第七章 绝句与古体诗的格律

律诗和绝句的平仄格律浅析格律诗词主要弄清楚平仄、用韵、对仗。

关于“对仗”，我在《岳麓诗韵》第六期《对联、对偶、对仗》一文中已有阐述。

很多喜爱诗词的朋友认为平仄很难弄懂，于是对学习格律诗词望而却步。

我花时间找了些资料，结合自己的学习实践，整理出七律，五律，七绝，五绝，排律的平仄规则，希望对诗词爱好者尤其是初学诗词的朋友，有些益处。

七律律诗是中国近体诗的一种。

格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。

七言律诗要求诗句字数整齐划一，每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。

基本句式每首八句，每句七字，共五十六字。

一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

仄声韵较少。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

七律有且只有四个基本句式：平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄称为平仄脚）；仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平称为仄平脚）；仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄称为仄仄脚）；平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平称为平平脚）。

基本格式上述四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。

（说明：〇表示可平可仄）第一种格式平起首句入韵〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

例: 七律长征（毛泽东）红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

第二种格式平起首句不入韵〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

例: 客至（杜甫）舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

律诗和绝句的区别有哪些唐代出现的格律诗，分为律诗和绝句。

律诗格律严格，篇有定句(每首八句)，句有定字(五字或七字)，字有定声(平仄相对)，联有定对(中间两联对仗)。

很多学生很难去区分律诗和绝句，下面就从几点来帮助大家更好地区分律师和绝句这两种诗体。

一、律诗和绝句的区别绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。

绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。

唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由;唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来?”有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。

同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

”同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”同于律诗中间四句的，前后两句都对仗，如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

”简而言之:(1) 五言绝句是五字一句,共四句20字. 五言律诗是五字一句,共八句40字.(2) 律诗的中间四句,即3,4和5,6要分别对仗,有点象对联,绝句不必对仗.(3) 当然无论绝句,律诗都要按诗的规矩,有平仄的要求,也就是每句的仄要一三五不论,二四六分明. 这就是基本的区别.二、从各自的特点来区别律诗和绝句1、律诗的特点：律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。

通常的律诗规定每首8句。

超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题(首联)，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。

七绝押仄韵有哪些格式？展开全文问题：七绝押仄韵有哪些格式？..........前言常见的绝句根据字数有五绝、七绝之分，根据格律有古体和近体之分，近体诗就是所谓的格律诗，要求押平声韵。

因此押仄声韵的绝句一般被认为是古绝句。

一、古绝句1、出现时期早于格律诗绝句出现的比格律诗要早，因此在齐梁时期永明体以前的诗都是古体诗，之后的诗既有古体诗也有近体诗。

2、古绝句没有固定格式古绝句除了押韵以外，没有严格的格式要求。

但是在进入格律诗的时代，很多诗人作古体诗的时候，难免会受到格律的影响，因此会有一些使用律句的古绝句。

3、七言仄韵绝句很少见五言绝句中的古绝句和律绝句数量都非常多。

但是七言律绝句远远多于七言古绝句，特别是七言仄韵的绝句，在诗词中的数量非常非常少。

二、受到格律影响的仄韵古七绝1、《洛桥晚望》唐朝孟郊（仄韵)天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。

榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。

近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

2、《方逢原借示方干先生诗以集句诗赠之》宋·孔平仲押遇韵（苦有去声）潜夫自有孤云侣，蟾蜍影里清吟苦。

澄心不出风骚外，援笔便成鹦鹉赋。

这一首宋朝的七绝格式和孟郊的那一首相似，前两句是全一样的，但是第三句是平平仄仄平平仄，第四句是仄仄平平平仄仄。

这也是全用律句的古风七绝。

三、不受格律影响的仄韵古七绝1、《游麻姑山七星杉》（宋·曾巩）押马韵古杉苍苍横斗文，其干十围阴蔽野。

应到夜深山月来，林色天光迷上下。

第一句仄平平平平仄平，第二句平平仄平平仄仄，前两句都是标准的古风句式、2、《游麻姑山瀑布泉》（宋·曾巩）押入声韵：屑韵飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。

