戏剧鉴赏论文雷雨-V1

论文话剧《雷雨》中的人物冲突戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。

人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。

人物与环境的冲突，人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。

人物之间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。

戏剧冲突是戏剧的基础和核心元素,戏剧就是通过错综复杂的矛盾冲突表现人物个性,推动情节发展,揭示作品主题,曹禺大师的《雷雨》在这方面堪称经典,四幕话剧在方寸舞台上,通过周鲁两个家庭、八个人物前后三十年之间的矛盾冲突,表现了旧家庭的悲剧和罪恶。

周朴园与鲁侍萍的冲突——矛盾焦点：三十年生死恩怨(感情的纠葛)周朴园你——你贵姓？———似曾相识，有几分惊奇，但马上镇定，内心仍很平静（抬起头来）你姓什么？———感意外，疑惑（忽然立起）你是谁？———更疑惑，警觉，感有事发生（有不祥之感），有点慌（徐徐立起）哦，你，你，你是————心中疑云已解，但内心复杂，有些不知所措，怀有一定的警惕，不明来意哦，侍萍！（低声）是你？———知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。

（忽然严厉地）你来干什么？谁指使你来的？（冷冷地）三十年的功夫你还是找到这儿来了。

———恐惧，害怕，严厉而紧张，怕鲁侍萍揭其疮疤，因而声色俱厉。

那更好，那么我们可以明明白白地谈一谈。

（忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！好的很，那么一切路费，用费，都归我担负。

（由衣内取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。

算是弥补我一点罪过。

———欲以金钱收买，借此掩盖罪恶，冷酷，势利而虚伪周朴园出身于封建大地主家庭，他留过学，后来开工厂办实业，成了资产阶级暴发户。

他身上既有浓厚的封建伦理道德的陈腐气息，又有资产阶级思想价值观念的鲜明烙印，将二者贯穿和统一在一起的，是其自私、无情、贪婪、丑陋、残忍和虚伪的本性。

浅谈《雷雨》的艺术魅力论文提纲一、《雷雨》的写作背景、成就和影响二、《雷雨》材料组织上的特点(1)、截取 (2)、巧合 (3)、聚集 (4)、欲露先藏 (5)、锁闭式结构 (6)、意念提炼三、丰满的人物形象；这是一部四幕戏，全剧共八个人物。

周家的人物有周朴园、蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和蘩漪。

（一）周朴园——摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物。

自私、伪善是他的本质特征。

周朴园的形象典型地概括了封建性和资本主义性共存的中国大家族的家长的性格实质。

（二）蘩漪——最“雷雨”式的人物。

她是个受过一点新式教育的旧式女人。

繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。

四、精巧严谨的戏剧结构；《雷雨》的结构可谓是颇具匠心的，其结构特色表现在以下几个方面：第一，线索分明。

在众多的矛盾冲突线中，有两条起主导作用的线索推动情节的发展。

周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍的关系是暗线。

第二，结构精巧。

作品人物集中，空间单一；时间集中，凝练；矛盾错综复杂。

五、《雷雨》戏剧语言的特色；1、语言个性鲜明的性格化2、意韵深厚的诗意和抒情性3、语言丰富深刻的精炼美4．富于感染力的动作性六、戏剧性强。

采用在危机上开幕的结构方法，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因。

因而创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。

剧情的发展，入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑。

最后高潮的出现，具有不可抗拒的说服力。

七、在细节描写上，使用了少而精的典型细节，反映了深且广的生活内容。

八、思想内涵的浑厚性。

作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。

戏剧鉴赏论文雷雨(1)
戏剧鉴赏论文雷雨
雷雨是中国现代话剧的代表作品之一，由郭小波执笔，1934年在南京首演。

本文将从以下四个方面对该剧进行鉴赏：
一、剧情分析
该剧讲述了在一个富豪家庭内发生的一连串荒诞的故事，以张乐平与张少妇的悲剧爱情为主线，通过揭示各个角色之间的利益关系和人性的欲望等深刻主题，展现了这个时代的社会风貌和人们的群体心态。

