， 、景物、器物的拟人活动， 求故事片的逼真性特点， 求故事片的逼真性特点景物、器物的拟人活动 完成的影片，其内容包括：卡通动画、剪纸动画、 完成的影片，其内容包括：卡通动画、剪纸动画、木偶动 生物产生栩栩如生的幻觉的一种方法。 生物产生栩栩如生的幻觉的一种方法。基本原理是逐格拍 了真人实物所难以表达的想象、夸张和幻想。 了真人实物所难以表达的想象、夸张和幻想。 借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望。 借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望。 画及特殊的合成影片。 画及特殊的合成影片。 动作以每秒24格的速度进行， 24格的速度进行 摄，动作以每秒24格的速度进行，因此每一格画面与前一 是一种高度假定性的电影艺术。 是一种高度假定性的电影艺术。美术电影一般采用逐格拍 格画面的差别是微乎其微的。 格画面的差别是微乎其微的。其工艺基本上是在透明的底 摄方法，把一系列分解为若干环节的动作依次拍摄下来， 摄方法，把一系列分解为若干环节的动作依次拍摄下来， 版上绘制物体的各个动作，然后依次重叠在固定的背景上， 版上绘制物体的各个动作，然后依次重叠在固定的背景上， 连续放映时便在银幕上产生活动的影像。 连续放映时便在银幕上产生活动的影像。 盖住重叠部分的背景。 盖住重叠部分的背景。…… — 《中国电影大辞典》 中国电影大辞典》 动画片：利用各种美术创作手段拍摄的影片， 动画片：利用各种美术创作手段拍摄的影片，如动画
关于动画概念中的逐格因素 逐格原理在电脑图像的制作中被机械模仿，可以区分出三种 不同的情况： 1. 模仿与动画完全相同。e.g. 《玩具总动员》《怪物公 》《怪物公 e.g. 玩具总动员》《 司》等三维动画电影 2. 模仿与自然完全相同。e.g. 《泰坦尼克号》《大白鲨》 》《大白鲨 e.g. 泰坦尼克号》《大白鲨》 3. 模仿介乎于动画和自然之间。 e.g. 《与Knowbotie Siuth的对话 的对话》 Siuth的对话》、川口作品
关于动画概念的逻辑推理问题 传统有关动画的概念在新媒体出现的今天已经不适用， 传统有关动画的概念在新媒体出现的今天已经不适用，还涉 及到两个逻辑上的问题：动画的概念是否可以扩大？ 及到两个逻辑上的问题：动画的概念是否可以扩大？扩大后 的动画概念是否还是动画？ 的动画概念是否还是动画？ 1. 失范的概念 小概换的概念 概念符号所包含的能指与所指中的所指部分被置换。 概念符号所包含的能指与所指中的所指部分被置换。 在数字技术出现之后，作为技术外延的“动画”确实被进一 步拓宽，但是作为叙事动画的内涵却没有因此而改变。
什么是“动画”的概念？它包含了哪两个重要的因素？ 电影《泰坦尼克号》中的数字特技为什么不能被称为“动画”？ 你认为新媒体会改变传统动画的未来吗？为什么？
关于动画概念中的造型的因素 有一种说法认为：动画的定义只需包含逐格拍摄，不能包括 美术造型。 停格动画” 探戈》 e.g. “停格动画”、《探戈》 两个角度思考： 如果说动画的定义中只剩下了逐格拍摄， 如果说动画的定义中只剩下了逐格拍摄，动画影片是否 还能够成立？仅使用逐格拍摄来定义动画片，无法同电 还能够成立？仅使用逐格拍摄来定义动画片， 影特技相区别。 影特技相区别。 如何来看待《探戈》 如何来看待《探戈》这样的似乎是不含有美术造型成分 的影片？这是一部带有先锋色彩的作品， 的影片？这是一部带有先锋色彩的作品，处在一般分类 的边缘；可将超现实和荒诞的摄影画面纳入广义“造型” 的边缘；可将超现实和荒诞的摄影画面纳入广义“造型” 的范畴。 的范畴。 人们可以接受减格之后的真人电影作为动画片是因为：拍摄 上接近了逐格拍摄的要求；减格的同时注入作者主观因素。
关于动画概念中的逐格因素 有一种看法认为，所有电脑制作的活动图像都属于动画。 e.g. 《泰坦尼克号》中轮船沉没的画面 泰坦尼克号》 逐格拍摄的技术只是动画片制作的一个基础。 技术的客观性要求屏除人为的因素，艺术的主观性则要求注 入人为的因素。 《泰坦尼克号》中轮船沉没的画面，是尊重物理规律而 泰坦尼克号》中轮船沉没的画面， 不是在逐格之间进行艺术的创造。 不是在逐格之间进行艺术的创造。