山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，这两句也是古风句式。

律诗与绝句一、古体和近体从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。

古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。

从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。

唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。

古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。

但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。

我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。

例如:李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。

近体诗以律诗为代表。

律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。

它有以下特点:1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。

2、押平声韵。

3、每句平仄都有规定。

4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗,称为“长律”。

长律自然也是近体诗。

长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。

这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。

绝句比律诗字数少一半。

五绝只有二十字,七绝只有二十八字。

绝句实际可以分成律绝和古绝两类。

古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。

这可以归入古体诗这一类。

律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。

在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。

总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。

绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。

二、五言和七言五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。

五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。

古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。

杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。

古诗词的平仄规律平仄，是中国诗词中用字的声调。

平指平直，仄指曲折。

根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。

除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。

平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。

平仄是四声二元化的尝试。

四声是古代汉语的四种声调。

所谓声调，指语音的高低、升降、长短。

平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。

第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。

每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。

这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。

盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。

“△”表示是韵脚字。

因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。

从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。

五绝类型一⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。

（韵）五绝类型二平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。

（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。

（韵）五绝类型三⊙仄平平仄，平平仄仄平。

（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

（韵）。

五绝类型四⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。

（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

（韵）七绝类型一⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

南游感兴窦巩伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

七绝类型二⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。

（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）。

出塞王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

七绝类型三⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

（韵）九月九日忆山东兄弟王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

七绝类型四⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。

（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

（韵）从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！五律类型一⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄又是平平⊙仄平（韵）送友人李白青山横北郭，白水绕孤城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

五律类型二平平⊙仄平（韵）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）晚晴李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁回，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

五律类型三⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）杜甫春望国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