二、人物形象
作为一部重视人物性格描写的戏剧作品，雷雨中的人物形象塑造极为突出。

张乐平的坚贞和牺牲、地秀英的柔弱与无奈、周瑞环的丑陋和邪恶、张少妇的沉默和坚强等人物形象都极富张力。

此外，该剧还对当时男尊女卑的社会现象进行了深刻反思。

三、舞台布景
为了表达一些特定主题，该剧在舞台布景上有着多种设计，靠布景和灯光等元素使人物行动有了更加鲜明的情境。

如最后一幕中交错出现的佛像、白图案以及水，表达了戏剧中的女性主义和人性主义。

四、语言表达
雷雨的语言表达具有极为强烈的现实主义风格，语言真实、朴素、富
有表现力，给观众留下了深刻印象。

特别是一些经典台词，如“爱情是属于大家的”，成为观众耳熟能详的文艺经典。

综上所述，雷雨不仅引起了当时观众的热烈反响，而且在后来的华文戏剧历史上具有着非常重要的地位。

《雷雨》话剧评论（范文模版）第一篇：《雷雨》话剧评论（范文模版）《雷雨》，“到底什么才是公正”这个问题在我脑中徘徊了好久。

为什么故事的结局那个最该死、最该疯的人安然无恙？为什么那么多无辜的人就死的死疯的疯呢？周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。

假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。

可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。

可我们知道事实上他失去了一切。

那么周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢？从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，朴园对侍萍仍有感情，可事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。

周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。

妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。

二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。

所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。

他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。

他认为侍萍会来勒索他，害怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。

这样，一前一后两种截然不同的态度，便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。

曹禹最喜欢繁漪这个角色，但他没有刻意美化她。

她的发疯是她唯一的下场，因为她的性格和当时的社会格格不入。

一个占有欲如此强烈的女人在失去一切希望后，她只能疯。

我也很可怜她，两个男人都抛弃了她。

而她只是在自以为是的爱情中毫无头绪地磕碰，也许她只有这个下场，也是因为作者怜惜她，确实她深受封建思想的毒害。

《雷雨》鉴赏第一篇：《雷雨》鉴赏《雷雨》鉴赏戏剧有很多种类，包括话剧、歌剧、舞剧、诗句等。

而中国的戏剧主要包括戏曲和话剧。

在我看过的各种戏剧中，最让我印象深刻的是话剧《雷雨》。

对于《雷雨》，我既看过曹禺老师写的文章，也有幸在今年9月的时候看到了茅善玉老师演的沪剧，但是书本和演出来之后所带给我的感受是不同的。

《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命品，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就轰动了文坛，它曾经被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国的话剧推上了历史上最轰动、最热烈的颠峰时期。

第一次进入上海沪剧院，第一次坐在剧场里看完了一出完整的沪剧。

看后还是蛮震撼的。

一来是它毕竟是个经典。

戏剧的矛盾一环扣着一环，几个主要人物的各个性格鲜明。

二来《雷雨》属于沪剧，是一部经典的话剧，唱腔听起来既通俗易懂，表现力又十分的丰富，因此我觉得沪剧《雷雨》更能牵动观众的情感。

三来是该剧演员整体来说都不错。

饰演繁漪的茅善玉是当代沪剧舞台上的领军人物，她塑造的繁漪气质高贵、举止优雅。

这种美的塑造使观众对繁漪的忧郁以及绝望后的疯狂更加有一种心痛的感觉。

鲁妈的扮演者陈瑜也是沪剧界的名角，虽说已经退休了，但是她的气质和人物形象却是和适合演鲁妈。

《雷雨》的剧作完全遵守了话剧的格式和要求，它的内容主要包含了两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。

狭小的舞台上不仅展现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有不同的个体对于环境、时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了每个人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词、每一个伏笔中，只是到了最后的时候才终于爆发了出来，化作一场倾盆的雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词吸引了读者，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。

并且《雷雨》作为一部很经典的沪剧，它跟一般沪剧一样，没有运用各种虚拟夸张的程式动作和伴奏念白的各种锣鼓点子的运用，打击乐也十分的简单，并有在静场和某些情节中奏一段民间乐曲作为气氛音乐。

话剧《雷雨》赏析《雷雨》主要讲述了两个家庭，八个人在一天的时间里牵扯出来的三十年来剪不断理还乱的恩恩怨怨。

以下是店铺整理关于话剧《雷雨》赏析，欢迎阅读参考话剧《雷雨》赏析篇1《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。

骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然。

在整部剧的内容上，严格遵循“三一律”。

《雷雨》描写两个家庭中的八个人物，在一天的时间里牵扯出了三十年的恩恩怨怨，可以说是剪不断，理还乱，人物的对白之中句句都埋藏着悲剧的种子，最后悲剧爆发在一场倾盆的大雨之中。

剧中纠缠着周朴园与繁漪，周朴园与侍萍，周朴园和鲁大海三对主要矛盾。

严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡，周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。

