第5章东汉辞赋
5.1 复习笔记
一、班固、张衡的京都赋
1．京都赋的缘起
（1）自西汉晚期至东汉早期，受社会生活和文化思想变化的影响，作家创作意识发生转变，汉赋尽管在体制和手法上仍未脱前期模式和模拟之习，但在思想内容和审美情趣方面却明显出现新的迹象和发展趋势，其鲜明标志之一便是京都赋的崛起。
（2）京都赋滥觞于扬雄的《蜀都赋》，其为赋的创作开辟出新的道路。
而后有东汉初杜笃的《论都赋》，傅毅的《洛都赋》《反都赋》，班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》《南都赋》，直至西晋左思的《三都赋》等，从而汇成京都赋创作这一潮流。
其中代表性的是班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》。
这两大赋作一先一后，一脉相承，而又各具特色，互相辉映。
2．《两都赋》
（1）《两都赋》的创作背景
东汉光武帝定都洛阳，而非长安，这件事成为当时一大议论焦点，也引起了文学家们的普遍关注，班固的《两都赋》便是在这种情况下创作出来的。
这篇赋奠定了班固在辞赋史上的地位，也确立了京都赋的创作格局，成为后世效仿的典范。
（2）《两都赋》的内容
《两都赋》分为《西都赋》和《东都赋》两篇，实为上、下篇，作于汉明帝时期。
作品
借“西都宾”和“东都主人”两个虚拟人物的对答结撰全篇。
（3）《两都赋》的艺术特点
班固的《两都赋》在艺术上基本是取法司马相如和扬雄，但同时又有突破和创新。
①突破了“劝百讽一”的结构模式。
下篇《东都赋》通篇是讽喻、诱导，形成了“劝”与“讽”的均衡布局，虽然下篇中仍有不少劝的内容，但这劝的内容里已经融渗了作者严正的治国主张和政治见解，而非单纯的铺夸溢美。
②详略有致，繁简得当，层次分明，有力地凸显了创作主旨。
③空间方位调遣的别具匠心。
《两都赋》采用的是回环往复的笔法，第一次由外到内，然后又由内到外，第二次再由内到外，如此循环两次，完成全部铺陈。
整篇作品显得井然有序，错落有致。
3．《二京赋》
（1）《二京赋》的创作
张衡的《二京赋》是有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”，于是模仿班固的《两都赋》而创作的。
“精思傅会，十年乃成”。
《二京赋》分《西京赋》与《东京赋》两篇，借“凭虚公子”与“安处先生”的对答结撰成篇。
（2）《二京赋》的价值
《二京赋》中的理性精神和充实的社会内容结合得非常完美，不但超过了司马相如和扬雄，也超过了班固。
作者力求在作品的体制、规模上超越前人，铺写面面俱到。
《二京赋》作为京都赋长篇之极轨，在思想和艺术上具有不可忽视的价值，对京都赋的发展起到了推波助澜的作用。
（3）《二京赋》的内容
一是令人叹为观止的民俗事象；二是充满诗情画意的景物描写。
笔触轻灵，意境清新，
格调明丽，韵味隽永，开创汉赋前所未有之境，充满情趣，富于美感。
4．《二京赋》和《两都赋》的异同
（1）相同之处
①都用理性的态度描写京都，在民俗事象与朝政礼仪的处理上持相同的态度。
作品中出现的民俗事象是符合生活实际的，却不符合他们的理想。
②这两篇作品均采用主客问答的方式，抑客扬主。
（2）不同之处
①班固《两都赋》的题旨比较复杂，涉及东都和西京的许多差异；张衡《二京赋》的题旨则相对集中，主要突出东京和西都俭与奢的差异。
②班固、张衡虽然同是以京都为表现对象，但张衡在选材时尽量避免和《两都赋》过多重复，有自己的侧重面。
③《两都赋》在描写长安景观时采用回环往复的笔法，出现两次循环；张衡的《二京赋》则简化了一些程序，只经历从外到内，再由内到外的一次推移。
5．瑰颖独标的《鲁灵光殿赋》
王延寿的《鲁灵光殿赋》，是一篇专写宫殿之雄伟壮丽的作品。
这篇赋辞藻华美，刻画传神，层次井然，气势飞动，刘勰称其“瑰颖独标”“善图物写貌”，王延寿也因此而得入“辞赋英杰”的行列。
（1）《鲁灵光殿赋》的内容
《鲁灵光殿赋》从总体上看明显分为两个板块，前一个板块铺陈宫殿的本体特征，后一个板块叙述宫殿的功能效应，是二元分立的格局。
（2）神异怪诞的审美风尚
王延寿擅长描写神异怪诞之物，他对宫殿本体特征所作的铺陈，对宫殿功能效应所作的
渲染，虽然总体上分置于两个板块之中，但它们有着内在的联系，贯穿灵异怪诞之气，统一于尚奇尚怪的审美风尚，是一个有机的整体。
