古代诗人的风格(举例)

古代诗人的风格（举例）三诗风的苍凉雄健；九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；王昌龄诗风的幽寂静穆；白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新；禹锡诗风的清峻明朗；商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；煜词风的伤感细腻；欧阳修词风的清丽明媚；仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；轼词风的旷达豪迈；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的自然流畅；观词风的情真意切；清照词风的婉约凄切；万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。

常见诗歌语言特色与风格1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。

如渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。

贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接述，不加修饰，是一种质朴的美。

2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。

理解时可以借助对仗。

如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。

辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。

3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。

如《诗经&S226;硕鼠》。

4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达心的情感，如商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。

诗歌语言常见的风格关于古代诗人语言风格的情况，简单的归纳如下：◎如《诗经》是现实主义的源头，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头。

汉代古诗有悲怆色彩，◎三曹（曹操、曹丕、曹植）诗则苍凉雄健。

王维诗含蓄生动，◎边塞诗（以高适、岑参为代表）雄浑奇拔。

◎李白诗愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格；◎杜甫诗忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格。

◎乐天（白居易）诗雅俗共赏，◎李贺诗奇诡变幻，◎义山（李商隐）诗清丽俊逸，◎杜牧诗含蓄绰约，◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，又有清新疏朗的作品。

◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人。

◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深。

◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮，◎晏殊词明朗疏淡，◎苏轼词雄健豪放，◎柳永词缠绵悱恻，◎山谷（黄庭坚）词流畅自然，◎秦观词情真意切，◎易安（李清照）词婉约凄切，◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。

◎号称小太白的陆游，风格雄浑奔放，明朗流畅；稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外，也不乏婉转悱恻的作品。

另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意、清妙秀远……这些诗词风格一直影响到明清诗坛，因此我们在秋瑾的诗词中也不难找到古代诗风的影响。

有一点需要强调，对作者的风格有些初步了解，将给我们来一定方便。

但也应注意，所谓风格，是指诗人写作的主调，并非没有例外。

大家需要根据情况灵活运用。

诗歌语言常见的风格1、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。

其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。

它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。

在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，○如刘邦《大风歌》；有的慷慨悲歌、视死如归，○如项羽《垓下歌》；有的胸襟豁达，豪情横溢，○如曹操的《观沧海》。

雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。

古代诗人的创作风格与主题思想古代诗人们才华横溢，他们的创作风格与主题思想深深地影响着中国古代文学的发展。

通过对古代诗人的作品进行分析，我们可以看到他们的创作风格多种多样，而主题思想则关乎人生、自然和社会等方面。

本文将从这两个方面来探讨古代诗人的创作风格与主题思想。

一、创作风格1. 抒情风格古代诗人们常常以抒发自己的感情为目的，通过诗歌来表达内心的情感。

他们用优美、凄婉的语言描绘自然景物，或讴歌爱情、友情，或悼念逝去的亲人和友人，或表达对时事、社会的关切。

例如，李白的《静夜思》中写道：“床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

”这首诗以简洁的词句表达出了诗人在异乡思念故乡的情感。

2. 描写风格古代诗人们善于通过对自然景物的描写来凸显自己的感情和思想。

他们运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，生动地描绘出山水、花草、动物等自然景物和人们的生活场景。

例如，王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”这首诗通过对大自然景色的描写，表达了诗人追求进步和超越的愿望。

3. 唯美风格在古代诗人的作品中，常常流露出对美的追求和赞美。

他们借助诗歌形式，将自然与美、人与美进行交融。

通过对美的描写和赞美，诗人们表达了自己对人生、自然和艺术的热爱。

例如，苏轼的《水调歌头》中写道：“明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

”这首词以宏大的背景和唯美的词句，营造出了一种悲怆而又激昂的氛围。

二、主题思想1. 人生哲理古代诗人们对于人生的思考和对人的感悟常常成为他们创作的主旨。

他们通过对自己的人生经历的总结和对时代的观察，表达出对人生意义的思考。

这些思考不仅涉及到对幸福、忧愁、成功、失败等现象的理解，还包含着对道德、伦理和人与社会关系的思索。

例如，杜牧的《秋夕》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

”这首诗表达了对人生短暂而充满意义的思考。

中国古代著名诗人及风格中国古代著名诗人及风格古今诗人的雅号还很多，如诗仙、诗圣、诗佛、诗祖等，下面是小编为大家收集的关于中国古代著名诗人及风格，希望能够帮到大家！诗仙——李白李白(701-762)当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。