整部戏的八个人物中有三个人物以死亡而告终。

死亡自此成为了曹禺剧作中挥之不去的情节。

这样的内容集中反映了封建思想对人性的摧残和虐杀，痛斥了资本家的虚伪和凶残，表达了对下层劳动人民的同情，揭示了人物悲剧命运的根源（封建等级意识），表达了作者对人生无常的悲悯情怀。

《雷雨》在结构上，大致有如下特点一、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩二、结构严密，集中紧张三、明暗双线，纵横交错，引人入胜在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧，剧中八个人物的命运有交织也有不同，但都还是逃脱不了“悲剧”二字。

剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。

如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。

当然本剧在导演和表演上也是下了极大的功夫的。

本剧导演不惜浓墨重彩，极力用音响和灯光渲染了整个舞台上的悲剧色彩。

论雷雨的戏剧艺术论文文件排版存档编号：[UYTR-OUPT28-KBNTL98-UYNN208]中央广播电视大学开放教育新疆广播电视大学本科毕业论文论《雷雨》的戏剧艺术作者：苏文德学校：新疆广播电视大学专业：年级：学号：指导教师：二零一二年五月论《雷雨》的戏剧艺术目录论《雷雨》的戏剧艺术摘要：曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的《雷雨》是现代话剧艺术成熟的标志。

无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。

本文将从多方面探讨《雷雨》的戏剧艺术，希望对此作品及其曹禺的戏剧艺术有更加深刻的了解。

关键词：曹禺；《雷雨》；戏剧艺术；话剧一、艺术风格《雷雨》是一部思想进步、艺术独创的名着。

它的艺术风格主要体现在三方面：第一，善于多层次、多角度揭示人物内心世界，使人物性格具有丰富性和多样性。

第二，情节生动、丰富、紧张。

第三，语言简练、舍蓄，富有戏剧性；台词有力．富有动作性：人物诗言鲜明．富有音乐性。

从多层次、多角度揭示人物内心世界《雷雨》的艺术风格渗透在人物塑造上，是多层次、多角度地揭示人物的内心世界，赋予人物以浓厚的抒情色彩。

作家从人物的内心世界出发，严格遵循着人物思想感情的发展逻辑．写出了人物的行为、发展和结局。

如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情有多么激烈紧张都不过是一时的热闹。

《雷雨》中的人物是鲜明而复杂的。

中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。

他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。

周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。

《雷雨》鉴赏
《雷雨》是中国现代戏剧的代表作之一，被誉为“中国话剧之母”。

“雷雨”寓意两个相反的自然现象，一方面代表着狂暴、猛烈的力量，另一方面则象征着清新、洁净的意象，这恰好道出了该剧的主题——充满激情与矛盾的人性。

该剧揭示了民国时期上流社会的不道德和荒淫，展现了人性的丑恶面，描绘了男女之间感情的错乱、背叛和不同的命运。

该剧艺术地反映了当时社会的贪腐、虚伪和堕落，是一幅不折不扣的现实主义社会画卷。

该剧的人物塑造深入人心，形象逼真，语言生动，情节饱满；一系列严密而又真实的反抗动作掀起了全剧的高潮，把人物的心理描写与动作安排完美地结合在一起。

《雷雨》探索了中国传统家庭与外界的联系，将传统与现代的矛盾交织在剧情中，描绘了一部分中国现实生活的侧面，引人深思。

总之，《雷雨》成为中国话剧的经典之作，刻画出了一个浮华文化与传统道德之间的矛盾与冲突，反映了社会上深层的矛盾与问题。

该剧永远值得我们继续关注和探索。

中央广播电视大学开放教育新疆广播电视大学本科毕业论文论《雷雨》的戏剧艺术作者：***学校：新疆广播电视大学专业：年级：学号：指导教师：二零一二年五月论《雷雨》的戏剧艺术目录一、艺术风格 (1)1.1 从多层次、多角度揭示人物内心世界 (1)1.2 情节生动、丰富、紧张 (3)1.3 潜台词运用多，富有戏剧性 (4)二、艺术构思 (5)2.1 运用现实主义的创作方法 (5)2.2以血缘关系为纽带的悲剧技法 (6)三、艺术特点 (7)3.1 血缘亲子关系为主体 (7)3.2 高度个性化的人为核心 (9)3.3 戏剧的主题建立在生存的悲剧上 (10)四、参考文献： (11)论《雷雨》的戏剧艺术摘要：曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的《雷雨》是现代话剧艺术成熟的标志。

