第三章北宋后期文学党争和政治腐败。
基础虚弱的繁荣。
文坛对形式技巧的讲究，抒情内涵的深藏。
词的传统题材风格沿续。
理学禅宗对诗歌的影响。
第一节黄庭坚与江西诗派一、苏门文士“苏门四学士”：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。
“二苏三孔”：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲，“眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。
苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的文学集团，各行其是，各有所长。
1、秦观（诗）反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。
《后山诗话》：《春日》一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
《泗州东城晚望》虽也偏于柔美，但境界稍开阔。
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
2、孔平仲诗风与苏轼近似。
相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求广阔高远的境界。
但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。
《晚集城楼》短篇古体。
景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。
高楼百尺修木尾，对面南山翠相倚。
凭栏谈笑青云里，秋标摩空日色死。
海风萧萧东万里，吹襟洗鬓清如水。
下视黄埃浊波起，车马纷纭只蝼蚁。
《睡起》随缘自适人生观的抽象表述。
物不求余随处足，事如能省即心清。
山林朝市皆相似，何必崎岖隐钓耕。
《禾熟》不着议论，却颇含深意，饶有情趣。
百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。
老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
3、张耒学白居易、张籍，以平易朴素的语言反映民间疾苦、针砭社会现实。
但写诗粗率。
政治诗主要表达观念而非深切的人生感受，少形象性和感染力。
《东山词序》：文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然而性情之至道也。
《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》《有感》角度新颖，讽刺辛辣。
群儿鞭笞学官府，翁怜痴儿傍笑侮。
翁出坐曹鞭复呵，贤于群儿能几何？儿曹相鞭以为戏，翁怒鞭人血满地。
等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。
二、黄庭坚（1045—1105）字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。
有《山谷集》。
1、奇峭的形式和曲折的抒情①文学观宣扬“温柔敦厚”的诗学观念，不赞同苏轼相对纵恣的表现。
深刻的时代背景和内心苦楚。
为了避祸而自我抑制。
《答洪驹父书》：老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，皆可笑。
绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。
《书王知载朐山杂咏后》：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。
”②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动诗的形式成了特殊的抒情手段。
曲折表现愤慨不平，较少涉及社会政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。
《次韵黄斌老所画横竹》酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。
清方东树《昭昧詹言》：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。
2、“诗法”和以学问为诗①以学识为写诗的基础《答洪驹父书》杜诗韩文无一字无来处。
《论作诗文》：词意高胜，要从学问中来尔。
②“点铁成金”与“夺胎换骨”一指借用前人词语典故，加以陶冶点化，化陈为新的修辞；二指师承前人构思与意境，使之焕然一新，为己所用。
3、生新瘦硬的风格有意背叛平易流畅、意脉连贯的宋诗传统。
常有语言艰奥、句法章法生硬之弊，压抑扭曲的审美感受，情绪的流动受到过多的阻遏。
《东坡题跋》：称赞格韵高绝，又说读多了令人发风动气。
①用典和去陈反俗反对袭用前人的陈辞滥调。
少用习见的语汇、意象，多从冷僻的书籍中引用典故，习见的典故则用得出人意料，带来阅读的新奇感和兴奋感。
有时晦涩。
《弈棋呈任公渐》湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。
《次韵刘景文登邺王台见思》公诗如美色，未嫁已倾城。
②声律奇峭喜用拗句。
有意使音节文气不畅，造成不平衡不和谐的效果，奇峭倔强。
《苕溪渔隐丛话》引《禁脔》云：鲁直换字对句法，……于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。
《次韵盖郎中率郭郎中休官》：故人相见自青眼，新贵即今多黑头。
《次韵柳通叟寄王文通》：心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。
③章法回旋多变多跳跃和转折，以意脉的突然断裂产生艺术张力。
《次韵裴仲谋同年》：舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。
《寄黄几复》我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
4、晚年平淡质朴的倾向精光内敛，炉火纯青。
感情的强度进一步削弱。
《与王观复书》之二：平淡而山高水深。
《雨中登岳阳楼望君山二首》之一投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
倔强的苦涩和沉痛，既保持着劲峭的风格，但明白晓畅。
《题王居士所藏王友画桃杏花二首》之一凌云一笑见桃花，三十年来始到家。
从此春风春雨后，乱随流水到天涯。
浅易的辞句包蕴着理趣，禅宗的影响。
《病起荆州亭即事》十首之一翰墨场上老伏波，菩提坊里病维摩。
近人积水无鸥鹭，惟见归牛浮鼻过。
