常见影视后期频制作系统配置和应用
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影视后期制作设备配置
(740PCI) 支持 TV 标 准 VCD,DVD,MPEG-4,Dolby 5.1 输入格式 H DV 输出格式 V CD,SVCD,DVD 主要性能
直接将视频素材导入或导出到各种模拟或 数字 视频源里; 有声音处理 芯片,附带黑色 外置视频输入输出接口箱; 适用于所有数字 和模拟 摄像机; 两个视频轨 道; 有平移缩放 功能
影视后期制作所需设备 配置
序号
名称型号
1
手持数码高 清DV 索尼 HDR -PJ820 E
视频采集卡
2
品尼高 Studio MovieBoard ULTIMATE Collectionv14
(740PCI)
立体声耳麦
3
Lenov o/ 联想 P766A 蓝多媒体立体声耳机头
1440×1080/50i （HQ，LP）
MP4 模式 ：1280×720，25p
USB 接口 USB3.0
HDMI 接 口Mini HDMI 接 口
存储介质 S D/SDHC/SDXC 卡/MS 记忆棒
存储容量 6 4GB
型号
1个
Studio MovieBoardULTIMATE Collectionv14
戴式耳麦
性能配置
数量
•摄像性能逐行扫描模式 ：HD 模式：
1台
50p/25p，逐行扫描记 录MP4 模 式：25p，逐
行扫描记 录
•对焦方式自 动对焦，手动对焦
•最近对焦距 离10-800mm •快门描述自动快门速度 ：1/6-1/10000 秒 标准快门速 度：1/50-1/10000 秒 •曝光控制支持自动逆光 补偿
多媒体技术在影视后期制作中的应用
多媒体技术在影视后期制作中的应用多媒体技术是指利用计算机技术、通信技术、数字电视技术等对多媒体信息进行处理、制作、存储、传输、展示等的技术。
影视后期制作是指在影片拍摄完成后，通过影像、音频等技术的后期加工，使影片制品更具有视听效果和艺术价值。
多媒体技术在影视后期制作中发挥着重要的作用，不仅对影片的质量有着重要的影响，而且对播放平台的选择也有很大的要求。
一、多媒体技术在影视后期制作中的应用1. 视频后期处理：多媒体技术可以通过视频后期处理提高影片画面的清晰度和色彩饱和度，调整画面的亮度、对比度、色调等参数，改变画面运动方向和速度，实现动画特效、画中画、字幕等多种特效应用，以及对画面进行分层处理。
2. 音频后期处理：多媒体技术可以通过音频后期处理优化影片的音效，通过控制音量大小，调整音乐、声音效果和音色等参数，使音效更加真实、清晰，呈现更加丰富的声音效果。
同时，多媒体技术还可以进行环绕声和声音增益扩展效果的处理。
3. CG制作：多媒体技术可以通过3D建模和渲染技术，制作出多样化的场景和角色。
同时，通过后期合成技术可以将实拍画面和虚拟场景进行合成，制作更加精美的特效。
4. 标题制作：多媒体技术可以为影片添加制作人员名单、片头字幕、场景标识等功能，增强影片的可读性和知名度。
5. 色彩匹配：多媒体技术可以对影片的每一帧画面进行精细调整，使得每一帧画面色彩与风格达到更加统一的效果。
同时，根据影片的剧情和节奏和氛围，可以对色彩的饱和度、对比度等参数进行调整，使得画面更具有艺术性和视觉冲击力。
二、多媒体技术在影视后期制作中的要求多媒体技术在影视后期制作中有一定的技术要求，包括：1. 显卡性能要求高：多媒体技术在影视后期制作中需要用到高性能的显卡，不仅是为了处理图片和视频的，更是为了可以更加流畅的进行3D建模和渲染。
2. 专业软件要求高：多媒体技术需要使用专业的图像、音频、动画等制作软件，如Adobe Premiere、Final Cut Pro等软件，需要操作熟练、熟知软件的操作流程和各项功能。
PR软件深度解析：功能与应用
PR软件深度解析：功能与应用一、PR软件的简介与历史背景Adobe Premiere Pro，简称PR，是一款由Adobe公司开发的专业视频编辑软件。
自其诞生以来，PR软件已成为影视后期制作行业的佼佼者，为无数影视制作人员提供了强大的技术支持。
它的出现，极大地推动了影视制作行业的发展和变革。