无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。

本文将从多方面探讨《雷雨》的戏剧艺术，希望对此作品及其曹禺的戏剧艺术有更加深刻的了解。

关键词：曹禺；《雷雨》；戏剧艺术；话剧一、艺术风格《雷雨》是一部思想进步、艺术独创的名著。

它的艺术风格主要体现在三方面：第一，善于多层次、多角度揭示人物内心世界，使人物性格具有丰富性和多样性。

第二，情节生动、丰富、紧张。

第三，语言简练、舍蓄，富有戏剧性；台词有力．富有动作性：人物诗言鲜明．富有音乐性。

1.1 从多层次、多角度揭示人物内心世界《雷雨》的艺术风格渗透在人物塑造上，是多层次、多角度地揭示人物的内心世界，赋予人物以浓厚的抒情色彩。

作家从人物的内心世界出发，严格遵循着人物思想感情的发展逻辑．写出了人物的行为、发展和结局。

如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情有多么激烈紧张都不过是一时的热闹。

《雷雨》中的人物是鲜明而复杂的。

中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。

他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。

近几年来，戏剧的发展已经取得重大进步,它成功地将语言和文学紧密结合起来,成为跨越语言和文学研究的一门学科。

曹禺的经典文学《雷雨》近七十年来被世人翻拍了几十种版本，常演常新，倍受观众钟爱。

福建人民艺术剧院编排的实验戏剧《雷雨》，整体架构古朴、粗犷，在此戏的创作中，表现手法新颖，追求舞台效果简捷，视觉冲击力强等表现形式展现给观众——一件件诡异而又悲怆的往事，在弥撒曲中缓缓拉开了序幕。

《雷雨》是一个悲情的故事，所要表达的主题剧中主人翁就像是沙漠中一朵冷漠小花。

周朴园、鲁侍萍、周萍的情与泪、爱与恨，幻梦中的尖叫，痛苦中的悲鸣。

诱惑、恐惧，挣扎、无助，一切的恩怨情仇在苦海深处产生共鸣。

剧组在创作中为把握主题内涵新解发挥，赋予更生动的形象信息传递给观众，大小道具创作处理更是别具一格，把舞台背景布置成为黑绒布，两边错落大小鼓乐，高低组合有序排列，中间方型表演区，一张太师椅于舞台中央，从而有力地推动戏剧表演动作的完成，这种意境的组合，刻意营造氛围鲜明的周公馆。

随着舞美灯光区域的变化而推动情节的递进，交织时空，加剧人物冲突，使观众在视觉上感受到环境与人物情绪变化的反差效果，透过八个剧中人物错综的亲情关系，展现各种不同的心理状态，把周公馆气氛渲染到巅峰。

《雷雨》的真实内涵经久不衰，其主要元素因为有它的独特性和极强的生命力。

在本剧舞美的创作理念中，凸显出许多名著的特点，不得不考虑它的这种追求和需要。

我个人认为，不管以何种形式对经典剧的改编、新解、都必须遵循它的真实风格。

对于创作中元素构思，新版《雷雨》打破了传统解读意识形态，对社会的人类文明的进步和发展起着传承的作用。

按导演的话说，剧中所有人物都是孤单的，人与人之间是无法了解的、无法沟通的，也无法被了解的。

导演在戏的大结局中，四凤与周冲相继触电双亡，周萍吞枪自尽，这种思路是取之于原作的，虽然从三个多小时的戏压缩到二个小时，比起以前各种戏剧类的各个版本，都超越经典艺术魅力而震撼。