喜用僻典如故，无奈心情呈现为潇然淡远的意境，久历灾厄而绝无激动。
三、陈师道（1053—1101）字无己，又字履常，号后山，彭城（今江苏徐州）人。
有《后山居士文集》。
1、学黄学杜《答秦觏书》：及一见黄豫章，尽焚其稿而学焉。
……仆之诗，豫章之诗也。
学杜立格、命意、用字。
2、苦吟黄庭坚《病起荆江亭即事》：闭门觅句陈无己。
锤炼幽深，语意减缩较多，有时晦涩。
《春怀示邻里》断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。
风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约，只今容有未开花。
严谨深刻的语言，贫寒窘迫的文人既羞涩尴尬又不甘寂寞的心理情状。
四、江西诗派的形成1、吕本中《江西诗社宗派图》作于徽宗初年。
黄庭坚以下，列陈师道等25人“以为法嗣”。
具有前代诗人群体所没有的严格宗派色彩。
诗学观点和写作风格大体一致，且多数成员相互联系切磋，产生了重大影响。
2、方回“一祖三宗”之说《瀛奎律髓》：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三宗。
吕本中、陈与义、曾几与江西诗派的关系值得注意。
第二节北宋后期的词欧晏、柳永、苏轼三种词风的融合交汇，各有侧重。
一、苏门词人群1、黄庭坚（词）现存词作有一百八十多首，多录于《山谷琴趣外篇》。
①兼学苏柳，雅俗并重。
《阮郎归》（退红衫子）、《沁园春》（把我身心）学柳的痕迹。
《念奴娇》（断虹霁雨）、《水调歌头》（瑶草一何碧）学苏。
清幽开朗的境界，宕放旷达的情怀，历史故实和时间上的纵深感。
但意境偏于凄清，语言瘦硬，与苏词的明快流动不同。
②小词更接近欧晏的清隽委婉。
《清平乐》春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
2、晁补之（1053—1110）字无咎，有《晁氏琴趣外篇》。
《评本朝乐章》：苏词横放杰出，自是曲子中缚不住者。
坚守苏轼路线。
书写人生感受，常化用典故与历史人物故事，境界较开阔，意脉较流畅。
风格有豪健的一面。
《摸鱼儿·东皋寓居》清旷自适中的不平，开辛《沁园春》（三径初成）。
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。
东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。
堪爱处，最好是、一川夜月光流渚，无人独舞。
任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。
儒冠曾把身误，弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。
君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语，便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
3、秦观（1049—1100）字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。
有《淮海居士长短句》。
①情感特征以“愁”为常见主题。
性格柔弱，情感细致，悲愁哀怨不能自解。
描写恋情真挚动人，偏向于写情中的愁怨。
王国维《人间词话》：最为凄婉。
《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海。
《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
《踏莎行》凄婉的色调，浓厚的感伤气氛，对于不能自主的命运的哀怨。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！②艺术特征纤细、轻柔。
语言优美而巧妙，哀伤的情绪化为幽丽的境界。
《满庭芳》（山抹微云）回环曲折、缠绵悱恻，近柳永而不俚俗。
《望海潮·广陵怀古》、《满庭芳》（红蓼花繁）学苏豪放磊落。
化用典故和前人诗句。
《满庭芳》斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
出于隋炀帝。
《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海。
出于杜甫。
4、贺铸（1052—1125）字方回，山阴（今浙江绍兴）人，晚年自称庆湖遗老。
有《东山词》。
①英雄豪气意气慷慨、境界阔大，凌厉奇崛。
《六州歌头》狂放不羁，不遇仍傲然自重。
急促奔放开南宋。
推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
……剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
②儿女柔情承晚唐五代花间、温李。
秾丽精致，重视锻炼辞面，追求富艳典雅。
《青玉案》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
二、周邦彦（1056—1121）字美成，号清真居士，钱塘人。
有《清真集》，又名《片玉集》。
融合诸家之长，使词体更加精致。
艺术形式、技巧堪称集大成者。
陈郁《藏一话腴》：二百年来以乐府独步。
周济《宋四家词选序》：浑化。
王国维《清真先生遗事》：词中老杜。
1、羁旅飘零和咏物寄托身世之感、仕途情场失意之悲，物态人情融合。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》（风老莺雏）《兰陵王·柳》2、声律规范化、精密化重视词与音乐的配合，格律严谨。
搜集审定八十多种词调，确定各调四声，并创制《六丑》《华胥引》《花犯》《隔浦莲近拍》等新调。
《绕佛阁》暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。
清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。
桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。
花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。
每个字都合四声，抑扬变化而和谐婉转，能同乐曲完美配合。
3、章法严密结构繁复柳永善于井井有条地展开铺叙，苏轼以奔放的情绪一脉贯穿，周邦彦更讲究章法，有张有弛，曲折回环。
《兰陵王·柳》柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
毛幷《樵隐笔录》：西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。
反复回环、层层渲染，避免一览无余。