二、PR软件的核心功能1.剪辑与拼接：PR软件提供精确的剪辑工具，使用户能够轻松地将不同的视频片段、音频和图像素材进行精确的拼接和组合，以制作出连贯、流畅的影视作品。
2.调色与美化：PR软件内置丰富的调色工具，可以轻松地调整视频的色彩、明暗、饱和度等参数，使视频画面更加鲜艳、生动。
同时，它还提供了多种滤镜效果，为视频制作增添更多艺术感。
3.音频处理：除了视频处理外，PR软件还提供了强大的音频处理功能。
用户可以对音频进行剪辑、混音、降噪等操作，使音频与视频更加协调、统一。
4.字幕与图标添加：PR软件支持添加各种字幕、图标和文字效果，为视频制作提供了更多的创意空间。
用户可以根据需要选择合适的字体、大小、颜色等参数，使字幕与视频内容相得益彰。
5.输出与分享：PR软件支持多种输出格式和分辨率，用户可以根据自己的需求选择合适的输出格式和参数。
同时，它还提供了多种分享方式，如导出到社交媒体、上传到云端等，方便用户快速分享自己的作品。
三、PR软件在影视制作中的应用PR软件广泛应用于电影、电视剧、纪录片、广告、MV等各种影视制作领域。
它不仅能够满足专业制作人员的需求，也为普通用户提供了简单易用的视频编辑功能。
在电影制作中，PR软件可以帮助剪辑师快速完成剪辑、调色和特效制作等工作；在广告制作中，PR软件可以帮助广告人员快速制作出富有创意和吸引力的广告作品；在纪录片制作中，PR软件可以帮助导演和剪辑师更好地呈现故事的情节和细节。
四、PR软件的优势与不足PR软件的优势在于其强大的功能、稳定的性能和丰富的插件资源。
它支持多种视频格式和分辨率，可以与其他Adobe软件无缝协作，提供了丰富的特效和调色工具，使用户能够轻松制作出高质量的影视作品。
影视行业影视后期制作全流程解决方案
影视行业影视后期制作全流程解决方案第一章：影视后期制作概述 (3)1.1 后期制作的重要性 (3)1.2 后期制作的流程概览 (3)第二章：素材整理与剪辑 (4)2.1 素材分类与整理 (4)2.1.1 素材收集与归档 (4)2.1.2 素材格式转换与备份 (4)2.1.3 素材分类 (4)2.2 素材剪辑技巧 (4)2.2.1 直接剪辑 (4)2.2.2 镜头切换 (4)2.2.3 镜头调整 (5)2.2.4 动画与特效 (5)2.3 剪辑节奏与叙事 (5)2.3.1 节奏控制 (5)2.3.2 叙事结构 (5)第三章：色彩校正与调色 (5)3.1 色彩校正基础 (5)3.1.1 色彩空间 (5)3.1.2 色彩调整工具 (6)3.1.3 色彩校正流程 (6)3.2 调色技巧与实践 (6)3.2.1 色彩氛围营造 (6)3.2.2 光影处理 (6)3.2.3 情感表达 (6)3.2.4 特殊效果 (6)第四章：视觉特效制作 (7)4.1 视觉特效概述 (7)4.2 常见特效制作方法 (7)4.2.1 物理特效 (7)4.2.2 特效化妆 (7)4.2.3 视觉特效合成 (7)4.2.4 三维建模与动画 (7)4.2.5 粒子特效 (8)第五章：音频编辑与混音 (8)5.1 音频素材处理 (8)5.2 混音技巧与实践 (8)第六章：动画与动态图形 (9)6.1 动画制作基础 (9)6.1.1 动画原理 (9)6.1.2 动画分类 (9)6.2 动态图形设计 (10)6.2.1 动态图形设计原则 (10)第七章：字幕与图形设计 (11)7.1 字幕设计 (11)7.1.1 字体选择 (11)7.1.2 字幕颜色 (11)7.1.3 字幕位置 (11)7.1.4 字幕动画 (11)7.2 图形设计 (11)7.2.1 图形元素的选择 (11)7.2.2 图形颜色搭配 (12)7.2.3 图形布局 (12)7.2.4 图形动画 (12)第八章：合成与输出 (12)8.1 合成技巧 (12)8.1.1 色彩匹配 (12)8.1.2 画面稳定 (13)8.1.3 透明度与遮罩 (13)8.1.4 质感与细节 (13)8.2 输出格式与设置 (13)8.2.1 输出格式 (13)8.2.2 输出分辨率 (13)8.2.3 编解码器设置 (14)8.2.4 音频设置 (14)第九章：项目协作与管理 (14)9.1 团队协作 (14)9.1.1 角色与职责 (14)9.1.2 沟通与交流 (14)9.1.3 资源共享与整合 (15)9.2 项目管理 (15)9.2.1 项目规划 (15)9.2.2 项目执行 (15)9.2.3 项目监控与调整 (15)第十章：行业趋势与新技术 (16)10.1 行业发展趋势 (16)10.1.1 产业升级与市场规模扩大 (16)10.1.2 内容创新与多元化 (16)10.1.3 跨界融合与产业协同 (16)10.1.4 政策扶持与规范化发展 (16)10.2 新技术应用 (16)10.2.1 虚拟现实（VR）技术 (16)10.2.2 增强现实（AR）技术 (16)10.2.3 人工智能（）技术 (17)10.2.5 云计算技术 (17)第一章：影视后期制作概述1.1 后期制作的重要性在影视制作领域，后期制作是的一环。
影视后期制作 影视后期制作要用到的软件
影视后期制作影视后期制作要用到的软件影视后期制作软件一：Premiere PROAdobe Premiere Pro是目前最流行的非线性编辑软件，是数码视频编辑的强大工具，它作为功能强大的多媒体视频、音频编辑软件，应用范围不胜枚举，制作效果美不胜收，足以协助用户更加高效地工作。
Adobe Premiere Pro以其新的合理化界面和通用高端工具，兼顾了广大视频用户的不同需求，在一个并不昂贵的视频编辑工具箱中，提供了前所未有的生产能力、控制能力和灵活性。
Adobe Premiere Pro 是一个创新的非线性视频编辑应用程序，也是一个功能强大的实时视频和音频编辑工具，是视频爱好者们使用最多的视频编辑软件之一。
影视后期制作软件二：MAYAMaya是美国Autodesk公司出品的世界顶级的三维动画软件，应用对象是专业的影视广告，角色动画，电影特技等。
Maya功能完善，工作灵活，易学易用，制作效率极高，渲染真实感极强，是电影级别的高端制作软件。
Maya售价高昂，声名显赫，是制作者梦寐以求的制作工具，掌握了Maya，会极大的提高制作效率和品质，调节出仿真的角色动画，渲染出电影一般的真实效果，向世界顶级动画师迈进。
Maya 集成了Alias、Wavefront 最先进的动画及数字效果技术。
它不仅包括一般三维和视觉效果制作的功能，而且还与最先进的建模、数字化布料模拟、毛发渲染、运动匹配技术相结合。
Maya 可在WindowsNI 与SGI IRIX 操作系统上运行。
在目前市场上用来进行数字和三维制作的工具中，Maya 是首选解决方案。
影视后期制作软件三：After Effects新版本的After Effects带来了前所未有的卓越功能。
在影像合成、动画、视觉效果、非线性编辑、设计动画样稿、多媒体和网页动画方面都有其发挥余地。
其最新版本为Adobe After Effects CS5。
After Effects支持从4*4到30000*30000像素分辨率，包括高清晰度电视（HDTV）。
影视后期制作需要哪些硬件设备和软件？
影视后期制作需要哪些硬件设备和软件？设备的话，当然是根据自身经济条件版本越高越好，毕竟价格决定质量。
可以买个内存低一点的，价格也会相对便宜，然后买个好的可以装软件的内存卡就可以。
市场上流行的影视后期制作软件很多，例如After Effects(简称AE)、Vegas、Combustion、VideoStudio、Premiere、EDIUS、DFsion、Shake、AvidXpress等，影视技术更新也很快，如何选用合适的软件确实让人头痛。
首先，影视后期制作分为视频合成和非线性编辑两部分，两者缺一不可。
视频合成用于对众多不同元素的进行艺术性组合和加工，实现特效、剪辑和片头动画，而非线性编辑可以实现对数字化的媒体随机访问、不按时间顺序记录或重放编辑。
AE擅长视频合成，支持从4*4到30000*30000像素分辨率，可以精确定位到一个象素点的千分之六，特效控制等功能非常强大。
而Premiere在非线性编辑领域同样具有突出优势。
应尽量选用最流行、潜力最大的软件。
国产的VideoStudio简单易用，但是功能较弱；Vegas功能不俗，但在易用性、扩展性明显不如Adobe风格的软件。