论《雷雨》的艺术特色《雷雨》是中国现代戏剧史上具有重要地位的一部作品，它被誉为中国现代文学史的里程碑之一。

该剧是中国戏剧史上的一个转折点，不仅改变了传统戏剧的创作和表演方式，而且启示了现代主义艺术在中国的发展与演变。

1. 对话语言的运用《雷雨》是中国现代话剧中，对话语言运用最为出色的一部剧作之一。

该剧以中国北方方言为基础，融汇了京剧、评剧、秧歌等多种戏曲元素，形成了独特的表达风格。

剧中对话饱含着青年人对爱情、现实的无限艰辛。

语言锋利，语法变异，对话中充满着哲理和警醒，通过语言的独特表达，表现出现代人在追求自由和爱情方面所面临的现实和困境。

2. 人物塑造《雷雨》以“普通人”的生活为素材，人物性格塑造独具匠心。

剧中从人物的性格和情感出发，在表达人物内心世界的同时，也通过对人物的塑造，让观众感受到了现代人在道德观念和社会现实中所面临的挑战。

主人公周继红和许广平的形象具有典型性，让观众对他们所处的环境和所面临的问题更加深刻地理解。

3. 剧中情节和结构的设计剧中情节曲折紧凑，结构古典而严谨。

该剧的情节呈现出逐渐升高的紧张感，从家庭矛盾、个人挫折、到爱情离别、社会命运，以及家庭悲剧，最终达到峰值。

剧本将上世纪二三十年代中国社会的农民起义、市民斗争，以及豪强势力和帝国主义压迫恶劣、青年知识分子的思想动态，都融入到剧情之中，使得整个故事更具现实感和代表性。

4. 舞美设计舞台美术设计在该剧中也占据了重要位置。

该剧使用了简约的舞台布景和服装设计，突出了时代背景，刻划出人物特征。

同时，灯光捕捉人物情感，起到烘托人物性格和场景氛围的作用。

这种舞美设计形式得到了后来的多部现代主义话剧的借鉴和发扬。

5. 与现实社会问题密切相关《雷雨》的鼓舞人心的气息，它所热诚演绎的人性，使得观众思维方式不同于往日的观剧体验。

该剧具有极强的社会批判性与现实性，它对当时政治、经济、文化等方面的情况作出了揭示和批判。

剧中描绘出了当时的社会局面与民族精神，使得观众能够更加直观地了解历史上的苦难和困境。

《雷雨》——我对繁漪的一点理解你觉得谁是《雷雨》里最大的悲剧？是那个在每每只能被强制待在楼上的繁漪，她是离雷雨的中心最近的人，我想，她应该是《雷雨》的主角。

我喜欢繁漪这样的女人，我想她应该能激起我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人。

因为我不觉得，《雷雨》里还有哪一个人的疼痛，超过繁漪听着周萍走上楼梯时的一阵心跳。

因为我觉得她是最能体现曹禺的风格的，闪烁出曹禺艺术才华的独特光辉。

《雷雨》，所以蘩漪的悲剧是必然的。

是个悲剧，繁漪更是其中的悲剧人物，鲁迅说：“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。

”蘩漪的悲哀，繁漪的毁灭，蘩漪的疯尤其具有震撼力，让人心碎，让人不忍。

她具有鲜明的“雷雨”的性格，极端、彻底，敢爱敢恨，具有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。

她推动着《雷雨》里人物剧情的发展，在没有尊严、毫无生机、阴森的家中，她的精神受到极大的摧残,人性受到压抑而变得扭曲、异化。

是她让一切的矛盾冲突达到了顶峰。

在《雷雨》里，繁漪是为了爱情一切都不顾的人，她的至高理想是追求自由的爱情，但是她的追求常常表现出自卑、自弃和自虐的特点。

在对待周萍的态度上，繁漪在剧中的贯串动作,她的种种作为和直接目的都是想要留住周萍。

在周萍喜欢上四凤以后，繁漪经常苦苦哀求周萍重新回到自己身边，到最后甚至舍而求其次，提出即使将来把四凤接过来同住也行的要求。

再得知自己的儿子周冲也喜欢四凤时，鼓励儿子追求四凤，也是站在自己的立场上考虑的。

在得不到周萍的爱情时，竟然采取了玉石俱焚的做法。

我觉得下面一段对话很体现了她对周家的控诉，以及对自己凄厉遭遇的宣泄。

繁漪：你最对不起的是我，是你曾经引诱过的后母。

周萍：（有些怕她）你疯了。

周萍：大家庭里不可能个个都是好人。

不过我们这一房……繁漪：都一样，你父亲是第一个伪君子。

繁漪：你欠了我一笔债，你对我负着责任，你不能看见了新的世界，就一个人跑。

周萍：我认为你用的这些字眼，简直可怕。

这不是在父亲这样——这样体面的家庭里说的。

戏剧鉴赏《雷雨》
《雷雨》是中国现代戏剧作家曹禺创作的一部著名话剧，首演于1934年。

以下是对《雷雨》的简要鉴赏：
1.剧情概述：《雷雨》以20世纪初的南方小城为背景，通过揭示一个家庭的
秘密和矛盾来反映封建社会的道德沦丧和人性的扭曲。

故事主要围绕着家族中的两个女性展开，表现了她们在压抑和束缚下的生活遭遇和内心挣扎。

2.文化背景：该剧在旧社会时期，社会风气保守、礼教束缚严重，女性地位低
下，家族观念深重的背景下展开。

曹禺通过剧中人物的塑造和情节的安排，对当时社会的陈规旧俗进行了批判，展示了女性在家族和社会压力下的困境。

3.人物形象：剧中的人物形象鲜明且具有代表性，如女主角孟烟霞勇敢坚强、
追求自由；男主角孟文天代表封建家庭的权威和独裁；而其他家族成员则代表了不同社会角色和心态。