律诗与绝句知识点总结律诗和绝句是中国古典诗歌的两种形式，它们都有着独特的格律和表达方式。

在中国古代诗歌中，律诗和绝句占据着重要的地位，它们是中国诗歌发展的重要里程碑，也是中国文学历史上的瑰宝。

下面将分别从律诗和绝句的定义、特点、发展历史、代表作品等方面进行总结。

一、律诗的知识点总结律诗是中国古典诗歌的一种形式，它具有严格的格律和韵律要求。

律诗的特点是每首诗的词数一定，有严格的格律要求，如七绝的格式是每首四句，每句七个字，而律诗的韵律要求则是每句必须押韵。

律诗在中国古代诗歌中有着重要的地位，代表作品有《离骚》、《长恨歌》等。

1. 律诗的定义和特点律诗是中国古典诗歌的一种形式，它具有严格的格律和韵律要求。

律诗的格律要求是每首诗的词数一定，如七绝的格式是每首四句，每句七个字，而律诗的韵律要求则是每句必须押韵。

由于律诗有着较为严格的格律和韵律，所以在创作时需要注重对词语的选用和排列，这样才能符合其格律和韵律的要求。

2. 律诗的发展历史律诗在中国古代诗歌中有着悠久的历史。

它最早出现于魏晋南北朝时期，当时的律诗是受到音乐的影响，每首诗都有自己的曲调。

隋唐时期，律诗逐渐发展成为一种完整的文学形式，其格律和韵律要求也日益完善。

唐代律诗达到了艺术的高峰，出现了很多优秀的律诗诗人和作品。

3. 律诗的代表作品在中国古典诗歌中，律诗有着众多的优秀代表作品。

其中最为著名的莫过于《离骚》和《长恨歌》。

《离骚》是中国古代最著名的律诗之一，它是屈原的代表作之一，以其宏伟的气势和深刻的思想而闻名于世，成为了中国古代文学的经典之作。

而《长恨歌》则是王之涣的代表作之一，通过对长安城的描写，表达了作者对唐玄宗和杨贵妃的思念之情。

二、绝句的知识点总结绝句是一种简短抒情诗，它具有简洁的语言和生动的意象。

绝句的特点是每首诗词数一定，韵脚可押可不押，格式严格、言简意赅，一般是四句诗，每句五言或七言。

绝句在中国古代诗歌中有着重要的地位，其代表作品有《静夜思》、《登鹳雀楼》等。

绝句与律诗的平仄及对仗要求现代诗可分为绝句和格律诗。

绝句共有四句，分为五言绝句和七言绝句。

绝句共有八句，分为五言绝句和七言绝句。

所谓五个字，是指每句话中的五个字；所谓七言，就是每句话七个字。

押韵的一两句叫首联，三四句叫排联，五六句叫颈联，七八句叫尾联，绝句只有首联和尾联。

另外绝句对对仗没有要求，严格要求押韵诗和项链的对仗。

在普通话中，只有一个(平调)、两个(升调)、三个(升调)和四个(降调)，一个或两个被称为平调，三个或四个被称为连音。

绝句和格律诗对水平都有一定的要求，绝句的水平要求与格律诗的前四句一致；五言诗的要求和七言诗每句最后五个字的要求是一样的。

所以本文只讨论七言律诗，其他情况都包括在内。

构成七言律诗的四种基本句式为：1.平平仄仄平平仄2.仄仄平平仄仄平3.平平仄仄仄平平4.仄仄平平平仄仄七言律诗的四种形式都是由四种基本句式构成的。

首先，近体诗韵脚（即入韵的句子的末尾字）为平声，不入韵的句子末尾字为仄声。

二、四、六、八句必须入韵，三、五、七句必须不入韵，第一句可入韵也可不入韵。

例如“空山新雨后，天气晚来秋”、“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”首句皆是不入韵的。

再如“天质自森森，孤高几百旬”、“圣主如天万物春，小臣愚暗自忘身”首句皆入韵。

首句不入韵的情况以五言诗更为多见，首句入韵的情况以七言诗更为多见。

其次，每一联第一句的第二个字、第四个字、第六个字分别和第二句的第二个字、第四个字、第六个字平仄相反，称为“对”，相邻两联的相邻两句的第二个字、第四个字、第六个字则要求平仄相同，称为“粘”。

综上所述，便产生了七言律诗的四种基本格式：1.仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平2仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平3平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平4平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平可以看出，第一种格式和第二种格式只有第一句不同。

[绝句律诗格律]律诗和绝句律诗和绝句篇(一):中考语文文学常识：诗歌诗歌具有强烈的感情色彩，最凝练、形象地反映生活，富于想象，构思精巧，有一定的节奏、韵律，常根据节奏和音顿分行排列的一种文学体裁。

诗歌作为一种独特的文学体裁，不仅由于它在内容上是用高度精练的语言来抒发丰富的思想感情，而且在于它的表现形式既有别于其他一切文体，同时又随着时代的前进而不断发展、变化：从原始歌谣的不定型，发展到四言、五言、七言诗基本定型，又发展到宋、元的词和曲，以至于今天的新体诗。

在几千年的历史长河中，这种发展变化是相当大的，是很值得我们注意的。

(1)乐府乐府原指朝廷所设置的音乐机构。

它的任务，一是将文人歌功颂德的诗歌制成曲谱，制作、演奏新的歌舞新的歌舞;二是采集民间歌谣，陪上音乐演唱;三是训练演奏人员和歌手。

以供郊祀、饮宴、游观娱乐的需要。

后来，把乐府机构所采集、创作的歌辞，统称为"乐府诗"，或简称为"乐府"。

这样一来，"乐府"一词就由专业机关而变成诗歌的名称了。

最早的乐府诗是配乐歌唱的，后来文人仿照这种体裁创作的乐府诗，不管配不配乐，都一律称之为"乐府"。

(2)歌行歌行是古体诗的一种。

汉魏南北朝乐府诗多用歌、行、曲、引、叹、吟、怨、弄、操等，其中以用"歌"、"行"为最多，逐渐合称为一种诗体名。

其音节、格律一般比较自由，形式常采用五言、七言、杂言等古体，篇幅长短不一。

(3)古体诗古体诗有两种含义。

一指诗体名，也称为古诗、古风。

与唐以后兴起的近体诗(格律诗)相对应。

其表现形式有三言、四言、五言、六言、七言及杂言多种，且不讲究对仗、平仄等格律，用韵也较为自由且可换韵。

在多种体式中，以五言、七言为多。

二是对于古体诗歌的泛称。

又，南北朝时称汉魏无名氏的诗为古诗。

(4)近体诗近体诗也称"今体诗"、"律诗"。