众所周知，Adobe解决方案早已成为数码成像领域的金科玉律，例如Photoshop、Flash、Dreamweaver、Acrobat等均为业界标准。
作为Adobe旗下的软件，AE和Premiere 同样具有IT人员所熟知Adobe风格界面，减低了学习难度。
同时，它们在导入Photoshop、Illustrator等图像文件时，具有得天独厚的兼容性优势。
第一，图像处理软件Photoshop。
该软件是影视后期制作的基础。
第二，音频处理软件GoldWave。
与Sony Sound Forge、Adobe Audition相比，GoldWave并不先进，但它小巧、实用，具备录音、播放、转换、编辑等功能，内含丰富的音频处理特效，对常用的音频处理如降噪等提供很好的支持。
常见影视后期频制作系统配置和应用
常见影视后期音频制作系统配置和应用（一）声音是所有现代影视作品中不可缺少的重要元素。
声音不但能使湎而更有活力，而且还能使屏幕形象的塑造更具体，更有立体感。
所以，所有的导演都会对作品的声音制作非常重视。
传统的电视剧后期音频制作方式目前已经波基于电脑音频工作站的非线性编辑方式所取代。
在众多的音频工作站系统的激烈竞争当中，Steinberg公司的Nuendo和Digedesign公司的ProTools系统脱赖而出，成为影视音频后期制作的霸主。
我认识的所有做电视剧和电影后期音频的朋友没有•个不是使用这两种系统之•或是两种都有使用。
ProTools系统是•个不完全开放的系统，必须配合Digidesign公司的硬件来使用。
ProTools有数种搭配方式，根据软件的不同，首先可以分为ProTools TDM和ProTools LE 两人类。
LE版本是做为TDH版本的简化版而存在的，其目的是降低价格，让更多的用户能使用到ProToolSc除了软件不同外,还可根据硬件的不同再进行区分。
LE分为Mbox、Digi002和Digi002RACK三种（DigiOOl已经停产），而TDM系统则可以根据起硬件核心系统的不同而分为HD1、HD2和HD3三大类，而周边的设备则可由用户根据自己需要而自行选择。
ProTools LE虽然是简化版，但其功能却完全能胜任电视剧的后期配音录制和基本音乐音效编辑，而其价格却连ProTools TDM最简单配置的十分之•都不到，因此它理所当然地成为了大量影视后期音频制作公司进行配音录制和声音编辑的育选设备。
往往•个公司会配置数套ProTools LE系统，其目的是同时对•部或几部电视剧进行配音录制工作，在这之外再配置•套ProTools TDM系统，其目的则是持细的后期制作。
下而列出的是•个常见的经济实用型电视剧配音录制系统的主要硬件设备：林苹果MAC G5电脑一台。
♦*ProTools Digi002 RACK 音频工作站一套。
影视后期制作软件所需电脑配置，我整理好了你可以随时来看！
影视后期制作软件所需电脑配置，我整理好了你可以随时来看！最近有好多朋友咨询有关后期视频处理电脑配置的问题，这里我简单例举了大家大部分人经常需要软件的电脑配置，因为不确定很多，有什么不对的地方，欢迎同行或大神斧正，再次谢谢大家的支持！AE运行所需电脑配置列表：CPU：I5 2300（2500）主板：华硕P8P67内存：威刚万紫千红 DDR3 1333 4G硬盘：希捷500G 16M SATA3蓝盘（WD5000AAKX）显卡：索泰GTX560Ti-1GD5毁灭者电源：安钛克BP-430Plus（额定430W）光驱：先锋DVR-218VXL机箱：先马领军PR电脑所需配置CPU intel酷睿i7 4790散片散热器（购买主板赠送价值￥99采融B48散热器）主板技嘉 Z97-HD3内存Kingston/金士顿骇客神条8GB 1866 DDR3 台式电脑内存条×4机械硬盘希捷Barracuda 1TB 64M SATA3单碟固态硬盘三星 MZ-7KE128B/CN 850pro 128G显卡（酷睿i7 4790集成Intel HD Graphic 4600）机箱先马领军电源鑫谷 GP600G黑金版Ps的电脑配置PowerPC? G3、G4 或 G5 处理器 Mac OS X 10.2.4 版到 10.3 版，带有Java 运行时环境1.4.1 192MB RAM（推荐使用256MB）320MB 可用硬盘空间配有16 位彩色或更高级视频卡的彩色显示器1,024x768 或更高的显示器分辨率 (800*600也可) CD-ROM 驱动器系统要求Mac OS X 10.2.8—10.3.8 Windows 2000 SP4 Windows XP SP1或SP2。