通过这些人物形象的矛盾冲突，剧中展现了封建伦理道德与个体自由之间的对抗。

4.主题思想：《雷雨》以家庭矛盾为切口，反映了个人、家庭与社会之间的矛
盾。

其中探讨了女性地位、爱情、婚姻、权力等主题，并通过对人性的揭示来呈现封建伦理道德的虚伪和腐败。

作品中的雷雨象征着激烈的冲突和解放的希望。

5.艺术手法：曹禺在《雷雨》中巧妙地运用了夸张手法、对白和象征意象等艺
术手法。

剧中对话语言精炼、生动，深入人心，具有强烈的冲击力。

同时，剧本中富含象征意象和隐喻，使整个戏剧更具深度和艺术感染力。

总之，《雷雨》作为中国现代戏剧的经典之作，深入探讨了封建社会的道德沦丧和女性地位的困境，以及对个人自由和幸福的渴望。

它通过生动的人物形象和深刻的主题思想，深深触动了观众，并对中国戏剧史产生了重要影响。

浅论曹禺《雷雨》独特的艺术魅力第一篇：浅论曹禺《雷雨》独特的艺术魅力内容提要《雷雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。

本文从戏剧艺术冲突、人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色四个角度讨论了剧作感人的艺术魅力。

《雷雨》的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强，使得剧中千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。

《雷雨》的人物形象鲜明而复杂，虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。

《雷雨》的结构严谨精巧：采取特殊的“回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”；出色地应用“发现”的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来；极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。

《雷雨》的语言极具特色：人物语言本质而又本能，高度个性化；人物语言随处可见简练而有味的潜台词；人物语言富于动作性；人物语言具有诗性的抒情。

《雷雨》的这些特点相互融为有机整体，不可分割，显示了作者卓越的艺术才华和感人的艺术魅力。

【关键词】曹禺《雷雨》戏剧艺术冲突人物结构语言浅论曹禺《雷雨》独特的艺术魅力话剧《雷雨》是中国现代话剧史上的优秀作品，具有强烈的时代感。

是杰出的剧作家曹禺的代表作。

它在一九三四年问世，以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得了广大观众的强烈喜欢。

《雷雨》是一部很感人的戏剧，它以独特的艺术魅力打动无数中国人的心!《雷雨》一剧人物形象的刻画、戏剧性强的结构方式和精彩的戏剧语言被人们广为称道，它奠定了曹禺在中国现代戏剧史上的地位，同时也是中国话剧艺术成熟的标志。

《雷雨》写了周、鲁两家之间的恩怨情仇和阶级对立，塑造了许多栩栩如生、生动鲜活的人物形象，这些人物形象是在不断变化发展的矛盾冲突中逐渐被推至读者面前的。

语言是构成剧本的基础。

剧作家通过人物语言来展开矛盾冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题。

《雷雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。

本文试图从戏剧矛盾冲突、人物形象、戏剧结构和语言特色四个角度谈谈自己对曹禺《雷雨》戏剧艺术的理解。

湖南农业大学课程论文学院：班级：姓名：学号：课程论文题目：浅谈《雷雨》课程名称：戏剧鉴赏评阅成绩：评阅意见：成绩评定教师签名：日期：年月日浅谈《雷雨》学生：(XXXX学院 XX几班，学号XXXXX)摘要：《雷雨》以“五四”前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建性的资产阶级的家庭悲剧。

它通过反动资本家周朴园与周围亲人之间所发生的错综复杂的矛盾冲突，揭露了资产阶级的虚伪、残忍及其精神危机，为不幸人们的命运发出了愤怒的控诉和雷雨般的呐喊。

深刻揭示了历史的真实和生活的真理。

关键词：戏剧、雷雨、曹禺、舞台剧、鉴赏《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾，这些矛盾的酝酿，激化，在一个"天气更阻沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁"的下午趋向高潮，最终这个罪恶的大家庭崩溃了。

这一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行的，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。