他祖籍陇西(今甘肃)，一说生于中亚，但少年时即生活在蜀地，壮年漫游天下，学道学剑，好酒任侠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便离开了，后竟被流放到夜郎(今贵州)。

他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“”，的确无人能及。

北宋初年，人们发现“平林漠漠烟如织”和“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。

有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。

其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。

至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢?诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。

诗圣——杜甫在形容自己的诗艺时，杜甫曾说过：“思飘云物动，律中鬼神惊，毫发无遗憾，波澜独老成” 的确，杜甫的七古、五古、七律、五律在唐代都是一流的，古体的七言诗在他手里正式成立，古体的五言诗在他手里变了格调，在“温柔敦厚”外另开“沉着痛快”一派，五律，杜甫以前用来写艳情、写山水，他却用来写广大的实在的人生，拓宽了诗歌领域。

他的五律最多，差不多穷尽了这种体制的变化，七律精于组织，富于变化，七绝虽直抒胸臆，但颇有清新刻画之句。

他不大做乐府，但他描写社会生活正是乐府的精神，他的写实的态度也源于乐府。

杜甫是一位集大成者和承前启后的诗人，汉魏的.浑朴古雅，六朝的藻丽纤秾、淡远韶秀杜甫无一不备。

杜甫之后没有一个诗人不直接、间接学他的：韩愈跟着他将诗进一步散文化;而又造奇喻，押险韵，铺张描写，逞才使气，是“沉着痛快”的诗，元稹、白居易将杜甫写实的表现人生的态度理论化，导引了“新乐府”运动。

古代诗人的风格（举例）三曹诗风的苍凉雄健；张九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；王昌龄诗风的幽寂静穆；李白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；李贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新；刘禹锡诗风的清峻明朗；李商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；李煜词风的伤感细腻；欧阳修词风的清丽明媚；范仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；苏轼词风的旷达豪迈；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的自然流畅；秦观词风的情真意切；李清照词风的婉约凄切；杨万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。

常见诗歌语言特色与风格1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。

如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。

贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，是一种质朴的美。

2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。

理解时可以借助对仗。

如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。

辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。

3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。

如《诗经&S226;硕鼠》。

4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感，如李商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。

古代诗人的创作风格比较古代中国是一个诗歌繁盛的时代，许多优秀的诗人在这个时期涌现出来。

他们各自有着独特的创作风格，给后世留下了许多经典之作。

本文将对古代诗人的创作风格进行比较，探讨他们的差异和共同之处。

一、李白与杜甫：豪放与忧国李白和杜甫是唐代两位最著名的诗人，他们的创作风格截然不同。

李白的诗作豪放奔放，充满了浪漫主义的色彩。

他的诗歌常常描绘壮丽的山水风景，表达自由奔放的个人情感。

而杜甫则更加注重社会现实和人民疾苦的描写，他的诗作充满了忧国忧民的情怀。

李白的创作风格受到了自然和宇宙的启发，他笔下的山水风景壮丽恢弘，给人一种豁达开阔的感觉。

他的诗歌常常以个人情感为主题，表达了自由奔放的心态。

例如《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”一句，把个人的思绪与自然景色巧妙地结合在一起，给人以清新淡雅的感受。

相比之下，杜甫的诗作更加注重社会现实和人民疾苦的描写。

他的诗歌常常以忧国忧民为主题，表达了对社会不公和人民苦难的关切。

例如《登高》中“国破山河在，城春草木深”一句，直接表达了对国家破败和人民疾苦的忧虑之情。

二、白居易与王之涣：婉约与豪放白居易和王之涣是唐代两位著名的婉约派诗人，他们的创作风格都以婉约为主，但各自有着不同的特点。

白居易的诗作以婉约细腻为主，表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。

而王之涣的诗作则更加豪放奔放，他的诗歌常常描绘壮丽的山水景色，表达了对自然的热爱和追求。

白居易的诗作以婉约细腻为主，他的诗歌常常以日常生活为题材，表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。

例如《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”一句，表达了对自然变迁的感慨和对生命的思考。

相比之下，王之涣的诗作更加豪放奔放，他的诗歌常常描绘壮丽的山水景色，表达了对自然的热爱和追求。

例如《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”一句，描绘了壮丽的山水景色，给人以豪放奔放的感受。

三、苏轼与辛弃疾：豪放与婉约的碰撞苏轼和辛弃疾是宋代两位最著名的诗人，他们的创作风格既有豪放奔放的一面，又有婉约细腻的一面。