对于从事专业图形设计的人来说显卡非常重要。
民用和军用显卡图形芯片供应商主要包括AMD(超微半导体)和Nvidia(英伟达)2家。
现在的top500计算机，都包含显卡计算核心。
影视后期制作数字技术运用方案
影视后期制作数字技术运用方案第1章数字影视后期制作概述 (3)1.1 后期制作的发展历程 (3)1.2 数字技术在后期制作中的应用 (3)第2章数字影视后期制作硬件设备 (4)2.1 存储设备 (4)2.1.1 硬盘存储 (5)2.1.2 磁带存储 (5)2.1.3 光盘存储 (5)2.2 图形工作站 (5)2.2.1 CPU工作站 (5)2.2.2 GPU工作站 (5)2.2.3 CPUGPU混合工作站 (5)2.3 输入输出设备 (5)2.3.1 视频采集卡 (6)2.3.2 专业音频接口 (6)2.3.3 显示器 (6)2.3.4 外接存储设备 (6)第3章数字影视后期制作软件应用 (6)3.1 非线性编辑软件 (6)3.1.1 Adobe Premiere Pro (6)3.1.2 Final Cut Pro X (6)3.1.3 DaVinci Resolve (6)3.2 视觉特效软件 (6)3.2.1 Adobe After Effects (7)3.2.2 Nuke (7)3.2.3 Maya (7)3.3 色彩校正与调色软件 (7)3.3.1 DaVinci Resolve (7)3.3.2 Adobe SpeedGrade (7)3.3.3 FilmLight Baselight (7)第4章视频剪辑与合成技术 (8)4.1 视频剪辑基本技巧 (8)4.1.1 素材选择与梳理 (8)4.1.2 剪辑节奏控制 (8)4.1.3 转场效果运用 (8)4.1.4 镜头调色与修正 (8)4.1.5 音频剪辑与处理 (8)4.2 视频合成原理 (8)4.2.1 图层概念 (8)4.2.2 遮罩与抠像 (8)4.2.3 校色与匹配 (8)4.2.4 动画与特效 (9)4.3 三维合成技术 (9)4.3.1 三维建模 (9)4.3.2 灯光与材质 (9)4.3.3 虚拟摄影机 (9)4.3.4 运动追踪与匹配 (9)4.3.5 后期渲染与输出 (9)第5章色彩科学与调色技术 (9)5.1 色彩科学基础 (9)5.1.1 色彩的基本概念 (9)5.1.2 色彩模型 (10)5.1.3 色彩空间转换 (10)5.2 色彩校正方法 (10)5.2.1 色彩平衡 (10)5.2.2 色彩匹配 (10)5.2.3 色彩映射 (10)5.3 色彩调色技巧 (10)5.3.1 层次调整 (11)5.3.2 色彩饱和度调整 (11)5.3.3 色彩对比度调整 (11)5.3.4 色彩渐变 (11)5.3.5 色彩局部调整 (11)第6章数字音频处理技术 (11)6.1 音频编辑与混音 (11)6.1.1 音频剪辑 (11)6.1.2 音频调整 (11)6.1.3 混音技术 (11)6.2 音频特效处理 (11)6.2.1 拟音与音效设计 (12)6.2.2 环境音效处理 (12)6.2.3 动态处理与均衡 (12)6.3 5.1声道与环绕声制作 (12)5.1声道与环绕声制作是影视后期制作中提高观众听觉体验的重要手段，主要包括以下内容： (12)6.3.1 5.1声道布局 (12)5.1声道布局包括前置左、中、右声道，以及后置左、右声道和低音炮声道。
影视后期制作与特效技术应用
影视后期制作与特效技术应用在这个数字化时代，影视后期制作与特效技术的应用变得越来越广泛。
无论是电影、电视剧还是各类广告，都离不开后期制作与特效技术的加持。
本文将介绍影视后期制作与特效技术的基本概念和应用，并探讨其在不同领域的实际应用情况。