同时，作者以象征的手法告诉人们：在半封建半殖民地社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。

这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。

一、选材的现实性现实主义作家偏重于对现实的描绘，把当代现实生活特别是城市的日常生活作为描写的主要对象。

现实主义作家力图通过描绘客观真实的生活画面，反映现实生活的本质。

曹禺创作《雷雨》的时代，是在1927年大革命失败之后，人民革命的浪潮前赴后继，革命的高潮正在孕育之中，时代的大雷雨即将到来。

曹禺的《雷雨》以一个带有封建性的资本主义家庭作为描写对象很明显是受家庭的影响。

在曹禺的记忆里，家里的气氛总是“沉闷”，“别扭”。

他从小就憎恨自己出身的旧式封建官僚家庭。

在曹禺成长的过程中还经历了一连串家庭的不幸和变故：生母的早逝，姐姐的夭折，大哥的短命，父亲的病故。

这就形成了他早熟内向、孤僻晦涩、敏感恐惧的性格气质。

“家”像一个可怕的梦魇久久缠绕着他、嚼噬着他，割不断，放不下。

曹禺的《雷雨》作为一部“家庭剧”，它正是透过“家庭”这个窗口反映了社会的现实。

《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。

作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。

第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周萍和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。

这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。

深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。

一、内容用必要的舞台说明，真实场景的渲染，更完整地塑造人物，更深刻地表现主题。

剧本中一再出现的蝉鸣、蛙噪、雷鸣，无不在渲染郁热的苦夏氛围，同时暗示着一种情绪、心理、性格，以至生命的存在方式：在《雷雨》中，几乎每一个人都陷入一种“情热”——欲望与追求之中：周冲充满着“向着天边飞”的生命冲动，沉溺在永远不能实现的生命自由、健全发展的绝对理想境界的精神幻梦里；繁漪、周萍、四凤，则充分表现了人的非理性的情欲的渴求，尤其是作者倾心刻画的繁漪，她更有原始的野性，更充分地发展了人的魔性。

鲁大海也同样满蓄着反抗的、破坏的、野性的力。

即使是鲁侍萍，以至周朴园，他们对充满痛苦的（侍萍是一种屈辱之苦，周朴园则是忏悔之苦）初恋的极其矛盾、复杂的情感反应，正表明了对于曾经有过的人的情爱难以摆脱。

环境氛围的烘托。

“屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。

外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。

”剧中环境的描写形成了《雷雨》的特殊的色彩氛围与情感基调，通过这种“郁热”、低沉的环境描写，为人物的出场以及情节的发展、矛盾冲突的激化与升级作好了铺垫。

同时也暗示了悲剧的结局，照应的“雷雨”的主题。

《雷雨》中的雷雨，既是家庭和社会郁闷烦躁的环境气氛的象征，又是促进家庭矛盾一触即发，预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征，更是对宇宙和人物的象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者的宿命论的影响。

学号：********从《雷雨》看周朴园人性的扭曲系别文学与法学系专业汉语言文学班级 ************姓名 ***********指导教师 *******2014年3月 24日摘要作为曹禺先生话剧的代表作，《雷雨》集中展现了主人公周朴园在半殖民地半封建社会里人性的麻木、狡诈、凶恶，折射出那个社会的悲哀、黑暗和不公平。

周朴园在剧中造就了悲剧,是悲剧的实施者，同时又是悲剧结果的承受者。

本文通过分析周朴园与侍萍、鲁大海、繁漪等人的矛盾冲突，进而集中论述他在封建伦理道德、资本主义制度以及各种感情纠结下表现出人性的扭曲。

关键词：周朴园，封建，资本，人性，扭曲AbstractAs Mr. Cao Yu's drama masterpiece, Thunderstorm concentrated expression of the hero the ZHOU In the semi-colonial and semi-feudal society of humanity numbness, twisted, evil, concentrated reflection of that society's sad, dark and unfair. ZHOU created a tragedy in the play, the perpetrators of the tragedy, but it is also the bearers of the tragic consequences. In this paper, ZHOU Shiping, Luda Hai, Fan Yi et al conflict analysis focuses on the distortion of human nature he showed in the feudal ethics, the capitalist system and a variety of emotional tangle.Key words:Zhoupuyuan,Feudal,Capital, Humanity,Twist目录一、前言 (3)二、封建伦理道德下的周朴园 (2)（一）对蘩漪的冷酷 (2)（二）对儿子的专横 (3)（三）对侍萍的虚伪 (4)三、资本主义制度下的周朴园 (5)（一）代表着资本主义的本性 (5)（二）周朴园身上的伦理道德 (6)四、矛盾纠缠下的周朴元 (7)（一）纠结扭曲的周朴园 (7)（二）艰难困境下的周朴园 (8)五、结语 ........................................... 错误!未定义书签。