二、述行赋和抒情小赋
1．述行赋
（1）抒发历史沧桑感
从西汉后期开始，相继出现一批纪实性的述行赋。
赋作者往往都有深厚的史学功底，是史学家兼作家，又都有过漫游的经历，而且途经的地点又多是前朝故地，有丰富的历史文化积淀。
因此，汉代纪实性述行赋在融会古今、抒发历史沧桑感方面有许多新的开拓。
（2）衰世、乱世和治世之叹
由于述行赋作者的遭遇和所处历史阶段客观形势的差异，这些述行赋所抒发的感受又不尽相同，按其性质可划分为治世之作、衰世之作和乱世之作。
衰世叹治乱，乱世叹兴亡，治世叹存没，它们各有自己的基调和主题。
（3）空间位移、时间顺序和感情脉络的契合
①刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作。
他经历的主要是三晋旧地，作品中所描写的前朝旧事和西汉哀帝朝的情况极其相似。
《遂初赋》具有明显的借古讽今的性质，是衰世文人的慨叹，关注的是社会治乱问题。
②班彪的《北征赋》是乱世叹兴亡之作。
作者的行程是从长安至安定，由近及远，而追溯历史则是由远及近，首叙先周，接着是秦，最后是西汉。
时空顺序交错，呈逆向对应，两条线索非常清楚，又相互缠绕。
③班彪之女班昭的《东征赋》。
班昭从洛阳出发，一路东行，行经的都是成周故地。
她把注意力集中在人生价值的实现上，这是承平之世人们普遍关注的问题和努力实现的目标。
其感情波动是由强到弱，呈递减趋势，和行程的时空推移相呼应。
④蔡邕的《述行赋》是一篇衰世叹治乱的作品。
东汉桓帝朝面临的尖锐矛盾，即外戚、宦官把持朝廷政权。
蔡邕基于这种现实，怀着深重的忧患意识，选取相关的历史事件写入作品，用以唤起社会的关注。
2．抒情小赋的出现
（1）楚辞与抒情赋
楚辞是汉赋的重要源头之一。
楚辞长于抒情言志，汉代骚体赋继承楚辞的这种特点，除依傍屈原的“九体”之外，又陆续产生一批带有自传性质的骚体赋，如东汉冯衍的《显志赋》等。
班固的《幽通赋》以抒情言志为主，它和张衡的《思玄赋》一起，为抒情小赋的最终勃兴起了很大的推动作用。
（2）抒情小赋的诞生
真正宣告抒情小赋的诞生并充分展示其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》，它以非凡的艺术创造在赋坛上独领风骚。
（3）《归田赋》
①艺术魅力
《归田赋》的艺术魅力集中体现在“真”字上，它从始至终抒发的都是真感受、真情怀、真渴望、真志向，体现了一个耿介多才的士大夫于心身俱疲、对现实失望之后的真实想法和真切心愿。
作者非常高明地将诸多情愫浓缩到这篇体制短小的赋中，表现出来却显得从容闲淡。
②语言特色
《归田赋》的语言清新晓畅、挥洒自如，与内容意脉相通、和谐一体，中间虽颇含骈偶成分，但恰到好处，毫无板滞雕饰之感，为后世的骈体赋开创了一个良好范例。
③评价
无论就内容讲，还是就艺术形式讲，《归田赋》都有很高的价值；无论从张衡的全部创作看，还是从汉赋的发展过程看，《归田赋》都有很高的地位。
（4）《刺世疾邪赋》和《鹦鹉赋》
①赵壹的《刺世疾邪赋》是针对汉末昏暗邪恶的社会现实而发，赋中对污浊现实的批判尖锐深刻，将批判的矛头直指当时的最高统治者，揭露批判的力度和深度都是空前的；其语言激切沉痛，肆意骋情，痛快淋漓，有如一篇笔锋犀利的讨伐檄文。
②祢衡的《鹦鹉赋》虽是一篇咏物赋，但咏物即是咏人，因物入情，物我合一。
该赋采用拟人化的手法，借鹦鹉之奇姿妙质、聪明慧辩以自喻，复以其因材致祸、身困笼槛以自况，细腻委婉，苦情哀绝。
出色运用比喻和侧面烘托的手法，是借物言志赋的上乘之作。
3．汉末小赋的感伤情调和批判精神
（1）感伤情调
汉代的抒情赋通常都是理胜于情，东汉的纪行赋和述志赋也不例外。
和西汉抒情赋稍有不同的是，西汉赋家把“悲士不遇”作为抒情的主题，感慨自己未能遭逢历史的机遇。
而东汉的抒情赋则以知命为解脱，反映出对人生的理性态度，同时流露出个人无力把握自己命运的惆怅。
（2）批判精神
东汉抒情赋虽不时出现隐逸倾向，但积极参与现实、关心国家命运的思想情感也在涌动。
东汉抒情赋也由早期的自怨其生转到为社会伸张正义，表现出强烈的参与现实的入世精神。
【名师点拨】“赋”这种文体在汉代得到了长足的发展，而汉赋的发展也经历了从骚体赋到汉大赋，再到抒情小赋的发展过程。
考生需要了解其大致的发展历程，并掌握每种赋体的代表人物及代表作品。