一、影视后期制作的基本概念与流程影视后期制作是指在拍摄完成后，通过剪辑、调色、音频处理等工艺来完成影片最终的制作过程。
它是整个影视制作过程中的最后一环，也是最关键的一环。
经过后期制作的加工，影片的画面质量、音效效果以及叙事节奏都将得到提升，使得整个作品更具观赏性和艺术性。
影视后期制作的主要流程包括：剪辑、特效制作、音频处理和调色。
首先是剪辑，通过对拍摄素材的整理和剪辑，使得影片的叙事结构更加紧凑和连贯。
特效制作是指通过计算机技术或实拍手段，创建出以往无法在现实中实现的各种特殊效果，如爆炸、人物飞行等。
音频处理包括音效的录制、混音和音频道具的加工等，它直接影响到影片的音效效果。
调色是对影片的色彩进行加工和调整，使得整个画面更具艺术感和色彩鲜明。
二、特效技术在影视制作中的应用特效技术在影视制作中扮演着非常重要的角色。
它通过计算机技术和实拍手段，为影片创造出各种无法在现实中实现的特殊效果。
特效技术的应用范围非常广泛，包括但不限于以下几个方面。
1.特效场景的创造：通过特效技术，可以在影片中创造出各种奇幻的场景，如星际大战、怪兽袭击等。
这些场景在现实中无法实现，但通过特效技术可以栩栩如生地呈现在观众面前。
2.人物形象的塑造：特效技术可以为影片中的人物创造出各种特殊能力和形象，如超人的飞行能力、蝙蝠侠的黑暗形象等。
这些形象通过特效技术的加持，使得观众对影片的人物更加深入地了解和认识。
3.特殊物品的展示：特效技术可以为影片中的特殊物品创造出各种效果，如变形汽车、魔法道具等。
通过特效技术的加工，这些物品在影片中能够呈现出更加震撼和逼真的效果。
4.实拍与特效的结合：在一些特效场景中，实拍与特效技术常常结合使用。
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常见影视后期音频制作系统配置和应用(一)声音是所有现代影视作品中不可缺少的重要元素。
声音不但能使画面更有活力，而且还能使屏幕形象的塑造更具体，更有立体感。
所以，所有的导演都会对作品的声音制作非常重视。
传统的电视剧后期音频制作方式目前已经被基于电脑音频工作站的非线性编辑方式所取代。
在众多的音频工作站系统的激烈竞争当中，Steinberg公司的Nuendo和Digedesign公司的ProTools系统脱颖而出，成为影视音频后期制作的霸主。
我认识的所有做电视剧和电影后期音频的朋友没有一个不是使用这两种系统之一或是两种都有使用。
ProTools系统是一个不完全开放的系统，必须配合Digidesign公司的硬件来使用。
ProTools有数种搭配方式，根据软件的不同，首先可以分为ProTools TDM和ProTools LE 两大类。
LE版本是做为TDM版本的简化版而存在的，其目的是降低价格，让更多的用户能使用到ProTools。
除了软件不同外，还可根据硬件的不同再进行区分。
LE分为Mbox、Digi002和Digi002RACK三种（Digi001已经停产），而TDM系统则可以根据起硬件核心系统的不同而分为HD1、HD2和HD3三大类，而周边的设备则可由用户根据自己需要而自行选择。
ProTools LE虽然是简化版，但其功能却完全能胜任电视剧的后期配音录制和基本音乐音效编辑，而其价格却连ProTools TDM最简单配置的十分之一都不到，因此它理所当然地成为了大量影视后期音频制作公司进行配音录制和声音编辑的首选设备。
往往一个公司会配置数套ProTools LE系统，其目的是同时对一部或几部电视剧进行配音录制工作，在这之外再配置一套ProTools TDM系统，其目的则是精细的后期制作。
下面列出的是一个常见的经济实用型电视剧配音录制系统的主要硬件设备：**苹果MAC G5电脑一台。
**ProTools Digi002 RACK音频工作站一套。
**ADVC100火线视频采集播放卡一个。
**火线硬盘（800M接口，转速度越高越好）若干。
MOTU Micro Express MIDI接口/同步器一台。
Tascam DM24数字调音台一台，最好配上表桥。
. Electronic Gold Channel话放/效果器一台。
M-AUDIO Studiophile BX5近场有源监听音箱一对。