赏析戏剧《雷雨》戏剧是一种通过演员的表演和语言来展示社会活动、塑造完整舞台形象的艺术。

在我国戏剧一般戏曲话剧歌剧的总称也常专指话剧，在西方戏剧集专指话剧世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和社会实践的基础上，由民族民间的歌舞演变而来的,后逐渐发展为由文学、表演、音乐、美术、舞蹈等多种艺术形式的综合性舞台形式。

戏剧的基础要素是矛盾冲突，通过演员和布景再现现实生活的矛盾冲突，是观众有身临其境之感及其观众烈的情感反应，达到教育和审美的目的。

而话剧《雷雨》中的戏剧尖锐的矛盾冲突，戏剧的取材、人物、场景、时间都高度集中。

戏剧悬念设置以及戏剧人物语言所具有的性格化与动作性的特点，让我们领略了戏剧独特的艺术魅力。

曹禺先生的第一个戏剧作品《雷雨》是现代话剧成熟的标志。

和一切经典性作品一样，《雷雨》也是说不尽的，人们可以从不同角度、不同方面去开掘与阐释。

一、剧作结构严谨。

《雷雨》的结构精巧。

采取锁闭式结构。

基本符合西方戏剧结构的“三一律”。

作者在写作时，时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节都集中在一定的时空中。

作者还巧妙地运用了“回顾”和“穿插”手法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织起来，让新旧矛盾、家庭内部矛盾，周鲁两家的矛盾、封建资产阶级和工人及下层劳动人民的矛盾编织起来，都集中在郁闷的周公馆。

时间跨度长达三十年，却把剧情浓缩在24小时内，时间集中、地点集中，从而有力地刻画了人物性格、矛盾激化，深刻地表现了主题。

二、激烈复杂的戏剧冲突。

戏剧鲜明而独特的戏剧冲突，既是结构戏剧情节、塑造人物形象的基础，又是戏剧赖以表现社会生活的特殊手段。

生动的情节、曲折的矛盾冲突使戏剧的内容更加引人人胜、扣人心弦。

《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突，其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。

同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和。

节奏紧凑，不给人喘息之机。

雷雨毕业论文雷雨雷雨是一部由曹禺创作的话剧，也是中国现代戏剧史上的经典之作。

这部戏剧以上海的一个富商家庭为背景，通过对家庭成员之间的关系和社会环境的描绘，展现了人性的复杂和社会的残酷。

雷雨不仅是一部艺术作品，更是对社会现实的深刻思考和探索。

雷雨的故事发生在20世纪30年代的上海，这个时期正值中国社会动荡不安。

富商家庭的女主人尤三姐与丈夫刘五一直生活在物质的富裕中，但是他们的婚姻却缺乏真正的感情。

尤三姐对刘五的冷漠和不满逐渐积累，而刘五则通过与家中的仆人王小姐发展出一段禁忌的感情。

这种复杂的婚姻关系在雷雨中得到了淋漓尽致的展现。

雷雨的名字来源于剧中的一个场景，那是一场狂暴的雷雨，暴风雨中的闪电和雷声仿佛预示着剧情的发展。

雷雨不仅仅是自然现象，更象征着家庭内部的冲突和社会的动荡。

正如剧中所揭示的那样，家庭是一个小社会，而这个小社会的冲突和矛盾也反映了整个社会的不稳定和不和谐。

雷雨中的人物形象丰满而立体，他们各自有着自己的欲望和追求。

尤三姐渴望真正的爱情，但却被物质所束缚；刘五渴望自由，但却为了家庭和社会的期望而放弃了自己的梦想；王小姐则追求着自己的幸福，但却被社会的道德观念所束缚。

这些人物形象的塑造使得雷雨具有了强烈的现实主义色彩，触动了观众内心深处的共鸣。

雷雨的舞台布景简洁而富有表现力，通过舞台上的小道具和灯光的运用，将富商家庭的生活细节展现得淋漓尽致。

舞台上的家具、餐具和衣物等细节描绘，使得观众能够更加真实地感受到剧中人物的生活状态。

同时，雷雨中的对白也极富戏剧性，充满了悲情和冲突。

这些元素的结合使得雷雨成为一部引人入胜的戏剧作品。

雷雨的成功不仅在于其艺术表现形式的创新，更在于其对社会问题的深刻思考。

雷雨揭示了当时社会中存在的一些问题，如家庭关系的冷漠、婚姻的束缚和社会道德观念的约束。

这些问题在当代社会依然存在，因此雷雨的意义也不仅仅停留在当时。

雷雨引起了观众对社会问题的思考和关注，使得人们对自身和社会的认识更加深入。