Samson 耳机放大分配器一个。
Neumann U87ai话筒，两只以上。
MAC G5已经上市了很长时间，虽然电脑是越快越好，但G5 的苹果机已经可以满足大多数场合的需要，不过很遗憾，G5 马上就要停产了，可能以后我们只能使用更贵一些的G5，如G5 之类的电脑。
至于内存，建议大家最好将其扩展到1G以上，以便得到更为稳定的工作环境。
ProTools Digi002 RACK音频工作站包括Digi002 RACK的硬件本身和ProTools LE等一些列附带的软件。
目前ProTools LE已经基本都是了，据工厂宣称可以稳定地工作在MAS OS X中文系统中，但是根据大多数用户的死机经验，建议大家还是最好用英语作为MAC OS X的首选语言。
在Digidesign的网站上，ProTools LE 已经出来了，估计过一段时间购买的话附带的就将是这个版本，不知道这个版本的ProTools LE在中文系统上会有怎么样的表现。
初了ProTools LE，Digi002 RACK还会赠送一些非常有用的插件和插件，其中大多数为完全免费赠送，例如D-Verb、EQ II、Mod Delay II、Dynamic II等等（具体的可以在看得到），另外一些是试用版本，试用期为30天，使用的天数超过30天后（如果有某一天一次都不用，那这天就不算），用户就必须花钱购买注册机才能继续使用了。
特别强调这点的原因是在影视音频制作中非常有用的软件——DV Toolkit就是这种试用软件。
DV Toolkit提供Time Code时码显示功能，用于导入和导出AAF/OMF包的DigiTranslator ，Digidesign的AudioSuite DINR LE降噪软件，专为对白替换而用的Synchro Art的VocALign Project插件。
如果没有这个DV Toolkit，那么在ProTools LE里就不能用时间码来作为Time Ruler的刻度单位。
如果不能在Time Ruler上显示时间码，那对于影视音频制作来说确实是件让人恼火的事情，但办法也不是没有：ProTools自己可以显示以“时.分.秒.毫秒”为单位的时间，在影视音频中需要的是以“时:分:秒:帧”为单位的时间码。
这两个单位的区别主要在最后一位上，它们可以互相换算，换算导致的误差可以基本忽略。
国内使用的时间码基本上都是每秒25帧，在这种情况下，只要将毫秒数除以40就得到相应的帧数。
作为一个制作公司，随时都可能接到在其他地方做了一半的项目，如在其他录音棚用Nuendo录制的语音配音。
这时候我们会用Nuendo 将其到处为OMF包。
如果我们希望导入这些由Nuendo生成的OMF包或是AVID Xpress DV生成的AAF包到ProTools LE中，那么就必须用到DigiTranslator。
除此之外，DV Toolkit的其他几个部分的功能也是非常有用的，例如可以方便消除稳定噪音（如粉噪或摄像机的散热器声）的DINR LE。
单独购买这套软件大概需要9900元，这么多有用的功能没有随工作站赠送，不能不说是一种遗憾，不过如果你觉得换算麻烦而格式化电脑和重装系统不麻烦的话，也可以*每隔一个多月就格式化一次硬盘的方式来省下这买软件的钱。
但是这些毕竟只是权宜之计，对个人来说也许可以长期这么干，但对于专业的公司来说为了省这点钱而降低工作效率就有点说不过去了。
所以我认为这套软件还是非常值得购买的。
ADVC100是Digidesign推荐使用的视频设备，人民币3000元左右，相对于其他Digidesign 生产或是推荐的硬件来说真是便宜得奇怪。
这个黑色的小盒子通过400M的火线接口和电脑连接，不用安装程序，接上就可以使用。
我们通过它来采集BETA机播放的视频，更需要通过它来播放导入到ProTools中的视频文件。
ProTools的菜单中有一个Movie主菜单，其下有一个通过火线来播放视频的选项。
届时我们将ADVC100的视频输出口和视频监视器相连，然后选择这个通过火线播放视频的选项就可以将画面送到监视器上。
MOTU Micro Express的MIDI接口功能在影视后期音频制作中基本用不到，但是作为SMPTE 同步器来说它却是一个非常划算的选择——价格便宜，跟码快而准确。
我们将BETA机的时码输出连接到Micro Express的同步口上，在ProTools里面选择这个端口（MicroExpress SyncPort）为时码来源并将ProTools设置为同步于外部时间码状态，然后就可以让BEAT机带着ProTools 走，把声音“吐”到磁带上并和视频保持精确同步。
通常我们会遇到BETA机和ProTools里面的时码在帧这个级别上有便差的情况，这种偏差往往是衡定的，找出这个衡定的值，简单地在ProTools里面设置一下Offset值就可以校正这个问题。
Tascam DM24数字调音台。
这套系统中的监听和主要的输入输出都要由这DM24来承担。
在实际使用的时候，我们用2条光纤将DM24和Digi002 RACK连接起来，这样它们之间可以有8进8出共16个音频通道的连接。
通过MIDI连接，我们还可以用DM24的来遥控ProTools，这样可以给录音师更直观的感觉。
DM24上有16个品质不错的话放，可以满足一般的电视剧配音。
然而我们往往需要更好的声音，所以在这里加上了一个TC Electronic Gold Channel话放。
这个话放是双通道的，声音品质非常好，同时还带有专门的动态效果和其他数字效果器，可以有效防止话筒信号电平过大造成的失真。
值得一提的是Gold Channel带有数字输出，它的A/D转换单元要比DM24的好，所以我们总是使用AES/EBU来连接Gold Channel和DM24，以便避开DM24的A/D转换单元。
这时候要注意的是采样时钟同步问题。
这套系统中通过数字连接的连在一起的音频设备有三台：Digi002，DM24和Gold Channel，在使用的时候必须选一个做主设备，其他的都要做从设备并正确地设置为同步于主设备的时钟。
M-Audio Studiophile BX5可以说是目前性价格比最高的5寸低音单元监听音箱，声音清晰，频率响应曲线平坦，对付电视剧的配音和后期制作游韧有余。
有很多有经验的后期制作人员只在录对白和修改的时候用监听音箱，最后的缩混直接使用电视机，以尽量接近作品的最终使用环境。
实际上任何一个声音作品在制作的时候都应该考虑其最后的使用环境，毕竟电视剧是给电视观众看的，观众听到的都是电视机里出来的声音而不是导演审查时监听音箱里面出来的声音。
我说这些的原因不是表示一个好的监听音箱不重要，而是说不同的情况要有不同的考虑而已。
有的录音师认为录对白时耳机分配器可有可无，因为和录音乐不同，录制电视剧对白需要的是看画面对嘴型，声效什么的听不听都无所谓。
但是要听得舒服，录音师那边操作简便的话，有一个耳机分配器还是很有必要的。
是一个1拖8的耳机放大分配器，如果嫌不够还可以用更多输出的。
至于Neumann U87ai话筒，大家都知道，我想就没有什么好说的了。
如果嫌贵，用M-Audio Solaris之类的话筒也是可行的方案，如果觉得太便宜了，那就上Neumann M149之类的吧，不过这话筒用来录对白就确实显得奢侈了点。
这是U87ai这是M-AUDIO Solaris火线硬盘，更没有什么好说的，用来存东西。
这就是这套系统的基本情况了。
根据实际情况，这里面的很多设备可以改变，增加或是提高档次。
例如可以用YAMAHA 01V96来代替DM24以便降低成本，后果是声音变差点（注意只是相对），没了触控推子（不过仍然是电动的），装不上表桥；可以把话放改为带模拟压缩的Focusrite的ISA220，通过它的数字卡向调音台和Digi002RACK输出声音信号；可以把音箱换成更好的，如真力的1030A；如果觉得用鼠标和DM24来遥控都不方便，那么可以直接使用标准版的Digi002，用它上面的按钮和推子来直接控制ProTools软件，或者干脆在Digi002Rack的基础上再增加一个Tascam US-2400控制台，这可是一个有24个通道推子1个主推以及所有走带定位控制按钮控制台哦，看起来气派，使用起来更是方便得很；我们还可以干脆把周边都换成模拟的（例如台子换成Mackie 1604之类的），以便让一些不习惯数字调音台的老录音师使用。